Արգելակային համույթ
Architectարտարապետական թեմաների շարքում `հենապատի երկայնքով անսամբլի շենքերի ձեւավորումը ամենադժվարին ու հետաքրքիրներից մեկն է: Քաղաքային միջավայրի և ջրային տարածության միջև սահմանի պլաստիկ արտահայտությունը, հեռավոր և մոտ կետերից ընկալման առանձնահատկությունը, առջևի ճակատը ծառայելու արտոնությունը կամ անեծքը և շատ այլ գործոններ բարդացնում են խնդիրը: Առավել եւս, երբ խոսքը վերաբերում է Մոսկվայի «Ոսկե մղոնի» երկայնքով գտնվող ափարկին, որտեղ յուրաքանչյուր տուն, այս կամ այն չափով, 2000-ականների կեսերի ճարտարապետական նորաձևության մարմնավորումն է ՝ իր բնորոշ պայքարով արմատական մոդեռնիզմի և հավակնոտ պատմականության միջև: Հեշտ չէ գտնել ձեր յուրահատուկ թեման շրջակա շենքերի միջավայրում, որոնք շատ բազմազան են իրենց ոճական և երկրաչափական պարամետրերով: Հատկապես, եթե դուք պետք է մրցեք ոչ միայն ականավոր գործընկերների, այլև ինքներդ ձեզ հետ ձեր սեփական հաջողության համար. 1995 թ.-ին կառուցված բանկի շենք, որը բազմիցս պարգևատրվել է, և գուցե նույնիսկ ճանաչվել որպես նոր ժամանակների մոսկովյան ճարտարապետության ելակետ:,
Ալեքսանդր Սկոկանը իրավիճակը մեկնաբանում է հետևյալ կերպ. «Բանկի շինարարությունն ավարտելուց շուրջ տասնհինգ տարի անց մեզ առաջարկեցին տուն պատրաստել հարևան հողամասում: Դա մեզ համար մի տեսակ մարտահրավեր էր ՝ հետաքրքիր, ինտրիգային: Սովորաբար մեր մասնագիտական դիրքը դիզայնի համատեքստային մոտեցում է: Եվ ահա, պարզվեց, որ մենք ինքներս ենք ենթատեքստը »: Եվ հարցը. Ինչպե՞ս խուսափել ինքնագովազդից `մի իրավիճակում, երբ հարևանն ինքնին դրդում է տարածական և փոխաբերական անվանական զանգի, միակը չէր: Օստոժենկայի ճարտարապետների համար Պրեչիստենսկայա գետափի վրա բազմաֆունկցիոնալ համալիրի նախագծի պատմությունը, որը տևեց գրեթե քսան տարի, դարձավ իսկական փորձ սթրեսակայունության և բոլոր հնարավոր մասնագիտական առաջադրանքները հաղթահարելու համար ՝ քաղաքաշինություն, պլանավորում, գեղարվեստական, շինարարություն և դիվանագիտություն,
Նախապատմություն
Նայելով Պրեչիստենսկայայի ժամանակակից ջրհեղեղին ՝ դժվար է պատկերացնել, որ բառացիորեն հարյուր կամ հարյուր հիսուն տարի առաջ այստեղ գեղատեսիլ զբոսայգի էր դրված ՝ ափի վերևում գտնվող Դոկտոր Լոդերի հիվանդանոցից գետ իջնելով: 19-րդ դարի կեսերին, արդյունաբերական հեղափոխության ալիքի վրա, այստեղ տեղակայված էր մի գործարան, որի տարածքի մի մասը անցյալ դարի երեսունականներին արդեն տրված էր բետոնե գործարանին, որը ծառայում էր Սովետների պալատի կառուցմանը:, Արտադրության տեխնոլոգիան որոշեց շենքերի կազմաձևերը և բուն տարածքը, որոնք ձգվել էին ավելի քան 170 մ երկարությամբ նեղ շերտի վրա, ափամերձ հատվածի երկայնքով: Խիլկովի նրբանցքի մի մասը զոհաբերվեց փոխակրիչին, որը վերածվել էր դեպի գործարան տանող փակուղի:
1960-ականներին, հսկա պալատ կառուցելու ծրագրերից հրաժարվելուց և գաղափարական առաջնահերթությունները փոխելուց հետո, գործարանի շենքերը քանդվեցին, իսկ նրանց տեղում 1980 թ. Օլիմպիական խաղերի համար կառուցվեցին փակ թենիսի կորտեր: Կայքի պատմության սպորտային գլուխն ավարտվեց 1990-ականների վերջին, երբ Օստոժենկայի վրա քառակուսի մետր հողատարածքի կարգավիճակն ու արժեքը սկսեց բարձրանալ: Հարևանության շատ այլ շենքերի նման, նախկին գործարանը նույնպես պետք է վերափոխվեր և դառնար միանգամայն նոր բան, ինչը 2004 թ. Որոշեց կառուցապատողը `« Մոսկվայի բանկը », որը պատվիրեց Օստոժենկայի բյուրոյի բազմաֆունկցիոնալ համալիրի նախագիծը:
Կազմը
«Օստոժենկա» բյուրոյի ճարտարապետների փորձերը մշակողին գերել այն ժամանակ դեռ չխթանված ձեղնահարկի ոճով արդյունաբերական արդյունաբերության վերակառուցման գաղափարներով, հաջողությամբ չեն պսակվել: Նախկին գործարանի բոլոր շենքերը քանդվեցին: Դատարկված տարածքի մեծ մասը հատկացվել է բնակելի համալիրի, որի նախագիծը մշակվում էր «Մոսպրոեկտ -2» -ում:Օստոժենկան ստացավ առաջնագիծը ՝ նեղ հատված գետի ափի երկայնքով, ծանրացած ծանրության նշանների և ընդհանուր տարածքների ելքի խիստ սահմանափակումներով:
Աշխատանքի հենց սկզբում ճարտարապետները որոշեցին վերականգնել թաղամասի պատմական կառուցվածքը և ճեղքել անցուղու հատվածը ՝ վերականգնելով Խիլկովի նրբանցքի երկայնքով անցնող երթևեկությունը: Համալիրը `ափամերձ մասում, բաժանվեց երկու մասի. Երկար քառահարկ ծավալ ՝ 17 մ բարձրությամբ, ձգվում էր Տուրչանինովից մինչև Խիլկով գոտի - շենք 1, և ավելի կոմպակտ, բայց և ավելի բարձր հնգհարկանի բլոկ: Խիլկովի և Կորոբեյնիկովի գծի միջև - շենք 3. Հաշվի ամբողջականության համար նրանք ավելացրեցին երրորդ մասը `կոմպակտ 2-րդ շենքը, որի մուտքի առանձին կողմը գտնվում է համալիրի բակը, Թուրչանինովի նրբանցքի կողմից: կախված ապագա գնորդի որոշումից, այն կարող է դառնալ քաղաքային վիլլա կամ գրասենյակային առանձնատուն:
Մեկ այլ հիմնարար որոշում, որն օգնեց գաղափարապես միավորել նոր համալիրը «ավագ եղբոր» ՝ հարակից բանկի շենքի հետ, հետիոտնային պատկերասրահն է ամբողջ շենքի երկայնքով, որը նայում է առաջին հարկի մուտքի և մուտքերի առջև: Decisionրագրի գլխավոր ճարտարապետ Կիրիլ Գլադկին այս որոշումը մեկնաբանում է հետևյալ կերպ. «Դա մեզ համար սկզբունքային էր: Մոսկվայում մեզ մոտ այնպիսի եղանակ է, որ հետիոտներին խնամելը լավ ձև է ճարտարապետի համար: Մենք նման պատկերասրահ պատրաստեցինք բանկում և շարունակեցինք այստեղ ՝ կարևորելով մեր նախագծերի կապը »: ***
Որոնեք պատկեր
Տան առաջին հայեցակարգային ուսումնասիրությունները ՝ մի ստիլոբատի վրա մի քանի բլոկների տեսքով, որոնք թույլ են տալիս տեսողական կապ պահպանել գետի հետ գետի խորքում գտնվող շենքերի համար, չեն աջակցվել ոչ հաճախորդի, ոչ էլ քաղաքային իշխանությունների կողմից: Անհրաժեշտ էր գտնել արտահայտիչ լուծում ընդլայնված ծավալի համար, որն անխուսափելիորեն ցանկապատ է հիշեցնում: Ի՞նչ անել նման միօրինակ ձևի հետ: Ինչպե՞ս օգտագործել կամ վերափոխել նրա հորիզոնը, հաշվի առնելով, որ համալիրը կընկալվի ինչպես ճակատային մասում, գետի հակառակ ափից, այնպես էլ հեռանկարում, երբ հետիոտներն ու մեքենաները շարժվում են Պռեչիստենսկայա գետի ափով:
Ideasրի թեմայով խաղում էին առաջին գաղափարները, որի ճարտարապետական դերը պետք է խաղար ապակիները: Վիտրաժային պատուհանների վրա ուղղաձիգ իմպոստերի հստակ ռիթմով կոտրված եզրերը հիշեցնում էին քամուց պոկված ալիքները:
տարբերակ 1:
Որոշումը, պարզվեց, չափազանց արմատական է և քննադատվեց քաղաքապետ Յուրի Լուժկովի կողմից: Կառուցապատողի հետագա փոփոխությունը, որը Դոնստրոյը փոխարինեց Մոսկվայի բանկին, հանգեցրեց ոչ միայն չորս տարի հետաձգմանը, այլև շենքի արտաքին տեսքի հիմնարար փոփոխություններին:
տարբերակ 2:
2009 թ.-ին վերակառուցված արդյունաբերական շենքը հայտնի և պահանջարկ ստացավ անշարժ գույքի շուկայում, և ճարտարապետները մշակեցին մի քանի տարբերակ, որոնք շարունակում են դաժան աղյուսի թեման: Նրանց մեջ կար նույնիսկ մի տարբերակ, որը հաշվի էր առնում հաճախորդի հետաքրքրությունը պատմական ոճավորումների նկատմամբ: Երկար շենքը պսակվեց մի շարք քանդակների à la «Ձմեռային պալատ» կամ «Ամառային պարտեզ» ցանկապատով: Կային մի տարբերակ, որը ընդօրինակում է ապակե հարթությունից դուրս ցցված նույն տեսակի բլոկների սովորական շենքերը, ինչպես նաև մի տարբերակ, երբ ճակատի ռիթմը դրվում էր ուղղանկյուն ապակե դափնու պատուհանների միջոցով ՝ բաց մետաղական շրջանակների մեջ:
տարբերակ 3:
տարբերակ 5:
տարբերակ 6:
Բայց ամենահաջողն ու խոստումնալիցը ճակատի ծալված կառուցվածքով տարբերակն էր ՝ բաղկացած հսկայական պատուհաններով կլորացված դափնու պատուհաններից: «Արտարապետությունը ոչ այլ ինչ է, քան պատի ներդաշնակ բաժանում: Մեր դեպքում, երբ տունն ի սկզբանե ծայրաստիճան ցավալի համամասնություններ ուներ, մենք գտանք օպտիմալ լուծում: Facակատի զիջման, զիգզագի բնույթը թաքցնում է դրա մեծ երկարությունը: Երբ դուք շարժվում եք գետի ափի երկայնքով, տեսնում եք, թե ինչպես է փոխվում տան ընկալումը, երբ փոխում եք տեսանկյունն ու տեսանկյունը: Ստացվում է շատ դինամիկ կոմպոզիցիա », - վերջնական վարկածը մեկնաբանում է Ալեքսանդր Սկոկանը:
Մեկ թեմա միավորում է երկու շենքերն էլ մեր ափին, բայց դրանցից յուրաքանչյուրում այն ստանում է անհատական մեկնաբանություն, որը համապատասխանում է շենքի և շրջակա միջավայրի պարամետրերին: 1-ին մասում ընդգծվում է հորիզոնական թեման:Adeակատի ծալված ժապավենը, երեք հարկանի բարձրությամբ, կարծես լողում է մայթից վեր ՝ դրանից պոկված ապակե ստիլոբատով: Չափված զիգզագի շարժումը դադարեցնում է 3-րդ շենքի հնգհարկանի զանգվածը, որը, ինչպես փուշերը, մխրճվում է անկյունային դափնու պատուհաններով: Բազմագույն ատրիումի վիտրաժի խորը պատուհանը կտրում է շենքի ճակատը ՝ այն տեսողականորեն դարձնելով ավելի բարձր և նշելով կազմի ուղղահայաց առանցքը ՝ ի տարբերություն հարակից շենքի հորիզոնի: Ըստ քաշի, նյութերի և բաժանման համամասնությունների, հնգահարկ ծավալը ներդաշնակորեն զուգորդվում է հարևան շենքերի և, առաջին հերթին, բանկի հետ: ***
Այգու հիշողություն
Բացի ճակատի ծալված կառուցվածքից, շենքը առանձնանում է մեծ պատուհաններով պատնեշի վրա գտնվող շենքերի ընդհանուր շարքից: Վիտրաժների անսովոր չափերը դժվարացնում են տան տիպաբանական պատկանելիության որոշումը `համաձայն այն կարծրատիպերի, որ ապակին գերակշռում է պատի զանգվածին հասարակական շենքում, և հակառակը` բնակարանային պայմաններում: Անճշտ հայացքից դժվար է հասկանալ, թե մեր առջև ինչ կա `գրասենյակային կենտրոն, հյուրանոց կամ բնակելի շենք: Բայց վիտրաժների չափը ոչ միայն հարգանքի տուրք է տանից բացվող տեսարաններին, այլև հսկայական «կտավ», որի վրա ծավալվում է գրանշական գրաֆիկական վահանակ, որն ամբողջ համալիրին պոետիկ անվանում է տվել «Թխկու տուն»: Գաղափարը ծնվեց հաճախորդի հետ շփման մեջ, որը ամաչում էր արմատական մոդեռնիզմից և քաղաքի պատմական կենտրոնում էլիտար բնակելի համալիրին հարիր գրական լեգենդի բացակայությունից:
Theարտարապետները առաջարկեցին իրենց վարկածը. «Onceամանակին այս վայրում մի տնակ կար, հետո այգի էր, և մարդիկ քայլում էին: Պուրակը երկար ժամանակ այնտեղ չէր, բայց դրա հիշատակը մնում է: Ինչպե՞ս դա գոյատևեց: Ի՞նչ ձևով այն կարող է իրեն դրսեւորել ճարտարապետության մեջ: Ինչպե՞ս կարող եք նյութականացնել անհետացած դարաշրջանների հիշողությունը: Ահա ապակե պատուհաններ, և դրանց վրա դրոշմված են ծառեր, ինչը չկա ստվեր, ապակու վրա նկարված հիշողություն », - այս պահը հիշում է Ալեքսանդր Սկոկանը: Հաճախորդը հավանեց գաղափարը, և այն մշակելու համար հրավիրվեց հայտնի նկարիչ Վլադիմիր Չայկան:
Լուսանկարելով տարբեր տեսակների ծառերի մերկ ճյուղերը ՝ հեղինակները ընտրել են թխկու ծառեր: Թխկի ծառուղու համայնապատկերը թվայնացվեց և ընդլայնվեց, որից դրվագներ արվեցին արհեստական ներկի միջոցով յուրաքանչյուր պատուհանի վրա տպագիր կիրառելու համար տաղավարներ: Տան ներսից դիտելիս նկարը գործնականում անտեսանելի է, իսկ ներկը դրսից ակտիվորեն արտահայտվում է ՝ արձագանքելով արտաքին լույսի վրա: Ապակիների և տպագրությունների առատության շնորհիվ տան արտաքին տեսքը զգայուն է եղանակի փոփոխության նկատմամբ ՝ ճարտարապետական տեսքի մի մասը կազմելով գետի ջրից արտացոլումներ, նկարիչների կենտրոնական նկարիչների ճակատների և վերջին ճառագայթների արտացոլումներ: արեգակի ***
Կերամիկա և ապակի
Աղյուսը գերակշռում է Պրեչիստենսկայա գետափի շենքերում, ինչը տարբերակում է 19-20-րդ դարերի շրջանի պրագմատիկ շենքերը և ոչ պակաս պահանջարկ ունի ժամանակակից ճարտարապետության կողմից: Մի քանի բաց գույնի շենքեր և սպիտակ քարե դեկորատիվ տարրեր միայն մղում են մուգ աղյուսների հզոր էներգիան: Այս շարքում վարդագույն ճենապակյա կավե իրերի ճակատներով բանկի շենքն ընկալվում է որպես հստակ հայտնաբերված փոխզիջում աղյուսի, սպիտակ քարի և մոխրագույն գաջի միջև: Պատերի ավելի բաց երանգը և ապակու ակտիվ օգտագործումը հնարավորություն տվեցին հարթել բանկի շենքի մասսայականության զգացումը `չկորցնելով ձևի ամբողջականությունը:
Նմանատիպ տեխնիկա օգտագործվել է նոր համալիրի համար: «Քանի որ շենքը մեծ է, այն պետք է մեծացվեր: Եթե մենք սկսեինք բաժանել ձևը, այն կքանդվեր, հատկապես երբ ընկալվում էր գետի հակառակ կողմից », - բացատրում է Կիրիլ Գլադկին: Անհրաժեշտ էր հանգիստ թեման `ներդաշնակորեն համակցված շրջապատի հետ, որը թաքցնում էր շենքի զգալի երկարությունը, և միևնույն ժամանակ` շեշտը դնելով ծովային պատուհանների ճակատի պլաստիկության վրա: Մեզ պետք էր անհատական բնույթ և էներգիա ունեցող հարդարման նյութ: Աղյուսը ՝ որպես հարդարման նյութ, մերժվել է իր ոչ արդյունաբերական բնույթի պատճառով: Վարագույրի պատը ավարտելու համար որոշվեց օգտագործել կերամիկական վահանակներ: Արտադրողների և ստվերների լայն տեսականիից մենք վերջապես լուծեցինք NBK- ի մուգ տերակոտայի երանգի գերմանական կերամիկաները:
Հսկայական պատուհանների կապտավուն էներգաարդյունավետ ապակիները ՝ ճյուղերի դուրս ցցված գրաֆիկայով և բարակ մետաղական խթաններով, չեզոքացնում են կերամիկական ալիքի զանգվածայնությունը: Առաջին հայացքից նույնիսկ դժվար է որոշել, թե ինչն է գերակշռում ճակատի վրա `ապակի կամ կերամիկա:
Էլ ավելի արմատապես լուծվեց 2-րդ շենքը, որը շրջում է բնակելի համալիրի բակում `Տուրչանինովի նրբանցքի կողմից առանձին անկախ ծավալի տեսքով: «Վիլլայի» գործառույթը և ներքին վերջնական դասավորությունը դեռ որոշված չեն և սպասում են իր գնորդին, ուստի ճարտարապետներն օգտագործեցին հնարավորությունը օրգանականորեն լրացնել հակապատկերային տարրով երեք մասերը: Ի տարբերություն կերամիկական ափսեի և կիսափակ ապակու, կիսամերամիկական բլոկի, այս պատյանը պատրաստված է գրեթե ամբողջությամբ ապակուց: Չորս հարկերից միայն առաջինը բախվում է ճենապակյա սպիտակ կավե իրերի հետ, շեշտը դնելով «վիլլայի» մեկուսացման վրա, այն հակադրվում է հիմնական շենքին, որը հայտարարված է լակոնիկ կլորացված ձևով, որը հիշեցնում է օվկիանոսի տախտակամածի տախտակամածը, կտրում է ալիքները, նույնիսկ տերակոտային:
Լաքոնային մոդեռնիզմի ճարտարապետության համար բոլոր կառուցվածքային տարրերի և հարդարման մանրամասների կատարյալ կատարումը չափազանց կարևոր է: Իսկ Օստոժենկայի բյուրոյի ճարտարապետները, որոնք ներգրավված են Պռեչիստենսկայա գետափի համալիրի նախագծում, տասը տարի այն հասցրել են մասնագիտական որակի առավելագույն մակարդակի: Unfortunatelyավոք, ինչպես հաճախ է պատահում ռուսական շինհրապարակներում, հաճախորդը այս մակարդակի կարիքը չունեցավ և նույնիսկ խանգարեց նրան հնարավորինս շուտ ավարտել շինարարությունը: Դիզայների վերահսկողության պայմանագիրը լուծարվել է: Շինարարության վերջին փուլն ընթանում էր առանց ճարտարապետների մասնակցության, ինչը ենթադրում էր միավորների վերաբերյալ հեղինակի որոշումներից բազմաթիվ շեղումներ և նյութերի ընտրություն: Եվ տան վերջնական տեսքի համար պատասխանատվությունն ամբողջությամբ կրում է կառուցապատողը:
Տնային կյանք
Պատմական համատեքստում աշխատող ճարտարապետի համար իր աշխատանքի հաջողության կամ ձախողման չափանիշը նոր շենքի օրգանական ինտեգրումն է առկա միջավայրում: Որքանո՞վ դա բնականաբար կմտնի հարևանության կամ փողոցի կյանք, արդյոք այն կարող է ինչ-որ նոր նոտա մտցնել ընդհանուր մեղեդու մեջ, արդյոք դա նոր հնարավորություններ կտա տեղի բնակիչներին կամ պարզապես քաղաքաբնակներին, կամ հակառակը ՝ խլել նրանց սովորական առօրյայի որոշ բաղադրիչ, Եվ իմաստը ոչ թե ընտրված ոճի կամ գործառույթների հագեցվածության մեջ է, այլ դժվարամատչելի ռեզոնանսում `նոր ռիթմի համընկնումը տեղական կյանքի արդեն հաստատված ռիթմի հետ: Դա ստուգելը հեշտ չէ, բայց այս դեպքում պարզվեց, որ դա հնարավոր է: Պատրաստվելով մասնակցել Arch Moscow 2016 ցուցահանդեսին, Օստոժենկայի բյուրոն հրավիրել է ոչ թե ճարտարապետական, այլ ռեպորտաժի լուսանկարչի ՝ լուսանկարելու տունը և նրա շրջակա կյանքը:
Կիրիլ Գլադկին այսպես է մեկնաբանում արդյունքը. «Լուսանկարիչը բոլորովին այլ բան է նկարահանել: Architարտարապետությունը դարձել է կյանքի մի մասը, դրա կուլիսները: Պարզվեց, որ մեր տունը հիանալի միջավայր է, կյանքի պարզ իրավիճակների ֆոն. Մարդիկ այնտեղ ժամադրություններ են անցկացնում, կանգնում, զրուցում, հեծանիվ վարում, սքեյթբորդեր, և ինչ-որ այլ բան անընդհատ տեղի է ունենում: Եվ դա շատ թույն է մասին rovo »:
Ստորև ներկայացված են համալիրի հանրային տարածքների նախագծերը:
