Առաջին գրքի կառուցվածքը ծայրաստիճան լակոնիկ և տեղեկատվական է: Յուրաքանչյուր առարկա ունի երեքից յոթ տարածում, ամբողջ տեղեկատվությունը (հասցեն, ստեղծման տարին, կարգավիճակը (նախագիծ կամ շինարարություն), հաճախորդ) կենտրոնացած է առաջինի վրա, մնացածը վերապահված է նկարազարդմանը: Յուրաքանչյուր ծրագրի համառոտ նկարագիրը տրվում է երկու լեզվով, և TEP- ները, չոր սեղանի փոխարեն, ներկայացվում են զվարճալի և տեսողական ինֆոգրաֆիկայի տեսքով, որը բյուրոյի աշխատանքի ուսումնասիրությունը վերածում է հետաքրքիր գործընթացի: Ընդհանուր առմամբ, այստեղ կա շուրջ 80 օբյեկտ ՝ fromագորսկի անցուղու բնակելի շենքից մինչև վերջին մրցութային գաղափարները, որոնք վերջերս դարձել են մեր հրատարակությունների հերոսները (օրինակ ՝ փոփ երաժշտության կենտրոն Տայպեյում կամ բնակելի համալիր Սավվինսկայա գետափում): Դրանք տեսակավորվում են ըստ տիպաբանական սկզբունքի, այնպես, որ ուսումնասիրելով գրքի բովանդակության աղյուսակը ՝ դուք կարողանաք արագորեն հասկանալ, թե TPO «Արգելոց» պորտֆոլիոյի որ օբյեկտներն են առավելագույնը: Այստեղ անվիճելի առաջնորդները բնակելի համալիրներ են, երկրորդ տեղում `գրասենյակային և վարչական շենքեր, իսկ բյուրոյի կողմից առավել յուրացված տիպաբանությունների ցուցակը փակվում է առևտրի և ժամանցի և բազմաֆունկցիոնալ համալիրների կողմից:
Գրքում թերևս ամենահետաքրքիրն այն է, որ թղթի վրա մնացած և ավարտված նախագծերը մնան նախագծերի միջև տարբերակում: Տիտրելով կատալոգը, երբեմն չես կարող անմիջապես տարբերել առաջինը երկրորդից, բայց TPO «Reserve» - ի ճարտարապետական լեզվի աստիճանական, բայց կայուն զարգացումը յուրաքանչյուր նոր տարածման հետ ավելի ու ավելի ակնհայտ է դառնում: Բյուրոն, որն իր մասշտաբով ավելի համեմատելի է դիզայնի ինստիտուտի հետ, կանգ չի առնում և չի վերարտադրում մի քանի տարի առաջվա իր սեփական նախագծերը, ընդհակառակը, Վլադիմիր Պլոտկինի ղեկավարությամբ ճարտարապետների թիմը մշտական վիճակում է որոնում, մանրակրկիտ կատարելագործելով իրենց պրոֆեսիոնալիզմը տասնյակ ֆունկցիոնալ տարբերակների վրա ՝ սխեմաներ և պլաստիկ համակարգեր, մոդուլներ և ցանցեր:
Այս ստուդիական աշխատանքները ՝ էսքիզներ, 3D գրաֆիկա, մակրոներ, որոնք սովորաբար չեն լքում արհեստանոցի պատերը, կազմում էին երկրորդ գրքի շրջանակը: «Վլադիմիր Պլոտկին. Ճարտարապետություն »գիրքն այլևս կատալոգ չէ, որը ձգտում է առավելագույն թվով աշխատանքներ լուսաբանել, այլ հեղինակային անթոլոգիա է ամենահետաքրքիր նախագծերի և իրագործումների մասին: Հատուկ նախագծի համար այլևս չկա դասավորության միասնություն և կոշտ ֆիքսված քանակի տարածում. Դրանք ազատորեն լարված են Պլոտկինի գրաֆիկայի միջուկի վրա:
Ինքը ՝ Վլադիմիր Պլոտկինը, ասում է, որ մի ժամանակ այս, երկրորդ գրքը հորինել է ինքը ՝ որպես պաշտոնական կատալոգի այլընտրանք, որը պատրաստվել էր մի քանի տարի և ինչ-որ պահի կարծես անհույս դադարեցված էր: Հենց այդ ժամանակ TPO- ի «Արգելոցի» գլխավոր ճարտարապետը ինքը նստեց մոնիտորի մոտ, անցավ իր շնորհանդեսների և դասախոսությունների տեքստերի միջով և սկսեց հավաքել իր սեփական գիրքը `անմիջապես դրանով հանդես գալով կամ տարածումներով կամ ամբողջ բաժիններով: Միևնույն ժամանակ, Պլոտկինը միտումնավոր հրաժարվեց ինչպես մենագրության ժանրից, այնպես էլ իր մտքերը ձևավորելու համար պրոֆեսիոնալ խմբագիր վարձելու գաղափարից. Այս գիրքն ամբողջությամբ պատրաստել է ինքը ՝ ընդհանուր կառուցվածքից և բոլոր տեքստերից մինչև յուրաքանչյուր անհատի դասավորություն: էջ Genանրի տեսանկյունից դա ավելի շուտ օրագիր կամ արվեստի գիրք է, որտեղ չկա հիերարխիա, և լուսանցքում ծնված գրաֆիկան երբեմն ավելի բարդ և բազմաշերտ կարգ է, քան ճարտարապետական նախագծերը:
Այստեղ ակնթարթորեն գրավում է նկարազարդման բազմազանությունը. Ինչ-որ տեղ կան գծանկարներ, ինչ-որ տեղ միայն պատկերներ և լուսանկարներ, որոշ էջերում դրանք բառացիորեն հավաքվում են, իսկ մյուսների վրա կա միայն մեկ նկար,բայց շատ արդյունավետ: Էսքիզները խառնվում են բացատրությունների հետ, և բացատրական գրառումները խառնվում են հեղինակի մեկնաբանությունների հետ: Ավելին, վերջինս կարող է և՛ ընդլայնվել (իրական «դեբրիֆինգ»), և, ընդհակառակը, ծայրաստիճան հակիրճ, ինչպես նրանց տերերի կողմից լուսանկարչական ալբոմների դաշտերում մնացածները, երբ նրանք սլաք են քաշում որոշակի նկարի վրա և նշում «սա կա, ուրեմն - այդ »: Հատկապես զվարճալի են Պլոտկինի խոսքերը կատարումների վերաբերյալ. «Ձանձրալի հեռանկար, բայց պատկերը հիասքանչ է» (Կամուշկայի թաղամասի մասին) կամ «Կախարդիչ նկար աջ կողմում, ամենաքնարական նկարը ձախ կողմում» (թաղամասի բնակելի համալիրի մասին))
«Airbus» - ի մասին, որն իր գերխիտ զանգվածի պատճառով շարունակում է մնալ վերջին տասնամյակի ամենավիճահարույց բնակելի շենքերից մեկը, Պլոտկինն ասում է, որ սկզբում տեղի էին ունենում «սրամիտ, անմեղ գրաֆիկական գովազդներ մայրաքաղաքի, թշվառության և կոլեկտիվ կյանքի անխուսափելիության մասին»:, և ապա ներդրողը որոշեց իրականացնել հորինված հայեցակարգը բառացիորեն. «Մեկ բջիջի մոդուլը, բազմապատկած հազարապատիկը, ներդրողի երազանքն է»: Հենց այդ ժամանակ էր, որ «վախենալով արվածից, վարժությունները սկսեցին մարդկայնացնել կենդանի մատրիցը». Ծայրերում հայտնվեցին պատռված կոտրվածքներ, իսկ «աստվածային» համամասնությունը նշանակվեց հորիզոնական խտացրած գոտու և մի քանի խցանի միջոցով: Այնուամենայնիվ, ինչպես փակագծում նշում է ճարտարապետը. «Իզուր է. Ընթացքում, չգիտես ինչու, ամեն ինչ փոխվել է»: Եվ, այդուհանդերձ, հեղինակի համար, այս նախագիծը կարծես թե շատ ճշգրիտ արտացոլում է ներկայումս քաղաքաշինական իրավիճակը. «Եթե մենք ունենք տաս միլիոն բնակչություն ունեցող քաղաք, ապա դա ինչ-որ կերպ պետք է արտահայտվի ճարտարապետության մեջ»:
Ընդհանուր առմամբ, իրականացման որակը ճարտարապետի համար ամենացավոտ և սուր թեմաներից մեկն է, որը բարձրանում է գրեթե յուրաքանչյուր շենքի նկատմամբ: Անսպասելիորեն այստեղ շատ ինքնաքննադատություն կա. Վերլուծելով կանգնեցված առարկաները ՝ Պլոտկինը առանց զարդարանքի թվարկում է նրանց թույլ կողմերը ՝ ամբողջ պատասխանատվությունը ստանձնելով թույլ տված սխալների համար: Այսպիսով, Fusion_park- ի բնակելի հատվածը, նրա կարծիքով, առանձնանում է «պատերի և պատուհանների բացման անորոշ ձևով», «Աէրոֆլոտ» -ի կենտրոնակայանում «դեկորատիվ սպիտակ հորիզոնական շերտերը որոշ չափով« գռեհիկացնում »են ճակատի ամբողջ թեման» և «Չորս եղանակները» բազմիցս երգվող առևտրի կենտրոնի ինտերիերի մասին նա չոր ասաց. «Չափազանց շքեղություն, ամեն ինչ տարօրինակ է և ձանձրալի»: Նույնիսկ մի փոքր ցավալի է, որ ճարտարապետը շատ, շատ ավելի համեստ է իր անվիճելի հաջողությունների գնահատականներում. Պլոտկինի բարձրագույն գովասանքը շենքի համար «վատն» և «ընդունելի» ածականներն են, և հեղինակը նկարագրում է Արբիտրաժային դատարանի հաջողությունը: քննադատների համար. «Փառք դրա մաքրության և բաց լինելու, թափանցելիության, թեթևության և ռացիոնալիզմի, ինչպես նաև հարգանքի համար ամեն ինչին ՝ շրջապատող հուշարձանների և ներսում գտնվող մարդկանց համար. այս ամենը պտտվում է իդեալական դատարանի, մարդկային, ողջամիտ պատկերների շուրջ:, բաց … Ես նույնիսկ ուզում էի հավատալ և կրկնել, որ այս թեզերը այս նախագծի գերխնդիրն էին »:
Հեղինակից ամենից շատ գնում է դեպի տարածքային հարկային տեսչությունների շենք emեմլյանոյ Վալում: Այս երկարատև նախագիծը (մշակվել է 2001 թ., Իրականացվել է 2008 թ.) Ցուցադրվում է դինամիկայով. Նախ կան ուրվագծեր, ապա գծանկարներ («գեղեցիկ նկարված ճակատները հաջող իրականացում են խոստանում») և մատուցումներ («նկարել. Ամեն ինչ աշխատում է նկարներում»), ապա ՝ կառուցված օբյեկտի լուսանկարներն ու հայտարարությունը. «Տունը դուրս եկավ շրջապատից ՝ առանց գերհետաքրքիր նոր իրավիճակի ստեղծման»: Եվ հետո `աշխատել սխալների, ապագայի վերաբերյալ եզրակացությունների վրա.« Հիմնական ճակատի բազմաշերտ ենթատեքստը պետք է ճզմվեր ավանդական նյութերով (քար, գաջ): Ընտրված կոմպոզիցիայի հետ աշխատելիս անհրաժեշտ կլիներ կանգ առնել ոչ թե ժապավենի վրա, չնայած շատ լավ կազմված թեմայի, այլ բոլորովին անսովոր բանի: Իշտ է, դուք միշտ ուզում եք դա, և դա ինչ-որ կերպ պետք է արվի »:
Դրանից հետո թերթելով գիրքը ՝ հասկանում ես, որ Պլոտկինը պահպանում է իր խոստումը. Դուբինինսկայա հրապարակում գտնվող բիզնես կենտրոնի նախագծման ժամանակ հակադարձվում է կլորը, իսկ ապակե ինքնաթիռը ՝ լամելաներին (այս հատորում ՝ շենքի նախատիպը): գուշակվում է արբիտրաժային դատարանի կողմից),Խոդինսկայա փողոցում գտնվող վարչական և գործարար համալիրի աշտարակները դինամիկորեն «հետ են մղվում» միմյանցից, իսկ Մոսկվայի օղակաձեւ ճանապարհի սպասարկման կենտրոնի շենքերը սուր անկյունային «կտորներ» են հիշեցնում: Architectարտարապետն իր առջև խնդիրներ է դնում ապագայի համար. «Xարտարապետական և պլանային սխեմաների վեցանկյուն ցանցը, որպես կանոն, չափազանց ձևական է և, առավել հաճախ, իր երկրաչափական կոշտության պատճառով, անտրամաբանական է: Բազմիցս հանդես է եկել 1950-1960-ական թվականներին: Չգիտես ինչու, այս նախագծում, ծավալային լուծման փուլում, այն աշխատում է սուր ժամանակակից եղանակով (Կամուշկի եռամսյակի նախագծում - Ա. Մ.): Հավանաբար, հատակագծի ծավալների դինամիկ տեղաշարժեր, բազմակողմանի թեքություններ և հյուսվածքներ, դյութիչ մատուցման օգնություն: Մի քանի տարի հետո ես պետք է հասկանամ դա »:
Չկան մանիֆեստներ, ծրագրային հարցազրույցներ կամ նույնիսկ այս ժանրին այդքան ծանոթ ճարտարապետի պաշտոնական կենսագրություն. Վլադիմիր Պլոտկինը ինտերնետում արդեն հասանելի տեղեկատվության փոխարեն հրապարակեց իր աշխատանքի և մասնագիտության մասին նկարների ծավալուն շարադրություն: «Միգուցե ճարտարապետության մեջ, և առհասարակ կերպարվեստում, ինչ-որ գերքաղաքական գաղափար վնասակար է», - պատահաբար նշում է նա նախագծերից մեկի մեկնաբանության մեջ: «Ավելի օգտակար է կենտրոնանալ արդիականության և գեղեցկության վրա»: «Վլադիմիր Պլոտկին. Architարտարապետություն »-ը համոզիչ կերպով ապացուցում է, որ դրա հեղինակը ամբողջ սրտով հավատարիմ է այս պոստուլատին:
