Շատերին թվում է, որ համաշխարհային ճարտարապետության մեջ շուտով սպասվում է «երկար սպասված» շրջադարձային խորհրդանշական շենքերից դեպի սոցիալական նշանակալի և համեստ կառույցներ: Այն, որ ճարտարապետները, փոխանակ ցանկանան դառնալ հայտնի, երկրի կամ նույնիսկ մայրցամաքի մասշտաբով շենք կառուցելով, կմտածեն հասարակության կարիքների մասին, կփորձեն ամայի քաղաքները վերածել բարեկեցիկ, անհանգիստ տարածքների ՝ կյանքը հաճելի դարձնելու համար: ստեղծել նոր աշխատատեղեր և բարելավել բնապահպանական իրավիճակը: «Սրբապատկերների» շենքերի տասնամյակը, որը սկսվել էր 1997-ի աշնանը Բիլբաոյի Գուգենհայմ թանգարանի բացմամբ, ավարտվել է, և այժմ ճարտարապետության նպատակներն ու խնդիրները համեմատվելու են դաժան իրականության հետ:
Բայց այս խիստ բարոյական քննադատները, ովքեր ճարտարապետների մեծ մասի անտեղի նպատակը տեսնում են ԱՄԷ-ում կամ Չինաստանում փուչիկի կամ բյուրեղի տեսքով հսկա կառույցի կառուցման մեջ, և ամենից լավ Եվրոպայում կամ Ամերիկայում, մոռանում են, որ դա հաճախ է այնպիսի նախագծեր, որոնք առաջիկայում ճարտարապետության զարգացումը որոշող նորարարական մեթոդներից շատերն են, տեխնիկա, որոնք առավել հաճախ վերաբերում են ոչ թե արտաքին տեսքին, այլ շենքի գործառույթին և կառուցվածքին: Նույնիսկ Բուրջ Դուբայը, որը կարծես ոչ այլ ինչ է, քան կառուցապատողների անսահման ինքնահավանության հուշարձան, ունի հեղափոխական կառույց, որը կարող է օգտագործվել Դուբայի աշտարակի գնահատված բարձրությունից (մոտ 900 մ) և երկնաքեր կառուցելու համար: դրա հնարավորությունների սահմանը դեռ որոշված չէ: Այժմ գերհսկա շենքերը կարծես ամբողջովին ոչ ֆունկցիոնալ են, բայց միգուցե մի քանի տարի անց այս սխեման մեծ պահանջարկ կունենա:
Եթե ֆինանսական մթնոլորտի փոփոխության հետևանքով էլեգանտ կամ շքեղ գրասենյակային համալիրների, բնակելի շենքերի և մշակութային հաստատությունների փոխարեն ակնկալում եք տեղադրել AR մրցանակների դափնեկիր խելացի, էժան և կանաչ շենքեր, ապա այդ սպասումները, ամենայն հավանականությամբ, կդառնան ամբողջովին անհիմն: այսպիսի նախագծերը, որոնք ճշգրտորեն կարգավորվել են որոշակի իրավիճակի համար, շատ ավելի դժվար են իրականացնել, քան «խորհրդանշական» տեսակի ամենահամարձակ գործերը: Ամենայն հավանականությամբ, դրանց փոխարեն կհայտնվեն անդեմ բնորոշ շենքեր, եթե ընդհանրապես ինչ-որ բան է կառուցվում: Ուստի ֆինանսական ճգնաժամի դրական ազդեցությունը ճարտարապետության վրա շատ ավելի կասկածելի է, քան թվում է առաջին հայացքից: Այնուամենայնիվ, մի բան հաստատ կարելի է ասել. Գալիք տարում, և, հնարավոր է, ավելի ուշ, հին շենքերը քանդվելու են ավելի հազվադեպ (ինչպես հուշարձանները, այնպես էլ շենքերը, որոնք ժամանակ չէին այդպիսին դառնալու), ավելի հաճախ կարող եք տեսնել վերակառուցման օրինակներ: գոյություն ունեցող «ֆոնդը» - չնայած ոչ այնքան պայծառ, որքան, օրինակ, Լոնդոնի Tate Modern- ը:
Միևնույն ժամանակ, կարող եք ակնկալել, որ շատ ճարտարապետներ կանդրադառնան տեսական աշխատանքին, «թղթային» ստեղծագործությունը, ավելի քիչ հույսներ կապելու են CAD- ի հետ, օգտագործելով այն միայն որպես օգնություն, բայց ոչ որպես նախագծի նախնական ուրվագիծ ստեղծելու միջոց:, Միևնույն ժամանակ, շատ ճարտարապետներ կարող են ընդհանրապես լքել մասնագիտությունը. 1990-ականների սկզբի տնտեսական անկման պատճառով Եվրոպան արդեն կորցրել է մի ամբողջ սերունդ: Ոչ բոլորը համաձայն են նստել, ինչպես Zaահա Հադիդը 1970-ականների ճգնաժամի ժամանակ, մոմի լույսի ներքո նկարչական տախտակի վրա, ձմռանը չջեռուցվող բնակարանում:
Քաղաքները որպես հատուկ ճարտարապետական արտադրանքի մի տեսակ բախվելու են հատուկ խնդիրների. Դրանք կայուն վիճակում պահելու համար անհրաժեշտ են անընդհատ ֆինանսական ներարկումներ: Եթե դրանք կանգ առնեն, հնարավոր է, որ նրանց ինչ-որ վերափոխումներ են սպասվում (կախված ներկայիս տնտեսական իրավիճակի տևողությունից) ՝ հակառակ սահմանված միտմանը ՝ կանխատեսել աշխարհի բնակչության անկասելի ուրբանիզացիան:
Իհարկե, 2009 թվականը կարող է բոլորովին անսպասելի մի բան բերել ՝ հերքելով բոլոր կանխատեսումները, բայց կարող է նաև դառնալ 2008-ի բավականին դանդաղ շարունակություն:Ամեն դեպքում, զարգացման հեղափոխական տեսակն իր մաքուր ձևով այնքան էլ բնորոշ չէ ճարտարապետությանը, և նույնիսկ արտաքին անբարենպաստ պայմանները չեն կարող առաջացնել զգալի - հատկապես աղետալի - ցնցումներ: Դրանք կներկայացվեն ճարտարապետական համայնքին `մարտահրավերների և նոր հնարավորությունների հետ միասին: Օգտագործել դրանք. Այս հարցը յուրաքանչյուրը պետք է որոշի իր համար:
