Փաստորեն, սա վերակառուցված շենք է, որը գոյություն ունի 1950-ականների վերջերից. Այնուհետև Տիանանմեն հրապարակում, Ազգային ժողովրդական կոնգրեսի շենքի դիմաց, կանգնեցվել է Չինական հեղափոխության թանգարանի և Չինաստանի պատմության թանգարանի համալիր (հետագայում հրապարակի անսամբլը լրացրեց Մաո edզեդունգի դամբարանը): 1959-ին նշվեց Չ PRՀ-ի 10-ամյակը, և այս տարեդարձի համար կառուցվեցին «ազգային փառատոնի» 10 շենքեր (ներառյալ Թիանանմենի թանգարանային համալիրը). Նրանց նախագծերն այդ ժամանակ արտացոլում էին արդեն ազգային ոճի երկրորդ տարբերակը, որի որոնումը որոնում էին երիտասարդ հանրապետության ճարտարապետները … Այդ ժամանակ խորհրդային մասնագետների ազդեցությունը թուլացել էր, ուստի շենքերը զարդարվել էին ավելի ավանդական դեկորով, չնայած ընդհանուր նեոդասական կազմը պահպանվել էր և նույնիսկ ձեռք բերել ավելի մեծ ամբողջականություն, քան նախկինում էր:
Թանգարանները գոյություն ունեին անփոփոխ մինչև 2003 թվականը, երբ դրանք պաշտոնապես միացվեցին Չինաստանի ազգային թանգարանին: Համալիրը նորոգելու և զգալիորեն ընդլայնելու համար անցկացվեց միջազգային մրցույթ, որում հաղթեց gmp բյուրոն: Theարտարապետների մտահղացմամբ ՝ թանգարանի կենտրոնական մասնաշենքը, որը գտնվում էր բակում և շրջապատված էր սյունասրահի հրապարակից, պետք է փոխարինվեր նոր շենքով, որը ծածկված էր հսկայական բրոնզե տանիքով, որը «սավառնում էր» նրա գլխավերևում: ավանդական չինական ճարտարապետության և շենքի բոլոր մասերը միմյանց կապող: Այս լուծումը հնարավորություն տվեց նաև ստեղծել տեսողական ուղիղ կապեր թանգարանի ինտերիերի և Պեկինի հիմնական հուշարձանների միջև:
Detailedրագրի մանրամասն մշակման ընթացքում նրանք կանգ առան ավելի զուսպ տարբերակի վրա ՝ շարունակելով 1950-ականների վերջի ճարտարապետության գիծը. Կարելի է ասել, որ գտնվեց Չ theՀ ազգային ոճի հաջորդ տարբերակը ՝ չորրորդը շարքը (երրորդը `հետմոդեռնային վարժություններ 1980-ականների - 90-ականների տարիների այս թեմայով):
Նոր շենքի հիմնական տարածքը 260 մետրանոց «ֆորումն» է, որը ծառայում է որպես նախասրահ և սոցիալական իրադարձությունների տարածք: Դրա կառուցվածքը հետևում է ավանդական չինական երեք մասից բաղկացած սկզբունքին. Գրանիտե ծածկույթով հիմք, փայտածածկ հիմնական թափք (ցուցասրահի մակարդակ) և սրճարանով առաստաղ: Ֆորումը կապում է հիմնական, արևմտյան մուտքը դեպի կողային մուտքերը `հյուսիս և հարավ, այդպիսով օգնելով այցելուներին տեղափոխել թանգարան, որը 200,000 մ 2 տարածքով պնդում է, որ ամենամեծն է աշխարհում (ինչը երեք անգամ ավելին է, քան վերակառուցումից առաջ):
Նոր շենքի արևմտյան ճակատը փակված է հրապարակի կողքից սյունապատ էկրանով, որի հենարանների ռիթմը կրկնվում է իր նախագծման մեջ: Բացի դրանից, ավանդական ճարտարապետությանը հղում կատարելը (բավականին 1950-ականների ոգով) վերաբերում էր արդիականացված ձևերի օգտագործմանը `Դուգունի կոնսուլների տանիքին աջակցելու համար: Տանիքն ինքնին պատված է բրոնզե գույնի մետաղական թիթեղներով, որոնք հիշեցնում են Արգելված քաղաքի ոսկե սալիկները (դեղին գույնը կայսերական գույնն է): Մուտքի դռները պատրաստված են ծակոտկեն բրոնզե վահանակներից, որոնք հիշեցնում են ավանդական փորագրված փեղկերը ՝ ինտերիերում ստեղծելով զսպված լուսավորության էֆեկտ:
Շենքի հյուսիսային թևը, որը նայում է դեպի Չանգան պողոտա, պարունակում է ցուցադրություն Չ PRՀ պատմության թեմաների վերաբերյալ (1949 թվականից), հարավային թևում կան գրասենյակներ և գրադարան: Նոր շենքում ցուցահանդեսային պատկերասրահները տեղակայված են 4 աստիճանի վրա `հատուկ միջոցառումների հիմնական (« կարմիր ») դահլիճի շուրջ: Դրա տակ գտնվում են լսարանը (ոչ միայն դասախոսությունների, այլ նաև համերգների): Ստորին մակարդակը և նկուղները պարունակում են արտադրամասեր, լաբորատորիաներ, պահեստներ և ավտոտնակ:
Նինա Ֆրոլովա
