Փառատոնի կենտրոնական թեման ՝ «շարժման նշանները», առաջարկվում էր հենց փառատոնի կայքի կողմից ՝ պարուրված բազմակողմանի դինամիկ գործընթացներով, որոնք հետզհետե վերածվեցին մեկ հզոր շարժման ՝ հորձանուտ: Սա արհեստավորների քաղաքի ձևավորման աշխատանքն է ՝ «ArchPolis», «Արվեստի նստավայր» ստեղծելու, ֆերմայի առաջացում, և vizվիժիում արվեստի և արտադրության սեմինարների պլանավորում, որտեղ Արդեն գործում են տեխնիկական բակը և շինանյութերի պահեստը:
Նիկոլա-Լենիվեցկի պուրակը, որպես արվեստի ցուցանմուշների շտեմարան, ըստ փառատոնի համադրող Անտոն Քոչուրկինի, թաքցնում է շարժումը իր մեջ: Փառատոնի գոյության յոթ տարվա ընթացքում կուտակված արտեֆակտերը ծածկելու համար մարդը պետք է հաղթահարի կիլոմետր առ կիլոմետր (պարկի տարածքը զբաղեցնում է շուրջ 600 հա տարածք) ՝ կառուցելով իր շարժման վեկտորը: Կազմակերպիչները որոշեցին պարզեցնել այս գործընթացը և այս տարի նրանք առաջարկեցին երթուղիների իրենց տարբերակները, որոնք վերածվում են հետաքրքիր ճանապարհորդության: Այս սցենարում շարժումը կարող է ընտրվել `ելնելով իրենց սեփական հուզական և գեղագիտական նախասիրություններից:
Փառատոնի ծրագրում հայտարարվել են մի քանի այդպիսի երթուղիներ. Օրինակ ՝ AB- ի «MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE» երթը, որը կոչվում էր «20 միավոր 20 ժամում» կամ ամսագրի երթուղին ՝ «Մեծ Գորոդ», առաջարկելով մեկ օրվա ընթացքում ծածկել «Արխստոյան» օբյեկտների տարածքում իրականացվածները: Երթուղիներով անկախ շարժման համար բոլոր այցելուներին առաջարկվում էր մանրամասն քարտեզներ, որոնք նշում էին «կանգառներ» գեղարվեստական և ճարտարապետական մտքի ուշադրության կենտրոնում:
Անտոն Կոչուրկինի համադրական ուղին սկսվեց Բորիս Բեռնասկոնիի «Կամարի» ստորոտում: Նրա խորը սևի տպավորիչ մոնոլիտ ծավալը նշում էր Վերսալի գոտում գտնվող այգու և անտառի սահմանը:
Անտառի կողմից «Արկան» թվում էր անառիկ ամրոցի աշտարակ, ֆորպոստ: Եվ «LABSCAPE» պլատֆորմի կողմից, տաք արեւի տակ կարմրելով, բոլորը մոտենալով երազում էին դրա մեջ փրկարար զովություն գտնել: Եվ, իրոք, այցելուների ներսում մի ստվեր ու զարմանալիորեն սառը ջրհորի ջուր կար:
Արտաքինից պարզ էր, որ «կամարը» պարզվեց, որ շատ բարդ է և ներսից `բազմաշերտ: Լայն, ոլորված սանդուղքը կարող էր բարձրանալ դիտարկման վերին տախտակամած: Այդտեղից պարկի տարածքը տեսանելի է մի հայացքից: Եվ նաև նույն տեղում, վերևում, կար իսկական գյուղական ջրհոր, որն իր դարպասի գայթակղիչ ճռռոցով հրավիրում էր շոգից հոգնած ճանապարհորդների:
Երթուղու ներքևից մասնակիցներին խնդրվեց իջնել կառույցի ձախ կողմում գտնվող մեկ այլ նեղ սանդուղքով: Հաճելի անակնկալ էր ֆլեյտահարուհին, որին նա հանդիպեց ինչ-որ տեղ «Կամարի» գաղտնի սենյակի կեսին: Երաժշտության հնչյունները վերակենդանացրին առանց այդ էլ խորհրդավոր ներքին տարածությունը:
Ինչպես ասաց Անտոն Քոչուրկինը, «Կամարը» ամբողջովին փայտից է և կարված է պողպատե մալուխներով: Շքեղ օբյեկտի կառուցման համար պահանջվել է մոտ 2 ամիս, և նախագիծը մշակելու համար պահանջվել է նույնքան ժամանակ: Եվ արդյունքն արդարացրեց սպասելիքները: «Արկան» դարձավ, թերեւս, վերջին փառատոնի գլխավոր նշանը և նույնիսկ փորձեց մրցել Ալեքսանդր Բրոդսկու «Ռոտունդայի» հետ:
Նախագծի հեղինակ Բորիս Բերնասկոնին իր օբյեկտը ընկալեց որպես Ռոտոնդեի մի տեսակ հակատիպ: Ընդդիմությունը նկատվում է ձևով ՝ շրջան / քառակուսի, իսկ գույնով ՝ սև / սպիտակ, և լցոնման մեջ ՝ «Ռոտունդայում» կա օջախ, իսկ «Կամարի» մեջ ՝ ջրով ջրհոր:
«Արկա» -ից երթուղին անցնում էր «Salto Architects» ընկերության էստոնացի ճարտարապետների օբյեկտ: «Արագ ուղի» -ը շարժման թեմայի տատանում է: Հեղինակները փորձել են վերանայել շարժման ձևերի վերաբերյալ ընդհանուր ընդունված գաղափարները: Նրանք ստեղծեցին ցատկող ճանապարհ:Oneանկացած մարդ կարող էր վազել, քայլել կամ ցատկել ձգված բատուտի վրա ՝ խորհրդանշելով մեկ այլ հնէաբանություն ՝ փողոցը: Այսպիսով, «Արագ ուղին» դարձել է ոչ միայն տեղադրում, այլև հետաքրքրաշարժ գրավչություն երեխաների և մեծահասակների համար:
Ըստ համադրողի, էստոնացի ճարտարապետների նպատակը ընդհանրապես արտառոց համառուսաստանյան հեռավորությունների և, մասնավորապես, Նիկոլա-Լենիվեցի անվերջանալի ճաղերի ու արահետների արտացոլումն է: Սկզբնապես ենթադրվում էր, որ «Արագ ուղին» ձգվելու է 200 մ երկարությամբ: Արդյունքում իրականացվել է ընդամենը 50 մետրանոց ճանապարհ: Բայց սա ավելին էր, քան փառատոնի հյուրերի զվարճանքի և բատուտի վրա դիտարժան ելույթների համար:
«Երկնքի փոթորիկը» ցանցային աշտարակ է, որը հիշեցնում է Երրորդ ինտերնացիոնալի հուշարձանը և Յակով Չեռնիխովի գրաֆիկական կոմպոզիցիաները և Շուխովի աշտարակը: Եվ դատելով անունից ՝ Բաբելոնի աշտարակը ամենամոտիկն է դրան: Ի վերջո, կառուցելով այն, մարդիկ նաև փորձում էին հասնել անհասանելի նպատակի ՝ երկինք:
Ավելի մանրամասն ստուգելուց հետո պարզվեց, որ AB MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE- ի նախագծած աշտարակը հավաքվել է բազմաթիվ աստիճաններից: Սանդուղքն այստեղ խորհրդանշում է դեպի վեր շարժումը, չնայած արգելված է և անհարմար է դրանց վրա բարձրանալը. Աստիճանները շատ հեռու են իրարից, որպեսզի խորհրդանիշը մնա խորհրդանիշ:
Տեղադրման բարձրությունը մոտ 15 մետր է, այն հավաքվել էր 72 մոդուլից ՝ յուրաքանչյուրում չորս աստիճաններով: Սանդուղքները նախապես պատրաստվել էին vizվիժիի տեխնիկական բակում: Եվ անմիջապես կայքում, օբյեկտը հավաքվել էր դիզայների կողմից և դրա կատարումը տևեց ընդամենը երկու օր:
Երթուղու վերջին կետը «Լույսի ուղին» տեղադրումն էր, որտեղ շարժումը ներկայացվում է լույսի նուրբ աննյութ նյութի տեսքով: Վասիլի Շչետինինի թիմի կողմից անտառը կտրած մի զառիթափ արահետով միավորվեցին փառատոնային երկու նախկինում անկապ վայրեր ՝ Վերսալի պուրակ և Լաբիրինթ: Ըստ Անտոն Քոչուրկինի նախագծի, արահետը նշվում էր բազում գունավոր գնդիկային լամպերով: Նրանց գույներն ընտրվել են փառատոնի ռազմավարական գործընկեր Սվյազնոյ բանկի կորպորատիվ գույներին համապատասխան:
Ինչ վերաբերում է վերջնական հատվածին, ապա ձեռքը հոգնելու է գրելուց. Այդքան շատ բան է մտահղացել և իրականացվել Նիկոլա-Լենիվեցու պարզ երկնքի տակ: Առանձին-առանձին կցանկանայի նշել Անդրեյ Բարտենևի «Kissառի համբույրը» ներկայացումը, որը բեմադրվել էր Բրոդսկու «Ռոտունդայի» մոտակայքում: Կանաչ տղամարդկանց լուռ երթը անջնջելի տպավորություն թողեց յուրաքանչյուրի համար, ով տեսավ այս ներկայացումը:
Փառատոնի երաժշտական և թատերական ծրագիրը ծավալվեց երեք հիմնական վայրերում. Նիկոլայ Պոլիսկիի «Համընդհանուր մտքի» տարածքում, որտեղ կատարվեց Teatrika լաբորատորիայի և «Harpist in Hell» մեդիա-օպերայի բեմադրությունը ՝ «Labscape «բեմը գլխավոր պարահրապարակի հարևանությամբ և« Լաբիրինթ »կայքում: Այնտեղ երաժշտությունը չէր դադարում մինչ առավոտ:
Երեք օրվա ընթացքում Archstoyanie- ի խաղաղեցված տարածքը ամբողջովին վերածվեց շարժման: Թեմայի այդպիսի կենտրոնացված բացահայտումը, գոնե խեղկատակությունից դրդում է «Archstoyanie» - ի վերանվանմանը «Archdviz»: