Խմբագրից
Prora- ն սկզբնապես Բալթիկ ծովի Ռիգեն կղզու ափի մի մասի անունն է: 1930-ականներին որոշում կայացվեց այնտեղ կառուցել Ռիգեն առողջարանը `նացիստական Strength Through Joy կազմակերպության կողմից, որը գերմանական աշխատանքային ճակատի ստորաբաժանում էր, որը նվիրված էր բնակչության հանգստի և արձակուրդային ճանապարհորդություններին: Competitionրագրի համար մրցույթը շահեց ճարտարապետ Կլեմենս Կլոտցը, իսկ հավաքների դահլիճը, որը գտնվում էր գրեթե հինգ կիլոմետր երկարությամբ շենքի մեջտեղում, նախատեսվում էր կառուցել ըստ Էրիխ զու Պուտլիցի նախագծի:
Համալիրի 20,000 հյուրերի համար նախատեսված բոլոր սենյակների պատուհանները նայում էին ծովին: Նախատեսված էր նաև զինվորական նշանակում ՝ հիվանդանոց: Շինարարությունը սկսվեց 1936-ին, բայց պատերազմի բռնկմամբ, 1939-ին, այն դադարեցվեց. Նրանց հաջողվեց կառուցել «քնած» շենքեր, և նրանց միջև գտնվող հանրային բլոկները, բացառությամբ մեկի, մնացին թղթի վրա: Նրանք նույնիսկ չսկսեցին կառուցել հիմնական դահլիճը, բայց հաջողվեց դրա դիմաց կազմակերպել հանդիսավոր հրապարակ:
Պատերազմի ընթացքում, բացի անմիջապես բեղմնավորված հիվանդանոցից, նրանք մարզում էին ոստիկանության գումարտակներ, ռազմածովային ուժերի օժանդակ ծառայության ազդանշաններ և ստեղծում ճամբար Արևելյան Եվրոպայից փախստականների համար: 1945-ի վերջին համալիրում տեղավորվեցին խորհրդային զորքեր, 1952-ից ՝ ԳԴՀ բանակային ստորաբաժանումներ: Նրանք գրավեցին Պրորան մինչև Գերմանիայի միացումը, երբ այն անցավ Բունդեսվերին, որը, սակայն, դրանից ազատվեց արդեն 1991 թ.-ին: Այնուհետև դադարեց լինել փակ գոտի, իսկ 1992-ին այն ստացավ հուշարձանի կարգավիճակ աշխարհի ամենամեծ ծովափնյա հանգստավայրը », որը արտացոլում է« 1930-ականների տեխնիկական նվաճումները »և« իրենց դարաշրջանի աշխատողների և արդյունաբերական հարաբերությունների ապացույցները »: Հետպատերազմյան տարիներին Պրորան մասամբ լքվեց, մասամբ ավերվեց, մասամբ վերակառուցվեց: 2000-ականներին այն մաս առ մաս վաճառվեց ներդրողներին, ովքեր այն վերակառուցում էին յուրաքանչյուրը իրենց սրտով, հյուրանոցներ և բնակարաններ `սպա և ֆիթնես կենտրոններով: Տեղական իշխանությունների սեփականությունն է մնում միայն վերջին ՝ հինգերորդ շենքը. Այնտեղ բացվել է 400 մահճակալ ունեցող երիտասարդական հանրակացարան:
Հատկանշական է, որ Պրորայում չկա պետական տեղեկատվական կենտրոն, կա միայն մի փոքր թանգարան, որը հիմնադրել է ՀԿ-ն և ԳԴՌ բանակի թանգարան (համալիրի պատմության այս ժամանակահատվածը պարունակում է նաև դրամատիկ և ողբերգական էջեր), որը նույնպես բացվել է առանց պետության մասնակցությունը:
Դենիս Էսակով, լուսանկարիչ, նկարիչ
«Նիլսը Շվեդիայի Գոթլանդ կղզի տեղափոխող սագերը վախենում են, որ փոթորիկը նրանց կտեղափոխի Ռիգեն կղզի: Դա ավելի հարավ է ՝ Բալթիկ ծովի այն կողմում, որը գերմաներենով Արևելքն է (Օսթե): Սագերը փրկվեցին փոթորկից: Եվ անցյալ աշնանը ես Բեռլինից գնացքով գալիս եմ Ռիգեն և գնում Պրորա ՝ հանգստավայր Բինցի և Սասնիցի երկու նավահանգիստների միջև: Theովափի երկայնքով կան հինգ սանրանիստ շենքեր ՝ 470 մետր յուրաքանչյուրով, նրանց միջև մի մահակ և մի փոքր այն կողմ ՝ երկու ավելի փոքր լքված շենքեր: Ընդհանուր երկարությունը մոտ չորս կիլոմետր է:
Ես պարզ նշաններ էի փնտրում, որ դա նացիստական հանգստավայր է: Բայց դրանք չեն: Պրորայի պատմության թանգարան կա: Դե, սանդղակն ինքնին մատնում է ժամանակը. Այդպիսի հսկա, կայսերական օբյեկտները կարող էին կառուցվել միայն 20-րդ դարի «մեծ» մոդեռնիստների կողմից: Հակառակ դեպքում, սա սքանչելի հանգստավայր է ՝ անշարժ գույքի, սրճարանների, հյուրանոցների, լողափի և անտառի հիանալի առաջարկով: Էստոնական ափամերձ գծի նման այն նման է Նարնիայի լանդշաֆտային ֆանտազիաներին »:
Ելենա Մարկուս, ճարտարապետ, ճարտարապետության պատմաբան, Մյունխենի տեխնիկական համալսարանի դասախոս (TUM):
«Ես երկու անգամ եղել եմ Պրորայում. Առաջինը 2000-ականների սկզբին, երբ Բեռլինում ճարտարապետ էի սովորում, իսկ երկրորդը ՝ 2017 թ. Երբ ես ուսանող էի, քննարկում կար. Ի՞նչ անել այս բարդույթի հետ: Վերականգնման համար փող չկա, ներդրողներին դա պետք չէ, քանդումը, քանի որ հուշարձան է, նույնպես անհնար է:
Այդ այցի ընթացքում ինձ զարմացրեց Պրորայի ռոմանտիկ ամայությունը: Սա ավելի քան չորս կիլոմետր երկարությամբ հսկայական կառույց է, որի դիմաց սոճիների շարք է և դատարկ լողափ: Ես նույնիսկ չհասա վերջին շենքին:Ինձ զարմացրեց Propra- ի մոնումենտալությունը, և այն զարգանում էր ոչ թե վեր, այլ լայնությամբ: Ստացվեց նաև անսովոր հետաքրքիր ճարտարապետություն, որը տարօրինակ էր. Ինչպե՞ս կարող է նացիոնալ-սոցիալիզմի ճարտարապետությունը ոգեշնչել: Նույնիսկ եթե դա առողջարան է: Այս մասին ես տեքստ գրեցի, որպեսզի գոնե ինքս ինձ հասկանամ. Ինչու է կարևոր պահպանել այդ սարսափելի դարաշրջանի մոնումենտալ ճարտարապետությունը, և կոնկրետ ինչն է հետաքրքրություն առաջացնում դրանում: Մի կողմից դա, իհարկե, ավերակների սիրավեպն է: Մյուս կողմից, կա մոնումենտալության երկակիություն, որն ընկալվում է հիմնականում թռչնի աչքից: Միևնույն ժամանակ, Պրորան թեքվում է առափնյա գծի երկայնքով, այնպես որ նրան երբեք երբեք լիովին չես տեսնում, և նրա մասշտաբը թաքնված է, և այդքան էլ հակասում է մարդուն: Այնուամենայնիվ, քաղաքից դուրս ՝ ծովափնյա լանդշաֆտում, այս մասշտաբը դեռ շատ ուժեղ է գործում:
Մեկ այլ անակնկալ էր ավանդական ձևով բնակելի շենքերի և նրանց միջև պլանավորված հասարակական բլոկների համադրությունը Էրիխ Մենդելսոնի նման ոլորաններով (կառուցվել է միայն մեկը, և այն դեռ ամայի է): Մինչ այդ ինձ համար անհասկանալի էր, թե ինչպես է արդիականությունը նաև ազգային-սոցիալիստական ճարտարապետության մաս: Ակնհայտ է, որ նացիոնալ-սոցիալիզմի ճարտարապետությունը տարբեր ոճեր էր պարունակում ՝ նեոկլասիկ Ռայխի կանցլեր, «կեղծ գյուղական» բնակավայրեր, մայրուղիների վերգետնյա անցումներով և գործարաններով ֆունկցիոնալություն, բայց այստեղ այդ ոճերը զուգորդվում էին մեկ շենքում:
2017 թ.-ին Prora- ն գրեթե ամբողջությամբ վաճառվել էր այն հյուրընկալողներին, ովքեր այնտեղ հյուրանոցներ էին հիմնում, այդ թվում `ըստ բնակարանների և վաճառքի տեսակների: «Սա քաղաքականություն չէ, սրանք պարզապես պատեր են» սխեմայի համաձայն, բոլորովին անանուն շենքի վերակառուցումը միայն ուժեղացնում է ձեր բացակայության ծանր զգացումը բացասական հիշողության վայրում `ոչ միայն նացիզմի, այլ նաև ԳԴԿ-ի ժամանակի, քանի որ մինչև 1990-ականները բանակային զորանոցներ և ուսումնական մարտեր կային, և Պրորայի ողջ տարածքը ցանկապատված էր փշալարերով: Բայց որևէ արտացոլում չկա. Գովազդային վահանակներն առաջարկում են պենտհաուսներ ՝ որպես «երկնքի մի կտոր Ռիգենի վերևում» ՝ «երազանքի լողափով» հենց դռան դիմաց, միայն հարկային զեղչի մասին գրությունը հիշեցնում է պատմությունը, քանի որ սա ժառանգության օբյեկտ է. Որը մեկը նշված չէ:
Այսինքն ՝ ներդրողները ամեն ինչ անում են Prora- ն սպիտակեցնելու համար, և բառացիորեն ՝ ներկել սպիտակ ներկով: Փոխարինվում է «բարդ» ժառանգության թեման, որն ընդհանուր առմամբ բնորոշ է ժամանակակից Գերմանիային: Հակառակ տարածված կարծիքի ՝ նացիզմի ժամանակաշրջանից շատ շենքեր կան, բայց դրանք չեն նկատվում, դրանք ոչ մի կերպ չեն «թեմատիզացվում»: Հասարակությունը դեռ չի հասկանում, թե ինչպես խոսել դրա մասին, քանի որ սա դեռ երկար պատմություն չէ, ինչպես Նապոլեոնի հետ պատերազմը, դա կապ ունի այսօրվա հետ:
Անցյալ կիսամյակում իմ ուսանողներին դասախոսություն կարդաց ճարտարապետական լուսանկարիչ Բետինա Լոքեմանը, ով, ժամանելով Բրունշվայգում դասավանդելու, պատահաբար հայտնաբերեց այնտեղ նացիստական ժամանակաշրջանի շատ շենքեր, բայց նրանց բացակայում են բացատրական տաղավարները կամ պլանշետները: Սա ոչ մի կերպ չի արտահայտվում, այլ ընդհանուր ընդունված վերաբերմունքի նորմ է նման ճարտարապետության նկատմամբ ՝ լռություն: Հետաքրքիր է, որ
NS-Dokumentationszentrum (NS-Dokumentationszentrum) բացվեց Մյունխենում, «շարժման մայրաքաղաքում», ինչպես կոչվում էր նացիզմի ժամանակ, միայն 2015-ին, և նույնիսկ այդ ժամանակ միայն պատմության պրոֆեսորի երկար տարիների ջանքերի շնորհիվ: ճարտարապետության TUM- ը և համալսարանի թանգարանի ճարտարապետության առաջին տնօրեն Ուինֆրիդ Ներդինգերը (նա դարձավ այս կենտրոնի առաջին տնօրենը):
Այս ֆոնին զարմանալի չէ, որ Պրորայում կա ոչ մեծ ոչ պետական թանգարան, բայց ոչ մի տաղավար կամ հուշատախտակ: Իհարկե, իշխանություններն այստեղ մեղավոր են առանց որևէ հայեցակարգի ներդրողներին այդպիսի բարդ առարկա վաճառելու մեջ:
Բնականաբար, միամտություն կլիներ պահպանել այս հսկայական շենքը որպես ավերակ, այն պետք էր վերակենդանացնել, բայց դրա հետ գիտակցաբար աշխատել:Անհրաժեշտ էր ճարտարապետական նախագիծ, որը առաջացնում էր հարցեր. Ո՞րն է Prora- ի մասշտաբը և «սերիալությունը», ինչպե՞ս վարվել դրանց հետ: Նրանց պետք է շեշտել կամ խաղաղեցնել, ձևակերպել իրենց վերաբերմունքը, «թեմատիկացնել», բայց պարզապես չանտեսել, ինչպես դա տեղի է ունենում հիմա, և այդ ժամանակ ցանկացած զբոսաշրջիկ անմիջապես, առանց նշանի, կհասկանա, որ դա պարզապես ծովափի հանգստավայր չէ »:
