Միլան քաղաքում նոր ուղենիշ է առաջացել. Բացվել է Giangiacomo Feltrinelli հիմնադրամի նոր շտաբը: Քաղաքային լայնածավալ վերափոխման տարածքում շվեյցարացի ճարտարապետների նոր գլուխգործոցը լրացրեց այն բացը, որտեղ մեքենաները մրցում էին տասնամյակներ: Միլանի հասարակության մեջ առաջին ուրվագծի ներկայացումը սկսեց բազում քննարկումներ նախագծի վերաբերյալ. Այն ժամանակ քննարկված և քաղաքացիների շրջանում հուզմունք առաջացնող հարցերի թվում էին տեղանքի բարդ պատմությունը, ժամանակակից քաղաքային նկրտումները, սոցիալական և մշակութային նոր «ինկուբատոր», մասնավոր հիմնադրամի դերը և օտարերկրյա ճարտարապետների հրավերը:
Իտալական քաղաքային ժառանգությունը միշտ էլ մարտահրավեր է նետել դրան նոր լրացումներ կատարելու համար: Համատեղ գոյություն ունեցող պատմական նուրբ շերտերի անհամարությունը միաժամանակ սահմանափակում էր նոր նախագծերի հնարավորությունները և բացում աշխատանքի նոր հեռանկարներ: Նույնիսկ եթե հետինդուստրիալ Միլանը կարելի է համարել մի տեղ, որտեղ շատ մեծ վերանորոգման ծրագրեր հաջողությամբ իրականացվում են, արդեն գոյություն ունեցող միջավայրի կշիռը կասկածելի է դարձնում ցանկացած նոր «միջամտություն»: Հիմնադրամի նոր շտաբը, որը կոչվել է իտալացի ականավոր հրատարակչի անունով. Արդյո՞ք սա արդիականության հերթական «պատվաստումը» չէ, եթե հիշենք
2014-ի Վենետիկի բիենալեի իտալական տաղավարի համար մշակված տերմին ՝ իր համադրող Չինո ucուկիի՞ կողմից: Արդյո՞ք դա արդարացնում է միլանյան ժառանգության նրբությունն ու շերտավորումը բավարար չափով:
Ավանդույթի տեղական հետեւորդները հենց սկզբից մեղադրում էին quesակ Հերցոգին և Պիեռ դե Մեուրոնին ՝ իրենց աշխատանքում շատ խիստ և հետևողական վարպետների դուետին, Միլանի ճարտարապետական մշակույթը չհասկանալու համար: Այս քննադատները, հավանաբար, մոռացան Herzog & de Meuron- ի `հասարակական տարածքների բնույթը արմատապես վերանայելու ունակության մասին, նրանք մոռացան իրենց աշխատանքների մասին, որոնք դարձան ժամանակակից ճարտարապետական քննարկման կարևոր հանգրվաններ. Լոնդոնի Tate Modern պատկերասրահի վերակառուցում, Մյունխենի մարզադաշտեր:, Բազել և Պեկին, մշակութային Caixa ֆորումը Մադրիդում, Բազելի մշակույթների թանգարան:
Feltrinelli Porta Volta- ն Հերցոգի և դե Մեորոնի նախագծած առաջին մշտական շենքն է իրենց ուսուցչի ՝ Ալդո Ռոսիի քաղաքում: Դա ցույց է տալիս, որ նույնիսկ քաղաքային գործվածքներով և կոշտ ավանդույթներով շրջապատված ՝ շատ ժամանակակից ճարտարապետություն կարող է ստեղծվել: Պորտա Վոլտայի քաղաքային կառուցվածքը սկիզբ է առել իսպանական պատերից, 16-րդ դարի ամրացումներից, որոնցից մնացել է միայն անապատ: Բազելի ճարտարապետներն իրենց նախագծով լուծեցին այս բացը քաղաքաշինական և ճարտարապետական մակարդակում:
Նրանց շենքը պարզապես կմախք է կամ «մերկ». Տարածությունը, կառուցվածքն ու ճակատը նույնն են, շենքի ցանկացած բաղադրիչ միաժամանակ պատկանում է այս երեք կատեգորիաներին: Այս պարզությունն արտացոլում է Herzog & de Meuron– ի վաղ աշխատություններին բնորոշ մոտեցումը: Դա վերադարձ է դեպի հիմունքներ, ձևի պարզեցում, որը մաքուր տրամաբանություն է, ինչպես իրենց 90-ականների նախագծերում ՝ Ռիկոլայի պահեստ, Նապա հովտի գինու գործարան: Մյուս կողմից, կառուցվածքային և տարածական տարրերի այս մերկությունն ու համահունչությունը նաև բխում է միլանյան գոթական ավանդույթի: Այս շենքի նույն տարրի գծային «քամած» ձևով և կրկնությամբ `հղում ինչպես քաղաքային ճարտարապետությանը, այնպես էլ գյուղական Լոմբարդիային բնորոշ« կաշինա »տիպի երկար տների ակնարկ: Հեշտ է տեսնել, որ Ալդո Ռոսսիի համար նույն դրդապատճառները կարևոր էին, պարզապես հիշեք նրա Gallaratese թաղամասը: Կառուցվածքով հմայքը բնորոշ է H & dM մոտեցմանը, բայց դա նաև շատ միլանյան հատկություն է:
Համալիրը, 188 մետր երկարությամբ և 32 մետր բարձրությամբ, ոչ միայն ուշադրություն է գրավում, այլև փոքր-ինչ խառնաշփոթ է իր սուր անկյունային և մեծ չափերի պատճառով: Theարտարապետները նպատակ ունեին «ստեղծել շատ ավանդական և շատ ժամանակակից մի բան», «պարզ, բայց զարմանալի»: Շենքի մասշտաբներն ու երկրաչափությունը տարբեր տեսանկյուններից տարբեր կերպ են ընկալվում: Ապագայում դրա տեսքը անընդհատ փոխվում է ՝ անհնարին դարձնելով շենքի իրական չափերի գնահատումը:
Բետոնե կողերի մեջ տեղադրված հսկայական ապակե վահանակները շենքին տալիս են լիարժեք թափանցիկություն. Այս մաքրասեր մոտեցումը որոշվում է հեղինակների կողմից մինիմալիզմի հակվածությամբ և դրանց այնքան մեծ արժեքի շեշտադրմամբ: Ապակիները ջնջում են ներքին տարածքի և շրջապատի սահմանը: ներքին տարածությունից Միլանի շրջանաձեւ համայնապատկերը շենքի ամենաուժեղ տպավորություններից մեկն է. Քաղաքը շենքից ընկալելը գործիք է, որը H & dM- ն օգտագործել է նախկինում: Այս պարագայում շենքի այցելուներն իրենց զգում են որպես քաղաքի և հասարակության մի մաս, և սա ոչ միայն խաղ է դիտողի հետ, այլև Իտալիայում Feltrinelli հիմնադրամի խաղացած դերի արտացոլումը:
Հիմնադրամի նոր շտաբը ընկալվում է որպես հանդիպման վայր, մշտական հանրային քննարկման տարածք: Սա «հոգու ճարտարապետությունն» է, որը կարող է մեր առօրյա կյանքը բարձրացնել իրարանցումից վեր: Ներսում կան 12 կիլոմետր արխիվային դարակաշարեր, գրադարան ՝ 270,000 հատորով և 16,000 պարբերականով. Սա պատմական, քաղաքական, սոցիալական հետազոտությունների եվրոպական խոշորագույն կենտրոններից մեկն է, որը համապատասխանում է հիմնադրամի հիմնադիր Գիանգիակոմո Ֆելտրինելիի հիմնական մտադրությանը. նրա գաղափարը պետք է ծառայի որպես քննարկումների ժամանակակից հարթակ ՝ բաց և օգտակար բոլորի համար:
Շենքում գործառույթների բաշխումը զուգորդվում է դրանցից յուրաքանչյուրի նշանակության հետ: Բազմաֆունկցիոնալ դահլիճը ՝ շենքի սիրտը, գտնվում է երկրորդ հարկում և բոլորին հասանելի է ոչ ֆորմալ հանդիպումների, համաժողովների, կինոդիտումների, ցուցահանդեսների և ներկայացումների համար: Հիմնադրամի համար հիմք է հանդիսանում հիմնադրամի նոր հետազոտական ծրագիրը. Նրա նպատակն է խթանել գիտական քննարկումը, միաժամանակ բացելով այն ավելի լայն հասարակության համար `տեղեկատվության ներկայացման նոր ձևերով փորձերի միջոցով: Ընթերցասրահը գտնվում է տպավորիչ երկթեք տանիքի տակ, որտեղ դուք կարող եք ուսումնասիրել նյութեր և գրքեր գրադարանից և արխիվներից: Այս տարածքը ավանդական ճարտարապետության այլաբանությունն է: Եթե ամենաթանկարժեք իրերը պահվում էին վերևում գտնվող «կաշիներում», ապա Ֆելտրինելլի հիմնադրամի շենքում մեծ հրատարակչի տեսանկյունից տղամարդու և գրքի հանդիպման վայր կա ՝ գանձ: Առաջին հարկում կա ավելի քան 15,000 վերնագրով գրախանութ, զուգորդված սրճարանի հետ: Շենքի մի մասը զբաղեցնում է Microsoft- ի նախընտրական գրասենյակը. Պակաս կարևոր մշակութային գործառույթ, բայցևսև կարևոր «հանգույց», որտեղ աշխատելու է 600 մարդ:
Timeամանակն ու քաղաքացիների վերաբերմունքը ցույց կտան, թե արդյո՞ք կենսունակ են H & dM- ի մեկնաբանությունները ժամանակակից Միլանում և նրանց հաճախորդի ՝ Կառլո Ֆելտրինելիի ՝ Giangiacomo- ի որդու մշակութային կենտրոնի գաղափարը: Դրանք ցույց կտան ՝ Fondazione Giangiacomo Feltrinelli- ի շտաբը շարունակությունը կլինի իտալացի մոդեռնիզմի մոտեցումը պատմական միջավայրում իրականացվող նախագծերի նկատմամբ, թե՞ դա ապացուցելու է, որ դա հերթական «պատվաստումն է» …
