2013 թ.-ին Էրիկ Վալեևի բյուրոն, որը նախկինում նախագծել էր հիմնականում MOP (ընդհանուր տարածքներ - խմբ. Նշում) և մուտքի լոբբիներ, անսպասելիորեն հաղթեց փակ մրցույթում: Անսպասելիորեն, քանի որ այդ ժամանակ Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ Սերգեյ Կուզնեցովի կողմից սկսված մրցակցության ձնահյուսքը միայն արագություն բարձրացրեց և ավելացրեց դրա ծավալը ՝ «նորին անուններ հանելով» հանրության դատին: IQ Studio- ն նրանց թվում էր. Վերակենդանացած Arch խորհրդի իններորդ նիստում նրա նախագիծը շրջանցեց Ալեքսեյ Վորոնցովի, Բորիս Լեվյանտի և Ասադովի ընտանիքի պատկառելի գրասենյակները:
Նման օբյեկտի իրականացման համար երեք տարի արժանի արդյունք է, հատկապես հաշվի առնելով, որ արդյունքը զարմանալիորեն մոտ է մրցակցության գաղափարին: Ընդհանրապես, Տրիումֆալնայա հրապարակից հետո սա երկրորդ «ծիծեռնակն» է ՝ հայտարարելով, որ մրցույթները պտուղ են տալիս, և ոչ միայն աշխատում են իրենց մասնակիցների հեղինակության համար: IQ Studio- ի հետ կապված գործը պարզապես սիներգետիկ է. «Good!» Նախագիծը: մրցանակներ հավաքեց պրոֆեսիոնալ շոուներին, ստուդիայի փառքն աճեց և ամրապնդվեց ՝ նոր շենքի պատերի հետ միասին: Եզրագծում բացվեց առևտրի կենտրոնը, և Էրիկ Վալեևը odոդչեստվոյից ստացավ ամենաբարձր պարգևը ՝ «ոսկի» շինարարության համար:
«Խնդիրն էր ստեղծել ոճից դուրս օբյեկտ, որը համատեքստում օգտակար տեսք կունենար և հնարավորինս հարմարավետ կլիներ այցելուների բոլոր խմբերի համար: Մենք մեծ ուշադրություն ենք դարձրել բարելավմանը. Սա մեզ թույլ տվեց ստեղծել ոչ միայն գնորդների համար հարմարավետ մանրածախ տարածք, այլև հանգստանալու և հաղորդակցվելու լիարժեք միջավայր: Րագիրն իրականացվեց գործնականում առանց նախնական հայեցակարգում փոփոխությունների. Իմ կարծիքով, սա այն գործոններից մեկն էր, որը հնարավորություն տվեց ստանալ «Architարտարապետության» Ոսկե նշանը », - մեկնաբանում է IQ Studio- ի ճարտարապետական բյուրոյի ղեկավար Էրիկ Վալեևը:
Սկզբնապես առևտրի կենտրոնն ուներ «Պոլեժաևսկի» աշխատանքային անվանումը. Խորոշևսկոե մայրուղու և Մագիստրալնայա փողոցի 4-րդ խաչմերուկում իր գտնվելու վայրի պատճառով ՝ մետրոյի համանուն կայարանի հարևանությամբ: Չնայած Մնեվնիկիի մերձակայքին և Խոդինսկոյե բևեռի մոտակայքում գտնվող «թանկարժեք» թաղամասերին, այս տարածքը ճարտարապետական հրճվանքներով չէր տարբերվում: Այստեղ զարգացումը տարասեռ է. Կան հինգ հարկանի շենքեր և ժամանակակից բնակարանային համալիրներ: Բազմաթիվ արդյունաբերական գոտիներ կան. Դրանցից մեկը դրվեց ծորակի տակ ՝ առևտրի և զվարճանքի կենտրոն կառուցելու համար:
Տպավորիչ տարածքը ՝ ոչ թե հսկա հարևան Ավիապարկը, այլ դեռ ավելի քան 100 հազար քառակուսի մետր, ավելի շատ մեկնաբանվում էր որպես թերություն, քան առաքինություն: Ես ստիպված էի գրավել գրեթե ամբողջ հողամասը երկու փողոցների անկյունում, 1980-ականների աննկարագրելի բնորոշ բնակարանի դիմաց, բավականին բանուկ մայրուղու հարևանությամբ: Միևնույն ժամանակ, ինչ-որ տեղից վերգետնյա կայանատեղի, հասարակական և հետիոտնային գոտիներ տեղ հատկացնելու համար դրանք գրավիչ և հարմարավետ դարձնելու համար: Մեկում
հարցազրույցը Էրիկ Վալեևն այս նախագծում իր հիմնական մասնագիտական սկզբունքը համարեց «աշխատելու սահմանափակումների հետ», որը նա փորձեց «վերափոխել նախագծման դրական շարժիչների»:
Ոչ «հայելային ապակուց» կոմպոզիցիոն լուծումները, ոչ էլ պարզ կամ բարդ երկրաչափական ձևերը չէին համապատասխանում «դրականին»: Տեսողական միօրինակությունը, հատկապես շենքի երկար ճակատների երկայնքով, հաղթեց Էրիկ Վալեևը աշխույժ, թեկուզ տեխնիկապես տեխնիկական, ճակատային պլաստմասսայով: Առաջին տեխնիկան. Եվ՛ Մագիստրալնայա 4-րդ փողոցի կողմից, և՛ Խորոշևսկոե մայրուղու կողմից, շենքը հիշեցնում է կարկանդակ, որի «շերտերը» փոխվել են միմյանց նկատմամբ (ինչը չի խանգարում չորս առաջին հարկերի հստակ ընթերցմանը): Երկրորդ տեխնիկան ավելի նուրբ է. Մարգարիտի ստվերի ճակատները կարծես խուլ են, բայց երբ մոտենում են գլխավոր մուտքին, մետաղական խարիսխները, կարծես բնական եղանակով, քամու ուժգնությամբ, «բարձրանում են» - և «սառեցնել» տարբեր անկյուններից ՝ մերկացնելով պատուհանի ապակիները:
Չնայած այն փաստին, որ հիմնական ճակատը նայում է հյուսիս և միշտ ստվերում է, դրա տարրերի ձևը, գույնը և ռիթմիկ դասավորությունը մեծ մակերեսներին տալիս են թեթևություն և կառուցվածք:Asիշտ այնպես, ինչպես ճարտարապետական գծագրության վարպետները «միօրինակ» զուգահեռ հարվածներով վերստեղծում են ցանկացած ծավալ, համամասնություն և լույսի ու ստվերի խաղ, IQ Studio- ի ճարտարապետները նկարում են գունավոր և դինամիկ պատկերներ միաչափ վահանակներով: Նրանց հաջողվել է գտնել նույն չափի «բացող» ճակատային լամելաներ և կույր բուտերբրոդներ: Այս տարրերի բարձրությունը ՝ 6 մետր, համապատասխանում է հենց հատակի բարձրությանը: Բացի այդ, մետաղական վահանակների միայն 12% -ն անհրաժեշտ էր ոչ ստանդարտ պատրաստել: Այսպիսով, ճակատների «քանդակագործական» լուծումը նույնպես պարզվեց, որ տնտեսական է:
Մութն ընկնելուց հետո «ճարտարապետական խաղերը» ստանում են լրացուցիչ հարթություն և արագացում: LED- ները ինտեգրված են ճակատների շեղերի մեջ, որոնք գտնվում են անկյան տակ, իսկ երեկոյան շենքը բառացիորեն «լցված է գույնով»: Հետին լուսավորությունը համաժամեցված է տարբեր ֆասադների վրա տեղակայված երեք մեդիա էկրանների հետ: Գույնի դինամիկ սցենարները կարող են փոփոխվել կամ ստեղծվել անկախ ՝ առանց գովազդային պլազմայի մասնակցության: Նուրբ ավտոմատացումը արձագանքում է օրվա ժամին, եղանակային պայմաններին և լուսավորության պայմաններին: Բայց, այսպես թե այնպես, ճակատները թրթռում են մեկ ռիթմով, և շենքը վերածվում է հրապարակի գերիշխող լույսի և գույնի ՝ ուշադրությունը շեղելով շրջակա անպիտան շենքերից: Այդ պատճառով ճարտարապետն իր օբյեկտը անվանում է «մեդիա օրգանիզմ»:
Ապակեպատումն անկանոն է. Դատարկ վահանակների շարքերը փոխարինվում են թափանցիկներով: Ավելին, հակադրություն չկա. Երբ շարժվում ես ճակատի երկայնքով, «քաոտիկորեն ցրված» ապակու շարքերը ավելի ու ավելի են դառնում: Նկարը լրացնում է ապակե «պայթյունը» ՝ ամբողջովին թափանցիկ կենտրոնական մուտքը, որը միաժամանակ «կտրում է» խորքերը և «բարձրանում» տանիքին: Այնտեղ այն վերածվում է լուսամուտի ՝ արևը և օդը ներս թողնելով:
Ներսում համալիրն ունի ստանդարտ դասավորություն. Ներքևում կա մթերային հիպերմարկետ և երկհարկանի ստորգետնյա կայանատեղի, ևս երկու հարկանի, չորրորդ հարկում ՝ ֆուդկորտը և կինոթատրոնը: Ectարտարապետական առումով ամենահետաքրքիրը մուտքի գոտին է ՝ ներգրավման իմաստային կետ, որի «մագնիսականությունը» ուժեղանում է մի քանի դիտարժան հարվածներով:
Նախ ՝ ճենապակյա քարե իրերի հատակին, վերևից թափանցող լույսը «կրկնօրինակում է» տանիքի ապակե «ցանցը» ՝ Նորման Ֆոստերի ոգով: Երկրորդ, ոչ թե արտաքինից «դուրս ցցված», այլ, ընդհակառակը, խորացված մուտքի խումբը դառնում է փողոցային հրապարակի շարունակություն և թվում է, թե ներսից «հրապուրում» է անցորդներին: Բետոնե սալիկների սալիկապատման ձևը արձագանքում է ճենապակե քարե իրեր դնելու ձևին և, ավելի բարդանալով կենտրոնական մուտքի մոտ, աննկատելիորեն «ուղղորդում» է մարդկանց հոսքը, որտեղ անհրաժեշտ է:
Օրինակ ՝ հիմա հաճելի է քայլել առևտրի կենտրոնով ՝ չնայած փոշոտ մայրուղով հարևանությամբ: Promբոսանավը, որի հետագիծը կրկնում է ճակատային «հերթափոխերը» և չի թողնում ձանձրանալ, ճանապարհից ցանկապատվում է կանաչապատման և նստարանների «բուֆերով» ՝ սովորականից կրկնակի բարձր մեջքով: Չնայած ձևավորված շենքի շուրջը շատ քիչ տարածք է մնացել, IQ Studio- ի ճարտարապետները այստեղ ավելացրեցին արհեստական բլուրներ և կենդանի սիզամարգեր: Նույնիսկ լուսարձակները նման են ճյուղերով ծառերի. Պարզվեց, Էրիկի խոսքերով, «քաղաքային պուրակ»: Եթե զարգացնենք այս այլաբանությունը, ապա առևտրի և զվարճանքի կենտրոնի շենքը հայտնվում է որպես քաղաքային լեռնաշղթա ՝ գեղատեսիլ «ելուստներով», «խզվածքներով» և «բացերով»: Ի՞նչն է լավ Մագիստրալնի փողոցների ձանձրալի լանդշաֆտների համար: Եվ նույնիսկ հոյակապ:
