59-րդ հարկը տարբերվում է մյուս մակարդակներից նրանով, որ բացի վեց հարմարավետ գրասենյակային բլոկներից, կա նաև մի խումբ ներկայացուցչական տարածքներ: Վերջինս ընդգրկում էր մի քանի ընդարձակ սրահներ և գրավում աշտարակի անկյուններից մեկը: Հիմնական տարածքը նվիրված է դիտորդ խորհրդի բազմաֆունկցիոնալ դահլիճին, որի կողքին կան մեծ ճաշասենյակ և բանկի հյուրերի սպասասրահ: Այս գոտիներից յուրաքանչյուրի համար SPEECH Choban & Kuznetsov- ը գտել է ներքին լուծումների իր ներկապնակը:
Վերստուգիչ խորհրդի սենյակը կարող է օգտագործվել երկու ռեժիմով. Հանդիպումների և համաժողովների համար: Առաջին դեպքում, սովորաբար օգտագործվում է 22 անձի համար նախատեսված մեծ ուղղանկյուն սեղան և հագեցած բոլոր անհրաժեշտ աուդիո և վիդեո աջակցությամբ, իսկ երկրորդում, երբ ապակե ճակատին հարող դահլիճի մեծ մասը վերածվում է լսարանի, այն վերափոխվում է:, Սեղանի վերևի կեսը իջեցվում է ուղղահայաց, և սեղանն ինքնին վերածվում է պրեզիդիումի սեղանի, որը ուղղված է հանդիսատեսին: Սեղանի տարածքը օգտագործման երկու եղանակներում ընդգծելու համար դրա շուրջ պատերն ու առաստաղը կտրատվում են փայտե վահանակներով ՝ կազմելով կլոր անկյուններով պատյան կամ պարկուճ, կարծես տեղադրված են դահլիճի ներսում: Լամպերը ստեղծում են հատուկ էֆեկտ, ինչպես պարկուճի փայտե ծածկը կտրող զուգահեռ ժապավենները: Ներկայացման վերջին հպումը ապակե վահանակ էր, որը պատկերում էր պայծառ կապույտ երկինքը, սպիտակ ամպերը և ՎՏԲ պատկերանշանը, որը զարդարում է դահլիճի հետևի պատը: Այն պատրաստված է չորս հակահայկական ռեֆլեկտիվ ապակուց, որի հետեւում թաքնված մոնիտորներ կան, որոնք տեսանելի են միայն միացնելուց հետո:
Խորհրդի դահլիճին հարող սենյակը կարող է օգտագործվել նաև մի քանի ձևով. Որպես նիստերի սպասման տարածք և խորհրդի անդամների հանդիսավոր ճաշասենյակ: Դրա հիմնական ձևավորումը արվեստի երկու առարկա է, որոնք պայքարում են ներքինի գերիշխող իրավունքը համարելու համար. Քանդակագործական ծավալ, որը հիշեցնում է սառեցված հեղուկ մետաղի սյունը (քողարկում է բանանային սյունը) և յուրօրինակ ջահ ՝ հարյուր ապակե գնդիկներով, որոնք նման են ջրի կաթիլների, որոնք երբեք չեն ընկել մակերեսին: Սյունակի մետաղյա թաղանթի արտադրության մեջ օգտագործվել է սպիտակ բրոնզի յուրահատուկ խառնուրդ, որի հետ աշխատում է միայն մեկ իտալական գործարան: Ռումբերի երկու կեսերը գցվել են նախնական գիպսե ձուլման մեջ, այնուհետև տեղում զոդվել և հղկվել են: Արվեստի այս առարկան դրամատան անհրաժեշտ աստիճանը ավելացնում է ճաշասենյակի ինտերիերին և միևնույն ժամանակ թեթեւացնում է մթնոլորտը, քանի որ այն աշխատում է աղավաղող հայելու նման:
Ապակե անձրևի տեսքով լամպը մշակվել է սեղանի հետ զուգահեռ և դրանով ներկայացնում է մեկ կազմ, որի ստեղծման համար նույնիսկ անհրաժեշտ էր փոփոխել կախովի առաստաղի կառուցվածքները: Նիհար մետաղական ձողերի վրա կախված ապակե գնդերը կախված են կորի եզրերով նեղ անցքից (առաստաղում տեղադրված են գիպսե ձուլվածքներ), որոնք կազմում են «ալիք», որն իջնում է սեղանի կենտրոն և բարձրանում դրա եզրերին: Այն օգտագործում է օպտիկամանրաթելային տեխնոլոգիան ՝ որպես լույսի աղբյուր, ապահովելով լույսի հավասարաչափ բաշխում և ամբողջ կառուցվածքի թեթև քաշի էֆեկտ:
Հատակների մնացած մասը, ներառյալ միջանցքները և գրասենյակները, կատարվում են նույնքան արդյունավետ, թեկուզ ավելի պրագմատիկ: Նոր հարկի ֆունկցիոնալ և տիպաբանական տարբերությունները արտացոլվում են դրա նախագծման մեջ: Հիմնական սկզբունքը ՝ փայտի և ապակու պատերի հակապատկեր համադրության օգտագործումը, պահպանվել է, բայց այն մեկնաբանվում է բոլորովին այլ ձևով:Այստեղ պատերի մեծ մասը պատված են սպիտակեցված կաղնու վահանակներով (միայն ընդունման վայրերը բաժանված են միջանցքներից ՝ թափանցիկ ապակե միջնապատերով, որոնց մեջ մուգ փայտե դռների պորտալներ են ներկառուցված), որոնց կառուցվածքն ու գույնն ընդգծվում են էներգիայի լուսավորության դիզայնով և առաստաղի ավելի արմատական գունային սխեման (սեւ ծակոտած grillato): Չնայած այդպիսի պատկառելի և, բառի լավ իմաստով, ավանդական նյութերին, գրասենյակը որոշ չափով հիշեցնում է գիտաֆանտաստիկ ֆիլմերի շրջանակները, առաջին հերթին պատերի և առաստաղի մեջ տեղադրված լամպերի շնորհիվ: Յուրաքանչյուր ծածկի գտնվելու վայրը և լայնությունը որոշվում են հատակի հատակին տեղադրված զուգահեռ գծերի ցանցով. Առաստաղի կառուցվածքներ և միջանցքի պատեր, ծածկելով կենտրոնական սանդուղքն ու վերելակի հանգույցը, այն անցնում է տարբեր անկյուններով, որի պատճառով պատի հարթությունները և շեշտադրման տարրերը: (գծերը գորգի, առաստաղի վահանակների և լամպերի վրա) գոյություն ունեն տարբեր տարածական համակարգերում: Սա ստեղծում է փոխակերպող տարածքի անսովոր օպտիկական էֆեկտ, որը մեծապես ուժեղանում է ապակե միջնապատերի արտացոլանքներով:
Փայտե ծածկույթի մեջ ներկառուցված լուսատուները դարձել են պատի ծածկույթի բնօրինակ կառուցվածքի բաղկացուցիչ մասը: Միջանցքների զգալի երկարությունը պահանջում էր լուծման մշակում, որը կլինի ինչպես գեղագիտական, այնպես էլ տեխնոլոգիական և տնտեսական: Սպիտակեցված կաղնու վահանակների հորիզոնական տեղադրման փոխարեն, որոնք հատուկ խնամք էին պահանջում հոդերի մեջ և օգտագործվում էին ստորին հարկերում, որոշվեց հատակից ուղղահայաց վահանակներ տեղադրել կախովի առաստաղին: Մշակվել է հատուկ ամրացում, որը հեշտությամբ պահում է վահանակներն իրենց ծանրության տակ. Նրանցից յուրաքանչյուրն ունի ռելիեֆային կլորացում եզրերին և տեղադրված է հարակից մեկի հետ համընկնումով, ինչը լուսավոր ներդիրների հետ միասին ստեղծում է հետաքրքիր պլաստիկ խաղ ամբողջ ընթացքում միջանցքի երկարությունը:
Ինտերիերի դիզայնի ամենակարևոր դերը խաղում է առաստաղների ոչ սովորական լուծումը: Այստեղ օգտագործվում է grilyato կախովի մետաղական համակարգը `սեւ ցանցային ձայներիզներով լցոնմամբ: Սովորաբար, այդպիսի դաժան նմուշներն օգտագործվում են ժողովրդավարական դասի հասարակական տարածքներում, բայց այս դեպքում դրանց օգտագործումը չի պայմանավորված տնտեսական նկատառումներով: Այստեղ տեղադրված Hunter Douglas վահանակներն ունեն փոքր ցանց և տախտակների լրացուցիչ ծակոց, ինչը ստեղծում է մոնոլիտ կառուցվածքային մակերես: Նրանց ետեւում թաքնված են սեւով ներկված օդափոխման ուղիները, էլեկտրական լարերը և այլ տեխնիկական սարքերը, որոնք անհրաժեշտ են գրասենյակում հարմարավետ միկրոկլիմա պահելու համար: Դրանք գործնականում անտեսանելի են առաստաղի վահանակների միջոցով, բայց թափանցելի մակերեսը ստեղծում է հետաքրքիր տեսողական էֆեկտ. Առաստաղը կարծես շատ ավելի բարձր է, քան իրականում է:
