Օլիմպիական դահլիճը կանգնեցվեց Օլիմպիական պողոտայի և Սամարսկայա փողոցի խաչմերուկում ՝ մի փոքրիկ հողակտորի վրա, որը նախկինում պարզապես դատարկ տարածք էր և ինքնաբուխ կայանատեղի ՝ հայտնի լողավազանի դիմաց: Նոր հատորը տեղակայված էր մարզահամալիրի լայն սանդուղքին մոտ, և քաղաքաշինության տեսանկյունից նման միաձուլումը կարևոր նշանակություն ուներ. Բիզնես կենտրոնի շենքը պետք է վերակազմավորեր «հետևի» հրապարակը դիմացի Օլիմպիական հարմարություններ ՝ դրան հաղորդելով մտերմություն և ամբողջականություն:
Համատեքստում, որը պետք է մանրակրկիտ դիտարկվեր, այս նախագծի հեղինակները հիմնականում բախտավոր էին: Շուրջը յուրաքանչյուր առարկա իր ժամանակի պատկերակն է: Սա հավասարապես վերաբերում է ինչպես օլիմպիական շենքերին ՝ 80-ականների խորհրդանիշներին, այնպես էլ Վերածննդի հյուրանոցի ձիաձևին, որը 90-ականների շքեղության նմուշն է, և բազմամակարդակ ավտոտնակի Lukoil- ին ՝ 2000-ականների պատմական գործ: Հատկանշական է նաև, որ այս շենքերից յուրաքանչյուրն ունի առնվազն մեկ ընդգծված կոր գծային ճակատ: Մոսկվայում, ինչպես ցանկացած այլ մայրաքաղաքում, կոշտ օրթոգոնալ ցանցը իշխում է գրեթե անառարկելի, բայց հենց Օլիմպիական և Սամարայի խաչմերուկում է, որ չգիտես ինչու, ամբողջությամբ տեղը զիջում է փափուկ և պլաստիկ ձևերին: Դրա պատճառը գուցե տեղական լեռնոտ լանդշաֆտի սահուն ուրվագծերն էին, կամ գուցե Օլիմպիական խաղերի հիմնական սպորտային ասպարեզի էլիպս-հիպնոսական էֆեկտը. Իրոք, դժվար է վիճել այս հատորի լակոնիկ ինքնաբավության հետ: Այսպես թե այնպես, բայց շրջապատի բոլոր ավելի երիտասարդ շենքերը թեքվում և աղավաղվում են, և Ասադովները, գործնականում հայտնվելով խորհրդավոր «մագնիսական դաշտի» էպիկենտրոնում, բացառություն չէին: Ընդհակառակը, նրանք պատրաստակամորեն ընդունեցին համատեքստի մարտահրավերը:
Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այդպիսի ոչ տրիվիալ միջավայրը հաշվի առվեց միայն երկրորդականորեն: Առաջին բանը, որ ճարտարապետները ստիպված էին տարակուսել, կանխատեսված հատորի գործառույթն էր: Փաստն այն է, որ այս օբյեկտը միանգամից բիզնես կենտրոն չդարձավ. Այն ընկալվեց որպես մարզական և զվարճանքի օբյեկտ, որն, ընդհանուր առմամբ, ավելի լավ էր համապատասխանում անմիջական միջավայրին: Սկզբնապես ենթադրվում էր, որ այն պետք է հյուրընկալեր բոուլինգի սրահը ՝ Մոսկվայի ամենամեծներից մեկը: Theարտարապետները կարողացան ճզմել 50 արահետ այդպիսի համեստ տարածքի վրա `շինության սահմանի երկու կողմերում պատրաստելով 15 մետրանոց կոնսոլներ: Եվ որպեսզի պրոֆիլի տեսքով շենքը նման չլինի Թորի մուրճին, Ասադովները նախ ցողուններին տվեցին ավելի քանդակային սուր քթի տեսք, ապա յուրաքանչյուր կոնսոլը բաժանեցին երկու մասի: Դրանից հետո տանիքը փոքր-ինչ ծալվել էր, և դրա ծայրերը բերվում էին մխիթարիչ ՝ կլորացնելով ծալքերը: Այս ձևը բարդույթը նմանեցրեց շրջված կատամարանի. Ինչպես ճարտարապետներն են հիշում, հաճախորդը հիացած էր նման առաջարկով. Վառ պատկեր, հիշարժան ուրվագիծ, ակնհայտ պլաստիկ և թեմատիկ հարաբերություններ ամենամոտ հարևանների `օլիմպիական, ճարտարապետության հետ: հարմարություններ:
Յուրաքանչյուր ընդարձակումը բաժանելով ամբողջովին թափանցիկ ներդիրով ՝ հեղինակները ոչ միայն շքեղ տեսք են հաղորդել շենքին և «տեղավորել» նոր ծավալը շրջակա շենքերի մասշտաբներին, այլև ներքին սենյակները ապահովել են օրվա լուսավորության ավելցուկով: Ահա թե ինչու, երբ մի քանի տարի անց բոուլինգի սրահը կրճատվեց սովորական ակումբի չափով և տեղափոխվեց նկուղ, հաճախորդը որոշեց ամբողջությամբ պահպանել նախնական կառուցվածքը: Դժվար է վիճարկել այն փաստի հետ, որ այն իդեալական էր գրասենյակների կազմակերպման համար. Հրապարակների արդյունքն առավելագույնն է ՝ շնորհիվ կոնսուլների, և բազմալյումինային ատրիումը այս քառակուսի մետրին տալիս է հարմարավետություն և պայծառ անհատականություն:
Խստորեն ասած, շենքը կատամարան է հիշեցնում միայն հեռվից. Օլիմպիական պողոտայի գլխավոր ճակատի վրա լինգը պայմանականորեն ընկած է «նավի» երկու իրանի միջև, իսկ հակառակ կողմում «պոչերը» բոլորովին այլ են:Այն թևը, որը նայում է Սամարսկայա փողոցին, քաշվել և քաշվել է, իսկ թևը, որը կախված է աստիճանների վրայից, ընդհակառակը, ձգտում է հորիզոնական զարգանալ: Եվ այս ցանկությանը սատարում են համալիրի երկրորդ և երրորդ հարկերը. Իրականում շենքը կտրվում է սանդուղքով ՝ աստիճանների վրա տարածվելով մի քանի ապակե բլոկների միջոցով, որոնք իրենք էլ զարդարված են որպես ճակատային կտավի աստիճաններ: Այս ճակատը, թերեւս, ընդհանուր առմամբ ամենաբարդն է. Այն ավելի շատ համապատասխանում է տարածքի մասշտաբին, քան հարևան շենքերը, այն բաղկացած է մի քանի պալատական ծավալներից, որոնց միջև ճարտարապետները պատրաստում են խազեր, խազեր, լրացուցիչ մինի կոնսոլներ: Dածկույթը համապատասխանաբար ընտրվել է. Այստեղ գերակշռում է ապակին, միայն կոնսուլների ուրվագիծը փաթաթված է կանաչավուն մետաղի մեջ, մինչդեռ ներքևի հարկերը պատված են բեժ տրավերտինով ՝ տեսողականորեն դարձնելով նոր ծավալը լույսի սանդուղքի բաղկացուցիչ մասը:
Բոլորովին այլ խնդիր է Սամարայի առջևի ճակատը: Այստեղ վահանակների վիտրաժները շարված են հատակի առաստաղների հորիզոնականներով, իսկ կենտրոնական մասը նախագծված է որպես բավականին զանգվածային քարե կտավ, որի երկայնքով կարծես բարակ ուղղահայաց պատուհանների միջանցքներ են հոսում: Darkարտարապետների կողմից ընտրված մուգ մոխրագույն, մեծ չափի ճենապակյա կավե ամանեղեն մետաղական փայլով, շոշափում է երեսպատումը: Ասադովները խոստովանում են, որ ի սկզբանե ցանկանում էին օլիմպիական դահլիճի տանիքն ու ծայրերը փխրուն պղնձով բացել, բայց տեղի տվեցին հաճախորդին և համաձայնվեցին կանաչ մետաղի հետ, հավատալով, որ այս վայրի համար հարուստ է պլաստիկ, բայց բացարձակապես մոնոխրոմ ճակատներով կարևոր է, առաջին հերթին … Թեթև անհամապատասխանության զգացողություն են առաջացնում կոնսուլների հենակետային շրջանակի մետաղական ճառագայթների հզոր անկյունագծերը, որոնք ինչ-ինչ պատճառներով ներկված են սպիտակով և, հետեւաբար, հիանալի տեսանելի են վիտրաժներով, բայց սա է կենցաղային ճշմարտությունը: շինարարություն - այն կառույցները, որոնք ուզում են անկեղծ լինել, միշտ չէ, որ գիտեն, թե ինչպես պետք է արտասանել ստորգետնյա բառերը: Այս համատեքստում տեղին կլինի նշել Օլիմպիական պողոտայի առջևի ճակատի հորիզոնական սալերը. Դրանք տեղադրվում են, և այդ մատուցումներից ակնհայտ է, որ «հիմնական» մխիթարանն իրենց հետ ավարտված տեսք է ստանում (օրինակ ՝ անհետանում են բավականին կոպիտ ենթակառուցվածքի ուղղահայաց կողերը), բայց, ավաղ, հաճախորդը բավարար գումար չուներ սալիկների համար: Սակայն առայժմ նա խոստանում է դրանք ավելացնել ավելի ուշ:
Կենտրոնական ատրիումի տարածքը, կապված երկու հարակից երանգների փայտե վահանակների օգտագործման հետ, պարզվեց, որ և՛ արարողակարգային էլեգանտ է, և՛ միաժամանակ շատ հարմարավետ: Atmosphereարտարապետները նաև փորձեցին շեշտը դնել այս մթնոլորտի վրա հատակի սալերի և փայլաթիթեղի մեջ կենդանի ծառերի սև փայլով: Շենքի շուրջ տարածությունը նույնպես փոխվել է. Այն վայրում, որտեղ նախկինում կար ինքնաբուխ կայանատեղի, հայտնվեց կամերային հետիոտնային հրապարակ ՝ մխիթարիչի շնորհիվ, հուսալիորեն պաշտպանված տեղումներից և չափազանց պայծառ արևից, և սանդուղքով, որը նախկինում միայն տարանցումը, վերածվել է ինքնաբավ հանրային տարածքի:
