E42 (Esposizione 1942) - Հռոմի հարավում գտնվող Համաշխարհային ցուցահանդեսի տարածքի սկզբնական անվանումն էր, որը հետագայում փոխվեց EUR- ի (Esposizione Universale di Roma- ի հապավումը): Ենթադրվում էր, որ ցուցահանդեսը պետք է տեղի ունենար 1942 թ., Նշելու «Երթ դեպի Հռոմ» 20-ամյակը և աշխարհին ցույց տալու Իտալիայի ֆաշիստական ռեժիմի «լավ կառավարման արդյունքները»: Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի բռնկման հետ կապված ՝ դա տեղի չի ունեցել այդպիսին. այնուամենայնիվ, դրա որոշ օբյեկտներ, որոնք դրվել էին 1930-ականների վերջին, ավարտվեցին հետպատերազմյան շրջանում և 1950-ականների վերջերին լրացվեցին մարզական, հյուրանոցային և վարչական հարմարություններով 1960-ի Օլիմպիական խաղերի ենթակառուցվածքների համար (վերջին ՝ Պիեռ Լուիջի Նեռվիի սպորտի պալատը, 1958-59), քաղաքը ծովին կապող մայրուղու վրա ստեղծեց Հռոմի նոր տարածք: Այսօր հայտնի է որպես EUR (չնայած ժամանակակից պաշտոնական անվանումն է ՝ «quartiere Europa»), տարածքը կարևոր բիզնես, առևտրային և մշակութային կենտրոն է, և, ի տարբերություն պատմական քաղաքի կենտրոնի, գործում է որպես ազատ հարթակ ժամանակակից ճարտարապետական նախագծերի իրականացման համար. օրինակ, այժմ այստեղ աշխատում էին Ռենցո Պիանոն և Մասիմիլիանո Ֆուկասասը:
1935 թվականին Հռոմի նահանգապետ useուզեպպե Բոտտայը Մուսոլինիին ներկայացրեց մայրաքաղաքում Համաշխարհային ցուցահանդես կազմակերպելու գաղափարը, որը փառաբանելու էր իտալական ազգին և ֆաշիստական ռեժիմին: Մուսոլինիին դուր էր գալիս գաղափարը, ի միջի այլոց, այն պատճառով, որ ամբողջ աշխարհի համար հնարավոր էր նշել «Երթ դեպի Հռոմ», այսպես կոչված, «ֆաշիստական հեղափոխություն» -ի 20-ամյակը: 1936 թվականին հաստատվեց ցուցահանդեսի անցկացման վայրը, իսկ Վիտտորիո Սինին նշանակվեց դրա գլխավոր քարտուղար: Այնուհետև նրանք կազմակերպեցին բազմաթիվ ճարտարապետական մրցույթներ, ծավալեցին ակտիվ գովազդային և քարոզչական գործունեություն: Ակադեմիկոս Մարչելո Պիացենտինին, այսպես կոչված, ստեղծող: «Լիտորիոյի ոճը», գարշելի «պարզեցված նեոկլասիցիզմը»; սակայն, նա հավաքեց մի խումբ երիտասարդ ճարտարապետների երկրի տարբեր շրջաններից ՝ ներողամիտ «ժամանակակից շարժման» համար, որը Իտալիայում կոչվում էր «ռացիոնալիզմ»: Տարածքի պլանավորման համար պատասխանատու էին, բացի Պիացենտինիից, Թուրինցի useուզեպպե Պագանոն, փորձառու մոդեռնիզմ, Casa bella ամսագրի հրատարակիչ, Իտալիայի տարբեր քաղաքներում իրականացված բազմաթիվ նախագծերի հեղինակ, ներառյալ Հռոմի Լա Սապիենցա համալսարանի համալսարանի ֆիզիկայի ֆակուլտետը (1934);
Լուիջի Պիկինատո, հռոմեացի ճարտարապետ, հայտնի Sabaudia- ի հեղինակ `Իտալիայում մոդեռնիզմի ուղղությամբ քաղաքաշինության ամենավառ օրինակը.
Ռացիոնալիզմի ամենահիասքանչ գործերից մեկի ՝ Genենովայի ուղեւորատար նավահանգստի (1932 թ.) Հեղինակ, Լուիջի Վիետտին, useուզեպպե Տերագնիի համահեղինակ;
Էթորե Ռոսսին ՝ ավելի քիչ հայտնի, բայց տաղանդավոր ճարտարապետ, հայտնի ռացիոնալիստ Լյուգի Մորետտիի համահեղինակ:
Տարբեր ոճային նախասիրությունների ճարտարապետները նույնպես աշխատել են անհատական շենքերի նախագծերի վրա, բայց քիչ թե շատ միատարր ձևով ՝ կատարելով բարդ կառուցվածքի պահանջները: Օրինակ, ավանդապաշտ ճարտարապետ Առնալդո Ֆոսկինիի կողմից կառուցված Սանկտ Պետեր և Պողոսի տաճարը (1938-1955) և նեոկլասիկիստ ovanիովանի Մուզիոյի էքսեդրա շենքը (1939-1943) չեն հակասում BBPR ռացիոնալիստի փոստային բաժանմունքին (1937-1942) խումբը և Կոնգրեսի շենքը (1937-1954). Italianամանակակից իտալական ճարտարապետության շարժման (MIAR) շարժման նախկին նախագահ Ադալբերտո Լիբերան: Նման ոճական երևույթի ամենավառ պատկերն է Իռլանդական քաղաքակրթության պալատը (1937-1952) Էռնեստո Լա Պադուլայի, ovanիովանի Գուերինիի և Մարիո Ռոմանոյի կողմից, այսպես կոչված, «Colosseo quadrato» («Հրապարակային Կոլիզեում»), մի տեսակ ապրանքանիշ տարածքի և Մուսոլինիի ժամանակների իտալական ճարտարապետության մասին: Այս եղանակով E42- ը դարձավ պատմականացնող շարժման և «ժամանակակից շարժման» միջև համագործակցության և փոխզիջման օրինակ:Ավելին, 1930-ականների այս երկու միտումները. արձագանքեցին միմյանց հետ, և արդյունքը ստացավ մի տեսակ ճանաչելի ճարտարապետություն ՝ բարդ ոճական վերագրմամբ:
Շենքերից բացի, «Համաշխարհային ցուցահանդեսի կառուցման դարաշրջանը» իր հետեւում թողեց հսկայական քանակությամբ մրցակցային նախագծեր ՝ հաստատված, բայց չիրացված օբյեկտներ: Այս ոչ մարմնավորված գաղափարների ամենավառ օրինակներից մեկը 1939 թվականին նախագծված ճարտարապետ Ադալբերտո Լիբերի կամարն է. նրա կերպարը նույնիսկ հայտնվեց Համաշխարհային ցուցահանդեսի պաշտոնական գովազդային պաստառի վրա:
Եվ այսօր առաջարկ է ներկայացվել իրականացնել այս նախագիծը: Դրա «վերականգնման» գաղափարը արտահայտել է Դեմոկրատական կուսակցության պատգամավոր Ֆաբիո Ռումպելին և արդեն հակասություններ է առաջացրել ճարտարապետների և ճարտարապետների մասնագիտական միջավայրում: Այս հարցի շուրջ ելույթ ունեցան նաև ճարտարապետության չորս հեղինակավոր պատմաբաններ ՝ Պաոլո Մարկոնին, Ռենատո Նիկոլին, Giorgորջիո Մուրատորեն և Giorgորջիո Կուչին:
Ելույթ ունեցավ Ռոմե Տրեի համալսարանի վերականգնման պրոֆեսոր Պաոլո Մարկոնին, ճարտարապետ, պատմաբան, հուշարձանների «պլաստիկ վիրաբուժության» հայտնի ժառանգություն և ժառանգության թանգարանայնացում («Գեղեցկության վերադարձը» վերջին ստեղծագործություններից մեկի վերնագիրն է) լավություն. «Նպատակը հնարավորինս հայտնաբերելն է, որ EUR- ի պատկերացված տեսքը ինձ թվում է հետաքրքիր: EUR- ն առասպել է օտարերկրացիների համար, այն համարվում է 1930-ականների ճարտարապետության բացօթյա թանգարան », - ասում է վերականգնողը, բայց որպես մասնագետ կասկածում է դրա իսկական իրականացման հնարավորության վրա.« Իսկ կամարը ճարտարապետության մի հոյակապ կտոր է: Խնդիրն այն է. Կա՞ տեղ, որտեղ կարելի է այն դնել … Theրագրի քերականությունը պահանջում է, որ այն կանգնեցվի նախագծով նախատեսված վայրում (ոչ ավել, ոչ պակաս, որտեղ այժմ գտնվում է Պիեռ Լուիջի Nervi սպորտի պալատը:), և դա հեշտ չէ »:
Մշակույթի քաղաքային խորհրդի նախկին անդամ Ռենատո Նիկոլին նույնպես կասկածի տակ է: Որպես պատմաբան ՝ նա անհանգստացած է պատմական ճշմարտությամբ. «… Մենք խոսում ենք ժամանակակից տեխնոլոգիաների համաձայն կառուցելու մասին, բայց կամարի արժեքն այն է, որ այն նախագծվել է ըստ 1940-ականների սկզբի տեխնոլոգիաների: Լավ գաղափարը կարող է վերածվել անօգուտ կիչչի »: Նիկոլինին դեմ է նաև պատմական և քաղաքական թեմաների վերաբերյալ տուրիստական շահարկումներին. «… E42 համալիրի նախագծի մի հսկայական հատված կա, որը չի իրականացվել, այսինքն` մենք պետք է պահպանենք, բայց անիմաստ է այն վերածել Հռոմի Մուսոլինիի թեմայով ցուցահանդես »:
Հռոմի La Sapienza համալսարանի պրոֆեսոր Giorgորջիո Մուրատորեի գաղափարը, քսաներորդ դարի ճարտարապետության պատմության վերաբերյալ բազմաթիվ աշխատությունների հեղինակ, գաղափարը համարում է անհեթեթ: Պրոֆեսորն իր սովորական բանաստեղծական ջերմեռանդությամբ ասաց, որ նախընտրում է մեկնաբանել Գոդզիլլայի մասին: «Ամեն ինչ իր ժամանակն ունի, - ասաց նա, - այս կամարը խորհրդանշում է այդ տարիների իտալական իրողությունները, աբսուրդ է առաջարկել այն կառուցել այսօր: Ձեզ հարկավոր է ուրվական կանչել »: Ըստ բնության ճարտարապետ Մուրատորեն փորձեց գաղափարը ներկայացնել. «Փոխարենը, պետք է մտածել, քանի որ ժամանակակից տեխնոլոգիաները թույլ են տալիս դա ՝ լույսից պատրաստված վիրտուալ կամարի մասին: Դա կլինի շահարկելու առաջարկ »:
Գաղափարը բնավ չի համոզում Romaորջիո Կուչիին, Ռոմե Տրեի համալսարանի ժամանակակից ճարտարապետության պատմության պրոֆեսոր, Սուրբ ukeուկասի Արվեստի ակադեմիայի քարտուղար, Libera- ի աշխատանքի մասնագետ: Նա, ինչպես Նիկոլինին, անհանգստացած է պատմական ճշմարտությունից, նա, ինչպես Մուրատորեն, չի ուզում սեզոններ, բացի այդ, պրոֆեսորը հիշեց, որ Libera կամարը արդեն իրականացվել է 1950-ականներին Ero Saarinen- ի կողմից Սենթ Լուիսում: Jucci- ի համար անհասկանալի է, թե ինչն է դրդել Ռումպելին հանդես գալ իր առաջարկով. նա բացատրում է. «Կամարը, երբ այն մտահղացվեց, ուներ շատ մեծ խորհրդանշական և քաղաքական նշանակություն, մարմնավորում էր Միջերկրական ծովում [իտալական] գերակայության առասպելը: Ինչու՞ այն կառուցել այսօր, երբ ենթատեքստը խորապես փոխվել է »:
Պատգամավոր Ռումպելին, ում բերանից բխեց այդ առաջարկը, քաղաքաշինության «աջ» տեսաբան է, պատմական ժառանգության, հիմնականում քսաներորդ դարի և, հատկապես, միջպատերազմյան ժամանակաշրջանի ճարտարապետության պաշտպան:Նա հայտնի է իր ճարտարապետական մարտերով. «Foro Italico» մարզական համալիրի վերակառուցման դեմ («Իտալական ֆորում». Ավելի վաղ ՝ Foro Mussolini, 1928-1938, ճարտարապետ Enrico Del Debbio ՝ Լուիջի Մորետիի մասնակցությամբ), որը նախատեսում է դրա ինտերիերի ոչնչացումը մոնումենտալ և դեկորատիվ դիզայնով 1930-x տարի, ինչպես նաև `Appian Way- ի մոտակայքում 20 հազար մարդու համար բնակելի համալիրի կառուցման դեմ: Բացի այդ, նա հայտնի դարձավ որպես հռոմեական ավանդական խանութների պահպանման մարտիկ ՝ «« իտալիտայի »(իտալական բնույթ) վերջին օջախը» և Էսկիլին բլուրից չինական շուկայի շարժման նախաձեռնողը: Վերջին աղմկահարույց քննարկումներից մեկը, որին մասնակցեց Ֆաբիո Ռումպելին, վիճաբանությունն էր ճարտարապետ esեզարե Լիգինիի կողմից երկնաքերերը քանդելու մասին, որը Հռոմեական օլիմպիական խաղերի համար կառուցվել էր 60 եվրոյով, և Nuvola (ամպ) համալիրները Massimiliano Fuksas and Casa di Vetro »(« Ապակե տուն ») Ռենցո Պիանո. Պատգամավորը կտրականապես դեմ է եղած շենքերում ժամանակակից միջամտությանը և հետպատերազմյան ժառանգության պահպանմանը:
Այս ճարտարապետի տեղակալը ձգտում է պահպանել Հավերժական քաղաքը: Մշակութային արժեքների նկատմամբ հատուկ վերաբերմունքը ցանկացած իտալացու բնույթի մի մասն է, այն ծննդյան ժամանակ արդեն արյան մեջ է: Թանգարանի և հնաոճ իրերի խանութի մշակույթը սկսվել է երկու հազարամյակներից: Այստեղ արվեստի պատմության բաժինը կոչվում է «Պատմություն և գեղարվեստական ժառանգության պահպանում» («Storia e conervazione del patrimonio artistico»): Միայն այստեղ E42- ի անհատական նախագծերի վերաբերյալ Մուսոլինիի «troppo moderno» («չափազանց ժամանակակից») բառերը հատուկ երանգ են ստանում: Այստեղ գլխավորն այն է, որ պահպանվի և կանխվի «չափազանց ժամանակակիցը». 1960-ականները, 21-րդ դարի առաջին տասնամյակի համեմատ, արդեն «հայրենասիրական գեղարվեստական» են, Դաշնամուրը և Ֆուկասը ՝ «տրոպո ժամանակակից»: Բայց եթե կա 1939 թ. Նախագիծ, ապա, իհարկե, ամեն ինչ իր օգտին է խոսում, սակայն, նրա համեմատությամբ, ստացվում է troppo moderno Nervi Sports Palace - ի դեպ, Libera- ի ժամանակակից …
Երբեմն Ռումպելիի տեսակետները քաղաքաշինության վերաբերյալ հիշեցնում են Հռոմի Երրորդ կառուցման քաղաքականությունը. «… կամարը, որը կարևոր է, պետք է իրականացվի համաձայն Libera նախագծի, բայց ըստ վերջին տեխնոլոգիաների ՝ ներդրողների փողերով, ոմանք արդեն հետաքրքրություն են հայտնել: Դա ոչ միայն կլինի տպավորիչ երկրաչափական ձև, այլ կունենա իր սեփական գործառույթը, օրինակ ՝ «տանիքի այգի»:
30ամանակակից Հռոմում 1930-ականների վերջին կամար կառուցելու գաղափարը հավակնոտ և տենդենցիական է: Լեոնիդովի «Տյաժպրոմի» ժողովրդական կոմիսարիատի իրականացումը կարող է հարազատ դառնալ այս ձեռնարկության համար, այն տարբերությամբ, որ EUR տարածաշրջանը տեղակայված է ծայրամասում և չի ներառում պատմական շենքեր (սակայն Իտալիայում «պատմական շենքեր» հասկացությունն ընդլայնվում է սլաքի երկայնքով) ժամանակի նկատմամբ մինչև այսօր): Թե՞ սա արդեն 20-րդ դարի ճարտարապետության թանգարանացման օրինակ է, որն արդեն սկսում է ընկալվել որպես անցյալ: Կամ արդիականության ռոմանտիկ մտադրությունների մասին շահարկումներ, «բարելավված և համալրված» կայանատեղերով, սրճարաններով և գերժամանակակից խանութներով: Թե՞ տոտալիտար ռեժիմների նկատմամբ համատարած հետաքրքրության դրսեւորում: Մոսկվա հյուրանոց, Տեմպելհոֆ օդանավակայան
Նման առաջարկները օգնում են շատ խորը զգալ ինչպես 1930-ականների ճարտարապետության էությունը, որը կորցնում է իր իմաստը առանց ենթատեքստային «լրացման», այնպես էլ մեր դարաշրջանը, որն ինքնատիպությունը կորցնելու վախից նայում է իտալական, սովետական, ամերիկյան, ֆրանսիական և այլն: նախապատերազմյան բացիկներ և պաստառներ, որոնց վրա պատկերված են օծանելիք կամ ծխախոտ ունենալու երջանկությունից փայլող դեմքեր, ամենաբարձր շենքեր, ամենաարագ մեքենաներ, և հանկարծ կրկին հավատում է, որ նկարը ամենալավն է աշխարհում, և նա իսկապես եղել է, բայց ինչ-որ բան խանգարեց նրան ապրելով մինչ օրս, և այսօր արդարությունը կարող է վերականգնվել ՝ ներդրողների, նոր տեխնոլոգիաների և ֆինանսական օգուտների շնորհիվ, որոնք քաղաքին և աշխարհին իրականացված ձևով կբերեն անավարտ կամ դեռ անավարտ գլուխգործոց:
Հսկա Arch- ի հեղինակ Ադալբերտո Լիբերան ասաց հետևյալը. «Եվրոյով, որը նույնիսկ այսօր թվում է, թե մեր հույսերի գերեզմանն է, բոլորը կորցրել են այնքան, որքան կարողացել են»:
Պատմության տեղեկանք
1937–1940թթ. ՝ Հռոմում E42- ի խորհրդանշական կամարի նախագիծ: Արք. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino:
Ենթադրվում էր, որ կամարը իսկական մարտահրավեր է ժամանակակից շինարարական տեխնոլոգիաների համար: Համաշխարհային E'42 ցուցահանդեսի նախագծման ժամանակ առաջ էին քաշվում դրա գտնվելու տարբեր տարբերակներ, բայց միշտ Via Imperiale- ում (այժմ `Cristoforo Colombo), որը գտնվում է համալիրի կենտրոնական առանցքում, որպես Հռոմի դարպասի մի տեսակ դարպաս: ծովից տանող մայրուղին: Առաջին նախագծերում (մոտ 1937 թ.) Այն գտնվում էր քաղաքի կողմից Ե'42-ի մուտքի մոտ, ապա, ըստ 1938 թ. Ծրագրի, լճի հարևանությամբ, որպես Waterրի և լույսի պալատի շրջանակ, հսկայական ճարտարապետական ծիածան: Libera- ի աշխատանքում առաջին անգամ կամարի պատկերները հայտնվում են E'42 համալիրի առաջին ուրվագծերում (1930-1931), ապա Իտալիայի քաղաքակրթության պալատի նախագծում (1937): 1939-ի կամարի նախագծի բազմաթիվ տարբերակներ ցույց են տալիս օպտիմալ տեխնիկական լուծման որոնումը: Մշտական և փոփոխական խաչմերուկով, ժապավենով, խաչով, օվալաձեւ խաչմերուկով - բայց միշտ զուրկ դեկորատիվ ձևավորումից, պատրաստված չամրացված բետոնից ՝ մաքրված մակերեսով, 200 մ աղեղ տրամագծով: Այնուհետև ընկերությունը Nervi & Bartoli առաջարկեց այս կառուցվածքի երկու տարբերակ. երկաթբետոնե կամ բետոնե բետոնե հատվածներից պատրաստված … Միևնույն ժամանակ, մեկ այլ նախագծային խումբ (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) ուսումնասիրեց մետաղից կամար կանգնեցնելու հնարավորությունը. Հանձնաժողովը ընտրեց Libera-Di Bernardino կամարի ձևը, բայց որպես նյութ նախընտրեց մետաղը: Արդյունքում ստեղծվեցին երկու խմբեր. Մեկը ՝ բաղկացած ճարտարապետներից (Libera, Ortenzi, Pascoletti), մյուսը ՝ տեխնիկական (Cirella, Kovre, Di Bernardino): Լիբերի թիմը աշխատում էր նախագծի պաշտոնական կողմի վրա, իսկ մյուսը տեխնիկական լուծում էր փնտրում: Հանձնաժողովը հավանություն տվեց կամարը որպես ալյումինե խառնուրդով պատված պողպատե կառուցվածք իրականացնելու առաջարկին. Հիմնականում այն պատճառով, որ նախագիծը նախատեսում էր օգտագործել միայն իտալական նյութեր: Րագրի մշակումը շարունակվեց մինչև 1941 թ., Դրա ընթացքում կամարի տրամագիծը բարձրացվեց մինչև 320 մ, և քանի որ ընտրվեց տեխնիկան ալյումինե դրոշմումը (Avional D ալյումին), ինչպես նաև հատվածներից մեկի լրիվ չափի մոդելը մահապատժի ենթարկվեց: Հռոմեական այս կամարը երբեք չի կառուցվել, բայց գաղափարը կյանքի կոչելու ցանկությունը ժամանակ առ ժամանակ առաջ է գալիս: Որպես օրինակ է հայտնի Էրո Սաարինենի հայտնի «Դարպասի կամարը» Միսուրիի Սենթ Լուիս քաղաքում (նախագիծ 1947-1948, իրականացում 1963-1965):
Կամարի նախագիծը, որն առաջարկվում է իրականացնել այսօր Հռոմում, սկսվում է 1939 թվականից: Այն բլրի վրա, որտեղ այժմ գտնվում է Պիեռ Լուիջի Նեռվիի սպորտի պալատը, 1930-ականների վերջին նախատեսվում էր կառուցել մի աղբյուր-աղբյուր (andրի և լույսի պալատ), որը կամարի հետ միասին կազմելու էր մեկ ամբողջական համալիր: Ենթադրվում էր, որ պալատը պետք է ունենար դեպի էքսեդրա հիմքը դեպի լիճը: Ենթադրվում էր նաև բլրի լանջերի և հարակից պարկի ճարտարապետական նախագիծը: Այս անսամբլի կենտրոնում գտնվող շենքի վերևում, նրա գմբեթին, ենթադրվում էր, որ բարձրանում է 30-աստղանի աստղ, որը խաղում էր և՛ շատրվանի, և՛ լուսարձակիչի դերը. Այն արձակում էր լույսի շողեր և ջրի շիթեր, որոնք, միաձուլվելով կասկադ, կերակրեց լճի ջրերը: Այսպիսով, եթե դիմենք նախագծային գծագրությանը, որը ենթադրաբար կատարել է Ստեֆանիա Բոսկարոն, Պալատի ետևում կանգնեցված Կամարը կարծես իսկական ծիածան է, որը ստեղծվել է ջրի և աստղի ճառագայթների լույսի ներքո:
Ադալբերտո Լիբերա (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Հռոմ, 03.17.1963), ճարտարապետ, Իտալիայի ռացիոնալիզմի ճարտարապետության ամենաակնառու ներկայացուցիչներից մեկը, I կեսը: XX դար Սովորել է Հռոմի համալսարանի ճարտարապետական ֆակուլտետում: 1927-ին ընդունվել է «Գրուպպո 7» ռացիոնալիստ ճարտարապետների առաջին ասոցիացիան, մասնակցել Շտուտգարտի Վայսենհոֆ բնակավայրի նախագծմանը, 1930-ին հիմնադրել է M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, իտալական շարժում ռացիոնալ ճարտարապետության համար), առաջին (1928) և երկրորդ (1931) «Իտալական ռացիոնալ ճարտարապետության ցուցահանդեսների» կազմակերպիչներից և մասնակիցներից մեկը: Հիմնական շենքեր. Փոստային բաժանմունք Վիա Մարմորատայում, 1933, Հռոմ; Իտալիայի տաղավար Բրյուսելում համաշխարհային ցուցահանդեսում, 1935; Կոնգրեսների պալատ, 1937-1954, EUR, Հռոմ; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Օլիմպիական ավան, 1958-1959, Հռոմ:
