Կաուչուկի գործարանը տեղակայված է Ֆրունզենսկայա և Սպորտիվնայա մետրոյի կայարանների միջև, Տրուբեցկոյի անշարժ պարկի հարևանությամբ, որն այժմ լավ է պահպանվում. Լճակում լողում են նույնիսկ սպիտակ կարապները: Այգու մի կողմում Երիտասարդության պալատն է ՝ 1970-ականների հայտնի ստեղծագործություն, մյուս կողմից ՝ կառուցվում է Վլադիմիր Պլոտկինի միաձուլման պարկը, իսկ երրորդում ՝ կաուչուկի գործարանը ՝ այստեղ բնակություն հաստատած թունավոր արդյունաբերական ձեռնարկություն: 1915-ին: Ueիշտ է, 20-րդ դարի սկզբից գործարանի կառավարման միայն մեկ շենք էր մնացել, որը կառուցել էր այն ժամանակվա հայտնի անձը ՝ Ռոման Քլեյնը ՝ Վոլխոնկայի Կերպարվեստի թանգարանի շենքի հեղինակ: Բայց գործարանի այս հին շենքը միակ տեսարժան վայրն է, մնացած տարածքը լցված է 1970-ականների մեծ, խայտառակ շինություններով և հուսահատեցնող է: Գործարանը կհեռացվի քաղաքից և կփոխարինվի նոր բնակելի տարածքով:
Դիզայնի կարճ պատմության մեջ կան մի քանի հետաքրքրաշարժ առանձնահատկություններ, որոնք առանձնացնում են այն Մոսկվայի մի շարք այլ քաղաքաշինական ձեռնարկություններից: Բլոկները կառուցվել են նախկինում, բայց մինչև 1990-ականները դրանք էժան պանելային շենքերի օջախներ էին, իսկ դրանից հետո `աշտարակների խմբեր, սովորաբար շքեղ և գրեթե անանուն: «Անուններով» ճարտարապետներն ավելի հաճախ նախագծում էին անհատական տներ, որոնք, պարզվում է, պրոֆեսիոնալ մամուլի սիրված թեմաներն էին, բայց կորել էին ընդհանուր զանգվածի մեջ: Այժմ հարգարժան ճարտարապետներն արդեն նախագծում են ամբողջ թաղամասերը:
Նախ անցկացվեց պատվերով պատրաստված մրցույթ, որին հրավիրված էին մասնակցելու ռուս առաջին ձեռքի ճարտարապետներ: Հաղթեցին երկու սեմինարներ ՝ «Մեգանոմ» -ը և Սերգեյ Սկուրատովի սեմինարը: Այնուհետև հաճախորդները կազմակերպեցին հարցազրույց և ընտրեցին Սկուրատովի սեմինարը, որին առաջարկվեց մշակել քաղաքաշինության հայեցակարգ և նախագծեր կազմել տների մեծ մասի համար: Մնացածը, ընդհանուրի մոտ 10% -ը, բաժանված է այլ հայտնի ճարտարապետների `արդեն նշված Meganom- ի, ինչպես նաև AB խմբի, Ալեքսանդր Բրոդսկու, Ալեքսեյ Կուրեննիի, Վլադիմիր Պլոտկինի, Ալեքսանդր Սկոկանի և Սերգեյ Չոբանի միջև:
Urbanարտարապետ Սերգեյ Սկուրատովը ղեկավարում է քաղաքաշինության այս գործընթացը `խստորեն կազմակերպելով այն մինչև չնչին մանրուք: Եռամսյակի համար մշակվում է մի շարք կանոններ, որը կոչվում է «դիզայնի ծածկագիր»: Հայեցակարգը անսովոր է, և հեղինակը դրան ուղեկցում է բառարանային մեկնաբանությունը, որից հետեւում է, որ «կոդավորված օբյեկտը» արհեստական համակարգ է, որն ունակ է փոփոխվել պայմաններին համապատասխան:
Կարդալով մեկնաբանությունները ՝ համոզված ես, որ նախագծման ծածկագիրն ամենից շատ նման է գենետիկ ծածկագրին. Ամեն ինչ նկարագրվում և բաշխվում է դրանում մինչև փոքրագույն մանրուքներ, բայց դրա հիման վրա պետք է առաջանան տարբեր անհատներ:
Սերգեյ Սկուրատովի արհեստանոցի կողմից իր և այլոց համար մշակված բլոկների զարգացման կանոնների հիմքում կարող եք տեսնել գլխավոր հատակագծի համեմատաբար ծանոթ գաղափարը: 473 թաղամասը, որն այժմ ամբողջովին պարսպապատված է և փակված, նախատեսվում է վերադարձնել քաղաքային տարածք, այն կլինի թափանցելի և կանցնի: Կենտրոնում կհայտնվի արհեստական ուղղանկյուն լճակ, որի յուրաքանչյուր կողմում կլինի չորս մինի թաղամաս. Շենքերը խմբավորված են բակերի շուրջ, երկուսը ՝ ուղղանկյուն, երկուսը ՝ ասիմետրիկ և հիշեցնում են ուղղանկյունները, որոնց մեկ անկյունը կտրված է: Այսպիսով, եռամսյակի ներսում հայտնվում են հինգ կենտրոններ ՝ չորս «մասնավոր», դրանք բակեր են, որոնք նախատեսված են բնակիչների համար, և մեկ հանրային ՝ լճակի հարակից տարածքը:Պլանում բոլորը միասին խաչ է հիշեցնում, որի ճյուղերը մի փոքր տեղափոխվել են ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ: Այս ձևը մասամբ պայմանավորված է նրանով, որ 473 եռամսյակի երեք անկյունային հատվածները զբաղեցնում են շենքեր, որոնք չեն պատկանում գործարանին և չեն քանդվելու. Հարավային անկյունը բնակելի է, արևելյան ափը, հյուսիսայինում ` բժշկական ակադեմիայի շենքը: ՆՐԱՆՔ Սեչենով
Այնուամենայնիվ, նախագծման ծածկագիրը չի սահմանափակվում բլոկի դասավորությամբ: Յուրաքանչյուր տան ծավալները մանրամասն մշակվել են. Մինչդեռ նրանցից շատերը կտրված են ներքևի մասում և կախված են միջանցքներից և անցուղիներից ՝ հսկա մխիթարիչների տեսքով, ինչը ձեզ ստիպում է հիշել Սերգեյ Սկուրատովի այլ նախագծեր ՝ տուն Տեսինսկիում և մրցութային առաջարկ Դոնսկոյի վանքի հարակից բլոկի համար: Որոշվում են հարկերի բարձրությունը և քանակը, ինչպես նաև պատուհանների վերին բարձրությունների տեղակայման գծերը: Վերջինս, բացատրում է Սերգեյ Սկուրատովը, արվում է այնպես, որ տների միջև ռիթմիկ տարաձայնություններ չառաջանան:
Գործարանի կառավարման Կլեյնովսկու շենքը կպահպանվի և կվերականգնվի, իսկ դրան կից կվերստեղծվի դրա կրկնօրինակը ՝ «եղբայրը», որը ավերվել է խորհրդային տարիներին: 19-րդ դարի շենքի և դրա կրկնության միջև կհայտնվի ապակե և մետաղական մոդեռնիստական շենք, որի ճակատը անկյունագծորեն դրված է փողոցային գծի վրա, որը նախատեսված է երկու տների պատմականությունը խթանելու համար `պահպանված և վերստեղծված:
Ռ. Քլեյնի շենքը, մի կողմից, և Սերգեյ Սկուրատովի սերը աղյուսի հյուսվածքների նկատմամբ, մյուս կողմից, որոշեցին նյութի ընտրությունը. Աղյուսը (հոլանդական ձեռագործ և գերմանական կլինքեր) գերակշռելու է թաղամասի արտաքին ուրվագծում, ներսում, լճակի շուրջը `թեթև քար, ապակի և մետաղ: Այսպիսով, դրսից այս քաղաքաշինությունը կլինի ավելի ավանդական, քան «ներսից»: Adesակատների հիմնական նյութը ներառված է նաև «նախագծային ծածկագրում», բացի այդ, կան առաջարկություններ. Օրինակ, աղյուսի հյուսվածքում տոնայնության սահուն անցումները ենթադրվում են ներքևի մասում մուգ մոխրագույնից մինչև վերին մասում բաց շագանակագույն տները
Այնուամենայնիվ, թվարկված իրերը բավականին նյութական են. դրանցից բացի կա նաև նույնքան կարևոր տեսություն, որը Սերգեյ Սկուրատովի աշխատություններում սովորական չորային հաշվարկներից վերածվում է քնարական-բանաստեղծական շարադրության: Նա համատեղում է ենթատեքստայինության սկզբունքները և ստեղծագործական մոդեռնիստական ազդակների հետ: Օրինակ ՝ ներսում գտնվող լճակը հիշեցնում է 18-րդ դարի պարսպապատ պարկերը, մինչդեռ դրսի աղյուսը գրավում է ինչպես Քլեյնի շենքը, այնպես էլ 17-րդ դարի աղյուսի գործարանների հիշողությունը: Խամովնիկի տարածքում; եռամսյակի հետիոտնային թափանցելիությունը վերակենդանացնում է գործարանի արտաքին տեսքից հետո կորած ծառուղու հիշողությունը: Culturalամանակակից Մոսկվայի համար ընդունված այս մշակութային մոտիվը լցված է ծայրաստիճան սիրող և երկիմաստ բնավորությամբ, որը բնորոշ է Սերգեյ Սկուրատովի աշխատանքին: Այնուամենայնիվ, դրա վրա ավելի համարձակ պատճառաբանություն է դրված. Քլեյնի շենքը, որը գործարանի ճարտարապետության խիստ և գեղեցիկ օրինակ է, հայտնվում է որպես «արևմտյան» բևեռ, ի տարբերություն «արևելյան» ուղենիշի ՝ «մոսկովյան» ճարտարապետության օրինակի տեսքով: 2000-ականների սկզբին «Կամելոտ» բնակելի համալիրը հյուսիսարևելյան կողմերից: Նրանց միջեւ պետք է իմաստային լարվածություն առաջանա `մի տեսակ« ձգվող-գրադիենտ »` տեխնոլոգիական բանական Արևմուտքից մինչև տեխնածին զգայական Արևելք:
Այսպիսով, եռամսյակի «գենետիկ ծածկագիրը» պարունակում է, ինչպես պետք է լինի, ճարտարապետական աշխատանքների «աճի» համար անհրաժեշտ անհամաչափ տեղեկատվություն ՝ բանաստեղծական բազմաշերտ տեսական «թթխմոր» և մանրամասն առաջարկություններ ՝ հավասարապես «կմախքի» ՝ հատակագիծը և կառուցվածքը, «լրացնելը» ՝ ծավալները և «երեսվածքները» ՝ հյուսվածքային ճակատային լուծումներ: Ոչ թե սա բոլորովին նոր մոտեցում է Մոսկվայի քաղաքաշինությանը, այլ այն ունի մի շարք առանձնահատկություններ, որոնք դա անսովոր են դարձնում. Այսպիսով, դրանք անցնում են մեկ կամ երկու տների սահմաններից և տարածվում ամբողջ բլոկի վրա:
