Գրեթե երկու ամիս է անցել այն օրվանից, երբ Մոսկվայի կառավարությունը դադարեցրեց աշխատանքը Բոլշայա-Գլեբով-Ստրեշնեւ կալվածքի տարածքում գտնվող Հալիկոն-Օպերա թատրոնի նոր բեմի կառուցման վրա, որը գտնվում է Բոլշայա Նիկիցկայա փողոցի 19/16 հասցեում: Հիշեցնենք, որ «Արհնաձոր» հասարակական շարժումը արդեն երկու տարի է, ինչ դեմ է այս շինարարությանը. Այս ամբողջ ընթացքում աշխատանքը շարունակվում էր ինչպես միշտ, մինչև նշանակվեց Մոսկվայի նոր քաղաքապետ. նրա երդմնակալությունն ուղեկցվեց միանգամից մի քանի սկանդալային նախագծերի չեղարկումով և կասեցմամբ: «Հելիքոն-օպերայի» վերակառուցման նախագիծը նույնպես կասեցվել է:
Շինարարությունը սառեցվեց, և ժառանգության պաշտպանները սկսեցին փոփոխություններ մտցնել նախագծում: Միևնույն ժամանակ, իհարկե, կապալառուն կրում է հսկայական կորուստներ, և թատրոնի անձնակազմը ծայրաստիճան տհաճ անորոշ վիճակում է, քանի որ այժմ նրանք վստահ չեն, որ առաջիկայում կլուծվի ցավոտ «բնակարանային խնդիրը»: Այս ամենը չէր կարող առճակատում չառաջացնել (մամուլն արդեն գրում է. «Թատերասերներ ընդդեմ մոսկովյան գիտնականների»): Մի կողմից, երաժշտական թատրոնը համաշխարհային նշանակալի համբավով (շինարարությունը դադարեցնելուն պես ՝ «Հելիքոնի» գեղարվեստական ղեկավար Դմիտրի Բերտմանը առաջարկվեց Շվեդիայում թատրոնի ղեկավարություն), և Mosproekt-4- ի ճարտարապետները `Architարտարապետների միության նախագահ Անդրեյ Բոկովի ղեկավարությամբ: Մյուս կողմից, Արխնաձորը, որը պետք է ճանաչվի որպես առաջին արդյունավետ շարժում դեպի պաշտպանել հուշարձանները վերջին 20 տարիների ընթացքում. ժառանգության պաշտպանները անհրաժեշտ են համարում վերականգնել վերջերս քանդվածը Վերակառուցման ընթացքում առճակատումը լարված է, մամուլը լցված է հոդվածներով, երեկվա ասուլիսը կազմակերպել էր Ռուսաստանի ճարտարապետների միությունը `բարձրաձայնելու համար «Հելիքոն» կողմը, և արդյունքում դահլիճում մեծամասնությունը երաժշտագետներ էին:
Առաջինը խոսեց Անդրեյ Բոկովը: Նախ նա հիշեց իր գլխավորած «Մոսպրոյտ -4» -ի արժանիքները, ապա հանդիսատեսին մանրամասն ներկայացրեց մշակութային հաստատությունների վերակառուցման ամենահայտնի արտասահմանյան նախագծերը: Մասնավորապես, Լուվրի բուրգը և Թեյթի պատկերասրահի նոր շենքը անընդհատ փայլում էին էկրանին, նշվում էին նաև Քովենթ Գարդենը և Լա Սկալան: «Մենք կարծիք ունենք, որ մշակութային հաստատությունը կարող է տեղակայվել ցանկացած վայրում, և եթե պատմական շենքը ընդարձակելու հնարավորություն չկա, այն պետք է տեղափոխվի քնելու տարածք», - բողոքեց Անդրեյ Վլադիմիրովիչը: - Այնուամենայնիվ, ինչպես համաշխարհային, այնպես էլ ներքին փորձը հուշում է, որ այս պրակտիկան արատավոր է: Հիշեք Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի կամ Երաժշտության տան նոր մասնաշենքը, որը կառուցվել է որպես Մոսկվայի կոնսերվատորիայի մասնաճյուղ - դրանց հիման վրա նոր խմբեր են աճել, բայց հների խնդիրները չեն լուծվել: Ինձ թվում է, որ անհրաժեշտ է պաշտպանել ոչ միայն շենքերը, այլև ստեղծագործական այն հատուկ տարածքը, որը հատուկ մարդիկ ստեղծում են դրանց մեջ »: Այլ կերպ ասած, ճարտարապետը կողմ է, որ հուշարձանը ծառայի հասարակությանը, և ոչ թե հակառակը: Բոկովը առաջին անգամը չէ, որ բարձրաձայնում է այս թեզը, բայց հենց այս ասուլիսում նա ջերմ հավանություն ստացավ հանդիսատեսի կողմից:
Unfortunatelyավոք, չնայած այն հանգամանքին, որ ճարտարապետական նախագծի հիմնական հեղինակը մամուլի ասուլիսի վարողն էր, լրագրողներին ինչ-ինչ պատճառներով ցուցադրված տեսանյութերի հաջորդականությունը, պարզվեց, փոքր է: Բացի արդեն նշված համաշխարհային թատրոններից և Լուվրից, էկրանին հայտնվեցին վերակառուցված գույքի միայն առանձին ծրագրեր, մինչդեռ ոչ ցուցադրվեցին նոր բեմի պատկերացումներ, ոչ էլ իրավիճակի ներկա վիճակի լուսանկարներ:Քանդված շենքերի և անշարժ գույքի բակում նոր շինարարության վերաբերյալ լրագրողների հարցերին, Անդրեյ Բոկովը անփոփոխ պատասխանեց, որ ինքը գործում է օրենքի շրջանակներում. «Ափսոս, որ նախագիծը դա չի երեւում, բայց հավատացեք, այնտեղ ամեն ինչ կարգին է »:
Այնուհետև ասուլիսը պարզապես մենախոսությունից վերածվեց թեժ բանավեճի: Երբ Արխնաձորի համակարգող Ռուստամ Ռախմատուլինը ոտքի կանգնեց Անդրեյ Բոկովին և Դմիտրի Բերտմանին մի քանի հարց տալու, հրավիրված լրագրողների մեծ մասը սկսեց բարձրաձայն քննադատել Արխնաձոր շարժման և անձամբ դրա ներկայացուցչի գործունեությունը: Չհասցնելով սկսել, քննարկումը կորցրեց ներդաշնակությունը: Միևնույն ժամանակ պարզվեց, որ դահլիճում հիմնականում երաժշտական քննադատներ և երաժշտագետներ կան ՝ բոլորը շատ տիտղոսակիր մարդիկ, ովքեր առավելապես հետաքրքրված էին երկու հարցով. «Ինչո՞ւ Արխնաձորը կործաներ թատրոնը»: և «Ինչպիսի՞ քարե հրեշներ ենք պաշտպանում այստեղ»:
Պաշտպանության թեման պարզաբանելու համար խոսափողին հրավիրվեց արվեստաբան Նատալյա Դաթիեւան, ով ուսումնասիրում էր Շախովսկի-Գլեբով-Ստրեշնև կալվածքի պատմությունը: Նրա հետազոտության արդյունքները բավականին զգալիորեն տարբերվում են Արխնաձորի տարբերակից: Մասնավորապես, քանդված շրջապատը, որը քաղաքային պաշտպանները թվագրում են 18-րդ դար, ըստ Նատալիա Դատնևայի, կառուցվել է 19-րդ դարի սկզբին, և 80 տարի անց այն զգալիորեն վերակառուցվեց: Անգամ գերմանական ռումբը, որը Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին հարվածեց կալվածքին և լուրջ վնաս հասցրեց դրա ճարտարապետությանը, մոռացության չմատնվեց: «Բայց այս ամենը զրոյացնո՞ւմ է հուշարձանի արժեքը»: - Ռուստամ Ռախմատուլինը վեր թռավ տեղից ՝ բղավելով հարգված երաժշտագետների վրդովմունքը: «Ընդհանրապես հուշարձան կար՞: - իր հերթին հարցրեց SAR- ի փոխնախագահ Մաքսիմ Պերովը: Եվ նա բացատրեց իր դիրքորոշումը. - Հուշարձանի մնացորդները նախագծով պահպանվում են ամենաուշադիր ձևով և նրբորեն հարմարեցված մշակութային հաստատության գործունեությանը: Մոսկվան Աթենք չէ և երբեք չի լինի «հնագիտական քաղաք»:
Իհարկե, նման հակամարտություններում յուրաքանչյուր կողմ ինչ-որ առումով ճիշտ է, իսկ մյուս կողմից ՝ ոչ: Թատրոնի դիրքը, հոգնած քսան տարվա նեղությունից, պարզ է, կարելի է հասկանալ այն ճարտարապետին, որի նախագիծը անցել է բոլոր անհրաժեշտ քննությունները և այժմ սառեցվել է բառացիորեն բառիս արանքում: Բայց Արխնաձորի փաստարկները պակաս տրամաբանական չեն թվում: Նման վեճերը, իհարկե, պետք է լուծվեն դատարանում, այլ ոչ թե մամուլի ասուլիսում, որտեղ հույզերը շատ արագ սկսում են գերակշռել փաստերի վրա: Մոսկվայի կառավարությունը վերջ կդնի Շախովսկիների կալվածքի վերակառուցման պատմությանը, բայց առայժմ կրքերը թեժանում են:
