Կալուգայի պատմական կենտրոնը: Հասարակական այգիներ և եկեղեցիներ, կլասիցիզմ և կայսրության ոճ, առևտրական առանձնատներ, տիպիկ հինգհարկանի շենքեր և պահպանման տարբեր աստիճանի փայտե «երկհարկանի Կալուգայի» մնացորդներ: Փողոցի դիմացի հատվածում ՝ Թատրոնի հրապարակ, դրամատիկական թատրոնի շենքի նեոկլասիկ սյունաշարով, որով Կալուգայի բնակիչները շատ հպարտ են. մյուս կողմից, կա ռուսական տիեզերականության հիմնադիր Ալեքսանդր Չիժևսկու տուն-թանգարան: Հենց այս միջավայրում է գտնվում կայքը, որտեղ Ալեքսանդր Ասադովն ու Կարեն Սափրիչյանը նոր բնակելի համալիր են կառուցում: Հայտնի «պայքարի և պայթյունի վարպետ», քսան տարի առաջ, Ասադովը հաստատ կկրակեր այստեղ արմատապես կորի գծով ՝ պայթեցնելով հին քաղաքի քնկոտ պատրիարքությունը: Բայց ոչ հիմա.
«Մեզ երկար ժամանակ տանջում էին` լուծում որոնելու համար, որը կօգներ մեր տանը ինչ-որ կերպ մտնել համատեքստ », - ասում է Ալեքսանդր Ասադովը: - Ես ուզում էի հեռանալ ուղղակի մոդեռնիզմից, որը մի փոքր հոգնած է և այսօր տարբեր ձևեր է փնտրում. Ճարտարապետներից ոմանք գնում են պատմականություն, ոմանք `շրջակա միջավայր, դեպի« կանաչ »շինարարություն … Մենք միտումնավոր որոշել ենք այստեղ կատարել էկլեկտիկ տուն, որոշ չափով նույնիսկ գավառական, չնայած իր ամուր չափսին: Բախվել տարբեր հնէաբանությունների, ստեղծել մի կողմից ՝ ամբողջական մի կազմ, մյուս կողմից, այնպես, որ այն յուրաքանչյուր մարդու համար հարուցի ինչ-որ ակնարկների, հիշողությունների մի ամբողջ շարք: Այս նախագիծը մեր ներքին որոնման արձագանքն է այն ճանապարհի, որն արժե ավելի առաջ գնալ »:
Բնակելի համալիրի տեսանկյունից, դա գրեթե ավանդական բլոկ է, բաց դեպի հարավ և բաղկացած է երկու երեք հատվածանոց բնակելի շենքերից. Դրանք հիմնական ճակատից միացնող չորս մակարդակի պատկերասրահի շնորհիվ դրանք կարծես մեկ հատոր լինեն - և բազմաբնակարան շենքը, որը փակում է բակը, որը նույնպես բաղկացած է երկու բլոկից, որոնք միացված են երկհարկանի ֆիթնես կենտրոնի տարածքին: Նման որոշումը, որը միանգամայն տրամաբանական է թվում, իրականում թելադրված է խիստ անհրաժեշտությամբ և մասնավորապես այն խորհրդավոր հանգամանքով, որ մակարոնեղենի արտադրամասի սանիտարական գոտին, որը վաղուց գոյություն չունի, անցնում է շենքի տարածքի հարավային կողմով: Այս «Չեշիրյան կատվի ժպիտի» պատճառով այստեղ տեղակայված էին միայն կոմպակտ վեց հարկանի բազմաբնակարան շենքեր: Frontակատային հիմնական ճակատը ուղղված է դեպի հյուսիս ՝ դեպի Օգարևի փողոց և Չիժևսկու թանգարան:
Պարադոքսալ կերպով, շինարարությունը թույլատրվում էր մինչև տասնվեց հարկ. Սա գավառական քաղաքի կենտրոնում է, որտեղ նույնիսկ ժամանակակից շենքերը դեռևս չեն բարձրացել ինը հարկանի անհատական շենքերից բարձր: Ի պատիվ հաճախորդի, նա առանձնապես չէր ձգտում օգտագործել ամբողջ թույլատրելի բարձրությունը, և համատեղ ջանքերով ճարտարապետներին հաջողվեց կրճատել հարկերի քանակը մինչև տասներեք: Որպեսզի շենքը օրգանականորեն տեղավորվեր համատեքստում, և այդ բարձրությունը, մեծ հաշվով, չափազանց մեծ էր, ուստի հետագայում անհրաժեշտ էր գործել ճարտարապետական միջոցներով:
Առաջին բանը, որ եկել էին նախագծի հեղինակներին, հասակի հստակ բաժանումն էր: Այստեղ «երկրորդ հող» տեխնիկան հիանալի էր գործում. Մինչև վեցերորդ հարկը ՝ շրջակա շենքերի մոտավոր մակարդակը, շենքը, ըստ էության, հսկա ստիլոբատ է, պինդ, նստած, որը վերևից հարվածվում է լայն քիվով և շարված կարմիր աղյուսով `« հողի »էֆեկտն ուժեղացնելու համար: Այս ավարտը ևս մեկ իմաստ է պարունակում. Չնայած այն ժամանակ, երբ այստեղ հայտնվեցին մոսկովյան ճարտարապետները, շինհրապարակը արդեն մաքրվել էր, տեղացիները լավ հիշում են Կալուժսկի ավտոպրիբոր գործարանի կարմիր աղյուսով շենքերը, որոնք տեղակայված էին մինչ վերջերս այստեղ:
Horizontalանգվածային հորիզոնական ծավալը, որը լավ է աշխատում շրջապատի հետ և կազմում է փողոցի կառուցվածքը, ընդհատվում է բարձրահարկ, չորս հարկանի պորտալ մուտքով դեպի բակ, որը շենքերին միանում է չորս մակարդակի բնակելի պատկերասրահով:Կամարը, որը շրջապատված է երկու ավելի փոքր պորտալներով, ճակատին տալիս է երեսունականների ոչ թե գավառական, այլ բավականին մայրաքաղաքային ճարտարապետության արարողակարգային մոնումենտալություն, ավելացնում է թեթևությունը և վերին հարկերի հետ արձագանքում գույնին, ինչը նախագծի հեղինակները պատկերացնում էին աղյուսե շենքի տանիքում կառուցված «մեծ տնակների» ձև և բախվելով ճենապակյա թեթեւ քարե իրերի: Առաջին երկու մակարդակները մաքուր Le Corbusier են. Վիտրաժի ֆոնի վրա բարձր, երկհարկանի կլորացված սյունները անմիջապես առաջ են բերում Վիլլա Սավոյի «ոտքերի» հետ կապը: Բարձրն առավելապես նման է ժամանակակից քաղաքային առանձնատների եվրոպական մի քաղաքի նոր թանկ տարածքում. Չափավոր հարկեր, մեկ հարկի համար մեկ կամ երկու բնակարան, շատ ապակի, տեռասներ, շահագործվող տանիք: Հետաքրքիր է, որ ճարտարապետները տարբեր բարձունքներ էին նախատեսում համալիրի երկու շենքերի `11 և 13 հարկերի համար: Theավալն ավելի թեթեւ ու բազմազան դարձնելու ցանկությունից բացի, նման լուծումը որոշակի նրբություն ունի համատեքստի հետ կապված: Նախ, ինը հարկանի շենքերը տեղանքին են մոտենում արևմտյան բարձրագույն շենքի կողմից, իսկ արևելքից շենքերն ավելի ցածր են: Երկրորդ, հենց այս կողմից է անցնում Կալուգայի գլխավոր մայրուղիներից մեկը `Մոսկովսկայա փողոցը, որի երկայնքով մարդիկ մայրաքաղաք են մտնում քաղաք: Հաշվի առնելով, որ այս պահին Ասադովի և Սափրիչյանի նախագծած տունը պետք է դառնա Կալուգայի կենտրոնի բարձրահարկ գերիշխողը, ճարտարապետները չէին ցանկանում, որ այցելուների հայացքները բացեն հսկայական շրջանի ճնշող շրջակայքը: Այս տարբերակում այն կարծես երկու շենք լինի ՝ թեթև, տեսողականորեն թեթև ՝ մեծ քանակությամբ ապակու պատճառով և միևնույն ժամանակ տարբեր ՝ հեռավորության վրա ՝ ավելի բարձր, առջևում ՝ ավելի փոքր:
Adesակատների պլաստիկ լուծումը նույնպես միօրինակության համար փոքրագույն շանս չի թողնում: Բեյրի պատուհաններ և տեռասներ, քիվեր և կոնսոլներ, ձողեր, ձողեր, պատկերասրահներ, պատշգամբներ և պատշգամբներ. Ամեն ինչ կոտրված և մասնատված է, չկա ստատիկա, շարունակական դինամիկա, տունն ապրում է, շարժվում, շնչում, դիտորդի և շրջակա միջավայրի հետ ակտիվ երկխոսության մեջ, Դա հատկապես նկատվում է բակի կողմից, որտեղ, ճարտարապետների փոխաբերական արտահայտության համաձայն, նրանք «իրենց թույլ էին տալիս մի փոքր հանգստանալ ՝ հագնելով գծավոր պիժամա» - ի տարբերություն խիստ «սպիտակ փողկապի» հագուստի կոդի: ճակատային ճակատ: Սպիտակ թիթեռի դերը այստեղ խաղում է կամարը, ի տարբերություն վեց հարկանի ստիլոբատի մեծ մասի տերակոտայի, որը բախվում է թեթև ճենապակյա կավե իրերի: «Սպիտակ վերևը» և «մութ հատակը», իրենց տիպաբանական բոլոր տարբերություններով, կազմում են մեկ ներդաշնակ ամբողջություն. Լույսի կորբուսյան սյունները կարգապահորեն շարունակում են աղյուսե պատերի ուղղահայացները, վիտրաժները չեն խախտում լայն պատուհանների ռիթմը, հորիզոնական գծերը Քիվերն ու հովանոցները արձագանքում են «երկրի» գծերին: Շենքերից յուրաքանչյուրի կենտրոնում, պատերի շարքից փոքր-ինչ ետ նահանջելով, բարձրանում է աղյուսի խուլ մի շերտ, որի ետևում կա տարհանման սանդուղք; կարծես քիվից վեր փոխհատուցում է, դրան պատասխանում է քառակուսի, երկհարկանի, ապակու բեկոր: Կողմերի և պորտալի շրջակայքում տեսանելի պատկերասրահներ. Հարակից բնակարանների լոջաներ և համայնապատկերային կենդանի սենյակներ կլինեն, նախորդում են կապույտ երկնքի ճարտարապետական նախագծված դատարկությանը շենքերի միջև: Ի պատասխան «վիլլայի» երկու հարկերի տեսողական միավորմանը, ներքևում հայտնվում է նույն երկաստիճան պատկերասրահը, որը ոչ միայն օդային սպիտակ է, այլ աղյուսով, գետնին ամուր կանգնած ուղղանկյուն հենակներով, իսկ առաջին հարկը ՝ ցուցափեղկերով մանրածախ. Պատկերասրահի երկայնքով կանաչապատումը, բնականաբար, իրեն հուշում է, թեկուզ սիզամարգի տեսքով, - ասում են ճարտարապետները, - ուզում եմ, քանի դեռ կլիման թույլ է տալիս, կանաչեցնել և՛ բաց տեռասները, և՛ տանիքը:
Բակի ճակատների «պիժամա» շարվածքի ազդեցությունը ձեռք է բերվում ավարտի ավելի ազատ փոփոխության շնորհիվ, քան փողոցում: Կոստյումի բռունցքների պես, պորտալյան պատկերասրահի աղյուսը «ներսից է շրջվում» դեպի բակը. Հակառակ դեպքում զարդարանքն ավելի սպիտակ է, որն ընդհատվում է տարբեր բարձունքների աղյուսե ներդիրներով. Ճարտարապետները չեն սահմանափակվում մակարդակով: «երկրորդ երկրի» այստեղ:Ներդիրները ստեղծում են ուղղահայաց շերտերի էֆեկտ, լոջաների շարունակական ապակեպատում `հորիզոնական, այնպես որ որոշ տեղերում բջիջներ են ստացվում: Քանի որ բակը ամբողջությամբ տեղակայված է երկհարկանի ստորգետնյա կայանատեղիի տանիքում, որը միավորում է ամբողջ համալիրը, դրա վրա առաջարկվում է լցնել բլուրներ բույսեր տնկելու համար, որոնք միևնույն ժամանակ ծառայելու են որպես գործառական գոտիների սահմաններ: Հարավային կողմում ռելիեֆի տարբերության պատճառով ավտոկայանատեղիի տանիքը բարձր կլինի գետնի մակարդակից. Առաջարկվում է այն փլուզել և վեց հարկանի բնակարաններ կառուցել դրա վրա:
Բնակարանի դասավորությունը բավականին բազմազան է. Կան տարբեր տեսակի միջանկյալ տարածքներ ունեցող բազմաթիվ տեսակներ: Կադրերը համեստ են, ինչը մեծապես փոխհատուցվում է մտածված դասավորությամբ և շատ լույսով. Պատուհանագոգերը ամենուր ցածր են, պատշգամբներով շատ «ֆրանսիական» պատուհաններ կան: Մուտքերը հիմնականում տեղակայված են բակում, բայց անկյունային L- տեսքով հատվածները ստացել են երկրորդ աստիճաններ, որոնց կարելի է հասնել փողոցից:
Եվ ճարտարապետները Կալուգայի բնակիչների համար նախատեսել էին ևս մեկ ինտրիգ: Theակատային ճակատի երկայնքով, քիվի վրա, նրանք առաջարկում են կանգնեցնել քանդակներ ՝ նշանավոր անհատների հուշարձաններ: Թե կոնկրետ ում պատիվ կլինի անմահ մնալ բնակելի համալիրի ճակատային մասում, հեղինակները որոշեցին, որ որոշեն քաղաքացիները: «Դե, այո, սա այնքան փոքր սադրանք է», - չի ժխտում Ալեքսանդր Ասադովը: - Դա կլինե՞ն կոնկրետ մարդիկ, թե՞ այլաբանություններ, մեծ մարդիկ, թե սովորական քաղաքաբնակներ, մեր ժամանակակիցները: Մենք ծրագրեր չունենք, սա նախագծի մի տարր է, որը մեզ համար դեռ անհայտ է: Մենք սպասում ենք հետաքրքիր քննարկումների »: Հաշվի առնելով, որ նախագծի հեղինակներից մեկը ՝ Կարեն Սափրիչյանը, ոչ միայն ճարտարապետ է, այլև քանդակագործ, պետք չէ շատ մտահոգվել «X- տարրի» գեղարվեստական կողմի համար:
Պ. Ս. Ալեքսանդր Ասադովն ու Կարեն Սափրիչյանը հայտնում են իրենց երախտագիտությունը
ճարտարապետ Պյոտր avավադովսկուն `ճարտարապետության մասին հետաքրքրաշարժ խոսակցությունների համար, որի շնորհիվ հիմնականում ծնվեց այս նախագծի լուծումը:
