Mirax Plaza գրասենյակային համալիրի նախագիծը քաջ հայտնի է բոլորին, ովքեր հետաքրքրված են ժամանակակից Մոսկվայով (տե՛ս 2007-ի նախագծի վերաբերյալ մեր տեքստը): Չնայած ճգնաժամից և խորհրդանշական ներդրողի հեռանալուց հետո, համալիրը կորցրեց իր հպարտ անունը, բայց երկու խստաշունչ պրիզմատիկ աշտարակները, որոնք ողջունում էին Քաղաքի երկնաքերերը Մոսկվա գետի հակառակ ափից, գրեթե ավարտված են և հստակ տեսանելի են Երրորդ տրանսպորտով անցնող մեքենաներից: Մատանի
Այնուամենայնիվ, աշտարակները ամբողջ գաղափարի միայն մի մասն են: Դրա երկրորդ մասը երկնաքերերի ստորոտում կոկիկ օվալաձեւ հատակագծով գրված տաս հարկանի շենքերի մի խումբ է: Դեղնավուն շենքերը, որոնք բռնել էին հորիզոնական թռչող հենակետերին նման էներգետիկ կողիկներով, պետք է շարունակեին ստալինյան շենքերի շարքը Կուտուզովսկի պրոսպեկտի վրա ՝ ստեղծելով գրասենյակային աշտարակների հակասական հակակշիռ:
Բայց, ինչպես հաճախ է պատահում, նախագծի մշակումը տեղի չունեցավ այնպես, ինչպես պլանավորված էր: «Կղզու» մի մասի (այն շենքը, որը նայում է Կուտուզովսկու հեռանկարին և օվալի կլորացված «քիթը» է դարձնում) կառուցման նկատմամբ վերահսկողությունը անցավ մեկ այլ արտադրամաս, նախագիծը փոխվեց, և շենքը չկառուցվեց, ինչպես նախատեսված էր: Դա, կարելի է ասել, ընդհանրացված և պարզեցված էր. Քիչ քար կար, ավելի շատ ապակի, չնայած հորիզոնական կողերը պահպանված էին, դրանք ավելի բարակ և միօրինակ էին: Հարթ ստալինյան տներին բնորոշ գծանշումներով հորիզոնական, դեղնավուն ավազներից պատրաստված ծածկապատման բլոկները դարձել են գորշ-վարդագույն, ուղղահայաց և հիշեցնում են խեցե ռոք, որի հետ բախվել էին խորհրդային կինոթատրոններն ու հաստատությունները 1970-ականներին:
Կուտուզովսկի հեռանկարում գտնվող շենք, որը կառուցվել է առանց SKiP- ի վերահսկողության: Լուսանկարը `panoramio.com, stargate
Նոր ճակատը, իր հարթությամբ, ավելի է մոտեցել գրասենյակային աշտարակներին և ավելի քիչ նման է «Կուտուզովսկի պրոսպեկտի» տներին: Ասես անսամբլի համահունչ փոխաբերական կառուցվածքից հանվեց մի կարևոր ճյուղ, որի պատճառով ճարտարապետական սյուժեն կորցրեց որոշակի լարվածություն, ապակու և քարի դիմադրության ուժ:
Նման պատմությունները չեն կարող չհուզել, և հատկապես (ինչը բավականին արդարացի է) նրանք վրդովեցրել են նախագծի հեղինակներին: Դե, ուրեմն եղավ հետևյալը.
Հաջորդ տաս հարկանի շենքի հետ աշխատելիս, որը կազմում է օվալի ձգված մասը երրորդ օղակի կողմից (համալիրի հատակագծի վրա այն նշված է «Բ» տառով), պարզ դարձավ, որ դա հնարավոր չէ պահպանել իր նախկին ձևը երկաթուղու հարակից հատվածի հողօգտագործման կանոնների փոփոխության պատճառով: «Եթե նախկինում պայմանները ենթադրում էին շենքի ստիլոբատի հիմնասյուները երկաթուղու մի հատվածի վրա տեղադրելու հնարավորություն, ապա այս բաժնի ծառայությունները բացառել են այդ հնարավորությունը դիտարկելը», - ասում են ճարտարապետները: Այլ կերպ ասած, ըստ նախնական նախագծի, «Բ» շենքի ծավալը և երկաթուղային գծերը հատվում էին. Ճակատի ուռուցիկ աղեղը կախված էր թունելի վրայով, որը ներթափանցում էր շենքի ծավալը ակորդի երկայնքով, բայց հիմա շենքը պետք է նահանջի: իր կայքի սահմաններում:
Հաճախորդը մրցույթ է հայտարարել տաս հարկանի շենքը ճշգրտելու նախագծի համար, որի նպատակը, իհարկե, նոր նախագծում նվազագույն ծախսերով պահպանել շենքի տարածքը: SK&P- ի համար դա հնարավորություն էր վերադարձնել իրենց սեփական օբյեկտը և այն հասցնել իր տրամաբանական ավարտին: Լավ իմանալով նախագիծը («ինչպես իրենց ձեռքի հետեւը») ՝ ճարտարապետները արագ գտան խնդրի լուծումը: Իհարկե, նախագիծը էապես փոխվել է (նկարագրված հանգամանքներում այլ կերպ չէր էլ կարող լինել), բայց հեղինակները «փորձել են հնարավորինս հաշվի առնել արդեն կայացած կառույցները և որոշումներ կայացրել, եթե կարող եմ այդպես ասել, վերակառուցման ռեժիմը »: Մի խոսքով, առաջարկվեցին միայն անհրաժեշտ փոփոխությունները `բոլոր օգտակար ոլորտները վերադարձնելով նախագծին:
Correctիշտը, կողմնացույցի վրա գծված, բայց շատ հեռու դուրս ցցված, ձվաձեւ հատակագծի աղեղը պետք է կտրվեր ՝ հետ կանգնելով արահետներից. Կեղևի հատակը դադարեց լինել հատված և ձեռք բերեց հարկադիր գծավոր ուրվագիծ, ինչպես 1960-ականների հեռուստացույցով, երբ անկյունները կլորացված են, իսկ պատերը ՝ ուղիղ:
Կորցրած օգտակար տարածքը փոխհատուցելու համար ճարտարապետները բաժանեցին ընդարձակ շենքը հինգ մասի ՝ չորս ատրիումը փոխարինելով բաց բակերով: Արդյունքում ստացված հինգ հատորներից յուրաքանչյուրն ընդարձակվեց «երկարությամբ» ՝ բակերի տարածքը նեղացնելու միջոցով: Սա հնարավորություն տվեց վերադարձնել բոլոր կորցրած մետրերը ՝ առանց շենքերի բարձրությունը բարձրացնելու: Բակերը ավելի շատ նման են հետիոտնային բուլվարների կարճ հատվածներին. Բոլորն էլ տանում են դեպի բոլոր շենքերը կապող երկայնական ներքին փողոց: Մինչդեռ շենքերը կախված են խորը մխիթարիչներով հետիոտնային տարածքների վրայով ՝ ձեռք բերելով մի քանի ավելի օգտակար մետր և առաջացնելով բուլվարների փոքր հովանոցներ:
Հատկանշական է, որ ճարտարապետները անցանելի չեն դարձրել իրենց բակեր-փողոցները ՝ դրանք վերապահելով հետիոտներին: Սա կարելի է համարել որպես չեղյալ հայտարարված շքեղ ատրիումի հիշեցում. Բակերն անկասկած կորցրել են իրենց ապակե մակերեսների շքեղությունը, որոնք ձգվել են տաս հարկանի բարձրությամբ, բայց դրանք շարունակում են մնալ անվտանգ և հարմարավետ տարածքներ: Այնուամենայնիվ, ի տարբերություն ատրիումի, բակերը բաց են քաղաքի համար, ուստի ավելի ժողովրդավարական. Յուրաքանչյուր ոք կարող է զբոսնել այստեղ: Սա ավելի շուտ եվրոպական, քան մոսկովյան սկզբունք է. Մոսկվան դեռ դժվարանում է ազատվել անվերջ ցանկապատերից և անցակետերից, ուստի գրասենյակային կենտրոնի բաց փողոցները, թեկուզ փոքր, քայլ են դեպի քաղաքաբնակներ:
Adesակատները, իհարկե, նույնպես պետք է վերանայվեին. Այժմ դրանք բաղկացած են քարից և ապակուց հորիզոնական գոտիների նույն փոփոխությունից, ինչ աշտարակները: Վերջում, կլորացման վայրերում, շերտերն ավելի նիհար են. Այստեղ նրանք արձագանքում են Կուտուզովսկու հեռանկարի կողմից կառուցված շենքի գծապատկերներին: Ինչպես տեսնում ենք, ի վերջո ճարտարապետները եկան գրասենյակային ճարտարապետության ամենատարածված - եթե ոչ «դասական» ճակատային տեխնիկայից մեկը: Արդյունավետորեն սառեցված քարե օղակների հոսքը, որն առաջին նախագծում ստիպում էր մտածել արագությունների դարի և նմանատիպ տեխնածին իրերի մասին, վերածվել է գրասենյակային պատկառելի փողոցի: Այնուամենայնիվ, նախագիծը կարողացավ վերականգնել ամբողջականությունը. Սա հատկապես կարևոր է հեղինակների համար: Բակի փողոցները, նախկին մի կտոր շենքը բաժանելով հինգ հատորի, երրորդ հայացքից մի փոքր հայացքով, նրանք նման կլինեն նեղ կիրճերի և չեն խախտի ճակատային համակարգի միասնությունը: «Օվալաձեւ կղզու» գաղափարը նույնպես պահպանվել է, վստահ է Անդրեյ Նիկիֆորովը:
Կարելի է միայն ուրախ լինել, որ ցրված, բաժանված նախագիծը անսպասելիորեն «նորոգվեց»: Այս պատմությունը ևս մեկ անգամ հաստատում է, որ լավ ճարտարապետն ի վիճակի է օգնել հաճախորդին դուրս գալ բարդ իրավիճակից, վերականգնել կորցրած նախագիծը, վերադարձնել նախագիծը նախկին ամբողջականության և գտնել նոր կերպար:
Հետաքրքիր է նաև վերոհիշյալ «նոր կերպարը» `վերափոխումից բխող: Այն ավելի հանգիստ է, ավելի գործնական և նույնիսկ ավելի ժողովրդավարական: Չնայած «Mirax Plaza» - ն խելացիորեն զուսպ էր և ենթատեքստային, այնուամենայնիվ, այն դինամիկ էր, թանկ և արդյունավետ: Այն նախատեսված էր զարմացնելու և զարմացնելու համար. Ատրիումի բաժակով, ճակատների թռչող օղակներով, շրջանների կանոնավոր աղեղներով: Նրա ճարտարապետության մեջ կար հակադրության լարվածություն. Ապակու և քարի, աշտարակների և պողոտայի միջև (որոնցից մեկը փողի ուժի ներկայացուցիչն է, երկրորդը ՝ բռնապետի ուժը): Քաղաքի հակասությունները բռնվեցին դրանում և վերածվեցին ձայնային, էներգետիկ դավադրության: Դա համապատասխանում էր իր ժամանակին. Մի փոքր խելագար արագ աճի մի ժամանակաշրջան, ամբարտավան ներդրողներ, հսկա նախագծեր:
Այժմ հակադրությունները մարել են, ընդդիմությունը մեղմացել է, և սյուժեն ընդհանուր առմամբ տեղափոխվել է մեկ այլ մակարդակ. Այն հիմնականում դադարել է լինել քարով սառեցված թատերական արտադրություն և դարձել է փոխզիջումների, ողջամիտ տնտեսության և ճարտարապետական ամբողջականության բնական պատմություն:,Համալիրը նահանջում է այն խոչընդոտից, որի վրա հպարտորեն քայլում էր իր նախորդը, բայց մի կողմ է քաշվում ՝ թույլ տալով քաղաք մտնել: Սրանք բոլորը ժամանակի նշաններ են, և գուցե ոչ ամենավատը:
