Աննա Բրոնովիցկայան, Նիկոլայ Մալինինը և Յուրի Պալմինը Ալմա-Աթայում գրեցին մոդեռնիզմի ճարտարապետության իրենց ուղեցույցը, կարծես երկու տարի, այժմ և այնուհետև մնալով ուսումնասիրվող քաղաքում: Հեռվից դիտելով նրանց աշխատանքը ՝ ես բացարձակապես չէի կասկածում, որ անցել են բոլոր շենքերը, ներառյալ փակ հետևի փողոցները, արխիվները հավաքվել էին, հարցազրույցներ էին վերցվել մարդկանց հետ. Մի խոսքով հարցը փակվեց: Այսպիսով, ըստ էության, պարզվեց. Եվ մինչ այդ, նախաբանում հեղինակները շատ ճշգրիտ (և ազնվորեն) սահմանում են իրենց աշխատանքի պատմագրական դիրքը. «Սա պարզապես« ուղեցույց է ». 30 տարվա ընթացքում ամենահետաքրքիր շենքերից 50-ը« կատալոգ »չէ, որը ենթադրում է ամբողջականություն և մանրակրկիտություն (այս ազնիվ արարքով «ArchKoda» - ի մեր ընկերներն ու գործընկերները պարզապես զբաղված են); և սա «ճարտարապետության պատմություն» չէ, որը պետք է լինի հետևողական և տրամաբանական (Էլիզավետա Մալինովսկայան այն գրում է ամբողջ կյանքում) »: Այսպիսով, մոսկովյան «Վարանգները» ակնհայտորեն զգալի աշխատուժին ավելացրեցին իրենց ջանքերի ճշգրիտ դիրքավորումը: Ինչ կարող եմ ասել, դա պետք է լինի:
Թվում է, որ մի քանի տարի առաջ հին ռուսական գեղանկարչության պատմաբան Լեւոն Ներսեսյանը ցավում էր, որ ճանապարհորդության ուղեցույցների ժանրը լրջորեն մանրացել է շուկայի վճարունակության հետապնդման մեջ. շարժական ինտերնետ `տեղում իրենց առանցքակալները գտնելու համար, մթնոլորտ, արժեք` դրանք չեն փոխանցում, ի տարբերություն Պալ Պալիչ Մուրատովի շատ սիրված «Իտալիայի պատկերներ»: Այնուամենայնիվ, «Պատկերները …», նշում ենք, ուղեցույց չէ:
Եվ ահա ուղեցույցը (լավ, կարծես թե կա) և լիովին զերծ է թվարկված թերություններից. Ասես դա պատասխան էր գիտակների լսարանի խնդրանքին: Բայց դա շատ նման չէ սովորական ուղեցույցներին: Այն միաձուլվեց գրքի ժանրին, հենց այդ պատկերներին և ստացվեց մոդեռնիստ Ալմա-Աթայի պատկերները:
Գիրքը կառուցված է նույն սկզբունքով, ինչ «
Մոսկվա »2016 թ., Լուծված նույն նախագծով, սահմանված է նույն տիրույթը 1955-1991թթ. Ներածությունը կարճ է, փոխարենը եզրակացություն` ջրերի և մոնումենտալ արվեստի գլուխներ (կային առանձին VDNKh, մետրո և Zeելենոգրադ): Բայց «Մոսկվայում «78 առարկա և 327 էջ, Ալմա-Աթայում կա 351 էջ և 53 առարկա, և էջերն, ավելի լայն, ավելի լայն են: Այսպիսով, յուրաքանչյուր առարկա ավելի մեծ ուշադրության է արժանացել: Այսպիսով, այդպես է. Տեքստերն ավելի երկար են և ներառում են բազմաթիվ շեղումներ, որոնք կրկին թույլ մի տվեք կասկածել, որ բացի ժամանակակիցների հետ հարցազրույցներից, Բրոնովիցկայա-Մալինին-Պալմինը կարդացել է բոլոր ամսագրերն ու գրքերը (Դոմբրովսկուն հաճախ են հիշում), դիտել հալեցման բոլոր ֆիլմերը, աշխատել արխիվներում, շփվել պատմաբանների հետ: սոցիալական ցանցերում:,
Օրինակ ՝ Ալմա-Աթա ռեստորանի պատմությունը ներառում է իր նախորդի պատմությունը ՝ «Կազկրայոսոյուզ» (1931-1933) փայտե ճաշասենյակը, որը Գեգելոն և Կրիշևսկին կառուցել են բարձրորակ Ալթայի անտառից 1931-1933 թվականներին: Ալմա-Աթա հյուրանոցի պատմությունը ներառում է հարակից ստալինյան օպերայի և բալետի թատրոնը: Եվ այսպես, գրեթե յուրաքանչյուր հոդվածում. Նախորդներ, հարևաններ, օտարերկրյա անալոգիաներ, քննադատություններ, շրջանի կոմիտեի ղեկավարների մասին պատմություններ, սովետական սոցիալական և մշակութային կյանքի ուրախություններ, սղություններ, հերթեր, շենքերի ճակատագիրը 1990 - 2000 թվականներին, վերջին բացահայտումները գիպսաստվարաթղթի հետ քողարկված մոնումենտալ ռելիեֆները, քանդակների և ճակատների ճակատագիրը այլ տեղեր տեղափոխված Utedրված պատմական պատմություններով և անեկդոտներով: Իրոք, «արվեստի և մշակույթի լայն համատեքստ, սոցիալական և քաղաքական պատմություն». Այսպես են սահմանում իրենց մոտեցումը հեղինակները:
Ուստի գիրքն ընթերցվում է ոչ թե որպես ուղեցույց, այլ որպես Ալմա-Աթա մոդեռնիզմի էսքիզներ: Աստիճանաբար ՝ շենքից շենք, դուք ճանաչում եք գլխավոր հերոսներին. Նիկոլայ Ռիպինսկուն, ով ոգեշնչեց քաղաքի ժամանակակից մոդեռնիստական շենքերի մի զգալի մասը; 1970-ականներին նա ղեկավարում էր Kazgorproekt- ը `ինստիտուտը, որը կառուցեց իր համար (սակայն, ավելի վաղ,1961 թ.-ին) ամբողջովին ապակե շենք-ակվարիում և դրանում «եռակցվեց» մինչև ճակատների ամբողջական փոփոխություն: 1941 թվականից ի վեր քաղաքի գլխավոր ճարտարապետ Իվան Բելոցերկովսկին, որը համառորեն նկարում էր Ստալինի սյուները ճակատների մեջ: Կամ Եվգենիա Սիդորկինան, որը ծնվել է Վյատկայում, սովորել է Լենինգրադում, «սիրահարվել է իր համադասարանցուն [Գալֆայրուս Իսմայիլովային], ապա ՝ իր ծննդավայրում», որի համար կտրվածք և լ կոթողային գրաֆիտո: Աստիճանաբար գիտակցում ես, որ պատերազմից անմիջապես հետո մայրաքաղաքային մասշտաբով վերակառուցված Ալմա-Աթան, Վերնի փոքրիկ քաղաքը, ստացավ նորարարական ճարտարապետության բազմաթիվ որոշումներ նախ խորհրդատվության երկրում. Առաջին ապակե ճակատ, առաջին շերտավարագույրներ, առաջին կորի ափսե, և առհասարակ «Մոսկվան դեռ չի եղել»: Եվ սա Kazakhազախստանում, որտեղ «յուրաքանչյուր տասներորդ մեծահասակ բնակիչ զբաղվում է շինարարությամբ, [բայց] ընդամենը հարյուր մարդ է ճարտարապետ» [Նիկոլայ Ռիպինսկու խոսքերը, 1971]: Բացի այդ, մայրաքաղաքը Աստանա տեղափոխվելուց հետո Ալմա-Աթա մոդեռնիզմն ավելի քիչ տուժեց քանդումներից և վերակառուցումներից: Չնայած նա տառապում էր, այս մասին ՝ գրեթե բոլոր շարադրություններում: Այլ կերպ ասած, Ալմա-Աթան առաջին կարգի օրինակներով լի քաղաք է, որը հաճախ զարգացած է մոդեռնիզմի միության համար, լավ պահպանված և այնքան էլ հայտնի չէ նույնիսկ մոդեռնիզմի սիրահարների լայն շրջանակի համար:
Այստեղ դուք պարզապես պատռված եք, թե ինչ պետք է անել. Ազատվել և շտապ գնալ Ալմաթի, դիտել նման հետաքրքիր բաներ, կամ հարմարավետությամբ ու հաճույքով պառկել բազմոցին, կարդալ նրա մասին հիանալի պատմություններ ՝ յուրացնելով մեզ տրված անուններն ու պատմական հաջորդականությունները: գրական հեշտությամբ: Գուցե նախ երկրորդը, հետո առաջինը, իսկ հետո կրկին երկրորդը ՝ գիրք, և այս ճարտարապետությունն ինքնին, բնավ ոչ ղազախական մոդեռնիզմի էկզոտիզմի, այլ հետպատերազմյան արվեստի մասին առհասարակ, դրա էական մասի մասին:
«Ալմա-Աթա. Սովետական մոդեռնիզմի ճարտարապետություն. Ուղեցույցի շնորհանդեսը: 1955-1991 »-ը նախատեսված է հոկտեմբերի 1-ին (երկուշաբթի), ժամը 19: 30-ին Գորկու այգու« Ավտոտնակում »:
