Սա Բիենալեի առանցքային թեմատիկ ցուցահանդեսներից մեկն է, որը նախատեսված է զանգվածային բնակարանային շինարարության թեման բացահայտելու համար: Եվ ինչ-որ իմաստով դա տրամաբանական լրացում է և «գրադարան» ցուցահանդեսի «երկրորդ կեսը», որը ներկայացնում էր Նկարիչների կենտրոնական սյունասրահում էժան բնակարաններ կառուցելու միջազգային փորձը: Այստեղ կային օտարերկրյա օրինակներ ՝ Ռուսաստանի բնակելի թաղամասեր, որոնք հավաքվել էին խմբերով, որոնք կարելի է հասկանալ որպես անցյալ, ներկա և, համեմատաբար ասած, ապագա:
Անցյալը ներկայացված է հավաքածուի առաջին երկու սրահներում ճարտարապետության թանգարանի ֆոնդերից անիրականացված «ԽՍՀՄ նոր քաղաքների» նախագծերով. Իվան Լեոնիդովի «Արևի քաղաք» և Լադովսկու «Կանաչ քաղաք», մրցույթ նախագծեր Ստալինգրադի համար և Յակով Չեռնիխովի, Մագնիտոգորսկի և Վորոնեժի ֆանտազիան: Ուցադրված նախագծերի մի զգալի մասը ընկնում է հիմնականում ստալինյան ճարտարապետության ծաղկման շրջանում `նախապատերազմական 1930-ականներ և հետպատերազմյան 1940-ականներ: Բնօրինակ գծագրերի և գծագրերի պատճենները կրճատվում են, տեղադրվում ապակու տակ և լուսավորված:
Երկրորդ մասը շատ փոքր է. Դրանք Ալեքսեյ Նարոդիցկիի պատրաստած պանելային տարածքների լուսանկարչական համայնապատկերներն են: Յուրաքանչյուր սովետական անձնավորությանը ծանոթ լանդշաֆտներով ընդամենը վեց լուսանկար. Համայնապատկերի հերոսական ձևաչափը նրանց տալիս է անմոռանալի քարոզչական համ: Սա իրական է.
Ապագան ցուցահանդեսի հիմնական մասն է, այն զբաղեցնում է հետագա բոլոր սրահները, բացառությամբ վերջինի (այն պարունակում է Պավել Պիպերսթեյնի «Ռուսաստանի քաղաք» գեղարվեստական նախագիծը): Այսպիսով, հիմնական մասը հին թաղամասի նախագծերն են և բոլորովին նոր քաղաքների նախագծերը, որոնք նախատեսվում է կառուցել նոր վայրում: Աշխարհագրությունը շատ լայն է ՝ Մոսկվայից մինչ Կրասնոյարսկ: Համադրողները ՝ Ալեքսեյ Մուրատովը և Ելենա Գոնսալեսը (Project Ռուսաստան), նույնիսկ Բիենալեի հիմնական ցուցահանդեսների բացման ժամանակ, խոստովանեցին, որ այս ցուցահանդեսը «քաղաքներ» ամսագրի հերթական թեմատիկ համարի աշխատանքի հետևանքն է: Հավաքելով նյութը ՝ հեղինակները զարմացան, թե քանի նոր քաղաք է նախագծվում Ռուսաստանում ՝ մոտ քսան: Tenուցահանդեսի համար ընտրվել են տասը:
Այս բոլորը խոշոր բնակավայրեր են, բայց դրանց մեծ մասը կոչվում են «շրջաններ» և գտնվում են խոշոր քաղաքների ՝ Zeելենոգրադ, Պետերբուրգ, Մինվոդ, Կազան, Եկատերինբուրգ, Կրասնոյարսկ իրավասության ներքո: Սա «քաղաք» անվանումը որոշակիորեն կամայական է դարձնում: Քսաներորդի երազողների համար դրանք մեծ քաղաքներ են. Յոթանասունականների շինարարների համար դրանք պարզապես թաղամասեր են, որոնք կարող էին արագ լցվել վահանակներով: Այնուամենայնիվ, սկզբունքներից մեկը, որով համադրողները ընտրեցին այս քաղաքային թաղամասերը ցուցահանդեսի համար, նրանց նորարարությունն է: Շրջանները ներկայացնում են քաղաքաշինության նոր մոտեցումներ: Միևնույն ժամանակ, ռուսական պայմաններում նրանց համար դժվար է մատչելի լինել, և առավել եւս `էժան: Այսպիսով, ապագայի առումով ցուցահանդեսը դեռ ցուցադրում է էլիտար թաղամասեր և շրջաններ: Նոր կյանքի կղզիներ (ասենք) նրանց համար, ովքեր դա իրենց թույլ են տալիս: Եվ միևնույն ժամանակ, ցուցահանդեսը ցույց է տալիս, որ կղզիները, առաջին հերթին, տարածվել են գրեթե ամբողջ երկրում (կրկին մեծ և ոչ աղքատ քաղաքներով), և երկրորդ ՝ դրանք գերազանցել են գոնե նախագծման մակարդակը, մասշտաբները թաղամասերի և տեղափոխվել թաղամասերի մասշտաբներ …
Լավ կյանքի կղզիները դինամիկ աճի միտում են ցույց տալիս. Ոչ բոլորը ժամանակ ունեն սովորելու այն փաստին, որ թաղամասերում նոր բնակարաններ են կառուցվում, և ճարտարապետներն արդեն մոտեցել են քաղաքներին: Դա չի կարող չնշանակել, որ Ռուսաստանում ավելի շատ մարդիկ կան, ովքեր լավ չեն ապրում, ինչը չի կարող չուրախանալ: Իհարկե ամոթ է, որ միայն քչերն են կարող իրենց թույլ տալ նորարարական (այս կամ այն չափով) բնակարան: Այս թեմայի շուրջ հիմնավորելով ՝ Բիենալեի համադրող Բարտ Գոլդհորնը արեց հետևյալ ենթադրությունը. Այժմ Ռուսաստանում մարդիկ պատրաստ են բնակարան գնել և ներդրումներ կատարել դրանում, իսկ արդյունաբերության որակը միջինում հետ է մնում ՝ փոքր-ինչ բարելավված վահանակի մակարդակում: շինարարություն Բայց էլիտար բնակարանը զարգանում է, և դրանք շատ են: Երկուսն էլ վերջապես պետք է համախմբվեն, հանդիպեն `միջին գնով բարձրորակ բնակարանների զարգացմանը խթանելու համար: Որպեսզի դա տեղի ունենա, գլխավորը, ինչպես համոզված է Բարթ Գոլդհորնը, գիտելիք է առկա նյութերի և արևմտյան փորձի մասին:«Ստանդարտ շենքերի արտադրության համար գործարան կառուցելու անհրաժեշտություն չկա, անհրաժեշտ է տարբեր շենքեր կառուցել գործարանում արված տիպիկ մասերից», - այս բանաձևն արտահայտեց Բիենալեի համադրողը, այն անձը, ով շատ բան արեց կրթելու համար: ռուսական լսարանը, որն ունի արեւմտյան փորձ, ավելի քան ճիշտ է թվում:
Բայց - մի փոքր իդեալիստական, մի քիչ նման «արևի քաղաքներին»: Շատ ուտոպիաների հիմքը կրթության ներքին արժեքի հանդեպ հավատքն է: Չնայած կարևոր է, թե դրանք ինչի համար են, այս գիտելիքները կիրառվում են: Կարող եք սովորել, թե ինչպես կարելի է հետաքրքիր բնակարան կառուցել ստանդարտ տարրերից, այնուհետև վաճառել այն շատ բարձր գնով ՝ հսկայական շահույթներ ապահովելով: Ես չէի ցանկանա ներխուժել տնտեսության բարդ տարածք, բայց ակնհայտ է, որ ոչ մի կրթություն չի խանգարի էժան բնակարաններ կառուցելուն, և դրանց վաճառքը թանկ է (դե, բացառությամբ թերեւս մերժման ոգու խստագույն վանական կրթության երկրային արժեքների) մինչև իրերի նման դրությունը սկզբունքորեն անհնար դառնա: Բայց ուսուցումն ու կրթությունն անկասկած օգտակար են, հատկապես, երբ դրա համար արվում են տարատեսակ տեղեկատվությամբ հարուստ դասագրքերի նման ցուցահանդեսներ: Մյուս կողմից, շինարարության մշակութային բաղադրիչին ուղղված որոշ քայլեր, իհարկե, կատարում են մշակողները, օրինակ ՝ Mirax-group կորպորացիան հովանավորում է առաջին մոսկովյան ճարտարապետության բիենալեի ցուցահանդեսները:
Քաղաքների ցուցահանդեսը Բիենալեի «Ռուսական տաղավարում» (սա MUAR ցուցահանդեսի կարգավիճակն է), ինչպես իր «զույգը» ՝ «միջազգային տաղավարը», նման է դասագրքի կամ գրադարանի, բայց միայն այնտեղ ՝ սյունասրահում կար մի հասարակ, սովորական գրադարան, իսկ այստեղ ՝ մեդիա և սիրելի:
Seyուցահանդեսի հիմնական մասը ցույց տալու համար Ալեքսեյ Կոզիրը տեղադրեց մի տեղադրում. Ամբողջ հավաքակազմի երկայնքով տղամարդու համար կա երկար կառուցվածք, մոտավորապես գոտկատեղով: Դրա «պատերը» պատրաստված են գորշ մետաղական վահանակներից, իսկ ներսում տեղադրվում են մեծ թվով պրոյեկտորներ: Պրոյեկտորները փայլում են հայելիների վրա, պատկերը բեկվում և պրոյեկտվում է, վերջապես, ցուցափեղկի հորիզոնական ցրտահարված ապակու վրա: Կարծես թե միջազգային տաղավար լինի. Պետք է նայել ոչ թե պատերին, այլ սեղաններին, բայց թղթի վրա միայն ստատիկ պատկերներ կային, և ահա տեսանյութեր, որոնցից յուրաքանչյուրն իր տեսակով ներկայացնում է թաղամասերից մեկի նախագիծ, Ստորագրությունները տեղադրվում են ուղղահայաց քառակուսի կանխատեսումների վրա և փայլում են:
Ի դեպ, ցուցահանդեսում գրեթե ամեն ինչ փայլում է ՝ արձանագրություններ, պատկերներ, տեսանյութեր, լուսանկարներ և գծանկարներ: Ակնհայտ է, որ մեր առջև էքսպոզիցիա ցուցադրելու մեքենայի նմանություն է: Մի տեսակ դյուրակիր «ցուցափեղկ ինքնին», որի առանձնահատկություններից մեկը շրջակա միջավայրի նկատմամբ անտարբերությունն է: Եվ չգիտես ինչու, այն նաև հուշում է «սեւ արկղի» գաղափարը, որը լրացված էր տվյալներով ՝ դիտելու հնարավորություն ապահովելով: Դրանից հետո այդպիսի կառուցվածքը կարող է տեղադրվել այլ վայրում ՝ առանց կորուստների, եթե միայն երկարությամբ բավարար տարածք կա: Սա լավ է, քանի որ այն թույլ է տալիս և նույնիսկ ստիպում ձեզ կենտրոնանալ ցուցահանդեսի վրա, և ամբողջ նյութը յուրացնելու համար պարզապես պետք է կենտրոնանալ և դիտել յուրաքանչյուր տեսանյութ: Մյուս կողմից, դա այնքան էլ լավ չէ, քանի որ կառուցվածքը շատ ցուրտ է վերաբերվում հավաքակազմի տարածքին, բառացիորեն «բախվում» է դրա մեջ, սակայն ինչու մոդեռնիստական ցուցահանդեսները բոլորովին լավ չեն տեղավորվում թանգարանի հավաքածուի մեջ: Բացի այդ, բոլոր նկարները (նույնիսկ Ստալինի լվացքները, որոնց մի մասը հսկայական են) դարձել են փոքր և ուսումնասիրության կարիք ունեն: Չնայած սա նույնպես նպաստում է կենտրոնացմանը:
Ընդհանրապես, «քաղաքները» Բիենալեի ամենալուծվող, աշխատատար ու թանկ ցուցահանդեսներից մեկն են: Արմանալի չէ, որ այն բացվեց բոլորից ուշ: Մյուս կողմից, սա շատ տեղեկատվական ցուցահանդեսներից մեկն է, խիստ լրատվական «դասագիրք»:
