Մենք աշնանը հաշվելու ենք հավերին, բայց ձվերը շատ են, և, Աստված չանի, հավը նրանցից ինչ-որ բան սովորի: Եվ առաջին հավերն արդեն վազում են: Դպրոցական տաղավարը (ճարտարապետ Իգոր Չիրկին) բացվել է Մուզեոնի պարկում, Պերիպտերում (Սերգեյ Գիկալո և Ալեքսանդր Կուպցով) Նկարիչների կենտրոնական տան մուտքի մոտ, ամառանոց (Ալեքսանդր Բրոդսկի), Ավտոտնակի տաղավար (Արտեմ Ստաբորովսկի, Արտեմ Կիտաև, և այլն), այնտեղ օրեցօր կբացվի սրճարանի հետ նավակայան (Ալեքսանդր imիմաիլո և Նիկոլայ Լյաշենկո): Իսկ աշնանը ՝ ավտոտնակի մեկ այլ տաղավար - արդեն նախագծված է Shigeru Bana- ի կողմից:
Իհարկե, եզրակացություններ անելը դեռ վաղ է. Պարզապես «այս ամառվա տենդենցը», ինչպես գրել է Ելենա Գոնսալեսը: Բայց սա այն հազվադեպ դեպքն է, երբ եվրոպական նորաձեւությունը գռեհիկ փոխառություն չի թվում: Այս ճարտարապետությունը զարմանալիորեն ճշգրիտ է ժամանակի պահանջները բավարարելու համար: Պատմաբան Անդրեյ Կաֆտանովի կողմից «տաղավար» անվանումով պատշաճ կոչված Խրուշչովյան վաղ ճարտարապետությունը ինչպես ժամանակին դրված էր դրանց վրա ՝ թե՛ համաշխարհային տենդենցների, թե՛ իր սեփական քաղաքացիների համար, թափանցիկ, այն ժամանակվա ամենաժամանակակից նյութերից: Եվ ինչպես 1923 թվականի Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի փայտե տաղավարները նույնիսկ ավելի վաղ դարձան նոր կոնստրուկտիվիստական ճարտարապետության խորհրդանիշ: Իհարկե, համեմատությունը լարված է. Այն ժամանակ ճարտարապետությանը եկավ միանգամայն նոր ձև, որը ձևավորեց նույն արմատապես նոր գաղափարական իմաստները: Ներկայիս նախագծերը ակնհայտորեն ձգում են դեպի դասականները. Պերիպտեր, ռոտունդա, ամառանոց … Սակայն, ի տարբերություն դասականների քարե կեղծիքների, որոնք Լուժկովի տակ դրեցին Մոսկվան, այդ օբյեկտները զերծ են պաթոսից և փառասիրությունից: Հավերժական դասականներ հավերժական նյութի մեջ - շատ ավելի հեգնական:
Այս «փոքր» ճարտարապետությունը էապես տարբերվում է «մեծ» -ից, որը մենք ունեցել ենք վերջին 20 տարվա ընթացքում: Այդ մեկը փոքր ուրախություն պարգևեց. Ոչ քաղաքին, ոչ էլ մարդկանց: Բացառությամբ նրանց, ովքեր թանկարժեք անշարժ գույք են ձեռք բերել կամ դրանով հասցրել են հարստանալ: Եվ բացի փողի գաղափարից, նա այլ գաղափար չի արտահայտել: Որ դրանք շատ են ՝ մասնավորի դեպքում: Կամ որ դրանք քիչ են ՝ հանրայինի դեպքում: Եվ ինչպե՞ս կարող էր նա տարբերվել, եթե մեծանա կաշառքների և ատկատների վրա: Themselvesարտարապետներն իրենք, իհարկե, ուրախ էին դրանից. Նախորդ ժամանակահատվածի համեմատ նրանք շատ ավելի մեծ ազատություն ունեին: Բայց քննադատությունն անընդհատ տանջում էր այն զգացողությամբ, որ նա ստիպված է ավարտել գրածը, տանել … Բայց երբ միացնում ես Համբուրգի վաճառասեղանը, դա աղետ է: Անջատեք լույսը, չորացրեք յուղը:
Եվ նույնիսկ այն կետը չէ, որ այդ ճարտարապետությունը ՝ համարձակ, կառուցապատող, քիչ բան է կատարել միջազգային չափանիշներին համապատասխանելու համար: Պարզապես այս բացատրությունը ակնհայտ էր, լավ, բոլորը քշում են, նրանք տեսնում են ամեն ինչ: Բայց սա նույնն է, ինչ բացատրել նրա հեռանալը կնոջից այն փաստով, որ նա նման չէ Կիրա Նայթլիին: Դե, իսկ դու, սիրելիս, remերեմի Այրոնս, թե՞ ինչ: Յուրաքանչյուր ժողովուրդ ունի իր արժանի ճարտարապետությունը (ինչպես կառավարությունը): Եվ մեր սովորական բողոքն այն մասին, որ ռուսական ճարտարապետությունը նման չէ «այնտեղ» -ին, ոչ այլ ինչ է, քան ավելի խոր կարոտի արտացոլում `այլ կառավարության, այլ կլիմայի, այլ աշխարհի մասին:
Թվում է, թե ոչինչ չի փոխվել: Ընդհակառակը, ամեն ինչ միայն վատանում է: Բայց ճարտարապետությունը հետամնաց բան է: Քանի դեռ չի եկել, մինչ բոլոր հաստատումները կանցնեն, մինչև այն կկառուցվի … Դուք նայում եք, նոր տարի է: Եվ տաղավարների ճարտարապետության ամառային բումը արտացոլում էր հենց այս ձմեռային հանրահավաքային տրամադրությունը: Երբ միանգամից ուզում ես միասին լինել և միասին ինչ-որ բան անել: Եվ ձեր ուզած ճարտարապետությունը հենց սա է. Ոչ թե ամուր տուն բարձր ցանկապատի ետևում, ոչ ներկված առևտրի կենտրոն, այլ հույն, անիծյալ, ամֆիթատրոն:Այո, մասշտաբները նույնը չեն, իսկ հանրահավաքները հեղափոխության չհանգեցրին, բայց մարդիկ ուզում էին ինչ-որ բան փոխել ՝ գոնե իրենց հարևանության, բակի շրջանակներում: Եվ այս համեստ տաղավարները միանգամայն համարժեք են այս «բակային քաղաքաշինությանը», «մանր գործերի» այս վերելքին: Եթե զանգը մեզ համար չի տրվել, դա նշանակում է, որ ահա զանգերի ժամանակն է: Եվ մենք ունենք տաղավարներ:
Այստեղ, սակայն, նույնպես ամեն ինչ միանշանակ չէ: Գրիգորի Ռեվզինը գրել է, որ Սերգեյ Կապկովի օրոք վերանորոգված Մշակույթի պուրակը բողոքողների կողմից պահանջարկ չունի: «Երբ քաղցկեղը սուլեց, մեկ մարդու մտքով անգամ չէր անցնում գնալ այգի: Եվ բոլորը գնացին Chistye Prudy, որտեղ նրանք գնացել էին նախկինում: … Ստացվում է, որ անցյալ տարվա ընթացքում կատարված քաղաքային իշխանությունների և բնակիչների միջև երկխոսություն կառուցելու փորձերը, հանրային տարածքներ ստեղծելու փորձերը չեն ասելու, որ դրանք հաջողությամբ պսակվել են »: Մյուս կողմից, Պուրակը դարձավ միակ տեղը, որը մշակվում էր, ինչպես մենք կցանկանայինք պատահել, և միանգամայն տրամաբանական էր այն չխախտել:
Այնուամենայնիվ, այս ամառ, երբ ոչ միայն հիփսթերները նետվեցին Այգի, մասնագետների թերահավատությունը սկսեց աճել: Architարտարապետ Յարոսլավ Կովալչուկը գնաց այգի և հայտնեց. «Թվում է, թե ամեն ինչ կարգին է. Վոլեյբոլ, մեծ, երեխաները շատրվանների մոտով են քայլում, բայց միշտ զգացողություն կա, որ այս ամենը իրական չէ: Ասես մարդիկ պատկերում են կյանքը, այլ ոչ թե ապրում: Նրանք նույնիսկ ինչ-որ կերպ համբուրվում են ոչ թե իրական, ասես այդ ամենը հսկայական բազմություն էր ռուսական մեգաբլոկբաստեր նկարահանելու համար »: «Դե, այո, - ասաց քննադատ Ելենա Գոնսալեսը, - սա բարեկեցության խաղ է: Բայց մենք չենք ծիծաղո՞ւմ այն երեխայի վրա, որը պատկերում է մեծահասակի »: Architարտարապետ Կիրիլ Ասը պարզաբանեց. «Այգին զայրացնում է իր հանգստությամբ, քանի որ դուք գիտեք, որ մկները նստած են, նրանց բռնազավթում են, և Դումայում ընդունվում է հակասահմանադրական օրենք: Բայց սա պարկի խնդիր չէ: Դա նրա օգտվողների խնդիրն է, ովքեր գնում են հանգստանալու, երբ կարևոր իրադարձություններ են պատահում: Բացի այդ, սա հատուկ նշված տարածք է. «Այստեղ մենք պարապուրդի ենք մատնվում»:
Իհարկե, հեշտ է պարապության մեջ ընկնել, երբ նստում ես այգում ՝ նոութբուքը մեջքի մեջքին: Եվ եթե դրա մեջ լավ գիրք կարդա՞ք: Ընդհանրապես, պարապությունը չբավարարելու համար, բայց միևնույն ժամանակ այգու և պարկի տնտեսությունը զարգացնելու համար անցկացվեց երկու մրցույթ ՝ գրքերի մեծ տաղավարի նախագծի համար (միջոցառումների համար) և փոքր ՝ «Գոգոլ-մոդուլ»: (գրքի առևտրի համար): Կազմակերպիչներն էին ARCHIWOOD նախագիծը (Յուլիա inինկևիչ), Գրքերի ինստիտուտը (Ալեքսանդր Գավրիլով) և Բյուրո 17-ը (Ալեքսանդրինա Մարկվո): Րագիրը ֆինանսավորվում է Մոսկվայի MediaԼՄ-ների և գովազդի վարչության կողմից `« Գրքեր այգիներում »ծրագրի շրջանակներում, որը ներառում է գրքի տարբեր միջոցառումներ բաց երկնքի տակ:
Սկզբնապես, մրցույթները համարվում էին բաց, բայց ներածական նամակների անընդհատ փոփոխությունը մեզ ստիպեց մինչև հիմա զերծ մնալ ավելորդ հրապարակայնությունից: Արդյունքում, դրանց մասնակցելու հրավեր ստացան հիմնականում փայտի հետ աշխատելու փորձ ունեցող երիտասարդ ճարտարապետները, ովքեր վերջին երեք տարիներին առաջադրվել էին ARCHIWOOD մրցանակի: Theյուրիի կազմում էին դասականներ (Եվգենի Էս, Տոտան Կուզեմբաև, Նիկոլայ Բելուսով, Նիկոլայ Լյուտոմսկի, Վլադիմիր Կուզմին և Վլադ Սավինկին), զբոսայգիների տնօրեններ (Ելենա Տյունյաևա, Իգնատ olոլոբով), Մոսգորպարկի բաժնի ղեկավարի տեղակալ Ֆեդոր Նովիկով, Մոսկվայի մեդիայի դեպարտամենտի ներկայացուցիչ Սերգեյ Լոբանովը, Rossa Rakenne SPB (HONKA) - ի ղեկավար Ալեքսանդր Լվովսկին, Lumi- ի տնօրեն Ալեքսեյ Դաումանը և մրցույթի կազմակերպիչները:
«Գոգոլ-մոդուլի» մրցույթում մասնակիցների խնդիրն էր ստեղծել այնպիսի օբյեկտ, որը շաբաթը մի քանի օր գործի դառնա որպես մանրածախ վաճառքի կետ, իսկ մնացած ժամանակը վերածվի պարկի կահույքի `նստարան կամ ամառանոց:, Այսինքն ՝ այն չի խճճում այգին ձանձրալի պահեստի ծավալով, այլ աշխատում է ի շահ քաղաքաբնակների ՝ նրանց գրավելով ձևի ինքնատիպությամբ և իրենց մնալու հարմարավետությամբ: Եվ դա գրգռում է գրքերի հետ հանգստյան օրերին կամ գրքի փառատոների ժամանակ: «Մենք ավելի բարի առատաձեռնության կարիք ունենք և այնպիսի գոգոլներ, որոնք մեզ չեն դիպչի», մեջբերումից. Անունն է ծնվել. Այդ «գոգոլները» պետք է դիպչեն մեզ: Եվ մենք նրանցն ենք: Յուրաքանչյուր այգում նրանցից մի քանիսը կլինեն, ուստի ՝ «մոդուլը»:Բացի այդ, գործունեության կանոնները նախատեսում էին պարունակությունը տեղումներից պաշտպանելու անհրաժեշտություն, ինչը հավերժական խնդիր է պուրակների փառատոնների համար:
Եվ, ինչպես միշտ, այս պրագմատիկան սկսեց հակասության մեջ մտնել պայծառ առարկա ստեղծելու խնդրի հետ: Գրեթե քանդակը ՝ մոդեռնիստական «Քիթը» նախագծել են Սերգեյ Գիկալոն և Ալեքսանդր Կուպցովը: Այնուամենայնիվ, ժյուրին կարծում էր, որ այս բանը հիանալի տեսք կունենա ինտերիերում, բայց թեք անկյուններից դրա թեք անկյունները կարող են չփրկել այն:
Հատկանշական է, որ այս նախագիծը անտեսեց փոխակերպելիության խնդիրը: Ավելի ճիշտ, նա դա լուծեց կայուն հատորի շրջանակներում: Այս դիրքի հետեւում կարող եք դիտարկել հստակ մասնագիտական հաղորդագրություն. Ցանկացած տրանսֆորմատոր արագորեն փչանում է: «Բայց սա առաջին հերթին շահագործման խնդիր է», - բացատրեց ճարտարապետ Դմիտրի Բուշը, թե ինչու մեր մարզադաշտերի վրա սահող տանիքներ չեն արվում: «Սա կաշխատի Japanապոնիայում, բայց ոչ Ռուսաստանում»:
Բայց մեզ թվում էր, որ նման խնդրանքը հնարավոր է փոքր օբյեկտի շրջանակներում: Դմիտրի Կոնդրաշովը պատասխանեց դրան ամենահետաքրքիրը ՝ կազմելով առավել բարձր տեխնոլոգիական օբյեկտ. Ստորին հենակետային էլիպսի վրա կա երկրորդը, որը պտտվում է ափսեի պես (ղեկերի երկայնքով անիվների վրա) ՝ ազատելով նստելու տեղը:
Բայց հիմնականում հեղինակները նախընտրում էին փոխակերպելիությունը իրականացնել ավելի պարզ ձևերով: Սա անհատական մասերի շարժունակությունն է. Դմիտրի Գլուշկովի հետ քաշվող նստարաններ և ծալովի սեղաններ; Ալենա Ալիկինայից և Կիրիլ Բաիրից պոլիկարբոնատի բարձրացող «թևերը»; գզրոցներ, որոնք նստարաններ են դառնում - Յուլիա Իոնովայից: Բաղադրիչների գործառույթների վերանայում. Գրքերի գզրոցները վերածվում են աթոռների (էլեգանտ ֆանտազիա, որը հիմնված է Դարիա Բուտախինայի և Ալեքսանդր Կուդիմովի IKEA թեմաների վրա): Էլեմենտների համատեղում (ինչպես միշտ, Նիկիտա Ասադովի արմատապես մինիմալիստական նախագիծ):
Պարզվեց, որ ամենաէքստրավագանտը Էսբերգեն Սաբիտովի «Պատմության անիվն» է, որում գրքերը պտտվում են ինչպես վիճակախաղի անիվի մեջ:
Սոֆիա Գոլտիեն առաջարկեց հուզիչ պարտեզի պատկեր. Նրա ամառանոցի պատերից մեկին էլեգանտորեն կտրված ծառը ստվերի պես ընկած էր մյուս պատի վրա `արդեն գծված:
Ալեքսանդրա Չերտկովան առաջնորդվել է վերամշակման ներկայիս միտումով. Նա իր իրը հավաքում է փայտե բրիկետներից ՝ կապելով պարանով: Եվ Աննա Բախլինան կտրեց մեկ այլ նազելի քանդակ, մի տեսակ ամրացնող-նավակ …
Երկար քննարկումներից հետո երկու նախագիծ դուրս եկան եզրափակիչ: Եվ նույնիսկ ժյուրիի ոչ բոլոր անդամներն անմիջապես հասկացան, որ դրանք պատրաստվել են նույն թիմի կողմից: Եվ, ինչպես պարզվեց, շատ երիտասարդ թիմ ՝ RueTemple արհեստանոց: Այն ստեղծվել է Դարիա Բուտախինայի և Ալեքսանդր Կուդիմովի կողմից: Առաջին նախագիծը հաճախորդներին դուր եկավ իր գործնականության համար, իսկ ժյուրին `իր ինտերակտիվության համար. Մի կողմում գրապահարան, իսկ մյուս կողմից` բուրգի սանդուղք: Թող դա ոչ թե ամֆիթատրոն լինի, այլ ինչ-որ բան այս թեմայի շուրջ. Եթե այն միասին տեղափոխեք:
Բայց նրանց մյուս նախագիծը շահեց. Պոլիկարբոնատով ծածկված գլանային պերգոլա, որի ամրացնողները ծառայում են որպես գրքերի դարակներ: Techniqueյուրին մի փոքր ամաչեց նման տեխնիկայի հիշումից (Ալեքսեյ Նևզորովի «Մենք միասին ենք խաղում» մանկական խանութ), Ավելին, քաղաքային զբոսայգու տարածքում այս տեխնիկան բոլորովին այլ է հնչում ՝ ընդ որում դառնալով հիանալի ուղենիշ:
Երկրորդ մրցույթում «ուղենիշային օբյեկտի» թեման հզորորեն հնչեց, ինչը տրամաբանական է, քանի որ այն, ի տարբերություն «Գոգոլի մոդուլների», ուներ մի կայք ՝ Մուզեոնի երկու նրբանցքների «գ» ձևով հանգույց: զբոսայգի Այս հաստատությունը պետք է գործի որպես գրքերի սրճարան և գրական միջոցառումների կենտրոն: Andreյուրիի անդամների սրտերը անմիջապես գրավեց Անդրեյ Ասադովի դիտարժան նախագիծը. Նրա տաղավարի ճակատները ամբողջովին կարված են պոեզիայով: Լարերը լազերային կտրված են նրբատախտակի մեջ, և տանիքում գայթակղիչ ցրտահարություն կա (և սա միակ մասնակիցն է, ով ձեռնամուխ եղավ շահագործվող տանիք առաջարկելուն):
Այս նախագծի շքեղ դեկորատիվությանը հակադրվում էր Նիկիտա Ասադովի վարկածը. Բոլորը կառուցված էին օբյեկտի էներգետիկ կյանքի խղճուկ ձևավորման հակադրության վրա. Դռները բացվում են միմյանցից անկախ ՝ ամեն անգամ ստեղծելով մի փոքր այլ պատկեր կարող է ապամոնտաժվել աթոռների մեջ: Այնուամենայնիվ, 8 x 8 մետր մակերեսը հանգեցրեց մոտավորապես նույն ծավալային լուծումների ՝ ձգվելով խորանարդի, և շարժունակության պահանջարկը հանգեցրեց կառուցողական շարժումների. Դռների ճոճում: Նմանապես, Եվգենի Մորոզովը (միայն նրա լամելաներն են ապակուց և բացվում է միայն հիմնական ճակատը), Վլադիմիր Յուզբաշևը (ով հաջողությամբ դիվերսիֆիկացրեց ինտերիերը հիանալի սանդուղքով) և ՄԵԳԱԲՈՒԴԿԱ-ի բյուրոն, որի նախագիծը դարձավ Եվգենի Էսսի սիրվածը ՝ որպես «ամենահստակ և ամենահավատալի », - նման կերպ որոշեցին իրենց տաղավարները:
Իվան Շալմինի (ամբիոնը տպավորիչ հովանի տակ) և Իվան Պավլովսկու նախագծերը դուրս եկան այս սխեմայից. Երկու հատորների դաժան կոմպոզիցիա, որոնցից մեկի ներսում հանկարծ հայտնվում է թեք տանիք:
Նրանք խորանարդ չէին խաղում, բայց, ընդհակառակը, խաղում էին այգու բնորոշ հորիզոնական գիծը, ևս երկու նախագիծ: Յարոսլավ Կովալչուկը նույնպես խաղում էր կարոտի մեջ ՝ իր տաղավարը համեմատելով սովետական ժողովրդի սրտին հարազատ կրպակների հետ: Փրփուր բետոնե բլոկները և ապակեպատ հաշվիչները սատարում են էլեգիայի թեման:
Ոչ պակաս մաքուր և լաքոնային լուծում առաջարկել են Սերգեյ Գիկալոն և Ալեքսանդր Կուպցովը. Շրջանակը սահմանում է տաղավարի պատկերը, և անհավասար շեղ տանիքը տարբերում է երկու նրբանցքների կարգավիճակի տարբերությունը: Դա, թերեւս, «այգու» ամենաշատ նախագիծն էր և տեղում ամենաճշգրիտ արձանագրվածը:
Մեծ համակրանք շահեց Ալեքսանդր Կուդիմովի նախագիծը, ով այս մրցույթում ելույթ ունեցավ արդեն Տոտան Կուզեմբաևի սեմինարի դրոշի ներքո: Այստեղ առավելագույն ֆունկցիոնալ ճկունությունը ձեռք է բերվում նվազագույն միջոցներով: Տաղավարի բոլոր պատերը պատրաստված են նրբատախտակի տուփի մոդուլներից (40 x 40 x 40 սմ), որոնք միացված են մետաղական ալիքներով: Յուրաքանչյուր տուփ ծառայում է որպես գրքերի դարակ, բայց պատից հանվելիս այն կարող է նաև աթոռ դառնալ: Նույն տուփերը կազմում են բարերի վաճառասեղանն ու բեմը, որը երեկոյան տեղադրված է տաղավարի անկյունում (անկյունը խնամքով կտրված է ցերեկը լողացողների անցնելու համար): Վերջապես, դրանք նաև կազմում են երկու պատ, որոնք կառուցված են տաղավարի երկու կողմերում ՝ ընդարձակվելով և միևնույն ժամանակ հարմարավետորեն կազմակերպելով տարածքը իրադարձությունների ժամանակ … Բայց հենց այդ փոխակերպելիությունն է ստեղծում նախագծի հիմնական խոցելիությունը ՝ աթոռ դառնալը (կամ բեմ), խորանարդներն անխուսափելիորեն դեֆորմացվում են, կեղտոտվում և պատի նման ավելի ու ավելի վատ են աշխատում:
Այնուամենայնիվ, ժյուրիի անդամ ճարտարապետները հավատում էին այս նախագծի կենսունակությանը («մաքրությունը շահագործման խնդիր է») և կողմ քվեարկեցին: Բայց ժյուրիի մեծամասնությունը նախընտրեց հաղթող ճանաչված Անդրեյ Ասադովի օբյեկտի գրավիչ ճանաչումը:
