Այն կայքը, որի վրա նախատեսվում է կառուցել նոր համալիր, գտնվում է հին բելառուսական քաղաքի հենց կենտրոնում: Նրա ամենամոտ հարևանների թվում են պատմական շենքերը, որոնք բաղկացած են 19-րդ - 20-րդ դարասկզբի երկհարկանի և եռահարկ բնակելի շենքերից, ինչպես նաև հանրահայտ Սուրբ Պաշտպանության տաճարը: Վերջին երեսուն տարվա նույն նույն ապագա շինհրապարակը ոչ այլ ինչ էր, քան անապատ: Տեսողականորեն, այս վայրը ընկալվում էր որպես անցք, տհաճ բացվածք քաղաքի պատմական կառուցվածքում և վաղուց էր խնդրում քաղաքաշինություն և լրացնել:
Վալերի Լուկոմսկին խոստովանում է, որ ապագա բիզնեսի համալիրի գտնվելու վայրը Բարեխոսության տաճարի հարևանությամբ ծառայել է որպես ելակետ ճարտարապետական և պլանային կոմպոզիցիայի զարգացման համար: Theարտարապետներին հաջողվեց նրբանկատորեն ու տակտորեն միջամտել քաղաքային միջավայրի մշակութային շերտին և արտահայտել անցյալի, ներկայի և ապագայի կապի գաղափարը: Րագրի հեղինակները ձգտում էին, և ոչ առանց հաջողության, վերացնել հակասությունները բիզնես-կենտրոնի կերպարի, որը ձգում է դեպի չոր ձևականություն, և եկեղեցու շենքին բնորոշ հոգևորականության միջև: Փողոցի սովորական շենքում մշակութային և ճարտարապետական գերակշռող դերը մնաց տաճարի ետևում, և որոշվեց մեկնաբանել նոր շենքը որպես անցում 90-ականների բարձրահարկ շենքերից դեպի տաճար: «Անհրաժեշտ էր ճիշտ տոնայնություն լսել և նոր ձայն ավելացնել քաղաքի պատմական մասի զարգացման անվճար երգչախմբի ընդհանուր ձայնին: Գտեք «հավերժական նյութերի» հիմնական թեմայի մեղեդին `որպես շենքի ճարտարապետական անհատականությունն արտահայտելու միջոց», - ասում է Վալերի Լուկոմսկին:
Մեծ թվով գրասենյակային տարածքի (մոտ 8000 քմ) անհրաժեշտության և անվտանգության գոտում շինարարության սահմանափակումների միջև հակասությունը ճարտարապետներից պահանջում էր հատուկ հնարամտություն: Որոշվեց, որ բիզնեսի համալիրը բաժանվի երկու հատորի. 3 հարկանի, համարժեք է շրջակա միջավայրին և ուղղված է Լենինի փողոցի կարմիր գծի գծին, և 5 հարկանի `տեղանքի խորքում: Բարեխոսության տաճարի տեսարանն առավելագույնի հասցնելու համար, որի կողմը կանգնած ավելի մեծ կողմը կտրվում է հատվածով և վերածվում կայքի ներքին տարածքի: Valeիշտ է, Վալերի Լուկոմսկին վերապահում է անում, հավանականություն կա, որ նոր հաճախորդը կկրճատի գրասենյակային շենքերի ծավալը, այնուհետև համալիրի խորացված մասի բարձրությունը ինքնաբերաբար կնվազի:
Երեք և հինգ հարկանի հատորները հակադրվում են միմյանց ոչ միայն բարձրությամբ և չափերով, այլև ոճաբանորեն: Բարձր մասն ունի ամուր ապակեպատում `թույլ տալով, որ այն մասամբ լուծարվի քաղաքային միջավայրում: Իսկ եռահարկ շենքն իր հերթին շրջակա պատմական ճարտարապետության ժամանակակից մեկնաբանությունն է. Տանիք, ծեփապատ ճակատ, դափնու պատուհաններ, կամար դեպի բակ անցում - այս ամենը հին Վիտեբսկի նշաններ են: Հարգանքի տուրք մատուցելով ավանդույթներին ՝ հեղինակները ժամանակակից ճարտարապետության առանձնահատկությունները բերում են հին քաղաքին նայող շենքի տեսքին: Այսպիսով, գրանիտե նկուղը տեսողականորեն լուսավորվում է մեծ վիտրաժներով, որոնք շենքը «պոկում են» գետնից: Շենքի ամբողջ աջ կողմը, դեպի դեպի Բարեխոսության տաճարը, ամբողջությամբ պատրաստված է ապակուց: Այսպիսով, դրա միջով բացվում է հնագույն քաղաքի տեսարան, եկեղեցու շենքի արտացոլմամբ հայտնվում են տպավորիչ ֆուրշորտներ: Modernամանակակից կյանքի համեմատությունը, խթանող և անկայուն և անսասան հավերժությունը կարդացվում է բոլոր շինություններում:
Համալիրի գունային ներկապնակը հիմնված է Վիտեբսկի սովորական մուգ շագանակագույն հատակի (գրանիտե հիմք), գունատ դեղին ճակատի (հյուսվածքային գաջի) և մոխրագույն-փիրուզագույն գագաթի (տանիք, հովանոցներ և պաթավորված պղնձից պատրաստված քիվեր) սովորական համադրության վրա:Բայց այս սովորական ոճով ներմուծվեցին «սուր», ակտիվ մանրամասներ. Ապակե ծովային պատուհաններ, որոնք բարձրանում են տանիքից վերև և ապակե փակագծերով վերևից ճարմանդ են տալիս շենքին: Կարծես թե ֆոնին կանգնած ապակու ծավալը «աճում» է փխրուն ռետրո գործվածքների միջով և պատրաստ է այն կլանել: Ի դեպ, շենքի խորշային մասի վրա կան նույն ծովախեցգետինները, ինչը հնարավորություն է տալիս ոճականորեն կապել երկու տարբեր բնույթի հատորներ: Բայց որ ամենակարևորն է, դրանց ռելիեֆային ելուստները նախատեսված են ռիթմ սահմանելու և մի տեսակ տեսողական անցում կատարելու դեպի Միջնորդության բարձրագույն եկեղեցի, որի ճարտարապետության մեջ գերակշռում են ուղղահայաց տարրերը (անկյունային աշտարակներ, երկարավուն պատուհաններ և այլն): Միևնույն ժամանակ, ծովային պատուհանների ապակե սյուները արձագանքում են քաղաքային խորհրդի շենքի դասական կիսասյուներին:
Նախատեսված շենքը տեղակայված է որպես «B» դասի գրասենյակ, և դրա ներքին դասավորությունը պատշաճ կերպով լուծված է. Համալիրի 1-ից 5-րդ հարկերը զբաղեցնում են գրասենյակները, իսկ առաջին հարկը վերապահված է կայանման համար: Ռելիեֆի զգալի տարբերության պատճառով հիմնական մուտքը կազմակերպվում է նաև նկուղային մակարդակում, իսկ ավելի բարձր մակարդակում ճարտարապետները հատկացրել են փոքրիկ սրճարան. Կեսօրին այն բաց կլինի գրասենյակային աշխատողների, իսկ երեկոյան բոլորի համար:, Սրճարանը դեպի քաղաք կողմնորոշելու և սոցիալական կյանքի հետ կապը տեսողականորեն ընդգծելու համար հեղինակները փոքր-ինչ շրջել են նրա պատերն ու շքամուտքը ՝ կապված շենքի հիմնական առանցքների հետ:
Վալերի Լուկոմսկին Վիտեբսկի համար նախագծում է ավելի քան 30 տարի ՝ փորձելով պահպանել և աջակցել պատմական ժառանգության բեկորները նոր ճարտարապետությամբ: Մի քանի տարի առաջ, Բելառուսից եկած ճարտարապետների հետ միասին, նրան հաջողվեց պաշտպանել Բարեխոսության տաճարը, որը նրանք ցանկանում էին դանդաղ քանդել: Ուստի զարմանալի չէ, որ City-Arch սեմինարի նախագիծն առաջին անգամ անցավ Բելառուսի Հանրապետության Մշակույթի նախարարության Պատմամշակութային ժառանգության պահպանության և վերականգնման վարչության ճարտարապետական խորհրդին ՝ վարչական և Լենինի փողոցում գտնվող բիզնես կենտրոնը հիանալի տեղավորվում է Վիտեբսկի համատեքստում:
