Տները նվիրված են աղյուսին. Ըստ Սերգեյ Սկուրատովի, նա այդ նյութը համարում է ամենա «մոսկովյան» -ը, որը լավագույնս համապատասխանում է մայրաքաղաքային միջավայրին: Քարտաշային հայտնի բթությունը հաղթահարվում է գույնով. Ճակատների կոլորիստիզմը, որը հաշվարկված է հատուկ ալգորիթմի համաձայն, համակարգչում, օգտագործում է սահուն գրադիենտ անցումներ մեկ տոնից մյուսը և համատեղում երեսպատման աղյուսներ, տերակոտա, շիֆեր մոխրագույն և մուգ շագանակագույն: Միևնույն ժամանակ, երկու շենքերի ընդհանուր գույնը փոքր-ինչ տարբերվում է. Փոքր ծավալը, որը կանգնած է կայքի խորքերում, ստացել է շագանակագույն և մոխրագույնի ավելի մուգ համադրություն: Մյուս մարմնի գույնը ավելի բաց է, այստեղ գերակշռում է մոխրագույն-տերակոտան շագանակագույն շաղ տալով:
Աղյուսի նկատմամբ այսպիսի նուրբ մոտեցումը այս, սովորաբար առանց բարդության, նյութը վերածում է շրջակա միջավայրի և համատեքստի թեմայի զարգացման մի տեսակ ելակետի, որը հեղինակի կողմից հասկացվում է այնքան բարդ և բազմակողմանի կերպով, որ հենց «համատեքստ» բառն է պարզվում: այստեղ ինչ-որ կերպ խորթ լինել, շատ ավելի տեղին, սիրված հանճարեղ լոկուսի ՝ «Տեղի ոգին» հեղինակի կողմից: Սերգեյ Սկուրատովի պատմությունից ակնհայտ է դառնում, որ շենքերը դրա խորը և շատ անձնական փորձի արդյունք են, կարծես թե Մոսկվայի համար վաղուց մաշված ու խոշտանգված թեմա էր:
Կայքը, որի վրա կկառուցվեն երկու էլիտար տներ, տեղակայված է Յաուզա գետի ափին ՝ «կուռ կամրջի» դիմաց, Իլյիչի հրապարակի տարածքում: Ռուբլևսկու թանգարանի ՝ Անդրոնիկովի վանքի հեռավոր հարևանությունից բացի, մնացած այս վայրերը ժամանակին հանդիսանում էին վաղ արդյունաբերական շենքերի ժառանգություն, որի ուղղանկյուն աղյուսե շենքերը, որոնցից Skuratov- ը համարում է շինհրապարակի անմիջական միջավայրի ամենահետաքրքիր մասը: Այժմ գործարանի հին շենքերից մոտակայքում կա միայն մեկ աղյուսե շինություն:
Ահա սյուժեի մի հետաքրքիր շրջադարձ. Տները, հեռակա (!) Անցյալ դարի գործարանային աղյուսի ոճին նմանվելով, ոճավորում են ոչ այնքան հին գործարանները, որքան ներկայիս «տանիքները», որոնք վերջին տասնամյակների ընթացքում վերածվել են արևմուտքը էժանագինից շատ հեղինակավոր բնակարաններից: Արդյունքն այն կեղծ-վերնահարկերն են, որոնք արտաքինից նման են գործարանային դահլիճների, բայց ոչ այնքան ՝ օգտագործելով անսպասելի նոստալգիկ նոտա. Որտե՞ղ եք դուք, պրոլետարական հեղափոխության կենտրոններ: - ճարտարապետը այն հոյակապ է զարգացնում `վերադարձնելով մեզ այսօր:
Բարձր, «գործարանային» պատուհանները, պարզվում է, շքեղ «ֆրանսիական» պատուհաններ են ՝ հատակից մինչ առաստաղ և նույնիսկ ավելին. Շենքերից մեկի վրա հատակի մակարդակի ապակե մակերեսը չի ավարտվում, այլ անցնում է առաստաղներից ՝ շփոթեցնելով դիտորդին: և ապամոնտաժում է ճակատը: Գացողություն կա, որ ներսում ընդհանրապես հատակ չկա, կամ անհնար է բարակ, քանի որ պատուհանները ինչ-որ տեղ մոտ են անկյուններում, և ավելի հաճախ դրանք միաձուլվում են միմյանց ՝ կազմելով շքեղ ուղղահայաց ծաղկեպսակներ: Մեկ այլ «ժամանակի նշանը» երկու շենքերի ավելի փոքր պատերի փոքր թեքությունն է. Այն վայրում, որտեղ նրա անկյունը գնում է երկու գոտիների ՝ Տեսինսկու և Սերեբրանիիչեսկիի խաչմերուկ, պատերը «քաղաքավարի» շեղվում են դեպի եռամսյակ, կամ ինչ-որ մեկին բաց թողնելը, կամ տրվելով հատման տարածական դինամիկային:
Մեկ այլ առանձնահատկությունն այն է, ինչպես տեղին ասաց Սերգեյ Սկուրատովը, երկու տների տանիքները, որոնք ներքև են տեղափոխվել: «Սրանք երկու խելագար օթյակներ են», - ծաղրում է հեղինակը: Իրոք, պատերի թեթև լանջին արձագանքում է երկու տանիքների թեքությունը, ինչը հատկապես նկատելի է գետին նայող ճակատային ճակատների վրա: Ընդհանրապես, կարծես թե երկու տներն էլ գոյատևել են երկրաբանական կատակլիզմից, որը «քանդեց» շենքը երկուից և «բաժանեց նրանց» տարածքի տարբեր անկյուններ. ելուստ, մյուս կողմից `մխիթարիչ:Երկրի ընդերքի հիպոթետիկ տեղաշարժը կարծես «թեքեց» տանիքներն ու պատերը, պատուհանները «պարեց», իսկ մի ճակատին `աղյուսի զանգվածից դուրս հանեց պատշգամբների թափանցիկ-հայելի պրիզմաները:
Տանիքի անսպասելի լանջերը ծառայում են նաև մեկ այլ նպատակի. Դրանք օգնում են ճարտարապետին շփոթել եռաչափ տարածքի վերաբերյալ մեր առօրյա գաղափարները: Դիտելով թեք գծերի խաղը, հեշտ է նկատել, որ որոշ տեսանկյուններից զուգահեռ ուղիղ գծերը, հեռավորության վրա միմյանց փոխելու փոխարեն, իրարից բաժանվում են, նրանք հանդիպում են դիտողի մոտ ինչ-որ տեղ, որը, անցնելով այնտեղ, ակամա ընկնում է ոչ ուղղակի, հակադարձ հեռանկարի գործողություն, ինչը նշանակում է, ավանդական պատկերակի տարածք: Ավելին, այս զգացողությունը գիտակցում է նաև հեղինակը, նրա խնդիրն է մեզ սուզել այդ պատմության պատմության մեջ նույնիսկ ավելի խորը և հնագույն, քան «գործարանային» ասոցիացիաները, բայց աննկատելիորեն, ակնարկ և միայն նրանց համար, ովքեր ցանկանում են հասկանալ և տեսնել:, Տների շուրջ ստեղծված կեղծ-պեղումը, որը նման է Նովգորոդում «մշակութային շերտից» որոշ տաճարների պեղումից հետո, ստեղծվել է նմանատիպ նպատակի:
Ակնհայտ է, որ տեղի ամբողջ հանճարին ուղղված ուշադրության կենտրոնում տները չեն փորձում միաձուլվել այս տարածքում արդեն գրեթե կորած պատմական համատեքստին, նրանք չեն ներկայանում անտեսանելի և չեն հավակնում «իրենց» տեղական լինելուն: brownies, բայց նրանք չեն ցանկապատվում իրենց հարևաններից հայելային ապակուց: Սրանք լոնդոնյան արիստոկրատներ են ՝ արդյունաբերական անցյալով, անթերի քաղաքավարի, շքեղ, բայց զուսպ, տարօրինակություններով, բայց սահմաններում: Մոսկվայում դրանք դեռ հազվադեպ են հանդիպում:
