Միջոցառումը կազմակերպել էր AD ամսագիրը, որն ավանդաբար յուրաքանչյուր ArchMoscow- ին բերում է համաշխարհային ճարտարապետության «աստղեր»: Շատ հաճախ, օտարերկրյա լուսատուները խոսում են իրենց վերջին նախագծերի մասին կամ ուրվագծում են իրենց պորտֆելի բոլոր աշխատանքները, ավելի հազվադեպ. Նրանք կիսվում են մտքերով իրենց հետաքրքրող խնդիրների վերաբերյալ: Թվային ճարտարապետության առաջատար ներկայացուցիչ Բեն վան Բերկելը ընտրեց երրորդ ճանապարհը. Նա խոսեց իր ստեղծագործական մեթոդի մասին և իր աշխատանքը ներկայացրեց բավականին «հայեցակարգային», ոչ ավելի վատ, քան որևէ ճարտարապետական քննադատ, որը զուգորդվում է հենց դասախոսի հմայքի հետ, ստեղծեց առավել հաճելի տպավորություն:
Հավանաբար, սա հաճելի տպավորություն է և միանգամից չնկատեց, թե վան Բերկելը որքան հմտորեն է կառուցել իր դասախոսությունը ՝ իր հիմնական գաղափարները թաքցնելով արտաքին կառուցվածքի հետեւում: Որպես նկարագրական օրինակ ընտրելով Մանհեթենը և նրա մոտ տասը շենքեր, նա շոշափեց գրեթե յուրաքանչյուր արդի (կամ գերժամանակակից) ճարտարապետական թեման: Օգտագործելով Նյու Յորքի երկաթուղային կայարանների օրինակը ՝ նա ցույց տվեց, որ կարևոր է մի կետում միավորել տարբեր գործառույթներ. Դա մեծացնում է քաղաքի կյանքի ակտիվությունը: Խոսելով Հանգժոուի իր երկու Raffles City երկնաքերերի անսամբլի մասին ՝ նա ցույց տվեց տարբեր ծրագրեր մեկ համալիրում համատեղելու արդյունավետությունը, որի շրջանակներում կարելի է հեշտությամբ մնալ 2-3 օր. Այնտեղ կա այն ամենը, ինչ ձեզ հարկավոր է ապրելու և աշխատելու համար:
Theարտարապետն անդրադարձավ նաև CAD- ի խնդիրներին, որոնք, նրա կարծիքով, ճարտարապետներին հետ տվեցին նախագծման գործընթացին. Այժմ շատ ավելի հեշտ է փոխել հաճախորդի և ծրագրի կողմից տրված ծրագրի նախնական ուրվագիծը `առաջարկելով արդյունավետ տեխնիկական նախագծի բոլոր ասպեկտների և տարրերի լուծումներ, որին նպաստում է նաև շինարարական տեխնոլոգիաների զարգացումը, հատկապես `« կայուն զարգացման »ոլորտները: Այսպիսով, Գրոնինգենում գտնվող Կրթական գործակալության և հարկային գրասենյակի շենքում հնարավոր էր նյութ խնայել ՝ շինության ընդհանուր բարձրությունը 7,5 մ-ով կրճատելով կեղծ առաստաղների լքման պատճառով (յուրաքանչյուր հարկում 30 սմ խնայողություն), ջեռուցման և հովացման համակարգերը, որոնք նրանք պետք է թաքցնեին, փոխարինվել են բետոնի միջուկի ակտիվացման մեթոդով: Այն բաղկացած է հետևյալից. Խողովակները դրվում են բետոնե պատի հաստության մեջ, որի միջոցով ջուրը թույլատրվում է հասնել ջերմաստիճանը, որը անհրաժեշտ է տարածքների ջեռուցման կամ հովացման համար: Շենքի զանգվածի «իներտության» շնորհիվ այն երկար ժամանակ պահպանում է սահմանված ջերմաստիճանը, ուստի երեք ժամ տաք ջրամատակարարումը բավարար է օրվա ընթացքում ջեռուցման համար: Նման սխեման անհամատեղելի է կախովի առաստաղների հետ նաև այն պատճառով, որ դրանք խոչընդոտ են հանդիսանում բետոնե հատակներից «արտանետվող» ջերմության կամ սառնության համար:
Շատ բան ասվեց նաև հանրային տարածքի մասին. Վան Բերկելը նույնիսկ սկսեց իր դասախոսությունը `շեշտելով, որ ճարտարապետության դերը մարդկանց միջև կապերը պահպանելու գործում ավելի կարևոր է, քան հենց ճարտարապետությունը: Հետեւաբար, «սոցիալական պահը» ծագում է ոչ միայն նրա կառուցած հասարակական շենքերում, այլ նաև առևտրի կենտրոններում և նույնիսկ մասնավոր տներում: Գրեթե ամենուր, դա սերտորեն կապված է ոլորման օգտագործման հետ, որն ակնհայտորեն վան Բերկելի պաշտոնական լեզվի հիմնական դրդապատճառն է: Կորությունը թույլ է տալիս տարածքը բեկվել ՝ բաժանելով գոտիները, ինչպես Վիլլա Վ. Մ.-ում ՝ Նյու Յորքի նահանգի գյուղական տանը, կամ ինտերիերին գրավչության տարր տալով: Գծերը սահուն վերածվում են մակերեսի, իսկ մակերեսը ՝ ձևի (սա «փոխակերպման պահ է»), որը հստակ տեսանելի է UNStudio– ի փոքր կառույցներում, օրինակ ՝ «Հագնվելու սենյակ» տեղադրումը Վենետիկի բիենալե -2008-ում, որտեղ մարդը զգեստի նման «դնում» է բարդ կազմաձևման տարածք: Հասարակական շենքերում, ինչպիսին է Շտուտգարտի Mercedes-Benz թանգարանը, յուրաքանչյուր շրջադարձի ետևում, այցելուի առջև տարբեր ուղղություններով անսպասելի հեռանկարներ են բացվում, երբեմն նրան նույնիսկ թվում է, թե նա կորել է:Այս «օպտիկական մեխանիզմի» շնորհիվ մարդուն թվում է, որ ինտերիերի տարածքը հետևում է իրեն. Միևնույն ժամանակ, բարդ կառուցվածքը (բազում մակարդակներ կազմող թեքահարթակների երկու հատվող պարույր) դրսից ընթերցելի չէ. ճակատից դատելով ՝ թանգարանն ունի ընդամենը երեք հստակ հարկ:
Themselvesակատներն ինքնին գրավում են նաև ճարտարապետի ուշադրությունը. MediaԼՄ-ների ճակատների պատմության մեջ առաջիններից մեկը Սեուլի Galleria West առևտրի կենտրոնի արտաքին պատերի ձևավորումն էր, որտեղ գունափոխող LED լամպերը թաքնված են ցրտահարված ապակե սկավառակների ետևում. կալեյդոսկոպիկ էֆեկտը հիշեցնում է մեծ քաղաքի կենտրոնում բազմաթիվ լուսավոր նշանների և գովազդների մարդկային աղոտ ընկալումը: Raffles City աշտարակների ճակատների ավելի ավանդական ռելիեֆային լուծումը ստեղծում է շրջանաձեւ զբոսանքի մեջ հոսող ձևի տպավորություն. Դրա «կրկնակի ընթերցման» օրինակ:
Ըստ վան Բերկելի, այս բոլոր տեսողական-օպտիկական էֆեկտներն ուղղված են արտացոլելու ժամանակակից հասարակության կառուցվածքի բարդությունը, տեղեկատվության բազմազանությունն ու առատությունը, որոնք մենք ստիպված ենք ամեն օր ընկալել, և որ ամենակարևորն է `ստեղծել կապի և փոխազդեցության պայմաններ: մարդկանց միջեւ: Այսպիսով, Հարավային Կորեայի Galleria Centercity առևտրի կենտրոնի ատրիումում այցելուը զարմացած է. Լուսավորության կողմից ընդգծված աստիճանների կոր գծերը բարձրանում և միաձուլվում են միմյանց: Դժվար է ասել, թե իրականում քանիսն են. Եվ առևտրի կենտրոնի առաջին հարկում մարդկանց խմբեր հաճախ հավաքվում են այս խնդիրը քննարկելու համար. Այսպես է առաջանում ցանկալի «սոցիալական պահը»: Millennium Park- ի ժամանակավոր «Burnham Pavilion» - ի առաստաղների բացվածքներից բացվում են հիասքանչ տեսարաններ Չիկագոյի հայտնի երկնաքերերից; սա և դրա անսովոր կորի գծերը շենքը դարձան քաղաքային բնակչության արձակուրդային հանրաճանաչ հանգրվան 2009 թվականի ամռանը:
Այսպիսով, բոլոր հիմնական թեմաները ՝ «կանաչ» տեխնոլոգիաները, բազմաֆունկցիոնալությունը, հանրային տարածքը, անընդհատ խաչմերուկում և զուգորդվում էին Բեն վան Բերկելի խոսքում ՝ արդեն իսկ նշված տեսողական էֆեկտների, ընկալման խնդիրների, ընթերցումների խաղի, ձևի անորոշության վերաբերյալ քննարկումների հետ: և տարածություն: Բացի այդ, վան Բերկելն ասաց այն հիմնական արտահայտությունը, որ պարտադիր չէ, որ ձևը լինի օգտակար: Եվ հետո նրա կոկիկորեն կառուցված հայեցակարգից ի հայտ եկավ նրա աշխատանքի հիմքը, որը քննադատները որոշ չափով բանալից էին, չնայած միանգամայն արդարացիորեն անվանում էին «թվային բարոկ»: Տեսողական ազդեցության ցանկություն `շենքից դուրս և ներս, որոշակի անտարբերություն ֆունկցիոնալության և« ազնիվ շինարարության »գաղափարի նկատմամբ, օրգանական, կոր գծային ձևերի նախապատվություն բոլորին, լուսավորության և տարածության հետ խաղալ ընդարձակ» դահլիճները »վան Բերկելին մոտեցնում են Բեռնինիին, Բորրոմինիին, Գուարինիին, չնայած կաթոլիկ եկեղեցիների փոխարեն նա կառուցում է առևտրի կենտրոններ և կորպորատիվ թանգարաններ (տարբեր գործառույթի պատճառով նրա ստեղծագործություններում չկա բնորոշ բարոկկո դրամա): Plansրագրերի որոշակի ամբողջականություն, տարբեր տեսակի մոդուլների օգտագործումը նաև առանձնացնում է նրան «թվային ճարտարապետության» այլ կողմնակիցներից և ավելի է մտերմացնում գործընկերների հետ 17-րդ դարից: Pավալի է միայն այն, որ ճարտարապետական «քաղաքական կոռեկտության» պահանջները ստիպում են Բեն վան Բերկելին շեշտել իր աշխատանքի սոցիալական կարևոր կողմերը ՝ դրանց հետեւում թաքցնելով իր մեթոդի էությունը, բեկվելով և ճկելով այն համապատասխան կոմպլեկտով: Միևնույն ժամանակ, դիտողի շուրջ և նրա համար կառուցված ճարտարապետությունը, ի վերջո, բոլոր տեսողական էֆեկտներն առաջանում են հենց նրա մտքում, սուբյեկտիվ է և, հետևաբար, ավելի մարդկային է, քան սոցիալական ուղղվածություն ունեցող ֆունկցիոնալությունը, որը մարդու մեջ տեսնում է միայն առարկա:
