Հավակնոտ նախագիծը սկսվել է դեռ 2007-ին, երբ Եվգենի Գերասիմովը և գործընկերները և nps tchoban voss- ը շահեցին միջազգային մրցույթում `քաղաքապետարանի համար նոր« տուն »նախագծելու համար (տե՛ս մեր պատմությունը նախնական, մրցակցային ծրագրի և ճգնաժամից հետո դրա փոփոխությունների մասին): Րագրի հիմնական նպատակն է մեկ տեղում հավաքել տարբեր ծառայություններ և բաժանմունքներ, որոնք նախկինում ցրված էին տարբեր առանձնատներում: Հաջորդ քայլը վարչական շենքը և պաշտոնատար անձանց աշխատանքը քաղաքի առօրյայում տեղավորելու փորձ էր: Եվ ոչ միայն պիտանի, այլ սերտորեն և անբաժանելիորեն հյուսել `ամենաառացիոնալ և օրգանական ձևով` բարդույթը թափանցիկ դարձնելով հետիոտների համար և առատորեն հագեցած հասարակական տարածքներով, որպեսզի քաղաքաբնակները գրեթե բառացիորեն կարողանան դիտել վարչակազմի աշխատանքը `ազատորեն անցնելով ատրիում: «քաղաքապետարանի»:
-
Latestրագրի վերջին տարբերակներից մեկի համաձայն, համալիրը, որի համար հատկացվել է 6 հա տարածք, ենթադրվում էր բաղկացած լինել քաղաքապետարանի շենքից և ութ գրասենյակային շենքերից. Հյուսիսային երկայնքով կառուցված են երկու մեծ շենքեր ՝ բակերով կայքի սահմանին, հինգ փոքր շենքերը կազմում են հարավային ճառագայթը: Ութերորդ արցունքաձև հատորը տեղակայված է ներքին հրապարակի եռանկյունու լայն մասում, որի սուր գագաթը ցույց է տալիս բուն «քաղաքապետարանի» հիմնական ՝ իններորդ շենքի մուտքը: Ստորգետնյա կայանատեղի նախատեսված է տարածքի մեծ մասի տակ: Բոլոր աշխատանքների ավարտից հետո համալիրի ընդհանուր մակերեսը պետք է կազմի 370,000 մ2.
Այժմ կառուցվել է առաջին փուլի երեք շենք ՝ «Սմոլնի -2» և երկու գրասենյակային շենք: Քաղաքապետարանը շահագործման հանձնվեց 2016-ի մարտին, բայց միայն սեպտեմբերին էր, որ քաղաքապետարանը որոշում կայացրեց տեղափոխվել, հայտնում է fontanka.ru- ն: Հայտնի չէ, թե երբ են կառուցվելու երրորդ և չորրորդ փուլերը. Վեց ամիս առաջ ՎՏԲ-ն քննարկում էր գործառույթը գրասենյակից բնակելի դարձնելու հնարավորությունը:
2013-ի նախագծի համաձայն այս տեսքն ունի ամբողջ համալիրը.
Այսպիսով, քաղաքապետարանը կամ քաղաքապետարանի շենքը գտնվում է «ճառագայթի» սկզբում, նրա արտաքին ճակատը նայում է դեպի Նովգորոդսկայա փողոց, իսկ Բեխլիի հինգ հարկանի գործարանի վրա ՝ քաղաքապետարանի վերին հարկերը նայում են դեպի Նևան, որն այստեղից երկու բլոկ է ՝ մոտ 500 մետր: Շենքի ուրվագծերը մոտ են դեպի ներքև լայնացող trapezoid- ին, բայց գծերը, որոնք պետք է զուգահեռ լինեն trapezoid- ում, մի փոքր կոր են, արձագանքում են Նովգորոդսկայա փողոցի հազիվ ընթեռնելի ոլորանին, ամրացնում այն, փակում փողոցի հեռանկարը հյուսիսից դիտելիս և շենքի դիմաց փոքր հրապարակ կազմելով:
Այսպիսով, քաղաքապետարանի երկու հիմնական ճակատները, պարզվում է, կոր են. Արևելյան գոգավորությունը, արևմտյան կորը ՝ բացի այդ, դրանք հագեցած են հսկա, ութ հարկանի կարգի բարակ պորտերով ՝ հարթ գլանաձեւ հատվածի սյուններով, առանց մայրաքաղաքներ, հիմքեր և ֆլեյտա: Քարե սյուները կրում են երեսպատման նույն քարե վանդակաճաղը, բայց վանդակաճաղի բացվածքները ապակուց են: Ստացվում է բավականին նուրբ, հատկապես, եթե դիտարկեք հսկա, արտագոթական բարձրության սյունները ներքևից հեռանկարում: Ստվերները դրվում են նույն կերպ: Բարձր գավիթը չի պաշտպանում անձրևից և արևից, այն ավելի շուտ նշում է նրա ներկայությունը ՝ շենքի դիմաց կազմելով անցումային տարածք և մուտքեր և ելքեր տալով որոշակի, բավականին աննկատելի և հեռվից ընթերցվող, այլ ոչ թե մոտիկից շքեղություն:
Կողային ճակատներին ոչ մի պատկերասրահ չկա. Սյունների փոխարեն մնում են կիսասյուններ. «Քաղաքային իշխանության տաճարի» ծայրամասի կրճատված տարբերակի հուշում: Նրանց բարակ բռունցքները հատվում են սյունների լայն, մոտավորապես նույն լայնության հետ, տափակ «ֆրիզները», որոնք միավորում են հատակները զույգերով, և ավելի շատ տեղ են թողնում ապակու համար. Այնպես որ ճակատները շարված են խոշոր քառակուսի բջիջների մեջ, բարակ, հեռավորությունից դիտելիս ավելի շուտ զանգվածային կամուրջներ, որոնք արձագանքվում են խցերի ներսում մուգ հորիզոնական շերտերով:Ստորին հարկերը բաժանված են մի փոքր ավելի կոտորակային, ինչը նախատեսված է հետիոտնի համար նախատեսված մասշտաբի մարդկայնացման համար. Այստեղ բջիջները ձգվում են ուղղահայաց և ստանում են լրացուցիչ ներքին ծածկեր, որոնք նման են, թեկուզ հեռու, Թուդորի տան պատուհանին:
Քաղաքապետարանի նախագիծը իր հայտնի կլոր բակով հիշեցնում է AF Kokorinov- ի և JB Wallen-Delamot- ի Արվեստի ակադեմիան, բայց ցուցանակները վերադասավորվում են. Անկյուններում կան նաև չորս բակեր, բայց մեջտեղում կա ծածկված ապակե գլան: ատրիում
Արտրիումի կենտրոնում կա կլոր համայնապատկերային վերելակի զանգվածային, բայց փայլուն առանցք, որի վրա լարված է հեռուստատեսային ստուդիայի հարթեցված գնդակով, այսինքն ՝ կասեցված է տարածության մեջ: 2000-ականների ինքնատիպ, բավականին էլեգանտ դիզայնը պետք է լիներ նիստերի դահլիճ տեղավորել, և քաղաքաբնակները, վերելակով բարձրանալով դեպի գմբեթը, կարող էին հայացք գցել քաղաքի հանդիպման աշխատանքներին ՝ որպես պատմություն «Աստղային պատերազմներից»: Բայց մինչ 2013 թվականը դահլիճը, ժամանակի միտումների ոգով, փոխարինվեց հեռուստատեսային ստուդիայով: Չորս կամուրջ է տանում դրան, և ներքևից նայելիս ստացվում է խաչաձեւ ուրվագիծ:
Միևնույն ժամանակ, քաղաքաշինության աշխատակիցների աշխատասենյակները, ըստ նախնական հատակագծի, տեղակայված էին շենքի պարագծի երկայնքով, այնպես որ նույնիսկ անցորդը կարող էր, այնուամենայնիվ, կրկին հակիրճ, ականատես լինել պաշտոնյաների ամենօրյա աշխատանքին: Ավելին, հետիոտնային հիմնական արահետը, կտրելով ամբողջ եռամսյակը, անցնում է այստեղ ՝ սերտ կապ ապահովելով քաղաքի հետ և արձագանքելով անսամբլի համար պարտադիր կոմպոզիցիոն առանցքին, որի դասակարգիչ նախասիրությունները բավականին ակնհայտ են: Գլանաձեւ նախասրահի ուրվագիծը բաղկացած է ապակե պատերով սենյակներից, բայց ներքևի շերտում դրանք ապահովվում են մուտքի մուտքի պես կլոր սյուներով և դրանով իսկ կապում են արտաքին և ներքին տարածությունը: Ներքին մասում կլոր հենարանները, չնայած դրանք շարվում են ռոտոնդայում, բայց հիշեցնում են ոչ միայն Ֆոմինի դասականները, այլև Կորբյուզիեի սկզբունքները:
Նախասրահը պսակող հարթ գմբեթի ձևը, էլիպսաձեւ, արձագանքում է հեռուստատեսության ստուդիայի ծավալին ընդլայնված տեսքով, կարծես շենքի կենտրոնից բարձրանում են մեծ ապակե փուչիկները: Ապակու և մետաղի սկավառակաձև կառուցվածքը ձևավորվում է տասներկու բարդաձև պողպատե կողերով, որոնք գտնվում են 1,5 մ հատվածի խաչմերուկի ներքևում, իսկ վերին մասում այն արդեն ընդամենը 40 սմ է և լայնակի խաչմերուկներ: Որպես ծածկույթ, մենք օգտագործեցինք Guardian SunGuard Solar Light Blue 52 ապակիներ, ներառյալ թեքված ապակիները: Վերին մասում կան արևապաշտպանիչ ակնոցներ, իսկ ներքևում կան լուսավոր ակնոցներ, որոնք աչքի համար հազիվ նկատելի են և չեն խեղաթյուրում պատկերը, որպեսզի կարողանաք վայելել քաղաքի համայնապատկերները ոչ միայն լույսի ներքո: արեւը, բայց նաեւ երեկոյան:
-
Գմբեթի վերին կետը հասնում է 55 մետրի, ինչը նկատելիորեն բարձր է սահմանված բարձրության կարգավորումից (33/42 մ): Նախագծման գործընթացում այս բարձրությունը ամենաբարձրերից մեկն էր
Image վիճահարույց հարցերը և շինթույլտվությունը տրվել են միայն լանդշաֆտի բծախնդիր վերլուծությունից հետո: Որոշման վրա ազդել է այն փաստը, որ գմբեթը, որպես շենքի հարսանեկան արարողության ձև, դասական Պետերբուրգի ձևաբանության բնական բաղադրիչն է. մյուս կողմից, ձևը նկատելիորեն ոչ դասական է և ավելի շուտ հիշեցնում է ուշ սովետական մոդեռնիզմի տեխնիկան:
Ապակու առատությունը, որը ծայրաստիճան կարևոր է իշխանության բացության և կառավարման գործընթացների թափանցիկության գաղափարների հստակ ցուցադրման համար, նկատվում է նաև վարչական շենքի ճակատների վրա: Այնուամենայնիվ, ճարտարապետները հեշտությամբ համատեղում են ապակին, որը խորհրդանշում է արդիականությունն ու առաջադեմությունը, բնական քարի և սյունաշարերի հետ, ցույց տալով օբյեկտի բարձր կարգավիճակը և հարգանքը. Ճարտարապետները խթանում են Սանկտ Պետերբուրգի համատեքստում քարի օգտագործումը: Աֆրիկայի նեռոյի գրանիտը օգտագործվել է սալիկի ծածկույթում, իսկ ճակատների համար ընտրվել է Travertino Romano- ն:
Րագրի հիմնական դժվարությունն այն էր, որ նախագծման և իրականացման ընթացքում մենք անընդհատ ստիպված էինք որոնել որոշ լրացուցիչ լուծումներ: Դրանց մի մասը կապված էր բյուջեի կրճատումների հետ, քանի որ շինարարությունն ընկավ ճգնաժամի վրա: - ասում է նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Անդրեյ Պերլիչը, SPEECH ճարտարապետական բյուրոյից, որը պատասխանատու էր հանրային տարածքների ճակատների և ներքին տարածքների նախագծման համար:- Ի սկզբանե նախատեսվում էր օգտագործել միայն բնական քար: Բայց ճգնաժամի պայմաններում պարզվեց, որ դա չափազանց թանկ լուծում է, և գտնվեց շատ արժանի այլընտրանք `օգտագործելով բնական քարի բարակ թիթեղներ և մեղրախորշ ալյումին:
Travertino Romano- ն `քարերի և ապակիների այլ տեսակների, ինչպես նաև գրասենյակային շենքերի ճակատների հստակ բաժանման հետ միասին, թույլ է տալիս ստեղծել անսամբլի զգացողություն` չնայած շենքերի այս համալիրում ներառված ճարտարապետական լուծումների տարբերություններին: «Ի սկզբանե մենք չէինք ցանկանում դիտարկել կայքի մեկ մեծ ծավալի տարբերակը, - ասում է Եվգենի Գերասիմովը, - բայց առաջարկեցինք ստեղծել տարբեր շենքերի անսամբլ. Գործառույթից տարբեր, ճակատների նյութերից մի փոքր տարբերվող, նույնիսկ, միգուցե, միաժամանակ չկառուցված, բայց միավորված քաղաքաշինական մեկ գաղափարով և մեկ ճարտարապետական տեխնիկայով »:
Երկու կողմնակի պատյանները, որոնք սահմանում են խորհրդանշական ճառագայթային կոմպոզիցիան ամբողջ համույթի համար, իսկապես բավականին անհատական են: Մեկը ավելի մեծ է ՝ բակով, ավելի ակտիվ գույների համադրությամբ (ճակատի վրա կարմրավուն և բեժ գույնի քար), ներքևում ՝ պլաստիկ լայն կլոր հենակներով: Այն ինչ-որ չափով հիշեցնում է Հռոմի Օգոստոս կայսեր հրապարակը: Նախասրահի սյուների տերակոտա կարմիր գույնը արձագանքում է ճակատին քարի կարմիր գույնին:
Երկրորդ ՝ հարավային շենքը ավելի փոքր է և չունի բակ, բայց լրամշակված է թեթեւ քարով և ստացել է նրբագեղ ներդիրներով զարդ: Սերգեյ Չոբանը համարում է, որ այս դրդապատճառը, որն այսօր արդիական է, բնութագրում է սովետական ճարտարապետությանը ՝ հիշեցնելով Անդրեյ Բուրովի «Լեֆինգրադսկի տունը» Մոսկվայի Լենինգրադսկի հեռանկարում:
Հատկանշական է, որ Եվգենի Գերասիմովն անվանում է Իվան Ֆոմինի աշխատանքները որպես պատկերային նախատիպ ամբողջ համալիրի համար: Բայց նա ընտրում է ոչ թե Սանկտ Պետերբուրգի համար ստեղծված էսթետիկորեն կատարյալ պոլիսեմանտիկ նախահեղափոխական անսամբլները, այլ անզիջում ու դաժան «կարմիր դորիկան», որը զերծ է ոչ միայն փորագրությունից, այլև ցանկացած հեգնանքից: Այնտեղ ամեն ինչ կայսրորեն լուրջ և նշանակալի է:
Ինչպես արդեն նշվեց, բաց լինելը և այն, ինչ ներկայումս սովորաբար կոչվում է քաղաքային բաղադրիչ ՝ արտաքին և ներքին հանրային տարածքներ, դարձան ծրագրի կարևոր մաս: Հիշեցնենք, որ քաղաքացիների համար նախատեսվում է բացել քաղաքապետարանի նախասրահը և անցումային տարածքը: Ըստ այդմ, նախատեսվում է եռանկյուն քառակուսի մայթ. Այստեղ, մոխրագույն գրանիտի ֆոնի վրա, լայն մութ գծերը հատվում են սուր անկյան տակ. Ոմանք զուգահեռ են Դեգտյառնի նրբանցքին, մյուսները ՝ Մոիսեենկոյի փողոցին, ինչը, ինչպես ընդունված է հիմա, ցույց է տալիս քաղաքային պատահարների տրամաբանությունը և օրինաչափությունները: Բացի այդ, քարե ցանցի գծապատկերը պարզապես գեղեցիկ է և շատ զբոսաշրջիկների մտքում վերադառնում է Կապիտոլիումի հրապարակ, որը զարդարել է Միքելանջելոն: Հրապարակում չկա կանաչապատում. Բակերը վերապահված են դրան, բայց կա մի հստակ խոստումնալից խաղ, որն առաջանում է այն բանից, որ ճառագայթները միմյանց մոտ են (կամ տարանջատվում են, եթե նայեք քաղաքապետարանից): Նաև ակնհայտորեն նման է եվրոպական հրապարակին ՝ քարին, ներքևի հարկերում տեղադրված պորտալարերով:
Միևնույն ժամանակ, հրապարակի կենտրոնը աշխուժանում է շատրվանով, և խոստումնալից վայրէջք կատարելու պահին քաղաքապետարանի ճակատը բոլորովին տարբերվում է Նովգորոդսկայա փողոցի եզրից: այնտեղ գերակշռում են մի շարք ուղղահայացներ, բայց այստեղ ուղղակի պրոյեկտման արդյունքում դրանք վերածվում են պարզ քառակուսիների շատ հանգիստ վանդակաճաղի ՝ կրկին մեզ վերադարձնելով զսպված, «վանդակավոր» դասականների հետ 1930-ականների փորձերին: Ինչը փոխում է ոչ միայն մասշտաբը, այլև հրապարակի տարածքի բնույթը ՝ հրապարակի կողմերի շենքերի միջև եղած տարաձայնությունները սիմետրիկ, կանոնավոր խցիկի բերելով, ասես ամեն ինչ դնելով դարակների վրա:
«Ես կցանկանայի, որ նախագիծն ավարտվեր, - շարունակում է Գերասիմովը, - այդ ժամանակ կհայտնվի մի հարմարավետ ներքին հրապարակ, որը մենք ստեղծեցինք որպես ամբողջ շրջանի զարգացման համար որպես հղումային կետ, որը, ցավոք, դեռ բավականին ճնշող է:Գրասենյակների մնացած մասն ու կարմիր գծի վրա դրված հյուրանոցը վերջապես կկազմեն եռամսյակի արտաքին կոշտ պլանաչափությունը, արցունքաձև շենքը կփակի սալիկապատ հրապարակն աղբյուրով, իսկ առաջին հարկերում գտնվող սրճարանները, խանութները, ֆիթնես կենտրոնները:, ինչպես նաև ներքին ճակատների երկայնքով ծածկված պատկերասրահները այն կդարձնեն հարմարավետ քաղաքային տարածք, որը բավականին բնորոշ է եվրոպական քաղաքներին. Դուք կարող եք հիշել Փարիզի Վոսգեի տեղը, Վենետիկի Սան Մարկոն կամ Մադրիդի Պլազա քաղաքապետը »:
Ներկայումս անհայտ է, թե երբ կսկսվի համալիրի երկրորդ փուլի շինարարությունը և ընդհանրապես կավարտվի՞ նախատեսվող քաղաքային համույթը: Բայց Nevskaya Ratusha վարչական և գործարար եռամսյակի արդեն ավարտված երեք շենքերը հստակ ցույց են տալիս Evgeny Gerasimov & Partners սեմինարի և nps tchoban voss բյուրոյի ստեղծագործական դաշինքի հաջողության պատճառները: Իշխանության բացության, քաղաքային կառավարման գործընթացների թափանցիկության և մարդածին քաղաքային միջավայրի ձևավորման մասին հռչակված գաղափարները ոչ միայն ճիշտ և նորաձեւ են, այլ, կարելի է ասել, ջերմեռանդորեն ցանկալի: Միևնույն ժամանակ, ստեղծվող ճարտարապետության բացահայտ կայսերական բնույթը նույնպես ավելին է, քան պահանջարկված: Հակասական մտադրությունները, որքան էլ տարօրինակ լինեն, գոյակցում են ՝ ստեղծելով նոր հիմնական հոսանք: Դրա ևս երկու պարտադիր առանձնահատկություններ. Ծայրահեղ համարձակ լուծումների և տարբեր պատմական ակնարկների մի ամբողջ կասկադի բացակայություն, այսինքն `ճարտարապետության կարգավիճակի հարգելիությունը` նյութերի և լուծումների ակնհայտ որակով: Արդյունքում `առավելագույնը տեղավորվում է դարաշրջանի համատեքստում:
