Սկզբնապես Dom Express- ը մշակվել էր հոնկոնգցի ճարտարապետ Գարի Չանգի կողմից, որին Տոտան Կուզեմբաևը հրավիրեց մասնակցել 2005 թվականին Պիրոգովոյի զարգացմանը: Չանգը վերափոխումների վարպետ է, ով «Չինաստանի մեծ պատի կոմունայում» կառուցեց ամենահմայիչ «itամպրուկի տունը», իսկ Մոսկվայի մարզում նա որոշեց զարգացնել այս հատուկ ժանրը: Քանի որ ի սկզբանե խնդիր էր դրված ստեղծել ոչ այնքան տուն, որքան ցուցասրահ, ճարտարապետը գտավ մի առարկա, որի մեջ ոչ միայն ներքին տարածքը կարող էր վերափոխվել, այլև շենքը ՝ որպես ամբողջություն: Ահա թե ինչու, ըստ էության, Express- ը (ի դեպ, Գարին նախ առաջարկեց տունը կոչել «Matryoshka») - դրա մեջ ամեն ինչ արագ դասավորվեց և նույնքան արագ հավաքվեց ՝ անմիջապես հարմարվելով այցելուների կարիքներին: Չանգի տունը տուփ էր, որի ցանկացած պատը հնարավոր էր բացել, որպեսզի շենքը իսկապես լուծարվեր շրջակա միջավայրի մեջ, և ներսը, օրինակ ՝ երկրորդ հարկի սանդուղք, լոգարանի բլոկ կամ պահեստ, վերածվեց մի տեսակ այնպիսի հենասյուների, որոնց շուրջ կարելի էր զբոսնել պուրակում: Նույնիսկ ավելի հետաքրքիր Chang- ը զբաղվում էր կահույքով. Այն «փաթեթավորվում» էր հատուկ փոխակերպվող մոդուլում, որը բաղկացած էր միմյանց մեջ բնադրված մի քանի խորանարդներից, որոնք տանից դուրս էին գալիս ռելսերով և դրվում սեղանի մեջ, մահճակալ, նույնիսկ ջակուզի,
Այս ձևով նախագիծը ուրախացրեց ժամանակակից ճարտարապետության գիտակներին, այդ թվում `Ալեքսանդր Եժկովին, ով երազում էր իրականացնել Չանգի ծրագիրը Պիրոգովոյում և Դոմ Էքսպրես-ը դարձնել հանգստավայրի ճանաչելի խորհրդանիշներից մեկը: Տնտեսական ճգնաժամը ճշգրտումներ մտցրեց այս ծրագրերի մեջ. Գարի Չանգի բոլոր տեխնիկական գաղափարները կյանքի կոչելը պարզվեց, որ ոչ միայն դժվար է, այլ նաև շատ թանկ, հետևաբար «բոլորի համար» տաղավար կառուցելու գաղափարից (և սեզոնային, քանի որ միանգամայն ակնհայտ է, որ ձմռանը տրասպորտային մահճակալը և ռելսերի վրա լոգարանը տեղին չեն) արագ լքված էին, և Հոնկոնգյան ճարտարապետի նախագիծը նոր հաճախորդ գտավ: Սակայն տաղավարը ՝ որպես մշտական բնակության վայր, նրան հարիր չէր, ուստի այն պետք է վերանայել ՝ հաշվի առնելով նոր գործառույթը, և այս աշխատանքը տրամաբանորեն վստահվեց Տոտան Կուզեմբաևի արհեստանոցին, որն ուղեկցում էր նախագիծը հենց սկզբից:, «Սկզբում մենք շատ ակտիվորեն խոսեցինք այս մասին Գարիի հետ, բայց հետզհետե պարզվեց, որ հարմարվողականությունը մեր կլիմային և մշտական բնակավայրին չափազանց կտրուկ կլինի, և մենք նախագիծը վերցրեցինք մեր ուժերով», - հիշում է ճարտարապետը:
Էքսպրեսի փոփոխման ուղղությամբ աշխատանքներ սկսելով ՝ Կուզեմբաևը փորձեց հնարավորինս պահպանել համընդհանուր փոխակերպելիության սկզբունքը, որը դրված էր այս նախագծի հիմքում ՝ եթե ոչ արտաքին պատեր, ապա գոնե ներքին տարածքներ: Նաև պահպանվել է ընդհանուր կոմպոզիցիան. Տունը, որը հատակագծում լակոնիկ ուղղանկյուն է, լրացվել է շատ մեծ ուղղանկյուն կտուրով: Նախնական նախագծում հենց այս «տախտակամածին» կահույքի կտորներ էին վարվում ռելսերի երկայնքով, և Կուզեմբաևը սկզբում հրաժարվեց միայն ուղեցույցներից. Տեռասում բացօթյա լողավազան էր նախագծված, իսկ հարավից այն հագեցած էր շարժական ցանկապատ: Տան ներքին հարդարանքն էլ ավելի բազմազան էր: Այսպիսով, կիսանկուղ կարող էր մուտք գործվել առաջին հարկի հատակի վահանակները սահեցնելով, իսկ հյուրասենյակի կրկնակի բարձրության տարածքը վերափոխվեց շարժական վահանակի միջոցով, որը կազմեց երկրորդ մակարդակ լրացուցիչ ննջասենյակով և, ծալովի սանդուղքի օգնությամբ, կազմակերպված մուտքը դեպի շահագործվող տանիք:
Unfortunatelyավոք, վերջնական գնահատումը կազմելուց հետո հաճախորդը նույնպես ճանաչեց այդ «կես միջոցները» չափազանց թանկ, ուստի ճարտարապետները ստիպված էին մեկ անգամ ևս վերանայել նախագիծը: «Հասկանալի է, որ այն ավելի էժանացնելու միայն մեկ եղանակ կար ՝ բոլոր փոխակերպվող տարրերը կապիտալներով փոխարինելով», - ձեռքերը բարձրացնում է Տոտան Կուզեմբաևը:Հյուրասենյակի հատակից մինչև առաստաղ երկու վիտրաժ, որոնցից մեկը նայում էր դեպի արևելք, իսկ մյուսը ՝ դեպի արևմուտք, վերածվեց ինը ստանդարտ երկկողմանի պատուհանի, որոնք ուղղահայաց խմբավորված էին եռյակների մեջ, և շարժական վահանակը փոխարինվեց ամուր ամրանով բետոնե հատակ, ծալվող սանդուղքն ընդհանրապես անհետացավ, և դրա տեղում հայտնվեց սովորականը ՝ առաջին հարկը միացնելով ոչ միայն երկրորդին, այլև հարթ շահագործվող տանիքին: Եվ քանի որ նոր սանդուղքն իրոք «թափանցում» էր շենքը շենքի միջով և անցնելով, շատ դժվար էր այն տեղավորել տան սկզբնական համեստ չափսերում. Ճարտարապետները գտան փոխզիջում ՝ մասամբ դուրս բերելով այն հիմնական ուղղանկյուն ծավալից: «Արկղի» լաքոնային ձևը, այդպիսով, բարդ էր. Ճարտարապետները կարծես կտրեցին նրա հարավային ճակատը պատի մեջտեղում և թեքեցին մասի վրա, որի շնորհիվ տունն ուներ ադամանդաձև բեյ պատուհան, դեպի արևմուտք, դեպի ջուրը: Ավելին, այն կտրվում է հիմնական ծավալի այնպես, որ առաջին հարկի մակարդակում «եզրը» նվազագույն է և ավելի շուտ դեկորատիվ դեր է խաղում ՝ նշելով տան մուտքը, բայց փոքր պտուտահաստոցն այժմ վեր է բարձրանում հարթ տանիք ՝ իդեալական Կլյազմինսկոյի ջրամբարի ընդարձակությունը խորհելու համար:
Հատակի առաստաղը, իր հերթին, երկարացվել է այնպես, որ երկրորդ հարկում հայտնվի լիարժեք պատշգամբ: Այն հենված է քառակուսի սյուների վրա, և ճարտարապետները բերում են ոչ թե երկու, այլ այնքան չորս հենարան, և տեռասում հայտնվում է խորը խորք ՝ տեսողականորեն հենց այն «պահեստը», որից առաջին իսկ նախագծում փողոցը լքեց փոխակերպվող կահույքը: Ի դեպ, հենց հովանու տակ են պահվում կահույքը `բազմոցներն ու բազկաթոռները: Երկաթուղին, իհարկե, այլևս չկա, և իրենք իրենք չեն ավելանում, բայց ոչ ոք չի խանգարում արագորեն դրանք տարածել «տախտակամածի» վրա:
Պատշգամբի ցանկապատերը, ինչպես շահագործվող տանիքի ցանկապատերը, պատրաստված են թափանցիկ ապակուց և բարակ մետաղական մալուխներից, որոնք իրականում անտեսանելի են դարձնում այդ կառույցները. Ջրի կողմից, փայտե վահանակներով պատված տունը դեռ հիշեցնում է միմյանց վրա շարված մի քանի տուփեր: Ասես Գարի Չանգի հորինած կառույցը մասամբ ապամոնտաժված տեսքով սառեցրեց - նույնիսկ եթե վերջում պետք է հրաժարվեին բոլոր տեխնիկական հնարքներից, բայց տեսողականորեն, Տոտան Կուզեմբաևը, նույնիսկ կապիտալ կառույցի ճարտարապետության մեջ, կարողացավ մարմնավորել Տրանսֆորմատոր:
