Կրեստովսկի կղզին գրավիչ վայր է Սանկտ Պետերբուրգի մշակողների և ճարտարապետների համար: Ոչ վաղ անցյալում դա կղզու զբոսայգի էր, մի փոքր ուշ ՝ կղզու մարզադաշտ: Այսօր դա քաղաքի ամենաթանկ անշարժ գույքի կղզին է: Արևմտյան հատվածը մնաց ժողովրդավարական. Տեսարժան վայրերը, կանաչապատումը և Zenit Arena- ն, որը վերջապես բացվեց, գրավում են շատ մարդկանց: Արևելյան հատվածը զարմանալիորեն տարբեր է. Անսովոր ամայի և հանգիստ փողոցներ, փակ բակեր, արտահայտիչ ճարտարապետությամբ ցածրահարկ շենքեր:
Վերջին մեկուկես տասնամյակի ընթացքում այստեղ աշխատել են շատ սիրված արհեստանոցներ, և հազվագյուտ տուն է մնացել առանց ճարտարապետական մրցանակների: Բյուջեն թույլ է տալիս, եթե ոչ ամեն ինչ, ապա շատ ՝ բարձրորակ նյութեր, հսկա գրիֆիններ, ջերմոցային ապակեպատ բուլվարներ և մուտքի դռների խրամատներ: Բացի այդ, Կրեստովսկի կղզին չի կշռում համատեքստի վրա. Բնակելի զանգվածային զարգացումը դժվար թե դիպավ դրան, շենքերը կանգնած են առանձին ՝ շրջապատված կանաչապատմամբ: Առավել զարմանալի է, որ այստեղ հայտնվող նոր տները հիմնականում հեռու են հավակնոտ լինելուց: Միևնույն ժամանակ, այստեղ քայլելը հետաքրքիր է. Ժամանակակից ճարտարապետական տեխնիկայի և փորձերի կենդանի հանրագիտարան:
Հանգիստ Էսպերովի փողոցը, որի վրա կտեղակայվի Անատոլի Ստոլյարչուկի ճարտարապետական ստուդիայի նախագծած տունը, թաքնված է կղզու արեւելյան մասում: Trapezoidal հատվածը գտնվում է ջրի «երկրորդ գծի» վրա, անմիջապես ետեւում
Եվգենի Գերսիմովի «Վենետիկ» տունը և բաժանված է Անատոլի Ստոլյարչուկի ճարտարապետական բյուրոյի և «Էսպեր ակումբ» կառուցվող բնակելի համալիրի նախագծած տան միջև `համաձայն« Ինտերկոլոմնիում »նախագծի: Միասին նրանք կազմում են փակ հրապարակ, որը կապահովի կայքի պարագծային շենքը: Այլ հարևաններ. Diadema Club House- ը, որը նախագծել են Zեմցովը, Կոնդյայնը և Գործընկերները, Սահմանադրական դատարանի դատավորների համար նախատեսված տնակները և «Սպարտակ» լողավազանը, որը կառուցվել է 1972 թվականին, այժմ դելֆինարիումի է վերածվել:
Նման միջավայրում Անատոլի Ստոլյարչուկի բյուրոյի ճարտարապետները իրենց առջև խնդիր էին դրել ստեղծել մի տուն, որը նման չէր հարևաններին: «Հարեւան տների ցանկացած ոճին կամ ճարտարապետական լեզվին հարմարվելը փակուղային և կործանարար միջոց է», - ասում է Անատոլի Ստոլյարչուկը: «Արդյունքը շատ դեպքերում կեղծիքի նման կլինի»: Հաճախորդը չի պարտադրել նաև ոճային լուծումներ, որոնք հնարավորություն են տվել ստեղծել հասարակ և էլեգանտ տուն:
Դրա ճակատը, ըստ ճարտարապետի, «բացարձակ միապաղաղ պատ է, ֆոն, առանց շեշտադրումների, պատուհաններով փորված»: Այնուամենայնիվ, պատը բոլորովին էլ միապաղաղ չէ. Ֆրանսիական պատշգամբների լայն լանջերը, որոնք փոխարինվում են շախմատային ձևով, սովորական պատուհաններով, ճակատային ցանցի մեծ հրապարակներում, պլաստմասը դարձնում են բավականին ակտիվ և դժվար: Սկզբում նույնիսկ թվում է, որ պատի ռիթմը քաոսային է և ազատ, և հետո միայն, հետաքրքրասիրությամբ, հասկանում ես, որ դա այդքան էլ այդպես չէ: Adeակատի գերակշռող նյութը թեթև քարն է, բայց տերակոտայի վահանակների ներդիրները նրբագեղորեն արձագանքում են «Վենետիկի» աղյուսի մակերևույթի հարևանությանը, և ճակատի վանդակաճաղի բարակ եզրերը արձագանքում են ուղղահայաց ձողերին և նեոգոթական կոնսուլներին: Եվգենի Պոդգորնովի տունը:
Շենքի երկու աջ անկյունները կլորացված են լայն աղեղներով. Այստեղ պատշգամբներն անհետանում են, «դեպի հատակին» բարձր պատուհանները լանջեր են ստանում և դրանց ռիթմը խտանում է: Մի կողմին ուղղված լանջերը շեշտում են շրջադարձը հսկա հանդերձանքի ատամների նման. Տունը կարծես ծալված է պլաստիլինի պես: Երրորդ, լայն անկյունը `120 աստիճան, սահմանվում է Էսպերովի փողոցի շրջադարձի կողմից: Այստեղ փողոցը հանդիպում է համանուն նրբանցքի հետ, որը տանում է դեպի գետը, և երեք փողոցների հանգույցում ստեղծվում է մինի հրապարակ: Այստեղ, նայելով Նեվային, կա գլխավոր մուտքը, որի միջանցքն անցնում է դեպի բակը, առաջին հարկում, որը շեշտադրված է երկու հենասյուների խորշով: Պատուհաններից վերևը լուծվում է այնպես, ինչպես մյուս շրջադարձերում, միայն այստեղ միավորված են ոչ թե երեք, այլ հինգ ուղղահայաց շարքեր. Պատը շեշտակիորեն «ձգվում» է ծալքի վրա:
Տունը ամբողջովին բնակելի է և բաղկացած է չորս վեց հարկանի հատվածներից `մեկ աստիճանի ստորգետնյա կայանատեղով, որը զբաղեցնում է շենքի ամբողջ տեղը: ներքին բակ - ստորգետնյա կայանատեղի տանիք: Արևմտյան հատվածը, որը ձգվում է Վակուլենչուկ փողոցի երկայնքով, զբաղեցնում են բնակարանները, մնացածը ՝ բնակարաններ, յուրաքանչյուր հարկում կա 2-ից 4-ը ՝ 50-ից 220 մ մակերեսով:2.
Էսպերովա փողոցի երկայնքով առաջին հարկը տեղափոխվում է կարմիր գիծ, որը կտրված է համեմատաբար փոքր պատուհաններով և նման է նկուղի: Հիմնական մուտքը, ինչպես հիշում ենք, նախագծված է երկու սյուների վրա խորը կտրված ձողի տեսքով: Հյուսիսարևելյան կողմում ՝ միակը, որտեղ տունը չունի փողոցի ճակատ և «կարմիր գիծ», բայց միանում է բնական թավուտների խմբին, ճարտարապետները առաջին հարկը վերածեցին պատկերասրահի. Այստեղ թաքնված են լայն վիտրաժներ կլոր կրկնակի հենարանների հազվագյուտ շարքի ետևում, որը վառ կերպով հիշեցնում է «կարմիր դորիկան» »Իվան Ֆոմին:
Վերին, վեցերորդ հարկը նույնպես հետ է ընկնում կարմիր գծից, բայց հետևի կողմում խորացումը փոքր է և ծածկված է բարակ պիլոնադով, որը շարունակում է ճակատի ռիթմը, իսկ գետի կողմում ՝ KGIOP- ի պահանջով, ամուր վիտրաժը տեղափոխվել էր խորը ՝ հինգ մետր, և տան հյուսիսային մասի երեք պենտհաուսների համար գետի տեսարանով լայն կտուր է կազմում: Այս կողմից տունը ստացել է զուսպ պրոֆիլավորված խորը քիվ. Այն միևնույն ժամանակ «կանգնեցնում» է շենքի աճը ՝ ետևից թաքցնելով նահանջող վեցերորդ հարկը և շարունակում, չնայած ոչ բառացիորեն, Եվգենի Պոդգորնովի տան քիվի շարքը:, Անատոլի Ստոլյարչուկի տան բարձրությունը դեպի շեղեր 18 մ է, ընդհանուր, ներառյալ տեխնիկական հարկերը ՝ 23 մ:
Երկու տների ծայրերը միմյանց մոտ են, ինչը ոչ այնքան բնորոշ է ժամանակակից շինարարական պրակտիկային, այլ բնորոշ է Սանկտ Պետերբուրգի պատմական զարգացմանը: Հանգույցներում Անատոլի Ստոլյարչուկի բյուրոյի նախագծած տունը կորցնում է իր պլաստիկությունը ՝ նախընտրելով անցումային լակոնիկ դարձնել. Ապակե վիտրաժ, որը հոդակապում է և միևնույն ժամանակ փափկացնում է սկզբունքորեն տարբեր ճարտարապետության երկու տների հոդերը: Էսպերովա փողոցում վիտրաժային պատուհանը կախված է անցուղու կամարի վրայից, փակուղային Վակուլենչուկ փողոցի կողմից, ամուր ապակե ինքնաթիռը կտրված է միայն քիվով, ինչը մեզ ստիպում է հիշել հետմոդեռնիզմի դասագրքերի գործերը: «Դոկինգի» բեկորների լակոնիզմն անցնում է բակը. Այստեղ վիտրաժի հսկայական մակերևույթները շրջանակված են հարթ շրջանակներով և բաժանված են սանդուղքի և վերելակի հանգույցների «աշտարակներով» և անիմացիոն են միայն մի շարք ուղղահայացներով: «անցքեր» - առաջին հարկի պատուհաններն ու պատկերասրահները, որոնք այժմ գտնվում են մեկ կլոր հենարանների վրա, հյուսիսարևելյան ճակատի արտաքին պատկերասրահի ներսում:
«Գտնված ճարտարապետական լուծումը կապրի միայն որոշակի պայմաններում` բարձրորակ թանկարժեք նյութեր և որակյալ կատարում », - շեշտում է Անատոլի Ստոլյարչուկը: Իրոք, տունը կարծես թե արդյունք է մեր ժամանակներում բավականին հազվադեպ հանդիպող պայմանների համադրման. Կրեստովսկի կղզու համեմատաբար հաջող ռիելթորական հանգամանքներ, ցածր բարձրություն, սահմանափակումներ, հագեցած շրջապատ - այս ամենը դրդում է աշխատել նրբերանգներով: Տունը բնապահպանական է, բայց մանրամասն ՝ դա ենթատեքստային մոդեռնիզմի հենց տարբերակն է, որը պահանջում է բարձրորակ կատարում և թանկարժեք տարրեր, օրինակ ՝ նույն բնական քարը կամ ֆրանսիական պատուհանները: Այս ժանրը մշակվել է 2000-ականներին և շուկայի հետ մեկտեղ թառամել: իրոք, սոցիալական տեսանկյունից դա չի կարող մեծ համակրանք առաջացնել, բայց գեղագիտական տեսանկյունից գուցե հետաքրքիր լինի նայել այդպիսի տների ՝ փնտրելով հին տեխնիկայի նոր համադրություններ: Հետեւաբար, այսպես թե այնպես, ես կցանկանայի, որ ժանրը շարունակեր իր զարգացումը:
