«ArchiDron. Ժամանակակից Մոսկվայի հինգերորդ ճակատը »մեծ մասամբ հայտնվեց պատահականության պատճառով: Լուսանկարիչ Դենիս Էսակովը պատրաստել է մայրաքաղաքի օդային լուսանկարների շարք քաղաքի առցանց հրատարակության համար: Հետո հանգամանքները փոխվեցին, և դրանք տարածվեցին տարբեր լրատվամիջոցներով ՝ ռուսական և արտասահմանյան: DOM հրատարակչությունը հրատարակչությանը առաջարկել է հեղինակին հավաքել լուսանկարները, այնպես որ ալբոմը թողարկվել է ՝ ստանալով նաև Կարինա Դիմերի մանրամասն ուղեկցող հոդվածը:
Րագրի նախապատրաստումը սկսվեց գարնան սկզբին և ավարտվեց նախորդ տարվա ամռան վերջին: Յուրաքանչյուր շենք նկարահանվել է երեք տեսանկյունից ՝ երկուսը օդից անօդաչու սարքի միջոցով և մեկը գետնից, անօդաչուն բարձրացվել է 500 մետր բարձրության վրա: Մենք ստիպված էինք երկար սպասել աշխատանքի համար հարմար արեւոտ օրերին, բայց ժամանակի մեծ մասը վերցնում էր ոչ թե նկարահանման գործընթացը, այլ օբյեկտների ընտրությունը: Արդյունքում, գրքում ներառված են տարբեր տարիների յոթանասուն մոսկովյան տների լուսանկարներ. Շուխովսկայա աշտարակից մինչև «Այգու թաղամասեր» բնակելի համալիրը ՝ պարտադիր կանգառով Մոսկվա քաղաքի երկնաքերերի վրայով:
«Ես ունեի երեք չափորոշիչ. Ճարտարապետական նշանակություն, բարդ հատակագիծ և նկարահանման մատչելիություն», - ասում է Դենիս Էսակովը: - Առաջին ցուցակը բաղկացած էր ճարտարապետական «աստղերից», որոնցից հետո ես հանեցի այնները, որոնք պլանի վրա շատ պարզ ուղղանկյուններ էին հիշեցնում: Այնուհետև գործընկերների ՝ Նինա Ֆրոլովայի և Բորիս Կոնդակովի օգնությամբ, Օկամի ածելիով կտրեց պակաս նշանակալիցները: Դա բարդ և բազմափուլ գործընթաց էր »:
Գիրքը, ըստ էության, «տրիլինգուա», լույս է տեսել կազմի երեք տարբերակներով ՝ ռուսերեն, գերմաներեն և անգլերեն, և պարզվեց, որ ամենահետաքրքիրն էր անգլերեն վերնագիրը. «Լրտեսել Մոսկվային» ՝ «լրտեսել Մոսկվային». ամբողջությամբ նկարագրում է դժվարությունները, որոնց հեղինակը ստիպված էր բախվել նկարահանման ժամանակ, և ենթավերնագիր architectureարտարապետության թևավոր ուղեցույցը `« ճարտարապետության թևավոր ուղեցույց »- ստեղծում է բանաստեղծական պատկեր` բովանդակությանը շատ մոտ:
ArchiDron. Moscowամանակակից Մոսկվայի հինգերորդ ճակատը »բնավ տանիքների մասին պատմություն չէ, ինչպես անունն է հուշում: Այս գիրքը քաղաքի սրբազան երկրաչափության ատլաս է ՝ թաքնված հետիոտների աչքերից: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այն, ինչ դուք արդեն գիտեք, անսովոր հեռանկարի շնորհիվ, բացահայտվում է նորովի: Այսպիսով, Novy Arbat- ի առաջացման պատմությունը հանկարծակի դառնում է բոլորովին շոշափելի. Իդեալական հորիզոնական պողոտան ներխուժում է քաղաքի այն մարմինը, որտեղ մնացած տները տեղադրված են բոլորովին այլ անկյան տակ:
Ալբոմի առարկաները միմյանց հաջորդում են իրենց տեսքի ժամանակագրական կարգով: Հետեւաբար, «Արխրոն» -ը թռչում է ոչ միայն շենքերի, այլև դարաշրջանների վրայով: Մելնիկովի գերակշռությունը և կոնստրուկտիվիստների իդեալական ուղղանկյունները փոխարինում են Մոսկվայի պետական համալսարանի և VDNKh- ի «պալատականությանը», որը փոխարինվում է մոդեռնիզմի պարզությամբ և հետագա շենքերի խայտաբղետ երկրաչափությամբ:
Լուսանկարչությունից մինչեւ լուսանկարչություն գիրքը զարգացնում է տեսողական պատմվածք ոչ միայն ճարտարապետության, այլև մարդկանց ու երկրի մասին: «Էլեկտրոնիկայի քաղաքի» Zeելենոգրադի կենտրոնական հրապարակի դասավորությունը, որը նախագծվել է յոթանասունականների կեսերին, օդից դիտելիս պարզվում է, որ դա «միկրոսխեման» է ՝ ճիշտ նույնը, ինչ տրանզիստորային ընդունիչից:
1980-ի Օլիմպիական խաղերի Դովժենկո և Նեժինսկայա փողոցների կլոր տները երեք եղբայր չեն ստացել, բայց պարզվում է, որ մոտավորապես միևնույն ժամանակ հայտնվում են AZLK թանգարանի, Նատալյա Սաթսի մանկական երաժշտական թատրոնի և Մոսկվայի երիտասարդական պալատի «շրջանակները»: Այնուամենայնիվ, այն փաստը, որ վերջին երկուսի տանիքում կան «օլիմպիական օղակներ», պատահական անցորդը դժվար թե կռահի:
ArchiDron. Moscowամանակակից Մոսկվայի հինգերորդ ճակատը »բացահայտում է շենքերի գաղտնիքները: Էրոմոլաևսկի նրբանցքում գտնվող Պատրիարքի տունը հատակին հայտնվում է մատրյոշկաով ՝ բացի ճակատին և Տատլինի աշտարակի անտիկ արձանիկներից: VDNKh- ի գլխավոր տաղավարի տանիքում տեսանելի են «ԽՍՀՄ» չորս ոսկեզօծ գրություններ: Անօդաչուն թռչում է ճակատներին շատ մոտ, որպեսզի կարողանաք, օրինակ, տեսնել օդորակիչները, որոնցով կախված է Օստանկինոյի աշտարակը:
Ալբոմում մարդիկ գրեթե չկան. Նրանք ընդամենը մի քանի անգամ են մտնում կադրերի մեջ, հենց այնպես, որպեսզի մնան աննկատ:Լուսանկարները գետնից արվել են առանց որևէ շքեղության. Գրքում դրանք ոչ այլ ինչ են, քան հասցեագրված պլաններ, չափազանց ակնհայտ ՝ իրենց վրա ուշադրություն հրավիրելու համար: Վերևի տեսախցիկի անկյունները միանգամայն այլ հարց են. Օդային լուսանկարները կարծես իդեալական գծագրեր լինեն, որոնք հանկարծ կյանքի կոչվեցին, ձեռք բերեցին նյութ և գույն, բայց միևնույն ժամանակ մնացին երկչափ:
