Առաջին օրինակելի տպարանի մրցույթի և կայքի մասին
«Այս նախագծի վերջնական նպատակը բավականին հավակնոտ է», - ասում է Քլայնուելտի բյուրոյի գործընկերներից մեկը ՝ Նիկոլայ Պերեսլեգինը: «Մենք ցանկանում էինք ստեղծել, թերևս, ամենահարմարավետ միջավայրը և անզուգական բնակելի համալիր Մոսկվայում»: Նման լուրջ հավակնությունների հիմքերը ոչ միայն նյութական ոլորտում են, և ոչ այնքան: Նախկին տպարանում Սիթինի նախագծի հեղինակները տեսել են ռուսական մշակույթի ճարտարապետական մարմնավորումն իր ամբողջ «ծաղկուն բարդությամբ» (Կոնստանտին Լեոնտիև), կարելի է ասել, դրա առավելագույն կենտրոնացումը: Դա հնարավորություն տվեց հիանալի տեղակայված թանկ բնակելի տարածքի բոլոր պրեմիում գործոններին ավելացնել «հուզական հարմարավետության» ևս մեկ գործոն:
Այսպիսով, որոշելով իրենց նախագծի գաղափարի հատիկը, հեղինակները անզիջում հետևողականությամբ մարմնավորում են այս սցենարը իր կառուցվածքի յուրաքանչյուր տարրում ՝ սկսած ֆասադների պլաստիկությունից մինչև յուրաքանչյուր շենքի համապատասխան երաժշտություն, և գրական ստեղծագործությունից ՝ յուրաքանչյուրին տողեր: բնակարան Համալիրի շենքերը `համապատասխան իրենց բնույթին, կառուցման ժամանակին և հատուկ գտնվելու վայրին, անվանվել են ռուսական և սովետական գրականության հիմնասյուների անուններից: Լեւ Տոլստոյը, Գոգոլը, Մայակովսկին, Բլոկը, Եսենինը. Հարգարժան Արեոպագոսի գրեթե բոլոր անդամները մի անգամ այցելել են տպարան, իսկ Եսենինը նույնպես որոշ ժամանակ աշխատել է այնտեղ որպես սրբագրիչ: Շենքը, որտեղ գտնվում էր երիտասարդ բանաստեղծի աշխատավայրը, անվանակոչվել է նրա պատվին. Վալովայա փողոց նայող շենքը, ի դեպ, պատմական շենքերից ամենավաղն է և միակը, որը նախագծել են ոչ թե Էրիխսոնը, այլ Ֆյոդոր Ռիբինսկին և Ֆլեգոնտ Ոսկրեսենսկին: Մրցույթի մյուս մասնակիցների նման, այս նախագծի հեղինակները նվազագույն միջամտություն են ցուցաբերում դրա ճարտարապետությանը `19-20-րդ դարերի շրջանի վարձակալության տան ճակատը և կառուցվածքը գործնականորեն անխափան թողնելով` ընդգծելով դրա գեղեցկությունը զգույշ վերականգնմամբ և միայն մի փոքր ավելացնելով ձեղնահարկի ծավալը բակի կողմից ՝ լիարժեք պենտհաուսներ ստեղծելու համար: «Այս մոտեցումը մեզ համար փոխկապակցված է Եսենինի ՝ որպես բանաստեղծի ընկալման հետ, որին ես անձամբ սիրում եմ շրջապատող իրականության թվացյալ աննկատելի բեկորները տեսնելու և դրանց ներքին գեղեցկությունը բացահայտելու նուրբ ունակության համար», - ասում է Նիկոլայ Պերեսլեգինը:
Նախագծում ռուսական գրականության ամենալավ, թերեւս ամենահզոր գործչի `Լեո Տոլստոյի անունը, իհարկե, տրվեց նախկին տպարանի գլխավոր մասնաշենքին: Theարտարապետները առաջարկում են ապամոնտաժել բակի ընդարձակման մի մասը, որտեղ Տոլստոյը միաձուլվում է վերանորոգված շենքի հետ Մոնետչիկովսկու 2-րդ գծի երկայնքով: Նման լուծումը նրանց նախ թույլ է տալիս նյութեր ձեռք բերել փողոցային պատմական ճակատի առավել վավերական վերականգնման համար, և երկրորդ ՝ տարածք ազատել Սիտինսկի տպարանի թանգարանի կառուցման համար, ինչը հայեցակարգային առումով անհրաժեշտ է հեղինակների համար: Թանգարանի մեկ հարկանի հատակից վերևում ձևավորված ազատ տարածությունը հնարավորություն է տալիս երկու շենքերի բնակարանների համար բացել լրացուցիչ պատուհանի բլոկներ:
Ըստ տեղեկանքի պայմանների, առաջարկվել է ապամոնտաժել և փոխարինել «սովետական» վերնաշենքով, որն այսօր կազմում է տպարանի գլխավոր մասնաշենքի հինգերորդ հարկը, փոխարինելու հատակով, որը համապատասխանում է ինչպես նոր տիպաբանությանը, այնպես էլ շենքի տեսքը: Րագրի հեղինակները նախատեսում են այստեղ ընդարձակ պենտհաուսներ ՝ դեպի տեռասներ մուտք գործելու համար, երեսպատման շարունակական ապակեպատումը ստվերածելով ծակոտած պղնձից պատրաստված լոգարիթմական վահանակներով: Այստեղ Պյատնիցկայայի և 2-րդ Մոնետչիկովսկու անկյունում նրանք առաջարկում են տեղադրել ամենաշքեղ բնակարանը համալիրում, որն, ի դեպ, նույնպես չի մնում առանց իր սեփական անվանման ՝ «Պիեռ»:
Բակի ներսում կանգնած չորրորդ կամերային շենքում ճարտարապետները տեսան մի հուզիչ գավառություն, որը նրանց հիշեցնում էր Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլի աշխատանքը. Ոչ թե «Գլխավոր տեսուչը» և «Մահացած հոգիները», այլ ռոմանտիկ Գոգոլը: ժամանակների «Դիկանկայի մոտակայքում գտնվող ագարակում» ժամանակների: Ուկրաինայի տնակներին որոշակի հղում կարելի է տեսնել ներկայիս տանիքում ձեղնահարկի երեսպատման մեջ. Մանրացված կրաքարի բարդ մակերեսը զուգորդվում է նմանատիպ գույնի հատակների և տանիքների հարթ սալիկներով, բայց հակապատկերային հյուսվածքով և արձագանքում է սպիտակին պատմական ճակատին պատուհանների հորիզոնական բացվածքներ և շրջանակներ Միևնույն ժամանակ, պլաստիկորեն, վերնահարկը լուծվում է շատ լակոտ եղանակով. Դա ուղղանկյուն պարզ ուղղանկյուն ծավալ է ՝ ուղղահայաց ձգված պատուհաններով, որի ռիթմը համապատասխանում է ներքևի հարկերի պատուհանի բացվածքների քայքայմանը:
Դժվար է պատկերացնել ավելի հակասական գրական հարևանություն, քան Լեո Տոլստոյն ու Վլադիմիր Մայակովսկին, այնուամենայնիվ Քլայնվելտ նախագծում նրանք կանգնած են բառացիորեն կողք կողքի: Հեղափոխության բանաստեղծի անունը տրվեց Մոնետչիկովսկու 2-րդ գծի շենքին, որը կառուցվում է գոյություն ունեցող շրջանակի հիման վրա: Պատուհանի խորշերի և խորանարդի ռիթմի մեջ, կոտրելով երկար և ցածր շենքի միօրինակությունը, իրոք ընթերցվում է Մայակովսկու բանաստեղծությունների հայտնի «սանդուղքին» նման մի բան:
Theակատին նայող թեթև քարը հակադրվում է «Տոլստոյի» աղյուսին, բայց երկրորդ շենքի հետ, որը միացված է «Մայակովսկի» երկհարկանի անցուղուն ՝ երկրորդ և երրորդ հարկերի մակարդակում, դրանք ակնհայտ հարազատներ են, չնայած վերջինս ավելի մուգ է:, ավելի խիստ ու ինչ-որ կերպ «կարգապահ»: Սա «Բլոկն» է ՝ նոր շենք, որն ավարտում է հյուսիսային կողմից հատվածը ՝ Մոնետչիկովսկու 2-րդ և 3-րդ գծերի անկյունում: Խուսափելու համար «ոգու և mi and fogs », այս դեպքում հեղինակներն իրենք են որոշում իրենց համար ոգեշնչված ծրագրային աշխատանքը. ոչ միայն Բլոկը, այլ« Տասներկու »բանաստեղծությունը, կոշտ, դժվար բան, զուրկ ինտելեկտուալ ցանկացած փափկությունից: Միևնույն ժամանակ, ճարտարապետները մեկնարկ են տվել նաև բանաստեղծի արտաքին տեսքից. Ազնվականական երկարավուն դեմք, բաճկոն, որը կոճակված է բոլոր կոճակներին անփոփոխ ծիածանով կամ թաշկինակով … Վերջինիս դերը նախագծում խաղում է բարակ ուղղահայաց փողային ներդիրներ ՝ շեշտը դնելով գորշ բազալտի խոշոր բլոկների ռիթմիկ հանգույցի վրա:
Ինչ վերաբերում է բակի տարածքին, ապա պարը նաև միանում է գրականության, երաժշտության և ճարտարապետության համայնքին: Կանաչապատման գաղափարը նվիրված է Դիագիլևի «Ռուսական եղանակներին», իսկ իրար մեջ հոսող չորս բակային տարածքները նվիրված են չորս եղանակներին: Րագրի հեղինակների կողմից արտադրված սյուժեն ենթադրում է զվարճանքի շատ տարբեր սցենարներ `սկսած աղմկոտ խաղերից մինչև մեկուսացված հանգստություն ծառերի ստվերում, և նրանք եկել են բազում բոլոր տեսակի գաղափարների. Ահա լճակ ունեք: շարված արծաթե խճանկարներով, բացօթյա կինոթատրոնով և «Scarlet Sails» նրբանցքից նավով «Նատաշա Ռոստովայի առաջին գնդակը» …
Նույնիսկ այս ցուցակագրությունը ցույց է տալիս, թե որքանով են հեղինակները նախանձախնդիր եղել նախագծի նկատմամբ, որքան հուզմունք են ցանկացել ներդնել իրենց ճարտարապետության մեջ: «Այս նախագիծն իսկապես սիրո մասին է», - խոստովանում է Նիկոլայ Պերեսլեգինը: - Անհնար է համեմատել սերը տարբեր գրողների և բանաստեղծների հանդեպ, և մենք ուզում էինք մեր համալիրի ապագա բնակիչներին ընտրելու հնարավորություն տալ `ինչպիսի մթնոլորտ, ինչ լեգենդ, կյանքի որ ձևը առավել համահունչ է նրանցից յուրաքանչյուրին:, Հենց դրանից է, որ մենք տեսնում ենք ժամանակակից մարդու համար մատչելի հարմարավետության ամենաբարձր աստիճանը »:
