Ալեքսանդր Ասադովը մայիսի 1-ին նշեց իր վաթսունամյակը, և մայիսյան արձակուրդների շարքից հետո, որոնք պաշտոնապես այս ամիս դարձնում են կես օր, ճարտարապետին շնորհավորելու էին եկել նրա բազում ընկերներ, գործընկերներ և ուսանողներ: Dayարտարապետի կենտրոնական տան ճեմասրահն այդ օրը բառացիորեն ծաղիկներով և նվերներով էր պայթում. Որոշ ծաղկեփնջեր և նվերներ այնքան մեծ էին, որ որդիները ՝ ճարտարապետներ Անդրեյ և Նիկիտա Ասադով, օգնում էին նրանց մեքենային հասցնել օրվա հերոսին:
Մենագրությունը, որը ժամանակին համընկնում էր «կլոր ամսաթվի» հետ, ստեղծվել է մի քանի տարի առաջ: Սկզբում եկավ այսպես կոչված «Ասադով-կատալոգը» ՝ նրբագեղ նեղ գիրք, որը պարունակում է ավելի քան 140 նախագիծ և շենք, որոնք ստեղծվել են Ալեքսանդր Ասադովի կողմից վերջին 15 տարիների ընթացքում: Եվ տարեդարձի նախօրեին «TOP-25» - ը ժամանեց տպարանից `ճարտարապետի լավագույն աշխատանքների հավաքածու` սեւ ու կարմիր շապիկի տակ հավաքված, որը, մի կողմից, ստացավ ամենամեծ համբավը և ճանաչումը, իսկ մյուս կողմից ՝ հեղինակի համար նշել է իր աշխատանքում կարևորագույն փուլերը:
Այս 25 նախագծերը գրադարանի վերակառուցումից մինչև իրենցն են: I. S. Turgenev- ը և թենիսի «Օլիմպիական աստղ Կունցևո» թենիսը (որը մրցանակների քանակով կարծես թե անհամեմատելի է այն ամենի հետ, ինչ կառուցվել է 1990-2000 թվականների վերջին) արհեստական և լողացող կղզիներ ստեղծելու հայեցակարգերի հետ `ցույց են տալիս անհավատալի բազմազանություն ժանրեր, ոճեր և տիպաբանություններ, որոնցում աշխատում է Ալեքսանդր Ասադովը: Միգուցե նա միակն է Ռուսաստանի բոլոր ճարտարապետներից, որոնք այսօր ակտիվորեն զբաղվում են, որի աշխատանքը, սկզբունքորեն, չի կարող դասակարգվել: Դա ընդունում են նաև «TOP-25» - ի ներածական հոդվածի հեղինակներ Ելենա Պետուխովան և Ալեքսանդր meմեուլը. Շատ ավելի հետաքրքիր է, և գուցե ավելի կարևոր է ՝ փորձել պարզել, թե ինչպես ճարտարապետը կարողացավ ձևավորել իր ուրույն ոճը ՝ չսահմանափակվելով որևէ դոգմաներով, այսինքն ՝ ինչպես կարողացավ գտնել իրեն և ձեռք բերել ստեղծագործական ազատություն »:
Բազմազանությունը որպես տրված, ներքին ազատությունը ՝ որպես հիմնական ստեղծագործական գործիք. Դրանք ճարտարապետ Ասադովի աշխատանքի հիմնական սկզբունքներն են: Պատահական չէ, որ Ալեքսանդր Ռաֆայլովիչի հայտարարությունը ազատության բացառիկ կարիքի և ներքին էմանսիպացիայի մասին ընդունվում է որպես էպիգրաֆ ինչպես «TOP-25» գրքում, այնպես էլ համանուն ցուցահանդեսում, որը տեղի կունենա Նկարիչների կենտրոնական տանը: մինչեւ մայիսի 18-ը: Իրականում, վերջինս բաղկացած էր նույն 25 նախագծերից և իրագործումներից, բայց նրանց բացահայտման համար Ասադովների հայրն ու որդին հանդես եկան արդյունավետ տարածական մոդելով:
Նախ, հենց սկզբից որոշվեց հրաժարվել ստանդարտ պլանշետներից և դասավորությունից. Ցուցահանդեսը պատրաստվում էր մեծ շրջայց կատարել Ռուսաստանի քաղաքներում, ուստի այն պետք է հնարավորինս շարժական լիներ: Երկրորդ, վճռական «ոչ» -ն անմիջապես ասվեց Նկարիչների կենտրոնական տան պատերի ստանդարտ կախման վրա, այնպես որ յուրաքանչյուրը կարող է զեկուցել իր ստեղծագործական գործունեության 34-ամյակի մասին, բայց ոչ Ասադովը: Theուցահանդեսի դասավորությունը հիմնված էր X տառի վրա. Դրա ուղիղ գծերից մեկի երկայնքով տեղադրվեցին իրագործումներ, երկրորդ նախագծեր, իսկ հատման կետում փայլում էր հսկա մոնիտոր, որի վրա նկարահանվեց «Ալեքսանդր Ասադով. Ներքին ազատություն »խորագրով ՝ նվիրված ճարտարապետական պատկերների որոնման և ստեղծման գործընթացին: Այնուամենայնիվ, նման կոմպոզիցիայի ընտրությունը թելադրված է ոչ միայն ցուցահանդեսային տարածքը հնարավորինս դինամիկ տիրապետելու ցանկությամբ. Ըստ «TOP-25» մենագրության հեղինակների ՝ «կետ> <» - ը պատկերն է, որը լավագույնս փոխանցում է ճարտարապետ Ասադովի եզակի ստեղծագործական մեթոդի էությունը ՝ երբեք չսահմանափակվելով իրեն մեկ ժանրի կամ ոճի օրենքներով և ներշնչանք ներշնչելով շրջակա աշխարհի բազմազանությունից:«Այս պահին տեղի է ունենում արտաքին տեղեկատվության ամբողջ հոսքի առավել որակական, ստեղծագործ վերափոխումը դեպի ճարտարապետական պատկերներ, կառույցներ, ձևեր»:
Կոշտ պլանշետների փոխարեն ճարտարապետները ընտրեցին մետաղական մալուխներից կախված ուղղահայաց գործվածքների պաստառներ, որոնց պատճառով ճեմասրահը բաժանվեց երկու պայմանական «ձագարների». Խոսափողներից մեկում կար օրվա հերոսի շնորհավորանք և պաշտոնական ելույթներ: այստեղ աննկատելիորեն միահյուսված էին ընկերական «դահուկի» և երգերի թվերի հետ, մեկ այլ, ոչ ֆորմալ հաղորդակցությունը եռում էր բուֆետի սեղաններին: Եվ ամենից շատ, այս եղանակով ներկայացված նախագծերը հիշեցնում էին բազմագույն դրոշներ, որոնք զարդարել էին դահլիճը իրենց հեղինակի համար և իրենց թեթեւությամբ և շարժունակությամբ խորհրդանշում էին նրա զարմանալի բաց լինելը ամեն նորի հանդեպ և ազատության անխուսափելի ձգտումը:
