1927 թվականին Ռոժդեստվենկայում ժամանակակից ճարտարապետության առաջին ցուցահանդեսի հետահայացը հարգանքի տուրք է ճարտարապետական շարունակականությանը ՝ հայացք ճարտարապետական «այսօրից» դեպի դրա ծագումը:
Ուղիղ 80 տարի առաջ լեգենդար ՎԿՀՈՒՏԵՄԱՍ-ի կողմից գրավված այս շենքում, իսկ այժմ `Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտը, առաջին անգամ խորհրդային ճարտարապետական ավանգարդը իրեն հռչակեց միջազգային մասշտաբով` որպես հաստատված ֆենոմեն: Այսպիսով, «նոր ճարտարապետության» համար Ռոժդեստվենկայի շենքը դարձավ նշանավոր վայր ՝ որպես դրա պաշտոնական ներկայացման և ճանաչման վայր մասնագիտության և հասարակության մեջ: Ներկայիս Genius loci ցուցահանդեսի կազմակերպիչների համար նախկին VKHUTEMAS- ի պատերի ոգին ինքնին որոշիչ դարձավ այս նախագծի գաղափարի ստեղծման հարցում: Խնդիրը ոչ միայն 1920-ականների դպրոցը ցույց տալն էր, այլև կամուրջ կառուցել մինչև Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի մեր օրերը: Ուստի պատահական չէ, որ ցուցահանդեսի մոդելները պատրաստել են Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի Սովետական ժամանակակից ճարտարապետության ամբիոնի ուսանողները ՝ ըստ «SA» ամսագրերում տպագրված գծագրերի:
Նման ցուցահանդեսի բուն գաղափարը ձևավորվում էր բավականին երկար ժամանակ, և, ըստ VKHUTEMAS պատկերասրահի ղեկավար Լարիսա Իվանովա-Վիենի, 1927 թ.-ին Ա. Գանի կողմից նույն ցուցահանդեսի պաստառ է հուշել և նվիրել է կատալոգ ինստիտուտի նախագահ, ակադեմիկոս Ա. Պ. Կուդրյավցևի կողմից MARHI թանգարանը … Այս ցուցահանդեսը նա ժառանգել է իր պապից ՝ ճարտարապետ Ս. Չեռնիշևից, ի դեպ, 1927 թ. Միջոցառման մասնակիցներից մեկից: Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի գիտական և ցուցահանդեսային բաժնի համար `Լ. Իվանովա-Վենի ղեկավարությամբ (Թամարա Մուրադովա, Մարիա Տրոշինա, Վասիլի Բանցեկին) Արևմտյան թանգարաններ և արխիվներ: Պարզվեց, որ 1927 թ. Ցուցահանդեսի հայտնի կատալոգում չեն հավաքվել բոլոր աշխատանքները, և ոչ բոլոր անունները: Մնացածը հետևում էին այդ ժամանակվա «ՍԱ» ամսագրերին, քանի որ ցուցահանդեսը լայնորեն արտացոլվում էր դրանցում, ի վերջո, հենց OSA- ն (որի մամուլի օրգանն էր այս ամսագիրը) ազդանշան ստեղծեց միջոցառման համար ՝ լինելով և՛ կազմակերպիչ, և՛ ցուցահանդեսների մեծամասնությունը:
Այնուհետև ուսումնասիրված կատալոգն ուղարկվեց այլ հաստատություններ, մասնավորապես ՝ Բաուհաուս, որը 1927-ին գլխավոր օտարերկրյա հյուրն էր: Հետահայաց ցուցահանդեսի գաղափարը մեծ հետաքրքրությամբ է վերաբերվել, նրանք խնդրել են լուսանկարներ ուղարկել «SA» ամսագրերից Bauhaus- ի ճարտարապետների հրատարակած աշխատանքներով լուսանկարներ, նրանք իրենց արխիվներում գտել են նմանատիպերը, որոնց նախկինում չէին կասկածում:, և պատճենները ուղարկել է Մոսկվա: Այսպես էքսպոզիցիան մաս առ մաս հավաքվել.. Արտարապետության թանգարանում Շչուսևը գտել է Ի. Գոլոսովի, Ա. Շչուսևի և այլոց մոտ 6-7 աշխատանք Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքի պատմության թանգարանից ուղարկել է Լիգայի 3-րդ կուրսի ուսանող Ա. Լադինսկու ուսումնական աշխատանքը: Բուն Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի թանգարանում պահպանվել են Գ. Բարխինի հեղինակած «Իզվեստիա» թերթի շենքի եզակի էսքիզներն ու նախագիծը `ինչպես տարբերակները, այնպես էլ բարձրահարկ և վերջնական: Նյութեր են հայտնաբերվել նաև մասնավոր արհեստանոցներում, օրինակ, Իլյա Ուտկինի ստուդիան մասնավոր արխիվից տրամադրել է Գ. Վեգմանի աշխատանքները:
«SA» - ի հրատարակություններից հրաշքով պահպանված բնօրինակները որոնելով `ցուցահանդեսի կազմակերպիչները հայտնաբերեցին շուրջ քսան այդպիսի աշխատանք, ինչը ծրագրի անկասկած հաջողությունն էր: Բնօրինակները (իսկ ցուցադրության մեջ դրանք ավելի քիչ են, քան նախատեսված էր, քանի որ MUAR- ի իրերը դեռ ներկայացված են օրինակներով), որպես ամենաթանկարժեք և գրավիչ նյութ, հատկացվել են հատուկ գոտուն: Բացահայտված նախագծերի մեծ մասը ներկայացված են հարևան սենյակի ֆաքսիմիլներում: Ի դեպ, գրեթե բոլոր արտասահմանյան նյութերը 1927 թ. Ցուցահանդեսումցուցադրվեց նաև եվրոպացի գործընկերների կողմից ուղարկված օրինակներով:
Մինչդեռ ընթացիկ նախագծի առաջադրանքները չէին ներառում 1927-ի էքսպոզիցիայի ճշգրիտ կրկնումը. Դա անհնար է, քանի որ ընդամենը մի քանի բնօրինակներ, մոդելներ ընդհանրապես չէին հասել, և «SA» - ի հրապարակումները դեռ չէին կարող սպառիչ տեղեկատվություն տրամադրել: Exhibitionուցահանդեսի զարդարման և «ճարտարապետության» հեղինակներ Թամարա Մուրադովան և Վասիլի Բանցեկինը նյութը ներկայացրեցին հետազոտության արդյունքում և ցուցահանդեսում միայն պաշտոնապես նշանակեցին «Առաջին SA ցուցահանդեսի» հիմնական բաժինները:
Հայտնի է, որ ցուցահանդեսն անցկացվել է ներկայիս Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի գլխավոր մասնաշենքի 3-րդ հարկում և գրավել է մի քանի սրահներ: MUAR- ի լուսանկարչական գրադարանում պահպանվել են ցուցահանդեսային տարածքի փաստագրական լուսանկարները, և չնայած դասավորությունը փոխվել է երկար ժամանակ, հնարավոր է եղել պարզել, թե որտեղից են նկարները վերցվել, և միևնույն ժամանակ որոշակի վայրի գտնվելու վայրը: բաժանմունքներ: Հիմնական դահլիճը զբաղեցնում էին OCA- ի նախագծերը, իսկ Ռոժդեստվենկային նայող սենյակը ՝ համալսարանների աշխատանքը: Արտասահմանյան գերատեսչությանը հանձնվեց հատուկ լսարան, իսկ դրա կողքին կար բնակարանային դահլիճ, որտեղ ցուցադրվում էին Մ. Գինզբուրգի, Ա. Նիկոլսկու և այլոց կողմից համայնքային տների փորձարարական նախագծեր:
1927 թ.-ի ցուցահանդեսը ոչ թե «հայտնաբերեց» կոնստրուկտիվիզմը, այլ այն ներկայացրեց որպես հասուն միտում, որպես ճարտարապետական նոր մտածողության և ուսուցման հաստատված համակարգ: Ավեստարդի առաջին ձեռքբերումները Վեսնին եղբայրների, Ն. Լադովսկու և «նոր ճարտարապետության» այլ առաջնորդների վաղ նախագծերում մինչ այժմ արդեն դարձել էին պատմական փաստ: Առաջին SA ցուցահանդեսի կազմակերպիչները ցանկանում էին կոնստրուկտիվիզմը ներկայացնել որպես ճարտարապետական միջավայրում «ժամանակակիցի» գերակշռող ընկալում, որպես դարաշրջանին համարժեք ճարտարապետություն, որը, տեսությունից բացի, փորձեցին գործնականում հիմնավորել: Այդ պատճառով ցուցահանդեսը միավորեց թե հաշվիչների նախագծերը. Վեսնին եղբայրները, Գոլոսով եղբայրները, Ա. Շչուսևը, Գ. Բարխինը, Մ. Գինզբուրգը և համալսարանական աշխատանքները (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Կիևի արվեստի ինստիտուտ, Օդեսայի պոլիտեխնիկական ինստիտուտ, Տոմսկի պոլիտեխնիկական ինստիտուտ), դրանով ցույց տալով, թե որքան խոր արմատներ ունի նոր կառուցողական մտածողությունը մասնագիտության մեջ:
Պնդելով ցույց տալ ժամանակակից ճարտարապետական իրականության լայն խաչմերուկը, 1927 թ. Ցուցահանդեսը, այնուամենայնիվ, մեծ մասամբ սահմանափակվեց OCA- ի աշխատանքով, որը միջոցառման նախաձեռնողն էր, VKhUTEMAS- ի ռեկտորը և բաժնի վարիչը: կրթության ժողովրդական կոմիսարիատի Պ. Նովիցկին, վստահեց դրա անցկացումը: Թերեւս դա պայմանավորված էր այն փաստով, որ շատ կոնստրուկտիվիստներ, ինչպես Ի. Գոլոսովը, Ա. Վեսնին և այլոք, այդ ժամանակ դասավանդում էին ՎԿՀՈՒՏԵՄԱՍ-ում: Այնուամենայնիվ, նույն Ն. Լադովսկին, ով ուսանողների շրջանում ունի բարձրագույն հեղինակություն, ներկայացված չէր ցուցահանդեսում, մրցակցող ASNOVA- ն չի հրավիրվել քաղաքական նկատառումներից ելնելով: Մյուս կողմից, միջազգային դեպարտամենտը հավաքեց արտասահմանցի ճարտարապետների աշխատանքների լայն շրջանակ `Գերմանիայից, Ֆրանսիայից, Հոլանդիայից, Լեհաստանից, Չեխոսլովակիայից, Շվեյցարիայից և այլն, այդպիսով ցուցահանդեսը բարձրացնելով որակապես տարբեր մակարդակի` որպես համա- Եվրոպական մասշտաբ: Ի դեպ, Bauhaus- ը մասնակցում էր ոչ թե իր ուսանողական նախագծերով, ինչպես հայրենական համալսարանները, այլ բուն դպրոցը, Դեսաուի իրենց շենքերով, որոնք կառուցվել էին Վ. Գրոպիուսի նախագծերի համաձայն:
Theուցահանդեսի իմաստային կենտրոններն այնուհետև երկու նախագիծ էին `երկուսն էլ` ճարտարապետության աշխարհում երևույթներ. Վեսնին եղբայրների աշխատանքի պալատ և Լեոնինի Ի. Լեոնիդովի ինստիտուտ: Սրանք նույն շղթայի օղակներն էին. 1923 թ.-ին Վեսնիններն առաջին անգամ ճարտարապետական կոնստրուկտիվիզմը բերեցին պրոֆեսիոնալ ասպարեզ ՝ որպես նոր ճարտարապետական մտածողության սկզբունքների հաստատված համակարգ: Միևնույն ժամանակ, 1927 թ.-ին VKHUTEMAS- ի անհայտ ուսանող Իվան Լեոնիդովը իր նախագծով ցույց տվեց կոնստրուկտիվիզմ դեպի հեռավոր ապագա տանող ճանապարհ: Բնօրինակի Լեոնիդի մոդելը, որը պատրաստված էր իմպրովիզացված և կարճաժամկետ նյութերից, չի պահպանվել. Այն վերակառուցվել է հատուկ ցուցահանդեսի համար, Ա. Նիկոլսկու բնակելի շենքերի, Մ. Գինցբուրգի «Ա տուն» մոդելների հետ միասին: Հետազոտության ընթացքում հավաքված լուսանկարներից կատարվել է տեսանյութի շնորհանդես:Howուցահանդեսի կազմակերպիչները 2007 թվականից այս կերպ փորձեցին նայել հենց իրենք ՝ կոնստրուկտիվիստների աչքերով, 1927-ի ճարտարապետական «այսօր» -ին:
