Architարտարապետական շքերթ Ալ
Հատուկ պատիվ և պարտականություն է պարտեզի օղակի վրա կառուցել շենք ՝ Մոսկվայի կենտրոնի ամենահեղինակավոր մայրուղիներից մեկը: Գրեթե յուրաքանչյուր երկրորդ շենքը ճարտարապետական հուշարձան է կամ ուղենիշ: Տնային տնտեսություններին, XIX-XX դարերի դարաշրջանի վարձակալական տներին, կառուցողականության ծաղկման խարիզմատիկ և դաժան շենքերին և մեր աչքերի առաջ խարխուլ խորհրդային ժամանակաշրջանի պողպատե և ապակե «տուփեր», մեր ժամանակը ավելացնում է նոր ցուցանմուշներ, որոնք տարբեր չեն այնքան ճարտարապետական արժանիքների, որքան փառասիրության մեջ ՝ գրավելով ժամանակակից ճարտարապետության գիտակների և պատմական ժառանգության պահապանների ուշադրությունը: Վերջերս օղակի և Դոլգորուկովսկայա փողոցի խաչմերուկում գտնվող Օրուժեյնի աշտարակի և Հոլանդական MVRDV աստղի «Մոսկովսկի սիլուետ» նախագծի բուռն քննարկումները ցույց տվեցին, թե որքան դժվար է այստեղ պահանջվող համատեքստի համար ճիշտ պատկեր գտնելը: Ինչպես պարզվեց, և՛ անշնորհք ոճավորումը, և՛ սադրիչ ճարտարապետական ժեստը չափազանց մեծ անհամաձայնություն են ստեղծում «Այգու մատանի» «խայտաբղետ» զարգացման մեջ, ինչը դուր է գալիս հայրենասեր մոսկվացիներից քչերին: Այգու օղակի ցանկացած նոր շինարարական կամ վերակառուցման նախագիծ համապատասխան մարմինները համարում են գրեթե մանրադիտակի տակ և համակարգված են մեծ դժվարությունների հետ: Բայց որոշ նախագծերի համար հաստատումների խառնուրդը վերածվում է որակական վերափոխման և պարտեզի մատանու ճարտարապետական հավաքածուում արժանի ներդրում ունենալու հնարավորության: Ամեն ինչ որոշվում է ճարտարապետական թիմի ենթատեքստով աշխատելու արհեստավարժության և մեթոդաբանության միջոցով:
Աննորմալ տեղ
Բիզնեսի նախագծի հետ կապված պատմությունը, որը փակում է Սադովո-Սպասկայա, Մյասնիցկայա փողոցների և համանուն հատվածի միջև եռանկյուն թաղամասի շրջագիծը, կարելի է բնութագրել Մոսկվայի նախագծային պրակտիկային, եթե ոչ մի շարք անոմալ հանգամանքների համար: Ուրախ կիսաեզրափակչին (ծրագրի համաձայնագիր և ArchGlass մրցանակ) նախորդեց դրամատիկ պատմությունը:
Նախևառաջ, այս կայքում տանը չի եղել և չպետք է լիներ: Միայն 10 մետր խորությամբ նեղ ժապավենը, որը տեղադրված է երկու firewall- ների միջև, լավագույնս հարմար կլիներ ինչ-որ դանդաղ պարտեզի համար `համառորեն պայքարելով հարևան մայրուղու գազի աղտոտման հետ, որը, կարծես ծաղրուծանակի մեջ է կրում« Sadovaya »անունը: Բայց հենց մայրաքաղաքի գլխավոր մայրուղիներից մեկի ելքի պատճառով կայքի ՝ որպես «ոսկե» գրասենյակային տարածք տեղադրելու վայրի արժեքը չափազանց մեծ էր բուսաբանական կարիքների համար տալու համար: Ահա այսպես հայտնվեց ընդամենը 0,02 հա տարածք ունեցող հողամաս, չափերով և ներուժով անոմալ: 2014-ին «Վեկտոր» ընկերությունը գնեց այն Մոսկվայի կառավարությունից և պատվիրեց նախագիծ Սերգեյ Տկաչենկոյի սեմինարի համար «Մոսպրոյեկտ -5» -ում: 2015 թվականից օպերատիվորեն պատրաստված նախագիծ
մի քանի անգամ ներկայացվել է Մոսկվայի ճարտարապետական խորհրդին, բայց ոչ մի կերպ չի կարողացել հաղթահարել այս «Ռուբիկոնը»:
Դասավորությունը խնդիրը չէր: Դրանում ոչ մի դժվարություն չի առաջացել, բացառությամբ իրանի աղետալի փոքր խորության (առավելագույնը ՝ 7,8 մետր) և 230 մ հատակի մակերեսի2, որի պատճառով անհրաժեշտ էր թողարկել հատուկ տեխնիկական պայմաններ `արդարացնելու համար տարհանման երկրորդ սանդուղքի բացակայությունը: Mosproekt-5 թիմը առաջարկել է իրավասու և հավասարակշռված լուծում ՝ հաշվի առնելով միկրոկայքի բոլոր հատկությունները, նախագծելով ուղղանկյուն հնգհարկանի շենք ՝ 24,4 մ բարձրությամբ և մի քանի ստորգետնյա հարկ ՝ ռոբոտացված կայանման կայանատեղիի համար:
Շենքի ճակատները գայթակղություն դարձան: Առաջին հերթին ՝ մուտքի դուռը, նայող Այգու մատանին: Հետևի ճակատը նայելով փոքր բակի, որը խառնաշփոթ էր շենքերի և կանխատեսումների հետևանքով, նույնպես դժվար էր, բայց ոչ այնքան ողբերգական, որքան հիմնականի հետ:Պատրաստված ընտրանքները, ինչպես արմատական, այնպես էլ համատեքստային, դաջված քարե ծածկով, չեն աջակցվել կամարի խորհրդի կողմից: Լուծումների որոնումը շարունակվեց շուրջ մեկ տարի, բայց ոչ մի բանի չհանգեցրեց: Անհրաժեշտ էր գտնել մի թարմ պատկեր, որը կարող էր լուծել արդեն իսկ անոմալ տարածքի փակուղին: Կառուցապատողը դիմել է Օստոժենկայի բյուրոյին `նախագիծը վերջնական տեսքի բերելու առաջարկով` խնդիր, որն առավել քան հարմար է Օստոժենկայի թիմի համար, որը կանգնած է «ենթատեքստային մոտեցման» ակունքներում:
Նայիր շուրջդ
Առաջին հերթին անհրաժեշտ էր հաշվի առնել աշխարհագրությունը: Կայքը տեղակայված է Այգու օղակի ներքին կողմում, և ապագա շենքի հիմնական ճակատը ուղղված է դեպի հյուսիս-հյուսիս-արևելք: Գրեթե ամբողջ օրը ստվերում է, արևը լուսավորում է այն ամռան սկզբին առավոտյան և երեկոյան, այնուհետև թեք լույսով, ցանկացած ռելիեֆից կոշտ ստվերներ գցելով: Այս հատկությունը հաշվի չէր առնվել ճակատի նախորդ տարբերակներում, և Անդրեյ Գնեզդիլովը գնաց հարևան տների ճակատների վրա նկարելու առավոտյան արևը ՝ պատկերացնելու համար, թե լույսն ինչ ազդեցություն կունենա ապագա շենքի վրա: Անհրաժեշտ էր տեխնիկա, որը խնդիրը վերածելու էր առավելության ՝ հավասարապես արդյունավետ աշխատելով ստվերում, շեղ արևի լույսի ներքո և երեկոյան արհեստական լուսավորության մեջ:
Բացի այդ, շենքի շրջակայքը չէր կարող անտեսվել: Անոմալ տարածքից 400 մ շառավղում կան մի քանի անվերապահ ճարտարապետական գլուխգործոցներ. Ալեքսեյ Դուշկինի Կարմիր դարպասի երկնաքերը, «Կրասնե Վորոտա» մետրոյի հարավային տաղավարը ՝ Նիկոլայ Լադովսկու, «Նարկոմզեմը» ՝ Ալեքսեյ Շչուսևի և, իհարկե, Le Corbusier- ի Tsentrosoyuz- ի տունը: Առաջին ուրվագծերում Օստոժենկայի թիմը փորձեց անդրադառնալ հարևան հուշարձանների դրդապատճառներին ՝ օգտագործելով նմանատիպ նյութեր և գույներ, բայց շատ արագ եկավ այն եզրակացության, որ «տարօրինակ» շենքի արտաքին տեսքի զարգացման բուն մոտեցումը սխալ էր ընտրված: Ալեքսանդր Սկոկանի խոսքերով, «… սխալ էր այս աննորմալ տարածքում իրական, նորմալ տուն սարքելը: Եվ նրա համար ճակատ նկարեք, ինչպես իրական տունը: Սյուժեն և տունն այնքան նեղ են, որ ավելի շատ նման են տուն պատկերող թատերական դեկորացիայի: Ուստի անհրաժեշտ էր գտնել ճակատի համարժեք դեկորատիվ տեխնիկա »:
Ահա այսպես հայտնվեց էկրանին միտքը ՝ արտաքին աշխարհը բաժանելով մայրուղու երկայնքով մեքենաների արագ շարժումով և հետիոտների անվերջ հոսքով ապագա գրասենյակի բնակիչների ներքին չափված գոյությունից: Այս համակեցությունը կողք կողքի, բայց մեկուսացված, ներկայության ազդեցությամբ, բայց ոչ լայն բաց, արտահայտություն գտավ հովանի ծածկույթի պատկերում, բայց չթաքցնելով միմյանցից `արտաքին և ներքին աշխարհներից, արձագանքելով դրանց և թույլ տալով բնակիչներին: շենքի ՝ փոխազդեցության աստիճանը կարգավորելու համար: Պատկերի ծնունդը հեշտությամբ կարելի է գտնել ուրվագծերի մեջ, որոնցում կարելի է տեսնել, թե ինչպես է լուսավոր վարագույրը նետվում շենքի հստակ շրջանակի կառուցվածքի վրա, կարծես ծածկված է քամու և շտապող մեքենաների ծալքերից:
Ապակե հովանոց
Միակ նյութը, որը կարող էր օգտագործվել նման էկրան ստեղծելու համար, ապակին էր: Հարցն այն էր, թե ապակու ինչ տեսակ և ինչ տեխնոլոգիա ընտրել `կառուցվածքի նվազագույն հաստությամբ առավելագույն ազդեցության հասնելու համար:
Վարագույրանման մակերեսը, որը կարող է արձագանքել դիտման անկյան փոփոխություններին, կարող է ապահովվել միայն կրկնակի ֆասադային համակարգի միջոցով `ներքին տաք վիտրաժներով և առաջ բերված կոշտ ամրացված ապակե լամելաների կառուցվածքով, ինչը միևնույն ժամանակ փակում է ներքին հարդարանքը: դրսից դիտելուց, բայց, որոշակի տեսանկյունից, թույլ տալով նայել դեպի դուրս ՝ քիչ կամ առանց միջամտության: Ավելին, լամելաները հնարավորություն տվեցին կազմակերպել տեսողական կապերը `թիթեղները նույն անկյան տակ չտեղադրելով: Լամելաները, երկրպագուի նման, շրջվում են այս կամ այն ուղղությամբ ՝ հարևան գլուխգործոցների միջից բացահայտելու շրջապատի քաղաքային լանդշաֆտի և ամենագեղեցիկ շենքերի առավել շահավետ տեսարանները:
Լամելաները հավաքվում են վեց հորիզոնական ժապավենների:Ավելին, որոշ տեղերում դրանք համատեղելու են մի քանի մակարդակ, իսկ որոշների վրա, ընդհակառակը, ընդհանուր ռիթմը անսպասելիորեն ընդհատվում է ՝ կազմելով հակառակ ուղղությամբ կողմնորոշված շարք: Ստացվում է, ասես, խառնաշփոթ ճակատ, որի լամելաների մի մասը ընկած է «հացահատիկի դեմ»: Արդյունքում, առաջին հայացքից հեշտ չէ որոշել տողերի քայքայման օրինաչափությունը և հատակների ճշգրիտ քանակը, որոնք թաքնված են «թափահարող» ապակե վարագույրի ետևում:
Օստոժենկայի ճարտարապետները lamellas- ի համար ընտրել են ատլասե ապակի, որոնք մշակվել են քիմիական փորագրմամբ: Այն թափանցիկ չէ, բայց թույլ է տալիս բավարար քանակությամբ լույս, ինչպես ցերեկային ժամերին շենքի ներսում, այնպես էլ երեկոյան, արհեստական լուսավորությունը միացված է դրսից ՝ փոքր շենքը վերածելով լուսավոր տուփի:
Վարագույրի նմանությունը բարելավվում է արտաքին ճակատի թեք ճեղքված ներքևի եզրով: Դրա սղոցված որսորդական հրացանը արձագանքում է ավտոկայանատեղի ավտոմատ անցուղուց վերև գտնվող կոնստրուկցի անկյունագծի անկյունագծին: Նախագծի նախորդ տարբերակում հեղինակները հատվածը շարադրել են սյուններով, բայց Օստոժենկայի ճարտարապետներն առաջարկել են ավելի տեկտոնական և արդյունավետ տարբերակ ՝ օժանդակ կառույցների աշխատանքի տեսանկյունից. հատվածը: Այս լուծման շնորհիվ բեռը չի փոխանցվում կայքի հարևանությամբ գտնվող հրդեհային պատին հարակից տարածքի արտաքին պարագծին, ինչը նշանակում է, որ «հարևանի» հիմքերը վնասելու ռիսկ չկա:
Այգու ոճ
Բակի ճակատի համար Օստոժենկան առաջարկեց նաև նոր լուծում ՝ օգտագործելով ապակու ոչ ստանդարտ ձևով: Theարտարապետները ցանկանում էին գոնե մի փոքր հարավային արև ներս թողնել նեղ շենքի ներսում, բայց բակի խստությունը թույլ չտվեց օգտագործել ապակեպատման մեծ տարածքներ: Իսկ գրասենյակային կյանքը, որը հոսում էր երկու ապակե ճակատների արանքում, հեշտությամբ վերածվում էր մի տեսակ հեռուստաշոուի ՝ «Ապակի ետևում»: Մոտության և լույսի թափանցելիության հավասարակշռությունը հայտնաբերվել է հետևի ճակատի միատեսակ ծակոտկոցի տեսքով ՝ փոքր, ընդամենը 70x70 սմ տրամագծով բացվածքների օգնությամբ, որոնց մի մասը ծածկված են ցրտահարված երկկողմ պատուհաններով, իսկ ոմանք մնում են դատարկ: Resultingարտարապետներն իրենք են տեսել, որ արդյունքում բարակ ցանցի կառուցվածքում նման է պարկի պերգոլաներին `վանդակաճաղեր բույսերի բարձրանալու համար:
Անկանխատեսելի ավարտ
Օստոժենկայի բյուրոյի կողմից մշակված նախագծի նոր տարբերակը, որն ընդգրկում էր, բացի ճակատներից, մի շարք պլանավորում և կառուցվածքային բարելավումներ, հաջողությամբ անցավ ճարտարապետական խորհուրդը 2017-ի օգոստոսին: Առաջարկվող լուծումները ոչ միայն պատասխանում էին բարդ տարածքի բոլոր հարցերին, այլ նաև հնարավորություն էին տալիս գաղափարի մշակման համար մանրամասն նախագծման փուլում: Բայց թե ինչպես տեղի կունենա զարգացումը, և արդյոք հնարավոր կլինի պահպանել գտնված պատկերը, հաստատված հայեցակարգի հեղինակները չեն կարող ասել:
Վերջերս զարգացման ընկերությունները գնալով սկսում են օգտագործել մասնատված նախագծման մեթոդը ՝ աշխատանքի ընդունման տարբեր փուլերում տարբեր կազմակերպությունների վարձելու համար: Շատ քիչ դեպքեր կան, երբ ճարտարապետական մեկ բյուրոն նախագիծն առաջնորդում է առաջին հայեցակարգից դեպի մանրամասն ձևավորում և ճարտարապետական վերահսկողություն, և դրանք գնալով պակասում են: Օրենքներին չհակասող այս մարտավարությունը թույլ է տալիս մշակողներին ոչ միայն գումար խնայել `տարբեր հմտությունների մակարդակի թիմեր վարձելով` տարբեր բարդության աշխատանքներ կատարելու համար, այլ նաև նրանց համար լայն հնարավորություն է ստեղծում `անվերահսկելիորեն աղավաղել ճարտարապետական լուծումները:
Timeամանակը ցույց կտա, թե ինչ կլինի այս նախագծի հետ, արդյոք դա կդառնա ճարտարապետության առանց տիպի ճարտարապետության մեկ այլ տիպիկ օրինակ, թե կայքի հայտնի աննորմալությունը դրականորեն կաշխատի, և կառուցված շենքը կդառնա բարձրորակ ժամանակակից և հեղինակային ճարտարապետության օրինակ: պարտեզի մատանին:
