Սանկտ Պետերբուրգում ՝ թաղամասերի զարգացումից պատմականորեն փչացած քաղաք, բնակելի նոր համալիրի նախագծումը երբեք լուրջ չի վերաբերվել միկրոշրջանի զարգացմանը, դժվար խնդիր է: Նախագծելը Վասիլիևսկի կղզում կրկնակի բարդ խնդիր է. Տեղի ավանդույթները չափազանց ուժեղ են, և կանոնավոր հատակագծի ազդեցությունը չափազանց շոշափելի է, որի հիմնական առանցքը ոչ թե բուլվարն է կամ պողոտան, այլ Սմոլենկա գետի հունը: Այնտեղ ՝ Վասիլեոստրովսկի ալյուվիալ տարածքներում, Պրիմորսկայա մետրոյի կայարանից ոչ հեռու, կառուցվելու է «Ես ռոմանտիկ եմ» բնակելի համալիրը, որը կազմում է քաղաքի «Seaովի ճակատի» բեկորներից մեկը ՝ ճակատների ճակատներով: էկոնոմ կարգի բնակելի շենքեր: Եվ այս լրացուցիչ պայմանը հատկապես դժվարացնում էր ճարտարապետական առաջադրանքը: Բայց հեղինակները բոլոր ջանքերը գործադրում էին համոզվելու համար, որ համալիրը համապատասխանում է իր գտնվելու վայրին ՝ այն ժամանակակից էր, համարձակ, հարմարավետ և ջրից նայում էր:
Մի կողմից, «Ռոմանտիկը» էկոնոմ կարգի մի շարք բնակելի համալիրներից մեկն է, որը բախվում է քաղաքի արևմտյան գերարագ տրամագծին, մյուս կողմից ՝ այս շարքում ամենաանսովորն է: Քաղաքաշինական տեսանկյունից սա ճառագայթային սխեմայով դասավորված ծավալների համակարգ է, որը հավաքվում է փակ տրեպեզոիդային եռամսյակում: Եվ չնայած այն բանին, որ բառի ավանդական իմաստով բլոկը չկա. Երկրպագուների նման տները միշտ չէ, որ փակում են իրենց շարքերը, այնուամենայնիվ, ամեն ինչ միասին աշխատում է ճիշտ այնպես, ինչպես բլոկը ՝ բաժանելով քաղաքային կյանքը բարդույթի ներսում: ինչն իրենից դուրս է: Եվ մեկուսացումը, նույնիսկ թերի, ապագա փողոցով բաժանված երկու մասի, ստեղծում է իր ներքին բարդ աշխարհը և թույլ է տալիս պաշտպանել Ֆինլանդական ծոցի հողմերից քառորդ տարածությունները: Սա քաղաքի քաղաքաշինական կառուցվածքին բնորոշ ալգորիթմ է, որտեղ ժամանակին յուրաքանչյուր տուն, ըստ էության, բնակելի համալիր էր, որում յուրաքանչյուրն ուներ իր սեփական մուտքի դուռը ՝ նայելով իր սեփական բակին, որտեղից հնարավոր էր անցնել իր կամարով դեպի հարևան բակը, իր հասցեավորված լինելու պատճառով նույնպես համարյա ձեր սեփականն էր: Եվ ամեն ծայրահեղ բակից, ամեն դեպքում, իրենց կամարի միջով, նրանք դուրս եկան իրենց փողոց … Բակերը պաշտպանված էին ծովի քամուց, և ցանկացած փոստատար գիտեր ուր նայել «7-րդ բակ, 21-րդ մուտքի դուռ, բն. 137 »:
«Ռոմանս» -ում միմյանց խորքերը տարածող բակեր չկան, բայց կա մանկապարտեզների, խաղահրապարակների և մարզական խաղահրապարակների, դպրոցների, գլանափաթեթների, սահադաշտերի և հեծանվորդների փոխկապակցված և միևնույն ժամանակ առանձին տարածքների համակարգ. նույն հայտնի Պետերբուրգի «սեփական բակը»: Այն նույնիսկ ունի իր սեփական աստղադիտարանը, բայց դա արդեն Petrograd կոնստրուկտիվիստների ֆանտաստիկ նախագծերից է, ովքեր երազում էին «կյանքի ամբողջական փակ շրջապտույտով» կոմունայի տուն կառուցել, որտեղ հնարավոր կլիներ դաստիարակել «ձեր հերոսներին, ձեր երազողներին, ձեր գիտնականներ »: Չնայած, հավանաբար, հենց այս աստղադիտարանն էր անունը տալիս համալիրին … Ո՞վ գիտի:
Եթե խոսենք ծավալային-տարածական լուծման մասին, ապա այստեղ գործում են պրագմատիզմը և հիանալի նախագծեր պատրաստելու ունակությունը `համատեղելով գործնականում անհամապատասխան իրեր: Արդյունքում, բավականին նեղ շինհրապարակում գոյություն ունեն երկու առանձին ֆունկցիոնալ գոտիներ ՝ բնակելի և առևտրային, որոնք բաժանված են հետիոտնային լայն նրբանցք-բուլվարով: Յուրաքանչյուրը տեսողական և տարածականորեն աշխատում է ինչպես իր, այնպես էլ հարակից թաղամասերի համար: Բնակելի - 6-ից 20 հարկ բարձրությամբ 13 տուն `վերը նշված բոլոր սոցիալական ենթակառուցվածքներով և ստորգետնյա կայանատեղերով, որոնց մուտքը հնարավոր է միայն հիմնական փողոցներից: Առևտրային, բնակելի շենքերից մի փոքր հեռու գտնվող տարածք զբաղեցնող, բազմաֆունկցիոնալ բիզնես-համալիր է, հյուրանոց և փակ բազմահարկ ավտոկայանատեղի:
Այլ բան է պատկերը: Adesակատների վրա ավելորդ բան չկա. Միայն շատ ինտենսիվ գույն և անհատական լոջա յուրաքանչյուր բնակելի շենքի համար, ելուստներ կամ սանդուղքների ճաղեր:Բայց, չնայած թվացյալ համեստ զինանոցին, ծավալների խայտաբղետ ներկապնակի, դրանց փոքր տեղաշարժի և տարբեր ձևերի ու չափերի պատուհանների տեսքի շնորհիվ, բազմաբնակարան շենքերին այդքան բնորոշ միօրինակություն չկա:
Կարևոր է, որ ռիթմը, վառ գույների երանգները և նրբագեղ պլաստմասսաները ստորադասվեն ոչ միայն հեղինակի գեղարվեստական կամքին, այլ դրանք հիմնված են ներդաշնակ տեսության վրա, որը տպավորիչ պատկերը լրացնում է լրացուցիչ իմաստով:
Ահա, թե ինչպես է Սերգեյ Օրեշկինը խոսում իր գաղափարի մասին. «Projectրագրի հիմնական գաղափարը անցյալ դարի քսաներորդական թվականների Սուպրեմատիզմի գաղափարներն էին ՝ Ռիետվելդի ՝ գույնի վերաբերյալ հետազոտությունը: Colorրագրում օգտագործված յուրաքանչյուր գույն ոչ մոնոխրոմ է, որը բաղկացած է մի շարք պիքսելային երանգներից, որոնք ստեղծում են հատուկ երանգ երկար հեռավորությունների վրա »: Իրոք, այս նախագծի ճակատների խայտաբղետ խճանկարը զգալիորեն տարբերվում է արդեն ծանոթ պիքսելային գունավորումից ՝ հիշեցնելով ընդլայնված համակարգչային գրաֆիկա. Այստեղ պիքսելները տարբեր են, դրանք ավելի շատ հիշեցնում են պուանտիլիստական հարված, քան թվայնացված տոնայնության ձգում:
Պայծառ ներդիրները շեշտադրումներ են ստեղծում, խաղում են հակապատկերով; Բացի այդ, օգտագործված երանգները նույնպես բավականին անսովոր են, ավելի ճիշտ ՝ անսպասելիորեն շատ: Մանուշակագույնը ավելացվում է հասկանալի «թթվային» բաց կանաչ, նարնջագույն, արեւոտ դեղին - ամենավտանգավոր գույնը, որը տրվում է խոշոր պատյաններից մեկին, և որը, շնորհիվ կարմիր, սեւ, մոխրագույն կամ դեղին բազմաթիվ ներդիրների, չի թվում ընդհանրապես մռայլ, որից կարելի էր վախենալ, բայց ավելի շուտ ՝ հատապտուղի նման համեղ: Գույները համատեղելու շատ տարբերակներ կան, և դրանց մեջ կան շատ անսպասելի, կամ ավելի լավ է ասել ՝ անտիպ, անհիմն: «Մոնդրիան» սպիտակ-սեւ-կարմիր-դեղին դասավորության մեջ, օրինակ, կապույտի փոխարեն ներխուժում է արդեն նշված հատապտուղ-մանուշակը; բծերը խտանում և մանրվում են, այնուհետև դրանք ձգվում են հազվագյուտ գծերով, ինչ-որ տեղ նրանք հիշեցնում են քառակուսի գծավոր հեռուստացույցի կարգաբերման սեղան ՝ տեսողություն ապրող op-art կոմպոզիցիա; ժամանակ առ ժամանակ գերակշռող ուրախ տոնը շրջվում է, ֆոնի երանգը դառնում է մուգ մոխրագույն. նման ֆոնի վրա պայծառ սպեկտրային ներդիրները սկսում են գրեթե փայլել և նմանվել արևի ճառագայթների: Գույնի և ռիթմի մի շարք համակցություններ ընտրվում են պատուհանների միջոցով. Ժապավենները փոխարինվում են հրապարակներով, տների ծայրերում ուղղահայաց և հորիզոնական համամասնությունների պատուհանները շարված են անկայուն զիգզագներով - բայց այս ամենը ՝ և՛ գույնը, և՛ ձևը, անհնազանդ են ռիթմը, թվում է ամբողջական և ներդաշնակ, - հնարավոր է, որ դրանք միասին ապահովվեն որոշակի, անկասկած բարդ, ծածկագրային սկզբունքով, որը հիմնված է ճարտարապետի կողմից նշված Ռիետվելդի հետազոտության վրա: Ավելորդ է ասել, որ այստեղ գոյություն չունի մեկ նույնական մարմին, յուրաքանչյուր հատոր հստակ անհատական է, չնայած դրան առնչվող ռիթմը և գույնի ինտենսիվությունը թույլ չեն տալիս մոռանալ նաև նրանց հարաբերությունների մասին:
Խոսելով «ոչ մի ավելորդ բան», հարկ է նշել, որ դրսում չկան նաև դուրս ցցված պատշգամբներ կամ լոջիաներ, որոնք հաճախ կառուցվում են ժամանակակից տներում, ինչպես տեղին ասաց Սերգեյ Օրեշկինը, տանն ամրացված ապակե ուղղահայաց «ջերմաչափերում»: Այստեղ բոլոր լոջաները խորշ են արված ՝ ճակատի հարթության համար խճանկարային նկարի դեր թողնելով: Բացի այդ, ճարտարապետները առանձին ուսումնասիրություններ են նվիրել սանդուղքների ուղղահայացներին ՝ օպտիմալացնելով դրանց լուծումները:
Բոլորը վաղուց արդեն սովոր են այն փաստին, որ բնակարան գնելիս մենք իրականում գնում ենք քառակուսի մետր բետոնե հատակներ և արտաքին պատեր, որոնք հազիվ են պաշտպանում այդ մետրերը ձյունից, քամուց և անձրևից. Պատուհաններ չկան: Մենք գնում ենք քառակուսի մետր կառույցներ, որոնք դեռ պետք է վերածվեն մարդու բնակության քառակուսի մետրի: «Ռոմանս» և քաղաքի այլ բնակելի համալիրների միջև տարբերությունն այն է, որ բոլոր բնակարաններն ավարտվեն առանց բացառության «բանտապահի». Կահույքով, կենցաղային տեխնիկայով և նույնիսկ որոշ դեկորատիվ տարրերով: Կարող եք վիճել, թե արդյո՞ք լավ է, որ կան նախագծման ընդամենը երեք տարբերակ. «Դասական», «Արևելք» և «Hi-tech», բայց դրանք գոյություն ունեն, ինչը նշանակում է, որ, ի վերջո, մենք գնում ենք մի տեղ, որտեղ կարող ենք ապրել: Դիզայնը միշտ կարող է փոխվել ինքներդ ձեզ համար. Կոտրել - ոչ թե կառուցել:
Մանկապարտեզների և դպրոցների ճարտարապետությունը պահանջում է բոլորովին առանձին հիշատակում: Բոլորս հիշում ենք ոչ տպավորիչ ու բնավ ուրախ ուրախ տները, որտեղ առավոտյան փոքրիկ քնկոտ ծնողները մեզ քարշ էին տալիս: Դպրոցները նույնպես տպավորված չէին: Եվ նույնիսկ չարժե նշել, որ մեզանից շատերը ստիպված էին հասարակական տրանսպորտով հասնել այս տխուր տները և դպրոցական բակերը. «Մանկությունս մայրս ինձ քշեց / երեք տրամվայներով գնաց մանկապարտեզ, / Դալեկոն ՝ AMO գործարանի հետևում, / Որտեղ արդյո՞ք Makar- ը հորթեր է քշել »: Այստեղ ամեն ինչ այդքան էլ այդպես չէ. Եվ տներն ամենից շատ հիշեցնում են մի շարք էլեգանտ խորանարդներ, որոնցից դու կարող ես կառուցել այն, ինչ ցանկանում է քո սիրտը: Եվ այս խորանարդները տեղակայված են հենց իրենց հարազատ բնակարանների պատուհանների տակ: Նույնիսկ վերևից, ձեր սեփական պատուհանից հաճելի և զվարճալի է նայել դրանց ՝ հինգերորդ ճակատը ՝ տանիքը, աշխատում է: Եվ ամբողջ համալիրը թողնում է երիտասարդ էներգիայի, թարմության և պայծառության զգացողություն, այնքան անհրաժեշտ ամպամած Պետերբուրգի համար:
