Հինգերորդ եռամսյակի նախագիծը Garden Quarters- ի կազմում ՝ Սերգեյ Սկուրատովը, որն արվել է 2015 թ. Երկու բնակելի շենք պետք է զբաղեցնի տարածքի արևմտյան անկյունը երկրորդ և երրորդ զանգվածների միջև. Սկզբնապես, այս կայքը մոտավորապես կրկնակի մեծ էր և նախատեսվում էր այն տրամադրել գրասենյակային շենքերին, բայց հետագայում ՝ 2008-ից հետո, որոշվեց գործառույթը վերածել բնակելիի, և, ավելին, չքանդել հրշեջ կայանի փոքր շենքը:, տարածված տարածքի արտաքին ուրվագծի երկայնքով: Շենքի կետը մոտավորապես կիսով չափ կրճատվել է և ձեռք բերել ձգված ձև: Հիմա դա համալիրի ամենափոքր քառորդն է ՝ երեքից չորս անգամ փոքր, քան մյուսները:
Բայց տեղը չափազանց կարևոր է քաղաքաշինության տեսանկյունից: Փաստորեն, սա Սադովյե Կվարթալիի գլխավոր մուտքն է, քանի որ հենց այս արևմտյան անկյունն է հետևում հետիոտնային արահետին մետրոյի «Սպորտիվնայա» կայարանից և քաղաքի հրապարակից ՝ Ուսաչևսկու շուկայի դիմաց: Այժմ հրապարակը լցված է մեքենաներով, և, միևնույն ժամանակ, տիպաբանորեն դա առևտրի հրապարակ է, սոցիալական կյանքի կենտրոն, և շուկան, որը ծածկված է առագաստի պահոցի բետոնե թևով, ճարտարապետական առումով այնքան էլ պարզ չէ: Սերգեյ Սկուրատովը, կոդերի նախագծման հեղինակ և Սադովի Կվարտալովի շենքերի կեսից ավելին, իր նախագծում ընդգծեց, առաջին հերթին, քաղաքի քաղաքաշինական նշանակությունը, դրա դերը որպես մուտքի հիմնական մուտքը: նոր համալիր:
Բացի այդ, նույնիսկ հայեցակարգային մակարդակում, նախագիծը ներառում էր երկու անկյունագծային առանցքներ, որոնք հավասարակշռում էին միմյանց և աշխուժացնում էին կազմը, մեկը չորրորդ եռամսյակում ՝ ուղղված դեպի հարավ-արևելք, մյուսը ՝ հինգերորդ ՝ հարավ-արևմուտք: Առաջինը գնաց Անդրեյ Սավին և «Ա - Բ» բյուրո, և այս վայրում հայտնվեց մի մարմին, որը խախտեց նախագծային ծածկագրի մի մասը (մասնավորապես աղյուսների գերակշռության մասին), որը նման է սնդիկի որոշ որդի գլխի, բայց չափազանց արդյունավետ և օրիգինալ Դա ամրապնդեց Սերգեյ Սկուրատովի հայեցակարգին բնորոշ Արևելք-Արևմուտք հակադրությունը, որը համառոտ հնչեցրեց դրա հեղինակը ՝ նախագծային ծածկագրի մակարդակում: Այժմ արևելքը սնդիկի «գլուխն» է ՝ Անդրեյ Սավինի քանդակագործական ծավալը ՝ հորիզոնական, խիտ հոսելով այն ուղղությամբ, որտեղ «Ոսկե հորդան է իջնում Վոլգայից»: Մինչդեռ Սերգեյ Սկուրատովը պատասխանեց այս պլաստիկ մարտահրավերին աշտարակով, որը գտնվում էր տարածքի խիստ արևմտյան անկյունում և հագեցած էր արևմտյան եվրոպական ասոցիացիաներով:
Աշտարակը, հատկապես, երբ դիտվում է Ուսաչևսկու շուկայի հրապարակից, ես կցանկանայի նկարագրել որպես միջնադարյան տորո, ազդեցիկ ընտանիքի բնակելի աշտարակ, որը գտնվում է որոշ քաղաքների շուկայի կամպոյի սահմանին ՝ միջնադարյան, բայց ավելի շուտ իտալական քաղաքի դա արդեն սկսում է իրեն հարգել և պաշտպանել: Նման աշտարակները սովորական էին 11-րդ և 14-րդ դարերի ընթացքում նախկին Հռոմեական կայսրության ողջ տարածքում ՝ Իսպանիայից և Ֆլորենցիայից մինչև Փոքր Ասիա: Հենց նրանցից էր, որ Ֆլորենցիան հետագայում անցավ պալացցո: Բացի այդ, կային կամուրջների աշտարակներ և ամրոցների զնդաններ, որոնք հաճախ կլոր էին և նախատեսված էին նաև ապաստանված բնակության համար: Իսկ զանգակատները, դրանցից մեկը `ամենահայտնիը, Պիզան, Սերգեյ Սկուրատովը հատկապես նշում է նախագծի մասին խոսելիս, քանի որ ճարտարապետի կողմից հորինված ճակատների բացվածքներն իսկապես կարող են հիշեցնել նրա շարասյունները: Ի տարբերություն Անդրեյ Սավինի հեղուկ «գլխի», Սկուրատովի աշտարակը կարծես ռացիոնալ ուղղահայաց հենակետ լինի. Բռունցքներով հենակներով, դրսից կոպիտ աղյուսով և արևոտ սպիտակով, ներսից ՝ Տելպերիոնի լույսով: Իհարկե, կյանքի կոչելու դեպքում այս հղկված փոխաբերությունը միավորելու էր բազմաթիվ նրբերանգներ և սրել իմաստները: Այգու թաղամասերը կունենային երկու գլուխ ՝ մեկը դեպի արևելք, մյուսը ՝ դեպի արևմուտք, ինչը ինքնին ծայրաստիճան խորհրդանշական է:
«Արևմտյան աշտարակի» պլաստմասը զուսպ է, գրաֆիկական, հավասարակշռված, և միևնույն ժամանակ, այն օժտված է մի շարք գաղտնիքներով, որոնք հետաքրքրաշարժ կդարձնեն դրա ուսումնասիրությունը. Ճակատները պետք է անընդհատ փոխվեն շարժման մեջ:
Նախևառաջ, սա ամենևին կլոր աշտարակ չէ, այլ կարճ զուգահեռաձև ՝ հստակ շրջանաձեւ կլորացված ավարտով:Այն կարծես գլան լինի միայն խիստ ճակատային դիրքից: Հակառակ ծայրը, դեպի համալիրի կենտրոնը, կտրված է ուղիղ գծով, բայց ընդգծված է դիտարժան մխիթարիչով. Դրա հինգ ստորին հարկերը փորագրված են մի քանի մետր խորության վրա: Քանի որ ծավալի այս հատվածը ստվերում է, և դրանում իմաստ չունի բնակարաններ պատրաստել, - բացատրում է ճարտարապետը:
Կլորացված մասի ճակատները և դրան հաջորդող կողային պատերը բավականին աղյուսապատ են: Ավելի շուտ - քանի որ աղյուսներով (Hagemaster- ի բարձրորակ կլինկ Gent, թեթև տոնային ձգմամբ և կոպտությամբ) նախատեսվում էր ծածկել միայն արտաքին մակերեսները: Բոլոր հաստությունները և ընդարձակ լանջերը պետք է լինեն պայծառ սպիտակ, և նույնիսկ մի փոքր շողշողացող մթության մեջ. Stoneglass- ի «քարի և ապակու միաձուլումից»: Թվում է, որ թեքությունների վրա, ինչպես խնձորի հատման վրա, մենք տեսնում ենք պատերի եռացող սպիտակ ներքին նյութը, որ ներսից սպիտակ է: Ինչը, իհարկե, միանգամայն ճիշտ չէ. Բոլոր բետոնե պատերը նույն հաստությամբ են, բայց դրանց կցված են խոռոչ արկղերը ՝ կազմելով ճարտարապետական ռելիեֆ. Կլորացված «աշտարակի» մասի պատերն ավելի շատ են դուրս գալիս և սրվում են թեքությունների պատճառով:, և անցնելով կողային պատերին ՝ դրանք աստիճանաբար կորցնում են հաստությունը և լայնանում: Հարավից դիտելիս աշտարակը կարծես աղյուս լինի, և եթե քայլեք Ուսաչևսկայա փողոցով դեպի հյուսիս, ճակատի երանգը սահուն կերպով կփոխվի, ասես գրադիենը ՝ տերակոտայից սպիտակ և այնուհետև վերադառնա տերակոտա, ինչպես կիսաբաց գիրք: Շարժվող գրադիենը, ավելին, ծառայում է որպես անցում ՝ գունավոր «կամուրջ» հարավում գտնվող աղյուսե շենքի և հյուսիսում գտնվող երրորդ բլոկի լուսավոր ճակատների միջև: Պլանի վրա դրանք նման են տրակտորային գծի կամ շրջանաձեւ սղոցի, քանի որ թեքերը ասիմետրիկ են և դասավորված են միայն հյուսիսային կողմում: Ավելորդ է ասել, որ ռելիեֆային հենակետերը ամրացնում են ճորտերի ասոցիացիաները ՝ առանց բառացիության նշույլների: Ակնարկով տրված պատմական ասոցիացիան ամրապնդվում է նաև այն փաստով, որ աշտարակի շուրջ կույր տարածքը փոքր-ինչ խորացել է ՝ դիտորդին հղելով Նովգորոդի եկեղեցիների հիշատակին հնագետների կողմից իրենց շուրջը հանված մշակութային շերտի ամանի մեջ - նույնը տեխնիկան, որը օգտագործում էր Սերգեյ Սկուրատովը `շենքի համատեքստային հակումն ուժեղացնելու համար
Արվեստի տուն Տեսինսկի նրբանցքում:
Պատկերային իմաստից զատ, «հենակետերի» լանջերը գործնական են. Ներսից նրանք բնակարաններին բացահայտում են առավելագույնը Նովոդևիչի միաբանության և Վորոբյովի Գորիի տեսարանները ՝ գրավելով երեկոյան արևի առավելագույն ճառագայթները, ինչը, փաստորեն, որոշում է ինքնաթիռների հաշվարկված ուղղությունը: Այնուամենայնիվ, նրբությունները չեն ավարտվում հաստությունների և ուղղությունների գծապատկերով. Պատուհանները նույնպես հետևողականորեն ընդլայնվում են ներքևից վերև, իսկ սյուները նեղանում են ՝ տեսողականորեն թեթեւացնելով ծավալը և խաղալով հեռանկարի հետ:
Հակառակ վերջնական կոնսոլը զարգացնում է տվյալ թեման. Այն ուղղահայաց կտրված է, ամբողջովին ապակուց և շրջանակված է բարակ սպիտակ շրջանակով ՝ «հեռուստացույց»: Սա պաշտպանում է դիտորդի նախնական համոզմունքը, որ տան պատերը ներսում սպիտակ են, բայց միևնույն ժամանակ, կարծես, դա նաև ցույց է տալիս խեցի դատարկությունը ՝ նշելով որոշ թատերականություն, փոխաբերության բեմական էությունը դիտողի հետ զրույցում: Բացի այդ, վիտրաժը կասկած չի թողնում նրա հեղինակի համար կարևոր Սերգեյ Սկուրատովի ճարտարապետության իմմանական արդիականության մեջ `երկխոսության, համատեքստի և« գրականության »ամբողջ սիրով:
Առաջին գերիշխող աշտարակը նախագծված է ավելի բարձր, քան գրված է Garden Quarter- ի նախագծային ծածկագրում `տասնյոթ հարկ: Երկրորդ աշտարակը խստորեն պահպանում է կանոնները, այստեղ տասներկու հարկ կա: Այն ձգվում է պուրակի երկայնքով, որը շարունակվում է Սպորտիվնայա կայարանից և հինգերորդ մասն է բաժանում երկրորդից: Երկրորդ աշտարակի ճարտարապետությունը արձագանքում է հիմնական հարևանին, բայց այն մի փոքր ավելի զուսպ է: Այնուամենայնիվ, վերջնական ինքնաթիռները ծածկված են մորթյա վերարկուով, որը նման է ակնհայտ դուրս ցցված աղյուսներից պատրաստված դասին, որը դասավորված է շախմատային տախտակով, ինչը chiaroscuro- ն դարձնում է հատկապես հյուսվածք: Պատուհանների լանջերը աղյուսով և հարթ են, դրանց որմնադրությանը նույնիսկ նախատեսվում էր ցրել որոշակի քանակությամբ ապակե փայլող, ինչպես լյուրեքսի թելերը, ներդիրները:Ռելիեֆի մակերեսը բաց է շրջակա միջավայրի համար և փոխաբերական իմաստով, քանի որ պատը կարծես հիգրոսկոպիկ է, ծակոտկեն. և իմաստի առումով, քանի որ ամեն ինչ, որ հարվածող է հիշեցնում, աչքին ասում է, որ կա՛մ ինչ-որ բան կտրվել է պատից, կա՛մ սպասում է երկարացման: Այսպիսով, աշտարակի ծայրերը «ձգվում են» դեպի կողմերը ՝ ձգտելով վերաճել շենքերի ընդհանուր կլոր պարերի. իսկ պատուհանի լանջերը, իրենց հերթին, նշանակվում են որպես ձևավորված դատարկություններ: Երկրորդ աշտարակի ընդարձակ պատերը ապակե «հեռուստացույցներ» են, և «Սպորտիվնայա» -ից դիտելիս այն կարդում է որպես հսկա պորտալ: Եթե մի քիչ ավելի շատ մտածեք, ապա հինգերորդ եռամսյակում Սերգեյ Սկուրատովի նախագծում կարող եք տեսնել քաղաքի դարպասների ուրվագիծը և դրանց վրա գտնվող աշտարակը, ինչը «գրական» իմաստով բավականին տրամաբանական է համալիրի հիմնական մուտքի համար:,
Երկու շենքերն էլ տեղադրված են ստիլոբատի վրա, որի բարձրությունը բարձրանում է երկու հարկ, քանի որ Այգու թաղամասերի ռելիեֆը նվազում է դեպի տարածքի կենտրոնական մասը, որտեղ, ինչպես գիտեք, լճակ կա: Stylobate- ի ճակատները, որոնք հիմնականում ուղղված են դեպի համալիրի ներքին մասը, նույնն են, ինչ աշտարակների վիտրաժային մասից. Սպիտակ ուղղահայաց շերտերով փոքր կտրվածքով ապակիներ: Նախատեսված էր մանկապարտեզ ՝ տանիքում զբոսանքի գոտիով, հարավային կողմում գտնվող ստիլոբատում և բուլվարի երկայնքով, որի երկայնքով մարդիկ մետրոյից տուն կգնան: կայանատեղի մտնելու համար կա նաև թեքահարթակ, որը բաժանված է բարձրացող բույսերի պատով: Խանութները, սրճարանները և այլ «հասարակական գործառույթները» պետք է տեղակայվեին հյուսիսային ճակատի երկայնքով ՝ երկրորդ, եռանկյուն բուլվարի խոր ձագարը վերածելով քաղաքի հրապարակի ՝ դիմացից համտեսված շուկայական հրապարակի, որը, թերևս, նույնպես մի օր սպասելու է իր ուրբանիստին:,
Եռանկյունի հրապարակն, ըստ Սերգեյ Սկուրատովի արդարացի պնդման, պետք է անցորդներին «քաշեր» դեպի խոստումնալից նեղացող հասարակական տարածության ձագար: Ինտրիգը բարդանում է երկաստիճանով. Ինչպես արդեն նշվեց, ամբողջ բնակելի համալիրի վերափոխված ռելիեֆը ընկալելի է, տեղ-տեղ ՝ երկու հարկ ներքև դեպի իր տարածքի կենտրոնում գտնվող լճակը: Հինգերորդ բլոկի տեղում անկումը շատ նկատելի է, ուստի ստիլոբատը հագեցած է թեքահարթակներով և հետիոտնային կամուրջներով, որոնք կապում են այն երկրորդ և երրորդ բլոկների հետ, գոնե երեխաներին հարմարավետորեն դպրոց տանելու համար: Ընդհանուր առմամբ, կախված կամուրջները Garden Quarter- ի ապրանքային նշանն են, դրանք այստեղ ամենուր են: Ենթանկյուն քառակուսիի երկայնքով և դրա վերջին նեղացած մասում հայտնվում են աստիճանաձևի մի քանի աստիճաններ, որոնք տանում են դեպի ստիլոբատի ստորին աստիճան: Խանութների մուտքերը տրամադրվում են ինչպես առաջին, այնպես էլ երկրորդ հարկում. Եռանկյուն բուլվարի տարածքը, պարզվում է, բարդ է, դրա մասերը տարբեր կերպ են մեկնաբանում ռելիեֆի տարբերությունը:
Ինչպես տեսնում եք, նախագիծը կարող է դիմակայել տարբեր մակարդակներում. Հետիոտնային տարածքների հմայիչ բազմամակարդակ դասավորությունից և ստորին մակարդակներում առկա տարբեր գործառույթներից մինչև ճակատների, պլաստիկ շեշտադրումների և հայեցակարգի իմաստային «գրական» մասի մանրամասնում Սերգեյ Սկուրատովը հինգերորդ եռամսյակը շատ առումներով դարձրեց բնակելի համալիրի առանցքային մուտքը, որն արդեն ութ տարի շարունակ ասվում է որպես քաղաքային տարածքի և շքեղ բնակարանների ճարտարապետական լուծումների նոր մոտեցման օրինակ: Մինչդեռ, հայեցակարգի մշակման գործընթացում, մի պահ, մոտ էր ավարտին, հանկարծ պարզվեց, որ նախագիծը մասնակցում է մրցույթի մեկ և միակ մրցակցի հետ: Բացի այդ, հաճախորդը (Inteko ընկերությունը) նախընտրեց մեկ այլ ընկերության գաղափարը: Այսպիսով, ակնհայտորեն, նկարագրված նախագիծը չի իրականացվի, ինչը ցավալի է, քանի որ այն կարող է դառնալ ոչ միայն հեղինակի ծրագրի տրամաբանական ավարտ, այլև հաջող քաղաքաշինական շեշտադրություն, որն ունակ է զարդարել Խամովնիկի էլիտար մոսկովյան շրջանի մի մասը:,
