«ԽՈՍՔ.» - ը թերեւս ամենաեվրոպական ամսագիրն է այսօր ռուսերենով հրատարակված բոլոր մասնագիտական ճարտարապետական հրապարակումներից: Նույնիսկ ճգնաժամի պայմաններում այն ունի մրցակիցներ. Առավել հայտնի և հայտնի լրատվամիջոցները լրջորեն պնդում են ճարտարապետական գործընթացի համապարփակ լուսաբանումը, բայց դժվար թե գտնվի որևէ այլ հրատարակություն, որն ընտրի օբյեկտները հրապարակման համար և դրանք այդքան ուշադիր գնահատի: «ԽՈՍՔ.» -Ը իր ոճով և տոնայնությամբ շատ նման է այն ճարտարապետությանը, որի մասին գրում է. Որակյալ, զուսպ, զերծ ցանկացած աղաղակողությունից և հավակնոտությունից:
ԽՈՍՔ. Խմբագիրները չորրորդ համարի թեման ընտրել են նյութականությունը: Հիմա ընդունված է ամեն ինչի մեջ տնտեսական ճգնաժամի հետ կապ տեսնելը, և այս տեսանկյունից, իհարկե, կարելի է երկար վիճել թեմայի արդիականության վերաբերյալ: Մինչ աշխարհը գլոբալ անկայունության դարաշրջան է ապրում, հատկապես կարևոր է ընթերցողներին հիշեցնել, որ բառի բուն իմաստով կան անսասան արժեքներ: Այնուամենայնիվ, «ԽՈՍՔ.» -Ը հակված է ճգնաժամ անվանել մեկ այլ, զուտ ճարտարապետական երեւույթ, այն է `20-րդ դարի վերջին ճարտարապետների մոլությունը թվային ձևերով և արհեստական նյութերով: Architectureարտարապետության մեջ ժամանակակից տեխնոլոգիաների ի հայտ գալով ՝ նախագծման ստանդարտը դարձել է գրեթե անկշիռ առարկաների ստեղծում, ասես լուծվում են տարածության մեջ, կամ, ընդհակառակը, դրան հակադրվում են երկրաչափությունից զուրկ վառ ձևերով: Մյուս կողմից, նյութականությունը գույք է, որն ի սկզբանե բնորոշ է ճարտարապետությանը և միշտ ընկալվել է որպես դրա հոմանիշ, ճարտարապետության համար դարձել է անկեղծ հազվադեպություն: Ոչ գծային թվային ձևեր, վառ գույներ և պլաստմասե ծածկույթներ. Զանգվածային գիտակցության մեջ նույնիսկ այսօր այդպիսի շենքը համարվում է «ժամանակակից»: Բայց որտե՞ղ է տվյալ պարագայում նյութի ճշմարտացիությունը, որտե՞ղ է շենքի մարմնական թաղանթի շոշափելիության ազնվությունը և կայունության և ամրության այդքան անհրաժեշտ զգացումը:
«Նյութականությանը» նվիրված ամսագիրը ճարտարապետական քննադատների `Իրինա Շիպովայի գլխավորությամբ փորձ է ցույց տալու, որ այսօր նյութերը, որոնք առավել ադեկվատ կերպով մարմնավորում են նյութականության գաղափարը` քարն ու աղյուսը, աստիճանաբար վերադառնում են ճարտարապետություն: Չորրորդ համարը պարունակում է այս նոր նյութական ալիքի առավել ցնցող շենքերը: Դրանք ներառում են San Blas Estudio.entresitio քաղաքի առողջության կենտրոնը, Կլաուսի և Կաննի գրասենյակների կողմից Enschede- ի De Eikenhof բնակելի համալիրը, Պեկինի Արվեստի կենտրոնական ակադեմիայի Arata Isozaki արվեստի թանգարանը, ինչպես նաև ժամանակակից ճարտարապետության ակնարկ Նիդեռլանդներ, որը հիմնականում կառուցված է աղյուսներից: Ավանդաբար ուժեղ «ԽՈՍՔ. եւ Սերգեյ Սկուրատովը: Իր առաջին իսկ թողարկումից ՝ «ԵԼՈՒՅԹ.» -Ը սկսել է թողարկման հերոսներից մեկին թողարկման շնորհանդես հրավիրելու ավանդույթը: Այն փաստը, որ այս անգամ ընտրությունը ընկավ Սկուրատովի վրա, բավականին կանխատեսելի է և հասկանալի: Դժվար թե ժամանակակից Ռուսաստանում ինչ-որ մեկը ավելին իմանա աղյուսի և քարի մասին, քան նա:
Փաստորեն, շնորհանդեսը վերածվեց «Սերգեյ Սկուրատովի ճարտարապետներ» բյուրոյի ղեկավարի շահեկան ներկայացման, քանի որ նրա դասախոսությունը շատ ավելի երկար տևեց, քան Սերգեյ Չոբանի և Իրինա Շիպովայի ելույթները: Սկուրատովն իր ուղերձն անվանեց «Մոնոմատերիալնոս» ՝ լատիներենի և կիրիլիցայի խառնուրդ, ակնհայտորեն փորձելով ցույց տալ այս թեմային բնորոշ նրբերանգների և իմաստների հարստությունը:Այնուամենայնիվ, անհնար է պնդել, որ իր խոսքում ճարտարապետը լիովին բացահայտեց նյութականության թեման, այլ հակիրճ և հակիրճ խոսեց իր ամենահայտնի օբյեկտների, այդ թվում ՝ Տեսինսկի լեյնում գտնվող բնակելի շենքի, Դանիլովսկի ամրոցի, Մոսֆիլմովսկայայի երկնաքերի, Barkley Plaza համալիրը … Այլ բան է, որ Skuratov- ի յուրաքանչյուր տան պատկերը հիմնականում ստեղծվում է այն նյութի միջոցով, որից այն կառուցվել է: Anարտարապետի ձեռքում գտնվող աղյուսը ոչ միայն կենդանանում է և հնչում է, այլ ձեռք է բերում տասնյակ տարբեր երանգներ և կիսալեզուներ, և արդյունքում յուրաքանչյուր ճակատը ձեռագործ հյուսված կտավ է հիշեցնում:
Երեկոյի պաշտոնական ծրագրի վերջին կետը հերթական մինի-շնորհանդեսն էր: Սերգեյ Չոբանը խոսափողի մոտ հրավիրեց Բեռլինի Archimap Publishers հրատարակչության ղեկավար Նիլս Պետերսին, և նա հանդիսատեսին ներկայացրեց «Մոսկվայի նոր ճարտարապետությունը» նոր թողարկված սխեմատիկ քարտեզը: Archimap Publishers- ը հիմնադրվել է ընդամենը մեկ տարի առաջ և, ինչպես կարող եք կռահել իր անունից, մասնագիտանում է ճարտարապետական հուշարձանների քարտեզների արտադրության մեջ: Այս ժանրը հորինել է ինքը ՝ Նիլսը, երբ հասկացավ, որ քաղաքում ավանդական ուղեցույցով զբոսնելը ոչ միայն անհարմար է, այլև հաճախ շատ անօգուտ, քանի որ գիրքը միշտ չէ, որ օգնում է նավարկել անծանոթ մայրաքաղաքում: Պետերսի գաղափարը շատ պարզ է. 6-ապատիկ թղթի վրա մի կողմում հրապարակվում են երթուղիների քարտեզները, իսկ մյուս կողմից `լուսանկարների շախմատի տախտակ և գրավչությունների կարճ նկարագրություններ: Նման ուղեցույցներն արդեն թողարկվել են Բեռլինում, Համբուրգում, Լոնդոնում և Վենետիկում, և այս ամառ գերմանացի հրատարակիչ և հեղինակ Հայկե-Մարիա Յոխենինգը առաջին անգամ էր Մոսկվայում և անմիջապես հասկացավ, որ Ռուսաստանի մայրաքաղաքը պետք է ունենա նոր ճարտարապետության իր սեփական քարտեզը: Ըստ Նիլսի, Մոսկվան տպավորել է իրեն ինչպես նոր շենքերի քանակով, այնպես էլ դրանց ժանրով ու ոճային բազմազանությամբ: Պետք է ասել, որ հրատարակչի այս զարմանքն ամբողջությամբ արտացոլվեց քարտեզի համար օբյեկտների վերջնական ընտրության մեջ. XXI դարի Ռուսաստանի մայրաքաղաքի 35 տեսարժան վայրերը ներառում էին և՛ Սերգեյ Սկուրատովի, և՛ Բորիս Լեվյանտի, և՛ Սերգեյ Կիսելևի, և՛ Վլադիմիր Պլոտկինի շենքերը:, ինչպես նաև շատ զզվելի իրագործումներ, օրինակ ՝ Քրիստոսի Փրկչի տաճարը և Սերգեյ Տկաչենկոյի տան ձուն:
