Այս աշնանը կայացած մրցույթը նախաձեռնել էր Նախագահի գույքի կառավարման վարչությունը, և արդյունքների հրապարակումը ժամանակին համընկավ Վլադիմիր Պուտինի ծննդյան օրվա հետ. որ Սանկտ Պետերբուրգի անցյալ մրցումների սկանդալային հեղինակությունը չի ազդել այս իրադարձության վրա: Այնուամենայնիվ, այն, ինչ տեղի ունեցավ մրցույթի հետ այս ջանքերի արդյունքում, պակաս տարօրինակ ու զարմանալի չէ:
Նախ, մեկ մրցույթի փոխարեն զուգահեռ անցկացվում էին երկուսը: Մեկը փակ է արևմտյան ճարտարապետների շրջանում, երկրորդը ՝ միևնույն ժամանակ, բաց ՝ ռուսների շրջանում: Սա պարզապես նշանակում է, որ օտարերկրյա «աստղերին» պետք է վճարել մրցակցային նախագծի համար, իսկ ռուս ճարտարապետների մասնակցությունը կողմնակի միջոցառմանը նույն թեմայով կամավոր է, և միայն հաղթողները կստանան դրամական մրցանակ: «Ես այդպիսի կազմակերպությունը համարում եմ մրցույթների անցկացման բոլոր ընդունված կանոնների խախտում և ռուս ճարտարապետների իրավունքների կոպիտ խախտում», - երկու մրցույթների (բաց և փակ) ժյուրիի անդամներից մեկը ՝ ռուս հայտնի ճարտարապետ ճարտարապետական լրատվական գործակալությանը տված հարցազրույցում ասաց Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի պրոֆեսոր Եվգենի Ասը: «Բացի այդ, փակ մրցույթի օտարերկրյա մասնակիցները հնարավորություն ունեցան աշխատանք սկսելու իրենց ռուս գործընկերներից 3 ամիս շուտ»: Նման դիրքորոշում, թեկուզ ավելի հստակեցված արտահայտություններով, հնչեցրեց նաև Մոսկվայի ճարտարապետների միության նախագահ Վիկտոր Լոգվինովը միության կողմից հոկտեմբերի 1-ին կայացած մամուլի ասուլիսում:
Իրոք, դրսից ամեն ինչ ավելի քան տարօրինակ է թվում. Ճարտարապետները, կարծես, բաժանվել էին «տեղական» և «ոչ տեղական», և վերջիններին տրվեց հստակ նախապատվություն ՝ հրավիրելով նրանց «լուրջ մրցույթի», և իրենց սեփական, նրանք կազմակերպել են մեկ ուրիշը, կամ լրացուցիչ, ապա անկախ նրանից, որպեսզի չնեղանան: Այստեղ դժվար է զերծ մնալ այն նկատառումներից, որ միայն մերոնք են այդքան ցածր գնահատվում մեր երկրում ՝ Լեֆթի ժամանակներից սկսած և ավելի վաղ ժամանակներից:
Անփորձ արտաքին դիտորդը կարող է շատ հարցեր ունենալ. Սովորաբար մարդիկ սովոր են մտածել, որ ճարտարապետական մրցույթներ են անցկացվում հաղթողին ընտրելու համար, ապա նրան վստահելու առարկայի դիզայնը: Ինչու՞ այդ դեպքում երկրորդ մրցույթը:
Եվ ինչու ռուսական բաց մրցույթը բաց էր մամուլի և բոլոր հետաքրքրասերների համար. Սանկտ Պետերբուրգի կազմակերպչի, forարտարապետության և քաղաքաշինության կոմիտեի կայքում հրապարակվել են մրցույթին ընդունված բոլոր պայմանները և աշխատանքները, և արտասահմանյան մեկն անցկացվել է ոչ միայն գաղտնի, այլ տեսնել նախագծերը, ովքեր մասնակցել են դրան, հիմա էլ դժվար է: Ըստ «Կոմերսանտ» թերթում հայտնված տեղեկատվության, Կրեմլում անցկացվել է ամբողջովին փակ ցուցահանդես, որին մամուլ թույլ չեն տվել:
Եվ վերջին հարցը. Ինչո՞ւ ընտրեցիք Ռիկարդո Բոֆիլի նախագիծը: Modernամանակակից ճարտարապետության անփորձ սիրահարները գիտեն, որ հենց Բոֆիլի հետմոդեռնիզմով հրապուրվելն էր հիմք դարձել 1990-ականներին մայրաքաղաքում ծաղկող բավականին նյարդայնացնող «մոսկովյան ոճի»: Թվում է, որ այժմ ճարտարապետները կարող էին համառ ալերգիա ունենալ այս վարպետի աշխատանքին: Բացի այդ, ընտրությունը բավականին մեծ էր. Բացի Բոֆիլից, մրցույթին մասնակցում էին Jeanան Նուվելը, Մաքսիմիլիան Ֆուկասասը, Էրիկ վան Էգերատը, Մարիո Բոտտան և Գայլ Պրին:
Հավանաբար, Ռիկարդո Բոֆիլի նախագծի ընտրությունը հաճախորդների որոշումն է, ովքեր նույնպես մասնակցել են ժյուրիի աշխատանքներին, ասում է Եվգենի Ասը. «… պրոֆեսիոնալ ճարտարապետների շրջանում ժյուրիի բաց քննարկման ժամանակ ոչ ոք առանձնակի համակրանք չի հայտնել Բոֆիլի նախագիծը, բայց նա կարող էր հաճախորդներին գրավել իր «պալատական» Պոմպի պատճառով, ինչը չի նկատվել այլ նախագծերում »:
Քվեարկությունը փակ էր, ուստի ոչ ոք չի կարող իմանալ, թե ով և ինչպես է քվեարկել, բայց վերջնական ընտրությունը կարող է ինչ-որ տարօրինակ թվալ ոչ միայն «ներսից», այլև դրսից: Ռիկարդո Բոֆիլի նախագիծը նման է հսկայական ապակե ջերմոցի, որը զարդարված է հավասարապես մեծ δωական սյուների հազվագյուտ նմանություններով:Սյունները լայնորեն տարածված են, նրանց միջև կան մեծ ապակե ինքնաթիռներ, վերևում կա ապակե շքեղություն, կծկված և հարթեցված, ինչպես ամբողջ կառուցվածքը: Ասես մի դորական փոքրիկ տաճարի ներսում մի կատակլիզմ էր տեղի ունեցել, և այն սկսեց աճել և տարածվել լայնությամբ ՝ բացերը լրացնելով ժամանակակից ձևով ՝ ապակուց: Սա, հավանաբար, ճարտարապետական նուրբ հեգնանքի օրինակ է, որն ուղղակիորեն տրամադրվել է հետմոդեռնիզմի գուրուներից մեկի կողմից. Դժվար է դատել: Բայց ակնհայտ է թվում, որ չնայած այս նախագիծը, ամենայն հավանականությամբ, «պատմականության» միակ օրինակն էր մրցույթում, դժվար է այն վերցնել ենթատեքստային, այսինքն `խնայող պատմական միջավայրի, օբյեկտի համար:
Երկրորդ ՝ ռուսական մրցույթը, ինչպես արդեն նշվեց, պարզվեց, որ ավելի բաց է հասարակության համար և ավելի հեշտ է գնահատվել: Առաջին հայացքից (եթե նայեք, թե ինչն է հասանելի դիտելու համար), թվում է, որ բառացիորեն երկկողմ բաց-փակ ռուս-արտասահմանյան մրցույթը Ստրելնայում կայանալիք համագումարային կենտրոնի համար մեզ ներկայացնում է մի հետաքրքիր օրինակ, թե ինչպես են մերն ու արտասահմանցիները փոխել դերերը: «Արևմտյան աստղերի» շարքում հաղթեց Բոֆիլը ՝ ռուսական հետմոդեռնիզմի աղբյուրը և բաղադրիչը: Նա, բաց ցուցահանդեսի բացակայության պայմաններում, պարզվում է, որ ապշած հանդիսատեսի աչքում է մրցույթի այս (ինչ էլ որ մեկը կարող է ասել, ամենակայուն) հատվածի գլխավոր ներկայացուցիչը:
Բայց ռուս ճարտարապետները, չնայած նրանց ոչ մի բան չեն խոստացել, և նույնիսկ հետագա մասնակցությունը նախագծին, մրցույթին բերեցին շատ ժամանակակից նախագծեր: Ես պարզապես ուզում եմ ասել, որ «մեր տղաներն արդեն հինգ անգամ առաջ են նույն աշխատավարձից»:
Բաց մրցույթի հաղթողը Ալեքսանդր Կուպցովի և Սերգեյ Գիկալոյի շատ երիտասարդ, վերջերս ստեղծված արհեստանոցն էր: Կոնգրեսների կենտրոնը նրբորեն թաքնված է արհեստական բլրի խոտածածկույթի տակ, մոտ 25 մետր բարձրությամբ, կենտրոնում ՝ փոքր ջրամբարով: Strelna համույթի համայնապատկերում գրեթե անտեսանելի է. Ժամանակակից շենքը պատրաստվել է 18-րդ դարի պուրակների տաղավարների սկզբունքների համաձայն և այս իմաստով շատ տրամաբանական է պալատական պարկում:
Չափազանց նուրբ և գեղեցիկ որոշում կլիներ, եթե պարզվեր, որ կառավարության համագումարների կենտրոնը հենց այդպիսին լիներ: Նախ, դա գործնականում չի փչացնում պատմական անսամբլը, և երկրորդ, այս նախագծի էկոլոգիական և մշակութային գաղափարախոսությունը ոչ միայն համապատասխանում է ժամանակակից եվրոպական ուղղություններին, այլ նույնիսկ թվում է, թե դրանք մի փոքր առաջ են անցել, ամեն դեպքում ՝ պաշտոնական շենքի կառուցում նման պլանը, հավանաբար, կարող է շատ դրական ազդեցություն ունենալ երկրի իմիջի վրա: Սա լրիվ հակառակն է եգիպտացորենի երկնաքերին, որը անիծված էր ռուսական և արտասահմանյան մամուլում:
Եվ անկասկած այս նախագիծը և՛ ավելի բարակ է, և՛ ավելի ժամանակակից, քան Bofill- ի նախագիծը, որը շրջանցեց այն զուգահեռ երթուղով:
Երկու տեղն անցավ Դմիտրի Ալեքսանդրովի մոսկովյան արհեստանոցը, որի նախագիծը նույնպես շատ բնական է. Բոլոր տանիքները ծածկված են խոտով, կայքի մակերեսը ակտիվորեն ընկալվում և օգտագործվում է տարբեր կառույցների և բնապատկերային ձևերի համար, և Սանկտ Պետերբուրգը: թիմ (Նիկոլայ Բոդրով, Մաքսիմ Բոյկո, Վլադիմիր Մերկուշով), որի նախագիծը նույնպես շատ կանաչ և բնական է և բաղկացած է կոտրված ուղիղ գծերից, որոնք տեղադրված են կորերին մոտեցող ուղիներով:
Հինգ պատվավոր հիշատակումների շարքում է Միխայիլ Խազանովի արհեստանոցի նախագիծը ՝ կրկին պուրակ և կանաչ, շահագործված տանիքներով, բայց բուն համագումարային կենտրոնի ավելի հստակ պարուրաձեւ շրջանաձեւ ծավալով:
Այսպիսով, ռուսական բաց մրցույթի առաջնահերթությունները միանգամայն ակնհայտ են. Հաղթողների շրջանում կային ծրագրեր, այսպես թե այնպես, կապված բնական պարկի թեմայի հետ: Ասես դրանք ընտրված էին բնական պարկերի ավելացման սկզբունքի համաձայն. Որքան շատ լանդշաֆտ, այնքան բարձր պարգև: Այսպիսով, ռուսական նախագծերի թեման այգի է, և դրանք ենթակա են պատմական պալատական համույթին:
Ոչ դա ՝ Ռիկարդո Բոֆիլի նախագիծը, այն ավելի շուտ հուշում է, որ նրանք ցանկանում են այստեղ կառուցել երկրորդ Ստրելնայի պալատը, չնայած ճարտարապետության սիրահարների անփորձ աչքին նրա համար դեռ դժվար կլինի մրցել Միչետիի հետ:Այսպիսով, երկու մրցույթները տարբերվում են ոչ միայն վարվելակերպի տարբեր կանոններով, մամուլի նկատմամբ տարբեր աստիճանի բաց լինելու, այլև արդյունքների ՝ տրամագծորեն:
Հետաքրքիր է, որ ինչ-որ տեղ արդյունքների հրապարակման ժամանակ կազմակերպիչները հայտարարեցին իրենց ցանկությունը `այժմ միավորել արտասահմանյան և ռուսական մրցույթների հաղթողների ջանքերը: Թե ինչպես դա տեղի կունենա, կհայտարարվի առանձին, բայց արդեն ակնհայտ է, որ դա անելը շատ-շատ դժվար կլինի:
