Այն վայրը, որտեղ այժմ կանգնած է նոր փայտե տունը ՝ լայն կտուրով և բաց ապակե ճակատներով, անկեղծ գոլֆիստները միշտ անվանել են «տասներորդ անցք»: Փոքր ռելիեֆ ունեցող այս տարածքը մի կողմից սահմանափակված է անտառով, իսկ մյուս կողմից ՝ գոլֆի խաղադաշտերի կանաչ ծածկոցով, և խաղացողները խաղադաշտից դուրս նետած բոլոր գնդակները հավաքում էին այստեղ: Surprisingարմանալի չէ, որ երբ հաճախորդը դիմեց Տոտան Կուզեմբաևին `խնդրելով այստեղ բնակելի շենք կառուցել, նա որոշեց խաղալ« տասներորդ անցքի »թեմայով ոչ միայն անվանման մեջ, այլև նոր օբյեկտի ճարտարապետության մեջ:
Նախնական դիզայնը ներառում էր թեք կանաչ տանիք, որը կրկնօրինակում է գոլֆի խաղադաշտի լանջը: Այս տանիքի կենտրոնում ճարտարապետը նույնիսկ նախատեսում էր իսկական անցք բացել. Այնպես որ անհաջող գոլֆիստի կողմից այստեղ ուղարկված գնդակը չկորչի տան լայնության մեջ, բայց հատուկ մշակված խողովակից սահի ուղիղ ձեռքերը: տան ապագա տերերի: Այնուամենայնիվ, այս գեղեցիկ գաղափարը մնաց թղթի վրա, բայց տան ետևում ամուր արմատավորվեց «Տասներորդ փոսում տուն» անվանումը:
Չնայած փոսն ինքնին, ի վերջո, ներառված չէր նախագծում, գոլֆի խաղադաշտի սերտ հարևանը որոշիչ դեր խաղաց նրա ճակատագրի մեջ: Մասնավորապես, դա կանխորոշեց շենքի կողմնորոշումը տեղում. Տունը գնդակի հավանական պատահական հարվածներից պաշտպանելու համար ճարտարապետը ձգեց բացված պողպատե ցանցը իր հարավային սահմանի երկայնքով և հիմնական ճակատը շրջեց դեպի արևմուտք ՝ հեռու դաշտեր, բայց դեպի գոլֆի շենք, ակումբ ՝ ընկղմված անտառի կանաչապատման մեջ: Theավալի այս կազմաձևի շնորհիվ հնարավոր եղավ նաև դրա կողքին ստեղծել հարմարավետ բակ ՝ պահպանելով դրանում առկա բոլոր ծառերը:
Շինությունն ինքնին, որը հատակագծով համարյա քառակուսի է, մաքուր և լաքոնային ճարտարապետության օրինակ է: Ի դեպ, այստեղ նույնպես պատահականորեն հայտնվեց թեք տանիքով կոմպակտ ուղղանկյուն ծավալը ՝ ըստ Տոտան Կուզեմբաևի ծրագրի, սա հիշեցնում է սրճարանի մասին, որը գտնվում էր այստեղ դեռ խորհրդային տարիներին: Նոր տունը կրկնում է ինչպես նախկինում գոյություն ունեցող շենքի համամասնությունները, այնպես էլ դրա չափերը, և նույնիսկ մասամբ ճարտարապետական լուծումը. Օրինակ ՝ այն «վերցնում է» թեք տանիքի հովանի տակ թաքնված ամբողջովին ապակեպատ ճակատը, բայց միևնույն ժամանակ այն պատրաստված է շատ ավելի բարձրորակ և էկոլոգիապես մաքուր նյութերից:
Տասներորդ փոսում գտնվող տանը բաց տեռասի վրա հովանոց է կազմակերպվում, որը ծառայում է որպես հանգստի գոտի խորովածով: Փայտե տախտակամածի հատակի եզրին շարված բարակ սյունները պայմանական սահման են գծում շենքի և բնական միջավայրի միջև: Փայտե սալիկներից պատրաստված փոքր միջնապատը, որը գտնվում է կենտրոնում, ավելի շոշափելի է դարձնում այս սահմանը և միևնույն ժամանակ դա միակ էկրանն է, որը թաքցնում է տան բնակիչների գաղտնիությունը հետաքրքրասեր աչքերից, քանի որ ճակատի համայնապատկերային ապակեպատումը վստահորեն բացահայտում է բնակելի տարածքը գեղատեսիլ անտառային պարկի տարածքում:
Սյունների շարքի միանգամից ռելիեֆի լանջերը կտրուկ իջնում են, ինչը տունն ավելի բարձր ու բարակ է թվում, չնայած իրականում այն ունի միայն մեկ լիարժեք առաջին հարկ (ևս մեկ նկուղ և մեկ այլ միջնահարկ): Adesակատները զարդարված են երեսպատված և մգեցված փայտե վահանակներով, որոնք արտադրում է իտալական Pagano ընկերությունը, որը երկար և սերտ համագործակցում է Պիրոգովո հանգստավայրի հետ: Խոսելով այս տեսակի հարդարման առավելությունների մասին ՝ Տոտան Կուզեմբաևը նշում է արտասովոր ջերմ հյուսվածքը, որը իտալացիները տալիս են փայտին և դրա ամենաբարձր սպառողական հատկությունները:
Հիմնական ճակատի ձախ կողմում կա մուտքի թեքահարթակ դեպի նկուղ, որտեղ գտնվում են ավտոտնակը, մարզադահլիճը և սաունան: Առաջին հարկը զբաղեցնում են հյուրերի ընդարձակ ննջասենյակները, ճաշասենյակը, խոհանոցը և երկրորդ լույսով մեծ հյուրասենյակը:Միջանկյալ հատվածում, որտեղ տանում է թռիչքային կոմպակտ սանդուղք, կարելի է կազմակերպել գրադարան կամ ուսումնասիրություն: Պետք է ասեմ, որ հեղինակները փորձել են մշակել պլանավորման առավել ազատ և ճկուն լուծում, որը կարող է հեշտությամբ փոխվել `կախված բնակիչների կարիքներից: Այս տունն ի սկզբանե կառուցվել է վաճառքի համար, ուստի ճարտարապետները չեն գերակշռում հաճախորդը ՝ պլանավորման հատուկ պահանջներով. Ըստ Տոտան Կուզեմբաևի, դիզայներներն անասելի հաճույք են ստացել իրենց տրված ազատությունից, բայց նրանք ձգտում էին հնարավորինս արդյունավետ օգտագործել տարածքը:, Օրինակ ՝ այստեղից ստացվում են, օրինակ, այդպիսի մեծ տնկարաններն ու ննջասենյակները (յուրաքանչյուրը ավելի քան 30 քմ), հյուրասենյակի անբաժանելի և թեթև տարածությունը ՝ զուգակցված ճաշասենյակի հետ, և պատուհանների հսկայական բացվածքները ՝ դատարկ պատերի փոխարեն:
Ապագա տերերին ստեղծագործական մտքի տեղ թողնելու նույն ցանկությունը բացատրում է ինտերիերի գրեթե ճապոնական մինիմալիզմը: Հիմնականում դրանք սպիտակ պատեր և գիպսաստվարաթղթե առաստաղներ են, որոնք պատված են մուգ փայտե ճառագայթներով: Բայց ավելի հստակորեն հայտնվում են ներքին տարածության հիմնական հատկությունները, որոնք դեռ չեն ամպել դեկորով ՝ դրա լույսի լրիվությունն ու համամասնությունների ներդաշնակությունը: Կահույքը և դիզայնի իրերը, որոնք ներկայումս ձևավորում են ինտերիերը, տրամադրվում են արտադրական ֆիրմաների կողմից և, ինչպես տունը, վաճառվում են: Ապագա սեփականատերը ինքը կկարողանա որոշել, թե որն է լինելու իր տան բովանդակությունը, և չգիտես ինչու թվում է, որ նա, անշուշտ, նախապատվությունը կտա շրջակա միջավայրի զուսպ և ոճային պարզությանը, որը իդեալականորեն զուգորդվում է Տոտան Կուզեմբաևի ճարտարապետության հետ:
