Փոփոխությունների քամին տարածվում էր փողոցների և հրապարակների վրա, տանիքներ էր խորտակվում, նոսրացնում բուլվարներ, 30 հարկանի աշտարակներ գցում հինգ հարկանի շենքերի մեջտեղում և մոռացության տանում, թեկուզ ժամանակի մաշված, բայց ծանոթ և, հետեւաբար, հոգու խորքում թանկ:, տներ, թաղամասեր և հրապարակներ: Քամին մեղավոր է այն բանի համար, որ նախկին դաշտերի տեղում այլևս չես կարող գտնել անվճար հողակտոր և փորձերը շարունակելու համար հարկավոր է հին նմուշի փոխարեն տեղադրել նոր նմուշ:
Հերթը հասավ հարավ-արևմուտքի վաստակավոր հնաբնակներից մեկին `Չերեմուշկինսկու շուկային, որն ապահովում էր հարակից տարածքները Գագարինսկայից մինչ Կալուժսկայա հրապարակներ` նախ գյուղմթերք, ապա չինական արտադրամաս և վերջապես `բոլորն իրար խառնված: Երկար ժամանակ է, ինչ շարունակվում են խոսակցությունները դրա վերակառուցման մասին `ընդարձակմամբ և լրացուցիչ շենքի հնարավոր ընդլայնմամբ: Մոսկվայի կառավարության 2001-18-12 թվագրված թիվ 1138-PP հրամանի շրջանակներում ՝ «Մոսկվայում շուկայական առևտրի բարելավմանն ուղղված լրացուցիչ միջոցառումների մասին», շենքի սեփականատերը ՝ OOO Cheryomushkinskiy rynok- ը, կուտակել է միջոցներ և քննարկել վերակառուցման տարբեր տարբերակներ, որն աստիճանաբար ձեռք բերեց ավելի ու ավելի գլոբալ բնույթ ՝ լրացնելով շուկայի հարակից ամբողջ տարածքը և թաքցնելով հին ծածկը նոր հարկերի տակ: 2003 թ.-ին հայեցակարգն ամբողջությամբ ազատվեց ճարտարապետական ակնարկներից այն ականավոր կառույցի վերաբերյալ, որը կանգնած էր այստեղ 30 տարի:
պատմության տեղեկանք
1970-ականներին Մոսկվայում մի քանի եզակի շենքեր կառուցվեցին գյուղմթերքների առևտրի համար: Ենթադրվում էր, որ նրանք վաճառելու են ապրանքներ ամբողջ երկրից, կարծես տոնավաճառում: Եվ դրանք համապատասխանաբար կառուցվել են: Հսկայական բաց դահլիճները, բարձր գեղեցիկ առաստաղների տակ, առևտրի կյանքը եռում է, զարդարված մրգերի և բանջարեղենի բոլոր ծաղիկներով: Առանց միջանկյալ հենարանների մեծ շուկայի տարածքները ծածկելու համար օգտագործվել է այդ ժամանակաշրջանի ամենաառաջադեմ տեխնոլոգիաներից մեկը `երկաթբետոնե թաղածածկ պատյաններ: Architectureարտարապետության համաշխարհային շատ աստղեր, ինչպիսիք են Ալվարո Սիզան և Օսկար Նիմեյերը, այդ ժամանակ ստեղծեցին շենքեր, որոնց հիմնական տարրը ծածկույթներն էին, որոնք համատեղում էին բետոնի և պողպատի առավելությունները: Յուրաքանչյուր նյութ իր ներդրումն ունեցավ կառույցների հուսալիության ապահովման գործում և արդյունքում ստացվեցին աննախադեպ կոմպոզիցիաներ: Նման աշխատանքը դիզայներներից պահանջում էր գիտելիք, փորձ, հաշվարկման համակարգի տիրապետում և կառուցվածքի հատուկ զգացում, դրա տարածական աշխատանքի ըմբռնում: Ուստի լավագույն դիզայներներից մեկը ՝ Ն. Վ. Կանչելին, ներգրավված էր աշխատանքների մեջ: Նա նախագծեց Բասմաննի և Դանիլովսկի շուկաների տանիքները ծալված պատյանի, ինչպես նաև Չերյոմուշկինսկու շուկայի առագաստի պահարանի * տեսքով: Մոտավորապես նույն ժամանակ կառուցված այս շենքերը, 2006 թվականի փետրվարին Բաումանսկայա փողոցում տեղի ունեցած ողբերգությունից հետո, ավտոմատ կերպով ընդգրկվեցին հավանական վտանգավորների «սեւ ցուցակում», որոնց քանդումը կախված է միայն իրենց փոխարեն նոր նախագծերի հաստատման տեմպից:
2006-ի ողբերգությունը. Բասմաննի շուկայի տանիքի փլուզումը, այս տիպի շենքերն ակնթարթորեն դարձրեց քաղաքային լանդշաֆտի անցանկալի տարրեր, ուստի հայեցակարգային ճարտարապետական ուսումնասիրություններն ակտիվացվեցին և տեղափոխվեցին նախագծման փուլ: Դեռ 2003-ին Չերյոմուշկինսկու շուկայի տարածքում որոշվեց համալիրի ընդհանուր ծավալային-տարածական լուծումը: Վավիլովա փողոցների և Լոմոնոսովսկի պրոսպեկտի միջև անկյունային հատվածի մեծ մասը զբաղեցնում էր 4 հարկանի շենքը, որի կենտրոնում ենթադրվում էր թափանցիկ պահոցով ծածկված ատրիում (հին շուկայի բետոնե առագաստների աննշան ակնարկ): Կայքի հարավարևմտյան սահմանի երկայնքով կար շուկայական հյուրանոցի 19 հարկանի ափսե:Համալիրի բավականին ավանդական դասավորությունը անսպասելիորեն կոտրվեց բարձրահարկ բլոկի հսկայական բացվածքով, որը հսկայական պատուհան է կազմում դեպի մայրամուտը, քանի որ այդ ուղղությամբ այլ տեսողական նշաններ չկան: Ավելի ճիշտ, անկյունային սանդուղքն ու վերելակի բլոկը ապակե շրջանակում միայնակ բարձրացան ստիլոբատի վերևից և միայն վերջին 19-րդ մակարդակին ապակե պատկերասրահով միացան հյուրանոցի շենքին:
Հին նախագծի նման մանրամասն նկարագրությունը պատահական չէ: Դրանում մարմնավորված գաղափարներից շատերը վերածվել են հինգ տարվա ընթացքում `վերացական ցնցող ձևերից մինչև էներգետիկ ժամանակակից ճարտարապետություն, լրացված վերջին տեխնիկական զարգացումներով: Փաստորեն, կազմը մնացել է նույնը: Լայն ստիլոբատային մասը կրկնում է կայքի կազմաձևերը. Դրա վերևում տեղադրված է բարձր ձգված մարմին: Ստիլոբատի կլորացված արտաքին անկյունի հակառակ ուղղությամբ, ուղղահայաց մարմինը կոր է սահուն աղեղի երկայնքով և ավարտվում է վերին մասում ՝ միջնահարկով ՝ գրեթե 12 մետրանոց կոնստրուկցի երկարությամբ, ինչպես կախարդի ձեռքի ալիքը ՝ սավառնում «կախարդական գլանի» վրայով `ստիլոբատային ատրիումի կամարակապ ծածկույթը, որի միջով ծեծում է լուսարձակների լույսը: Եվ արծաթափայլ թիկնոցի պես հյուրանոցի պատի հարթ հարթությունը «ընկնում է» նրանից ՝ փոխարինելով այս վայրում գտնվող հին «պատուհանը ոչ մի տեղ»: Հենց այստեղ է, և ոչ թե «կախարդի գլխարկի» մեջ, ամեն երեկո տեղի կունենան հիմնական հրաշքները: Մայրամուտի անկայուն հմայքի փոխարեն դիտողին կառաջարկվեն լուսավորության ոլորտում ամենաժամանակակից նվաճումները, որոնք կարող են պատը վերածել աննախադեպ էկրանի ՝ գրեթե 3 հազար քառակուսի մետր մակերեսով, որի վրա, օգնությամբ հազարավոր հատուկ լամպեր, ցանկացած դինամիկ պատկեր կարող է ցուցադրվել:
տեխնիկական տեղեկանք
Մեդիա ճակատի տեխնոլոգիայի հիմքը LED- LED- ների ինտեգրումն է շերտավոր տիպի մետաղական կառուցվածքի մեջ, որը հավաքվում է շենքի ճակատի դիմաց: Այսպիսով, ապակեպատման ընդհանուր թափանցիկությունը միայն փոքր-ինչ նվազում է: Տեղադրումները կարող են տեղադրվել ոչ միայն հարթ, այլև կոր մակերեսների վրա: Faակատային պատկերը ստեղծվում է կարմիր, կանաչ և կապույտ LED- ների միջոցով: Այս գունային համադրության երեք կամ հինգ լուսադիոդները պատկերում կազմում են մեկ պիքսել: Պատկերի որակը կախված է LED- ների քանակից և խտությունից, այսինքն `կետի լուծումից և կարող է փոխվել շահագործման ընթացքում: Օգտագործելով մեդիայի ճակատը, դուք կարող եք հեռարձակել հեռուստատեսային ազդանշաններ կամ անիմացիա և տեսահոլովակներ տեղական սարքերից, ինչպես նաև շենքի լուսավորության եզակի դինամիկ ծրագրեր: Հնարավոր են նաև ստատիկ պատկերներ, բայց մեդիայի ճակատի տեխնիկական պարամետրերը կախված են ընկալման հեռավորությունից: Ընդհանուր առմամբ, մեդիայի էկրանները կարող են կազմաձեւվել այնպես, որ պատկերը տեսնեն 20 մետր հեռավորությունից, բայց դա պահանջում է ծախսերի զգալի աճ: Առավել ռացիոնալ լուծումը նախատեսում է հեռուստադիտողին հեռավորությունը 50-300 մ-ից ոչ պակաս, ինչը կնվազեցնի պիքսելների քանակը (LED լուսարձակող դիոդներ) մեկ միավորի տարածքի համար: Այս դեպքում, մեդիայի ճակատների արժեքը, օգտագործվող տարածքի միավորի համար, կլինի 4-5 անգամ ցածր, քան փողոցային լուսադիոդային էկրաններինը:
Պատի էկրանի ամուր ապակեպատումը կտրված է բարակ ուղղահայաց և հորիզոնական իմպոստերով, մինչդեռ բարձրահարկ շենքի կորացած ճակատները և ատրիումի տանիքը կտրված են խաչաձեւ մետաղական ձողերով մետաղական կառուցվածքի միջոցով: Այս ցանցը ծառայում է և՛ որպես պատյան օժանդակ կառուցվածք, և՛ որպես դեկորատիվ տարր, որի թեման շարունակվում է ստիլոբատի խոշոր ապակեպատ ուղղահայաց հարթություններում: Ուղղահայաց մարմնի և ստիլոբատի ճակատների մի մասը նախագծված է մուգ շագանակագույն ծխնիների վահանակների օգտագործմամբ, ինչպես բարակ գծերը, որոնք ստիլոբատը հորիզոնական են դարձնում, և բարձրահարկ շենքը ՝ ուղղահայաց շերտի:
Ապակե ինքնաթիռների և մուգ ներդիրների փոփոխությունը նախատեսված է 70-ականներին կառուցված նոր համալիրն ու վարչական շենքը կոմպոզիցիորեն միավորելու համար, որը գտնվում է Վավիլով փողոցի հակառակ կողմում:Չնայած այս դեպքում դժվար թե նման ճշգրտությունը էական ազդեցություն ունենա կառուցվող շենքի պատկերի վրա: Ոչ մի դեպքում նա չի կորչի իր հարևանների շրջանում: Սա եւս մեկ դարի, այլ մշակույթի արդյունք է, որը մոնումենտալությունը փոխարինեց մարդու վրա ազդելու այլ միջոցներով: Սկսվում է «մեդիա» ճարտարապետության դարաշրջանը, որում ոչ միայն ձևը, համամասնությունները, հյուսվածքներն ու գույնը կարտահայտեն նկարչի գեղարվեստական միտքը, այլ շենքի ամբողջ արտաքին թաղանթը կդառնա նկարչի տեղեկատվությունն ու հուզական լիցքը փոխանցելու ինտերակտիվ գործիք: հազարավոր հեռուստադիտողներ:
