Շինարարական հողամասը գտնվում է քաղաքի պատմական մասում, որը ժամանակին կոչվել է Կարեթնայա, Լիգովսկի պրոսպեկտից և Օբվոդնի ջրանցքի մետրոյի կայարանից ոչ հեռու ՝ Պրիլուկսկայա փողոցի 28-ի ետևում: Բլոկի հակառակ անկյունում կառուցվում է «Տունը մարզիչների կամրջի մոտ» համալիրը, նույնպես տաս հարկանի, մնացած շենքերն ավելի հին են. Դարի սկզբի վարձակալական տներ, Խրուշչև, պահեստային և արտադրական շենքեր, բոլորը համեմատաբար քաոսային են միմյանց նկատմամբ: Մոտավորապես նույն ձևաբանությունը բնորոշ է հարևան թաղամասերին: Շրջակայքում առավել նկատելիը երկաթուղայինների աշխատողների կարմիր աղյուսով պալատն է, որը ճանաչվել է որպես դաշնային հուշարձան, ամենաբարձրը ԱԹՍ-ն է, որը բաժանում է ապագա բնակելի համալիրի դիմացի տարածքը անանուն հանրային պարտեզով:
1905 թվականին կառուցված տունը, որը տեղակայված է տեղում և նայում է Պրիլուկսկայա փողոցի կարմիր գծին, նախկին միկայի գործարանի շենք է, որը գրասենյակները զբաղեցնում էին 2000-ականներից: Նախատեսվում է շենքը ազատել հետագա ընդլայնումներից, այնուհետև կվերանորոգվեն ճակատները, կվերադարձվի երկթեք տանիքը և կհարմարեցվի նոր գործառույթի `սպորտայինի: Քանի որ դասավորությունը պաշտպանության առարկա չէ, հատակի հատակները ամբողջությամբ կհեռացվեն. Դուք կստանաք երեք լուսավոր և ընդարձակ մարզասրահներ, ինչպես նաև բոլոր անհրաժեշտ ուղեկցող սենյակները, որոնց ընդհանուր մակերեսը կազմում է շուրջ 500 մ²:
Սեմինարի ղեկավար Անատոլի Ստոլյարչուկը խոստովանում է, որ Սանկտ Պետերբուրգի պատմական մասում աշխատելը պահանջում է «ոսկերչական» մոտեցում. Քաղաքի գոյություն ունեցող հյուսվածքի մեջ նոր շենք ինտեգրելու համար հարկավոր է հաշվի առնել բազմաթիվ նրբերանգներ: և երբեմն փոխադարձ բացառող պահանջներ: Մասնավորապես, ճարտարապետն ասում է, որ ուրախ կլիներ մեկ տողում կառուցել նոր բնակելի շենքեր, բայց դրան խանգարում էին ներմուծման նորմերը. Այս դեպքում առաջին հարկը բավարար լույս չի ստանում: «Բարդության գործակիցը» ավելանում է նաև հրդեհային ստանդարտներով, անցուղիների տրամաբանությամբ, տեղում բավականաչափ բաց կայանատեղեր և խաղահրապարակ տեղավորելու անհրաժեշտությամբ: Բացի այդ, ճարտարապետը շարունակում է, իր պատրաստի բնակարանի միջոցով հաճախորդի պահանջներին պատասխանելը և ընդունելի ճարտարապետություն առաջարկելը նման է դանակի եզրին քայլելուն: Իրավիճակ, որը ճարտարապետները հաճախ համեմատում են մաթեմատիկական խնդրի, հանելուկի, հանելուկի հետ:
Այս կայքի «հավասարումը» կարելի է լուծել երկու եղանակով. Պատմական շենքի ետևում շենքը դնել ուղղահայաց կամ Պրիլուկսկայա փողոցին զուգահեռ: Սեմինարը մերժեց առաջին տարբերակը, քանի որ կարծում է, որ սխալ է փողոցի ճակատին նայել տան «վերջավոր դեմքով»: Հետեւաբար, շենքերը գտնվում են փողոցի երկայնքով և մի փոքր խորության վրա: Սա շատ «օդ» է հաղորդում պատմական շենքին, թաքցնում նոր շենքերի բարձրությունը, մեքենաներով հեռացնում փողոցից, ավելի շատ պատուհաններ բացում դեպի հարավային կողմ: Այսպիսով, ստորգետնյա կայանատեղիի մուտքի լաքոնային տաղավարը, պատմական տունը, տրանսֆորմատորային ենթակայանը և կայանման բաց տարածքները գնում են դեպի կարմիր գիծ տեղանքի սահմաններում:
Բնակելի համալիրը, հաշվի առնելով կայքի բոլոր սահմանափակումները, պարզվեց, որ դրանք երկու մաս են կազմում: Պատմական շենքի հետնամասը նեղ է և պատկանում է Ռուսաստանի համար հազվագյուտ պատկերասրահի տիպաբանությանը. Դրանում գտնվող բոլոր բնակարանները ուղղված են դեպի Պրիլուկսկայա փողոց, քանի որ հյուսիսային պատի պատուհանները հնարավոր չէր կազմակերպել, որովհետև սահմանի սահմանի սերտ գտնվելու պատճառով հարեւան կայք: Հետևաբար, պատկերասրահը պարզվեց առանց պատուհանների, միջանցքի նման, իսկ արտաքին պատը լակոնիկ էր ՝ Կայսրության ոճով: Այնուամենայնիվ, պատուհանների բացակայությունը հնարավորություն տվեց խաղահրապարակի համար տեղ գտնել տան պատին կից, քանի որ դատարկ պատով պահանջվում է համապատասխանել 12 մետր ստանդարտ կետին:
Երկրորդ մասնաշենքը, որը մոտեցել է Պրիլուկսկայա փողոցին, բաղկացած է երկու հատվածից. այն ավելի «հաստ» է, պատուհանները նայում են ինչպես փողոցին, այնպես էլ դեպի բակ:Դրա տասներորդ վերին հարկը ամբողջովին ապակեպատ է և նահանջում է եզրից մինչև խորքերը ՝ կազմելով մի քանի պենտհաուսներ. Մի փոքր ավելի մեծ բնակարաններ ՝ տեռասներով և քաղաքի տեսարաններով: Առաջ նետված շենքի վերին հարկը ներառված է հեղինակների կողմից խնամքով հաշվարկված հեռանկարային խաղի մեջ, որի շնորհիվ Տամբովսկայա փողոցի խաչմերուկից սկսած ՝ նոր տան երկու շենքերի քիվերն էլ դասվում են գործնականում միմյանց հետ մեկ գծում: խաչմերուկում գտնվող 1899 թվականի կեղծ-կայսրական տան քիվի հետ: Ներկայիս ճակատային օրինակը, ուղղահայաց զուգակցելով հատակները, նույնպես արձագանքում է շրջապատող շենքերի ռիթմին. Տեսողականորեն կրկնապատկված պատուհանների չորս աստիճաններ արձագանքում են պատմական շենքի չորս հարկերին (չնայած նշենք, որ նոր շենքը գրեթե երկու անգամ բարձր է իր պատմական "հարեւան").
Adesակատները նախագծված են նույն կերպ: Սեմինարը կարծում է, որ նոր շենքերը պետք է համապատասխանեն գոյություն ունեցող շենքերին, բայց դրանք հավատարիմ են «ոճով» աշխատելու ներքին արգելքին. Հինն ու նորը ավելի խորը մակարդակով կապելու համար, ըստ Անատոլի Ստոլյարչուկի, ճարտարապետները ռիթմ են օգտագործում, համամասնություններ և պլաստմասե …
Պլաստմասը կառուցված է փողոցային ճակատի ակտիվ «շերտավորման» վրա, որն օգնում է ծեծել, իսկ մասամբ `մեղմել շենքի արանքները: Արևմտյան և արևելյան մասերում լոջաների խմբերը կազմում են «ռիսալիտների» կողային ծավալի դուրս ցցված թիթեղներ, կենտրոնական մասում գտնվող լոջաները ՝ ավելի մոտ շենքերի միացման վայրին, դասավորված են էլեգանտ և կանոնավոր տախտակի ձևով ՝ խուսափելու համար »: ցավոտ ապակե ջերմաչափեր »:
Բոլոր լոջաները ընդգծված են բարակ ուղղաձիգերով. Օդափոխման անցքեր հիշեցնող տեսողական սարք, բայց նախագծված է ճակատին ավելի ներդաշնակություն հաղորդելու, նրա «բարակ ոսկորը» ընդգծելու համար: «Շախմատային» դափնու պատուհանների գծերը կանոնավոր են, և բարձրադիրների վրա դրանք փոխարինվում են ՝ տեղակայված լինելով կամ ձախ կամ աջ: նրանք ներխուժում են հատակի առաստաղների հորիզոնականները և ձեռք բերում կայսրության բեժ գույն, որը հիմք է ծառայում պատմական քաղաքի գունային արձագանքի համար:
Նույն գույնի փափուկ գարեջուրը վերցնում են պատուհանների առջևի օդորակիչի տուփերը դահլիճի պատուհանների և շքամուտքերի մուտքերի վերևում գտնվող U- տեսքով հովանոցների դադարներում: Տան հիմնական գույնը բաց մոխրագույնն է, գրեթե սպիտակ և դեղին բծերը կազմում են դեկորը, և պարզվում է, որ դրա ճակատները «տապալում են» հին Պետերբուրգի նույն կեղծ-կայսրական տան պատերի տրամաբանությունը. Ֆոնը դեղին է, մանրամասները սպիտակ են, բայց այստեղ, ընդհակառակը, մի տեսակ շրջում … Theրագրերը նախատեսվում է սվաղել, ինչը նույնպես նրանց հարազատ կդարձնի շրջապատը:
Հեշտ է տեսնել, որ բարակ և «շերտավոր» բաց գրիսայական տունը ընդհանուր բան ունի Անատոլի Ստոլյարչուկի այլ նախագծերի `տների հետ:
Էսպերովի փողոցում և Կրասնի Կուրսանտի փողոցում. բոլորը, այս կամ այն չափով, կարելի է անվանել «բնապահպանական» ենթատեքստային մոդեռնիզմի ներկայացուցիչներ ՝ համատեքստում երկրաչափորեն գրված հեղինակային նուրբ ճարտարապետություն: Նկատենք, որ բավական բարձր բարձրությամբ մի տուն ամեն ինչ անում է ոչ միայն հարևան շենքերին արձագանքելու, այլ նաև «լուծարելու», դրա ծավալն ու ազդեցությունը նվազեցնելու համար, օրինակ ՝ ծայրերում գորշ պիքսելային հարվածների օգնությամբ: Մինչդեռ այստեղ, լայնամասշտաբ արդյունաբերական գոտիների սահմանին գտնվող Լիգովսկի պրոսպեկտի ետևում, թվում է, որ 10 հարկանի բարձրությունը, նույնիսկ Սանկտ Պետերբուրգի համար, հետևողական է:
