Architectsարտարապետների DNA AG- ի DAWN LOFT * STUDIO նախագծի վրա աշխատանքը սկսվեց նախորդ աշնանը KR Properties- ի կողմից անցկացված փակ ճարտարապետական բլից մրցույթում հաղթելով: Մրցույթին մասնակցեցին երեք թիմեր, այդ թվում `մեկ բյուրո Հոլանդիայից: Տան չափերը և կառուցվածքը որոշվում էին առկա շենքի պարամետրերով. Ճարտարապետներից պահանջվում էր առաջարկել արտաքին տեսքի, կանաչապատման և ինտերիերի հայեցակարգ `դրանք լուծել այսպես կոչված« ձեղնահարկի »ոճով` միաժամանակ դարձնելով դրանք ի տարբերություն KR Properties- ի այլ օբյեկտներ:
Տունը գտնվում է հենց կենտրոնում `Կրասնայա Պրեսնյա տարածքում. Դա Ռասվետ մեքենաշինական գործարանի տարածքի արևելյան մասն է, որի ամենահին շենքերը, որոնք դեռ պատկանում են գործարանին, կառուցվել են 1900 թվականին Ռոման Քլեյնի կողմից: «Mur and Meriliz» կահույքի լեգենդար գործարանի համար: Այդ ժամանակվանից ի վեր կայքը կառուցվել է տարբեր ժամանակաշրջանների արդյունաբերական շենքերի հետ, ներառյալ 20-րդ դարի վերջը: DNAag- ն աշխատում էր այս ուշ խորհրդային կորպուսներից մեկի հետ: Կայքի արևելյան սահմանը հարևան է նախկին Պ. Ի.-ի պուրակին: Շչուկին, նեոռուսական ոճի փոքրիկ համալիր, որը շատ մոսկվացիներին հայտնի է որպես Տիմիրյազեւի անվան կենսաբանական թանգարան:
«Քայլելով նրա ցրված նրբանցքներով ՝ տարօրինակ թանգարանային տներով, հայտնվում եք կամերային մոսկովյան կալվածքի զարմանալի մթնոլորտում», - խոստովանում է նախագծի հեղինակներից մեկը ՝ Նատալյա Սիդորովան: - Այստեղ, մոտակայքում կան բնակելի բարձրահարկ շենքեր և դաժան արդյունաբերական շենքեր նախահեղափոխական և խորհրդային շրջանի: Մենք չէինք կարող անտեսել այս գունեղ թաղամասը և փորձեցինք գտնել մի լուծում, որը օրգանական կլիներ հակապատկեր միջավայրի համար, բայց օժտված էր անհատական բնավորությամբ: Եվ ձեւավորել հարմարավետ բակային տարածք, առանց քաղաքային համատեքստից «հուշումների» »:
Հայեցակարգային լուծման ճշգրտությունը, որը հեղինակները անմիջապես գտել են մրցույթի ուրվագծում, նրանց հետագա աշխատանքում թույլ է տվել լիովին հետևել նախնական գաղափարին ՝ հետագա աշխատանքի ընթացքում նշելով միայն չափերն ու մանրամասները, - ասում են ճարտարապետները:
Գաղափարի էությունն այն էր, որ շենքի երկայնական ճակատների հորիզոնը տեսողականորեն բաժանվի վեց «առանձին տների». Ամեն ինչ միասին պարզվեց, որ նման է քաղաքային փողոցի մի հատվածի, որը կառուցվել է ըստ ընդհանուր նախագծային օրենսգրքի, բայց ոչ այնքան նույնը.
Յուրաքանչյուր պայմանական «տան» համար ճարտարապետները օգտագործում են տարբեր երանգների աղյուսներ և մի փոքր խաղում քիվերի մակարդակի հետ: Փոքր տների գաղափարը շեշտադրվում է ոչ միայն ճակատների պլաստիկությամբ, այլև ծավալով `տանիքի լեռնաշղթայի տարբեր բարձունքների շնորհիվ: Ուրվագիծը հարստանում է վերին հարկերի բաց տեռասներով ՝ բարձրացնելով փողոցային տեսքը: Պայմանական «տունը» `ճակատի մեկ խուցը, համապատասխանում է շենքի արևմտյան թանգարանին նայող մեկ մեծ վերնահարկի և արևելյան կողմում գտնվող երկու փոքր տան: Հետեւաբար, արևմտյան և արևելյան ճակատները լրացուցիչ տարբերվում են միմյանցից `լայնությամբ, համամասնություններով և պատուհանների քանակով: Թեման վերցնում են նրբությունները և մանրամասները. Աղյուսագործության, պատուհանների շրջանակների կառուցվածք (աղյուսի շրջանակներ, առանց շրջանակների մետաղական և լաքոնային պատուհաններ) և պատշգամբների (դուրս ցցված, ֆրանսիական, խորշերով լոջա) կառուցվածք ՝ յուրաքանչյուր «տան» դեմքի անհատական գծերը կազմելով:,
Ներսում կա երկու մակարդակի վերնահարկի չորս հարկ `շենքի գոյություն ունեցող նկուղում կայանատեղիով, իսկ վերին մակարդակում` երկու մակարդակի ձեղնահարկով: Բոլոր վերնահարկերը ՝ միջանկյալ և երկրորդ լույսով, մինչև 6 մետր բարձրությամբ: Առաջին հարկի տարածքը փողոցից ունի իր սեփական մուտքը, մնացած վերնահարկերը կարող են մուտք գործել վերելակի սրահներից և հատակից այն կողմ գտնվող երկայնական միջանցքից: Քանի որ շենքի կառուցումը շրջանակ է, գնորդների համար հեշտ կլինի միավորել վերնահարկերը ինչպես ճակատի երկայնքով, այնպես էլ խորությամբ `ձեռք բերելով միմյանց դիմաց տեղակայված լոտեր, ինչը, ի դեպ, արվել է հենց առաջին գնորդի կողմից, ասում են ճարտարապետներ:
Հեղինակների առաջարկած շենքի հասարակական տարածքների ներքին տարածքների գաղափարը հետևում է նախագծի ընդհանուր գաղափարին:Միջանցքի նախագիծը արտացոլում է յուրաքանչյուր ճակատի զարդարանքի բեկորները ՝ բնակիչներին հիշեցնելով, թե որ պայմանական «տներից» են նրանք գտնվում. Աղյուսի ավարտը փոխում է գույնը և կառուցվածքը, պայմանական «տների» սահմանները շեշտադրված են շրջանակներով:
Հեղինակների կարծիքով, նախագծում կարևոր էր արդյունաբերական զարգացումը բնակելի քաղաքային միջավայրում ինտեգրելու միջոց գտնելը `պահպանելով տեղի պատմական գործարանային ոգին: Այստեղից առաջացավ փոքր չափսերի, ավելի բնորոշ բնակելի շենքերի, մեծ ուղղանկյուն արդյունաբերական շրջանակի մեջ մտցնելու սյուժեն: Դժվար է ասել, թե որ հողամասն է ավելի կարևոր ՝ գործարանի կողմից առաջարկվող միջավայր կամ հաճախորդի կողմից, կամ քաղաքային հողամաս, որը հեղինակներն են ներկայացրել, հավանաբար, այս դեպքում իմաստ ունի երկու թեմաներ միավորել կամ նույնիսկ մեկը մյուսի մեջ զարգացնել: գործարանները վերածվում են քաղաքի, իսկ քաղաքները ՝ վերածվում են գործարանի ՝ որպես այդպիսին արդյունաբերական գոտիների վերակազմավորման մի տեսակ փոխաբերություն:
Այնուամենայնիվ, ոչ պակաս, քան մի քանի շենքերի բազմազանությունը, կարևոր է «ծածկագրի» միասնությունը, որը թույլ չի տալիս կազմը քանդվել ՝ խաղալով քաղաքաշինության բազմազանության մեջ: Շենքի երկու կողմերի բոլոր վեց ճակատները միավորված են ընդհանուր ցանցով, որտեղ որպես մոդուլ է ընդունվում երկու մակարդակի ձեղնահարկերի պատուհանը: Ինչ-որ տեղ, հիմնականում շենքի վերին մասերում, որոնք, ենթադրյալ սկզբունքի համաձայն, ենթադրվում է, թեթևացվեն, հայտնվում է ցատկող, մոդուլը բաժանելով երկու մասի ինչ-որ տեղ, ընդհակառակը, երկու պատուհանները միաձուլվում են մեծ վիտրաժների մեջ: Բայց տրամաբանությունը չի խախտվում. Մոդուլը կարդացվում է նույնիսկ վերջի ճակատների դատարկ պատերին `դեկորատիվ աղյուսի հյուսվածքի տախտակ: Նյութի միասնությունը աղյուս է, և ընդհանուրը, չնայած քիվերի տարբեր բարձրություններին, երկաթե տանիքի նուրբ լանջ է:
Ներսում, ճարտարապետների առաջարկած ներքին նախագծերում կան նաև աղյուսե մակերեսներ: նրանց աջակցում է բետոնի, սեւ դռների և մետաղական տարրերի հյուսվածքը: Այս հավաքածուի որոշ դաժանությունը փոխհատուցվում է սպիտակ մակերեսների և բնական լույսի առատությամբ. Բոլոր պատուհանները «ֆրանսիական» են ՝ հատակից մինչև առաստաղ, ինչը հատկապես տպավորիչ է երկհարկանի հյուրասենյակի տարածքում: Ձեղնահարկի վերին մակարդակի առաստաղը խճճված տանիքի ցնցուղի կառուցվածքի թեք մակերեսն է, որը կտրված է փայտով և կտրված է զենիթային լուսարձակներով: Գյուղի հարմարավետ տարածքը լրացվում է ընդարձակ տեռասներով և բուխարիով, որոնք տրամադրված են միայն վերին հարկերի համար:
Փայտե ծածկույթը հայտնվում է նաև դրսից, մուտքի վերևում գտնվող ժապավենավոր հովանոցում: Դիմակավորիչը կտրվում է ոսպնյակի տեսքով, որն ունակ է արևի լույսի կլոր գծավոր շերտը պատին գցել. Աղյուսի պատի դաջված գծերի վրա դրված այն պետք է հիանալի տեսք ունենա: Բացի այդ, մուտքի մոտ լույսի շրջանակը, որը շարժվում էր արևի հետևով պատի երկայնքով, հեղինակների կողմից ընկալվեց որպես Արշալույսի լոգոյի հետ կապ: Մուտքի երեկոյան լուսավորությունը կրկնում է նույն թեման, իսկ գավիթում այն կրկնօրինակում է կախազարդ լամպը, որը լուսավորում է շրջանակը փայտե մակերեսի վրա:
Տան մյուս ծայրում արհեստականորեն օքսիդացված պողպատից պատրաստված ավտոկայանատեղի մուտքի վերևում կա վիզորի սուր քիթ, որի եզրերը հստակ ցույց են տալիս «մարդու» մուտքի և «ավտոմեքենայի» տարբերությունը կամ նույնիսկ հակառակը: »Մուտքը, ոչ թե զուր տեղադրված երկու տարբեր կողմերում:
Առաջին հարկերի վերնահարկերն առանձին մուտքեր և բաց տեռասներ էին ստանում, որոնք մայթից վեր էին բարձրանում և բարձրանում իրենց հատակի մակարդակին: Տեռասների հիմքերը, ինչպես նաև ավտոկայանատեղի մուտքը, կավարտվեն օքսիդացված պողպատե թերթերով և ուրվագծի երկայնքով կլրացվեն ներկառուցված ծաղկե մահճակալների բազմազան բուսականությամբ: Այս ամենը միասին կազմում է թափանցելի, գեղարվեստական սահման մասնավորի և հասարակության միջև, և պարզվում է, որ տունը միավորում է մասնավոր արվարձանի կամ քաղաքի տան հատկությունները առաջին հարկերում և վերևում գտնվող քաղաքային վերնահարկերը: Մասնավորը բարձր է, թաքնված է տեսադաշտից, բայց ոչ ամբողջությամբ. Եվ երբ անցնում ես, կարող ես հայացք գցել բնակիչներին սաղարթների ետևում, որոնք սուրճ են խմում տեռասում, գրեթե ինչպես փողոցում գտնվող սրճարանում - բնակիչների նման շփումը քաղաքայինի հետ տարածությունը դրան տալիս է այլ չափս ՝ ավելի քիչ փակ և ավելի մարդկային, քան այժմ ընդունված է Մոսկվայում:
Ստորև մենք հրատարակում ենք Յուլիա inինկևիչի կողմից Նատալիա Սիդորովային, Կոնստանտին Խոդնևին և Դանիիլ Լորենցին հղած մի քանի հարցերի պատասխաններ, որոնք սիրով տրամադրվել են ճարտարապետների կողմից:
Դուք ասում եք, որ ցանկանում էիք «խուսափել համատեքստից հուշելուց»: Եվ այնուամենայնիվ, ինչպե՞ս արձագանքեցիք շրջակա միջավայրին:
Կոնստանտին Խոդնև.
- Շենքը տեղակայված է խիտ քաղաքային տարածքում, մենք բոլոր ճակատները տեսնում ենք բեկորներով կամ միայն շենքին մոտենալիս, իսկ երկար ճակատներն ընկալվում են ուժեղ հեռանկարային կրճատման մեջ: Փոքր չափի բակի տարածքները հիմնականում ձեւավորվում են շենքի սեփական ճակատների կողմից: Հետևաբար, մենք մեծ ուշադրություն ենք դարձրել ճակատի տարրերի պլաստիկությանը և համամասնություններին, նյութի հյուսվածքին, առաջին հարկում գտնվող մասնավոր տեռասների բնույթի մանրակրկիտ լուծմանը և դրանց կանաչապատմանը:
Ի՞նչն է ձեզ ոգեշնչում նախագծերի վրա աշխատելիս:
Դանիել Լորենց:
«Աշխարհով մեկ մեր բազմաթիվ ճանապարհորդություններում մենք փորձում ենք կլանել ճարտարապետական և մշակութային բազմազան փորձառություններ: Եվ հետագայում մենք դրանք օգտագործում ենք մեր աշխատանքներում: Ավելին, սա ոչ թե հատուկ ձևերի պատճենում է, այլ ճիշտ պատկերներ և սենսացիաներ փոխանցելու ցանկություն ՝ խուսափելով երկրորդականից: Թարմ «տպավորություններից», որոնք օգտակար էին «DAWN LOFT * STUDIO» գաղափարի մշակմանը, ես կարող եմ անվանել պատմական պահեստներ Համբուրգի նավահանգստի ջրանցքների երկայնքով, աղյուսե գեղատեսիլ պատերով, որոնք տարածվում են ջրի մեջ:
DNA AG- ն հեղինակային հսկողություն իրականացնու՞մ է ծրագրի իրականացման վրա:
Կոնստանտին Խոդնև.
- Մենք միշտ փորձում ենք ուղեկցել մեր նախագծերը մինչև շենքի բոլոր աշխատանքների ավարտը: Գոյություն ունեցող գործարանի շենքի վերազինումը հեշտ գործընթաց չէ, անընդհատ տարբեր հարցեր են առաջանում և պահանջում են լուծում դիզայների վերահսկողությանը, չնայած նախագծման փուլում մենք շատ մանրակրկիտ մտածում ենք բոլոր մանրամասների շուրջ: Հուսով եմ, որ այս պարագայում մենք նախագծի կողքին ենք լինելու դրա իրականացման բոլոր փուլերում, մանավանդ որ այն արդեն սկսվել է:
