2010-ի հոկտեմբերին նախատեսված ավարտին ամենամոտը ՌԱՍՆԻԿ ցուցահանդեսային տաղավարն է LACMA Los Angeles թանգարանում: Դաշնամուրը պատասխանատու է ամբողջ ցրված թանգարանային համալիրի վերանորոգման համար, և այնտեղ 2008 թվականին բացվեցին նրա երկու շենքերը ՝ Բրոդի ժամանակակից արվեստի թանգարան և BP լոբբի: Այժմ մենք խոսում ենք ժամանակավոր ցուցահանդեսների մեկ հարկանի, քառակուսի տաղավարի մասին, որի տարածքը կազմում է 4,180 մ 2: Դրա ճակատները համատեղելու են տրավերտինը և ապակիները; տանիքը հագեցած կլինի դաշնամուրային շենքերին բնորոշ արևի զտման համակարգով: Անվճար ծրագիրը թույլ կտա միաժամանակ կազմակերպել և՛ մեկ ցուցադրություն, և՛ մի քանի տարբեր ցուցահանդեսներ: Դրսի շենքի համեստ տեսքը կխթանի վառ կարմիրով ներկված հսկայական օդատար խողովակները: Ռեսնիկի տաղավարը կդառնա թանգարանի վերակառուցման երկրորդ փուլի հիմնական մասը, բայց պետք է նշել, որ Փիթեր umումթորը ներկայումս աշխատում է այս վերակառուցման նոր ռազմավարության վրա. Տնօրենը փոխվել է LACMA- ում, և, ակնհայտորեն, նա չի անում: պլանավորեք ցանկացած հետագա համագործակցություն դաշնամուրի հետ:
Այնուամենայնիվ, այս ճարտարապետի ևս երկու հեղինակավոր թանգարանային նախագծերը և նույնիսկ ավելի հեղինակավոր, քան Լոս Անջելեսը, վերջերս զարգացման նոր խթան են ստացել: Տեխասի Կիմբելի արվեստի թանգարանի ղեկավարությունը, որի գլխավոր շենքը `ուշ մոդեռնիզմի գլուխգործոցը, կառուցել է Լուի Կանը, հայտարարել է, որ մտադիր է 2010 թվականի ամռանը սկսել Ռենզո Պիանոյի նախագծած նոր շենքի շինարարությունը և բացել այն: 2013-ին: Սա գրեթե 8,000 մ 2 տարածք ունեցող կառույց է, որը գտնվում է գոյություն ունեցող կառույցից 30 մ հեռավորության վրա. Դրանք կառանձնացվեն ուղղանկյուն լճակով: Նոր թևը բաղկացած կլինի պողպատե ծածկով պատկերասրահի երկու բլոկից, որոնք միացված են ապակե գավիթով: Դրա ետևում կհայտնվեն կիսադաշտային ընդարձակումը ՝ լսարանով, գրադարանով և լրացուցիչ ցուցասրահներով:
Երրորդ նախագիծը Նյու Յորքի Ուիթնի թանգարանի համար նախատեսված նոր շենքն է ՝ High Line Flyover Park- ի հարևանությամբ: Հիմնարկի հոգաբարձուների խորհուրդը վերջնական որոշում կայացրեց շինարարությունը հնարավորինս շուտ սկսելու վերաբերյալ. Նոր շենքը պետք է բացվի 2015 թվականին: Դրանից անմիջապես առաջ տեղի ունեցավ թեժ բանավեճ `առհասարակ նոր շենք կառուցելո՞ւ, թե՞ այն կառուցելու Մադիսոն պողոտայում գտնվող Մարսել Բրոյերի գոյություն ունեցող շենքի կողքին, թանգարանի բնակելի շենքերի տեղում: Բայց բարերարները համաձայնվեցին, որ նախկին արդյունաբերական տարածքը, որտեղ տեղակայված է High Line- ը, ավելի մեծ ներուժ ունի, քան «կարգավիճակի» Madison Avenue- ն: Որոշվեց նաև, քանի որ հաստատության համար դժվար կլինի պահպանել երկու շենքերը, իր հին շենքը կիսել Մետրոպոլիտեն թանգարանի հետ. Վերջինս նոր էր պլանավորել ժամանակակից արվեստի պատկերասրահների վերակառուցումը, և նոր հրապարակները դրան չէին խանգարի: Միևնույն ժամանակ, ըստ դաշնամուրի նախագծի, կանգնեցվելու է յոթ հարկանի «զիգուրատ» շենք ՝ պողպատե վահանակներով պատված: այնտեղ, 18,000 մ 2 տարածքի վրա, կլինեն ցուցասրահներ, վերականգնման արհեստանոցներ, կրթական կենտրոն և այլն:
Դաշնամուրը նաև զբաղվում է Բոստոնում գտնվող Իզաբելլա Ստյուարտ Գարդների թանգարանի վերակառուցմամբ, որը պահանջում էր դատարանի որոշում. Իր 1924 թ. Կտակում կոլեկցիոները պարտադիր պայման է դրել ՝ անձեռնմխելի պահել ոչ միայն իր հավաքածուն և իր համար կառուցված շենքը, այլ նույնիսկ ցուցադրության սխեման ՝ իր բոլոր մանրամասներով: Դատարանը ընդունեց, որ թանգարանի բնականոն զարգացման համար անհրաժեշտ է նոր թև կառուցել ցուցասրահներով, դահլիճով (թանգարանը հայտնի է իր համերգներով), կրթական լսարաններով, ջերմոցներով և այլն: Շինարարությունն սկսվել է 2009-ի վերջին:,
Հաշվի առնելով, որ ԱՄՆ-ում դաշնամուրի թանգարանային նախագծերի ընդհանուր թիվը գերազանցել է տասը, և նա արդեն իսկ իրականացրել է դրանցից շատերը, տեղական մամուլում հայտնվեց դաշնամուրի հոգնածություն արտահայտությունը ՝ «թանգարանային հոգնածություն» կամ տեսողական և աղմուկի հոգնածություն: Նրա բոլոր նախագծերը շատ բարձր ճարտարապետական որակի են, բայց նրա մոտեցման նրբությունը (և զգայունությունը) երբեմն գործում է շենքերի անհատականության հաշվին:Օրինակ, դա տեղի ունեցավ նրա ավարտված (և, կարծես, ապագա աշխատանքների) հետ նաև Լոս Անջելեսում, և որոշ չափով ՝ Չիկագոյում: Բայց դաշնամուրի ժողովրդականությունը մշակութային հաստատություններում բացատրվում է ոչ միայն նրանց ճաշակի պահպանողականությամբ և փորձեր չցանկանալով: Վերը նկարագրված առաջին երեք նախագծերի դեպքում ՝ Կալիֆորնիայում, Տեխասում և Նյու Յորքում, նա վերանորոգման մի քանի նախկին ծրագրերի ձախողումից հետո հրավիրվել է համագործակցել: Հոգաբարձուների խորհրդի, քաղաքային իշխանությունների, պետական գործակալությունների և ժառանգության պաշտպանության հասարակական կազմակերպությունների հովանավորները և այն քաղաքացիները, ովքեր պարզապես ապրում են նոր շենքի հարևանությամբ, յուրաքանչյուրը հավատարիմ է իր կարծիքին, և օրիգինալ, անսովոր նախագիծը շատ ավելի դժվար է իրականացնել: իրականացնել, քան դասական ու զուսպ մեկը:
Բոլորին դուր է գալիս հարբեցողությունը, այդ իսկ պատճառով նա աշխատում է այնտեղ, որտեղ նախկինում ձախողվել է, օրինակ ՝ Ռեմ Կուլհասը (Ուիթնի և LACMA): Բայց պետք է հասկանալ, որ նախագծի շուրջ «քաղաքական» իրավիճակի սրությունը, անկասկած, ազդում է հենց ճարտարապետի վրա, ինչը լավագույնս չի ազդում նրա աշխատանքի վրա: Երրորդ կողմից, Ռենցո Պիանոյի նույնիսկ ամենավատ նախագիծը շատ ավելի լավն է, քան ճարտարապետների մի զգալի մասի ամենահաջողված աշխատանքները. Հետևաբար, չի կարելի կասկածել, որ նրանից հոգնածները կուշտ են ու փչացած:
