Gehry- ի համեմատաբար սահմանափակ բյուջեն (160 միլիոն դոլար) անհնար էր դարձնում տիտանի կամ պողպատի հետ փորձեր; փոխարենը քաղաքի կենտրոնում հայտնվել է թեթև ուղղանկյուն բլոկ, որի ներսում կան տարբեր ստուդիաների և փորձասենյակների ասիմետրիկ «կույտեր» (հաճախորդ, «Նոր աշխարհ» սիմֆոնիկ կազմակերպությունը գործում է հիմնականում որպես ակադեմիա): Այս ամբողջ դինամիկ պարունակությունը «պայթում է» ապակեպատ նախասրահի նախասրահում, որը դրսից հստակ երեւում է: Հիմնական լսարանը «տեռասային» համակարգն է, որը Գեհրին արդեն օգտագործում էր Դիսնեյի համերգասրահում ՝ լսարանների և կատարողների միջև ավելի ինտիմ կապ ապահովելով, քան ավանդական լսարանում:
Շենքի ներսում ապակեպատման և գլխապտույտ «հեռանկարների» օգտագործումը հետագայում ոչնչացնում է հանդիսատեսի և երաժիշտների անտեսանելի սահմանը (առաջինը տեսնում է վերջինիս փորձերի և ներկայացման նախապատրաստման ընթացքում, ինչը խանգարում է վերջիններիս խորասուզվել իրենց մեջ): Հենց դրան է ձգտում «Նոր աշխարհ» սիմֆոնիայի ղեկավարությունը, որի նպատակներից մեկը դասական երաժշտությանը երիտասարդներին ծանոթացնելն է:
Շենքի չեզոք ճակատներն ունեն նաև ֆունկցիոնալ նշանակություն. Դրանք կենդանի համերգների պրոյեկցիոն էկրաններ են, որոնք հարևան Լինքոլն այգուց կարելի է դիտել և լսել ամբողջովին անվճար: Հոլանդացի ճարտարապետները 1 հա տարածքի վրա տեղավորել են առավելագույն քանակությամբ արևադարձային կանաչապատում ՝ կանխամտածված հեռանալով ԱՄՆ-ում տարածված ասֆալտապատ «պլազայի» գաղափարից: Արմավենիները, բետոնե արահետների լաբիրինթոսները, ոլորուն բուգենվիլայով բարդ ձևերի պերգոլաները, նստարանների պատերը պետք է շատ ավելի ընդարձակ պարտեզի տպավորություն թողնեն, քան իրականում:
Ն. Ֆ.
