Հայտնի գրող Դոստոևսկին, որը դպրոցում սովորել էր դեռահասները և շատ կարդացել էին Արևմուտքում, իր կյանքը Սանկտ Պետերբուրգում անցկացրեց հիմնականում վարձակալած բնակարաններում. Նրա աշխատանքի պատմաբանները տասնյակ հասցեներ ունեն: Եվ քաղաքում կա միայն մեկ թանգարան, որտեղ գրողն ապրել է իր վերջին տարիները և որտեղ նա մահացել է `Կուզնեչնի Պերեուլոկում, 5 տարեկան, Կուչինայի բազմաբնակարան շենքում: Թանգարանի մուտքը Դոստոևսկու փողոցի հետ անկյունում է, աստիճաններից ներքև ՝ նկուղի միջով: Բնակարանն ինքը երկրորդ հարկում է, չուգուն պատշգամբով. Թանգարանի թատրոնը զբաղեցնում է առաջին և նկուղային հարկերը: Թանգարանը չափազանց ակտիվ է. Ներկայացումներ, երեկոներ, վարպետության դասեր; ցուցահանդեսներ ապրիլ-մայիսի 6-ի կտորների համար: Արմանալի չէ, որ նա հուսահատորեն չի տեղավորվում տարածության մեջ. Սահմանափակ տեղաշարժով այցելուների համար այստեղ պարզապես անելիք չկա, հիմնավոր քայլեր:
2017-ի դեկտեմբերին թանգարանի տնօրեն Նատալյա Աշիմբաևան և ճարտարապետ Եվգենի Գերասիմովը համագործակցեցին գործարար Անդրեյ Յակունինի («Ռուսական երկաթուղիներ» ընկերության նախկին ղեկավարի որդին և «VIYM» համահիմնադիր) ստեղծելու համար «Դոստոևսկի Պետերբուրգ» շահույթ չհետապնդող հիմնադրամը: Յակունինը սկսեց գումար հայթայթել, Գերասիմովը անվճար պատրաստեց թանգարանի նոր թեւի գաղափարը և նախատեսում է նախագիծը վերջնականապես ավարտել նաև անվճար: Կազմակերպիչները շեշտում են, որ նախագիծը ոչ առևտրային է, շենքը կփոխանցվի պետությանը: Հավաքվում են բարեգործական ներդրումներ, շինարարության արժեքի մոտավոր հաշվարկը 700 միլիոն ռուբլի: Ապրիլին Սմոլնին հաստատեց ճարտարապետական գաղափարը:
Հիմնադրամը նախատեսում է նոր թև կառուցել թանգարանի հարևանությամբ. Նրանից ձախ ՝ 1971 թ., Ապամոնտաժվել է մի տուն - նույն շահավետը, որը շատ նման է Դոստոևսկու տուն-թանգարանին - այս վայրում նոր թև է մտահղացել չափերով չափերով մոտ քանդված տանը, այսինքն ՝ գործնականում վերականգնման ռեժիմում: Հանրությունը կտրուկ արձագանքեց նախագծին, կա երկու բողոք, առաջինն այն է, որ դեպի բակ տանող ճանապարհի եզրերին գտնվող երկու սիզամարգերը ընկնում են նոր շինարարության տեղում: Դրանք արդեն հանվել են ZNOP (հանրային կանաչ տարածքներ) ցուցակից, բայց նախագծի հակառակորդները դրանք համարում են հանրային պարտեզ, իսկ թանգարանի տնօրեն Նատալյա Աշիմբաևան պարզաբանում է, որ հրապարակի պաշտոնական չափը, ըստ ժամանակակից չափանիշների, 400 մ-ից է2, և ներկառուցված մարգագետիններն ավելի փոքր են: Իրական փոքր պարկը ՝ լիարժեք ծառերով, կպահպանվի և կանաչապատվելու է բակի ներսում:
Երկրորդ, ավելի հետաքրքիր խնդիրը թանգարանի նոր շենքի ճարտարապետության ժամանակակից ոճն էր: Հայտնվեց
մեղադրանքները, որ նախագիծը «սպանում է Դոստոևսկու Պետերբուրգը», քանի որ շենքը ներխուժում է հին շենքերի անբաժանելի հյուսվածք: Առաջարկություններ արվեցին 1971 թվականին քանդված տունը վերականգնելու և այնտեղ թանգարանը կարգավորելու համար:
Այստեղ ուրվագծվում են մի քանի պարադոքսներ, սակայն դրանք բոլորը կանխատեսելի են: Առաջինն այն է, որ հիմնադրամը ցանկանում է թանգարան նվիրել քաղաքին, կարծես թե թանգարաններն ու շահույթ չհետապնդող նախագծերը սովորաբար ողջունվում են, բայց հասարակությունը բողոքում է: Երկրորդը `Եվգենի Գերասիմովը, որը հայտնի է բազում ամուր ոճավորումներով, ցանկանում է կառուցել մոդեռնիստական թանգարանի շենք, և նրան քննադատում են դրա համար: Probablyարտարապետները, հավանաբար, չէին քննադատի, որովհետև, ի տարբերություն Ռոման Իվանովիչ Կլեյնի ժամանակների, որը կառուցեց Պուշկինի ներկայիս կերպարվեստի պետական թանգարանը, այժմ պատմականության ոճով թանգարաններ չեն կառուցվում. Կան բացառություններ, բայց դրանք շատ չեն: օրինակ ՝ Յոշկար-Օլայի թանգարանը:
Լավ հայտնի է Պետերբուրգերի զգուշավոր վերաբերմունքը ժամանակակից ճարտարապետության նկատմամբ. շատերը կարծում են, որ պատմական զարգացման համատեքստում կարելի է կառուցել, ոճաբանել միայն պատմականությունը, որպեսզի չխախտվի քաղաքային միջավայրի ամբողջականությունը: Այնուամենայնիվ, մի կողմից, վերջին կես դարի ընթացքում, շրջակա միջավայրի մոդեռնիզմի հայեցակարգը բավականին լավ ձևավորվեց. Ժամանակակից ճարտարապետություն, բայց ոչ թե կործանող համատեքստը, այնքան նուրբ է, որ հարմարվի դրան ՝ պարամետրերի ՝ բարձրության, համամասնությունների և չեզոքության տեսանկյունից: բավական է, որպեսզի «գոռա»:
Մյուս կողմից, թանգարանն ինչ-որ առումով ժամանակակից մշակույթի գագաթնակետն է, մի վայր, որտեղ այն ընկալում է և ամեն կերպ շեշտում է այն ՝ իր տարբերությունն անցյալի մշակույթից, համեմատվում է դրա հետ ՝ ուսումնասիրելով իսկական իրեր:Եթե 19-րդ դարում թանգարանը հաճախ օգտագործում էր ոճավորում `այցելուին դարաշրջանի մթնոլորտում սուզելու համար` դառնալով մի տեսակ թատրոն, ապա այժմ թանգարաններն ամենից շատ վախենում են կեղծիքներից: Թանգարանում ամեն նոր բան շեշտակիորեն նոր է, ցանկացած ոճավորում ընկալվում է որպես կրկնօրինակված կեղծիք, թանգարանային գործերի վիրավորանք:
Եվգենի Գերասիմովը ևս մի քանի փաստարկ ունի Կուզնեչնիի գծի քանդված թիվ 7 տան շենք-կրկնության դեմ: Եթե տունն ամբողջությամբ վերականգնվի, ապա այն բոլորովին չի տեղավորվի ժամանակակից թանգարանի նոր շենքի համար. Գոնե բ մասին Պատուհանների մեծ մասը լինելու են «կույր» դումիաներ, քանի որ շենքի երկու ստորին հարկերը նախատեսվում է զբաղեցնել թատրոնի դահլիճը, իսկ վերին երկուսը ՝ դասախոսությունների դահլիճը և գրադարանը: Գործառույթների ամբողջ շարքից միայն ցուցահանդեսային տարածքներն են արևի լույսի կարիք ունենում, և նույնիսկ այդ դեպքում, պետք է ասեմ, որ ոչ միշտ: Երկրորդ փաստարկն այն է, որ շրջապատող միջավայրը պատմական է, դասական, բայց ոչ բոլորը պատկանում են այն ժամանակաշրջանին, երբ Դոստոևսկին ապրում էր Կուզնեչնում. Բայց այս փաստարկը երկրորդական է, նկատելի է, որ ճարտարապետի համար թանգարանի տիպաբանությունը շատ ավելի կարևոր է, ինչը մեր ժամանակներում ոչ մի կերպ չի ենթադրում ոճավորում:
Գերասիմովը բերում է ժամանակակից թանգարանային շենքերի օրինակներ. Փոքր, մեծ մասշտաբով և համամասնորեն ներկառուցված քաղաքային միջավայրում, բայց դրանից տարբերվող ՝ չթաքցնելով իրենց տարիքը: Դրանցից մեկը Գերասիմովի երկարամյա գործընկեր Սերգեյ Չոբանի կողմից կառուցված Բեռլինում նկարչության թանգարանն է:
Միգուցե այս օրինակները, որոնք օգնում են ճարտարապետին գաղափարը դնել թանգարանաշինության տիպաբանության համատեքստում, դեռ գաղափարի հիմնական բաղադրիչներից են:
Ինչ վերաբերում է մնացածին, ընդգծում է Եվգենի Գերասիմովը, նախագիծը նախնական է, «պարզապես հայեցակարգ»; ներքին կառուցվածքը ներկայումս ավելի լավ է զարգացած, քան ճակատները, «դրանց լուծման ակտիվ որոնում կա», - հստակեցնում է ճարտարապետը: Այսպիսով, այժմ մենք կարող ենք խոսել միայն «ճարտարապետական լուծումների փոխաբերական իմաստների մեկնաբանման» մասին, - շեշտում են բյուրոյում:
Ի՞նչ է հայտնի
Համատեքստային բնութագրերը. Հին տան քիվի երկայնքով բարձրությունը հավասարեցնելը, պատը հատակին համապատասխան կտրելը, ըստ երեւույթին, կմնա, ինչպես նաև մուտքի լուսավորումը ուղղահայաց ատրիումով:
Նոր թևը միաձուլվելու է հին շենքին, բայց միևնույն ժամանակ, այն նրանից բաժանվելու է ատրիումով, որը ներսից կարծես փոքրիկ փակուղի լինի ՝ վերջում համայնապատկերային վերելակով և փողոցի կողմից վիտրաժային պատուհանից, «Ատրիումը բակի պատկերն է, ինչպես նաև մարդկային կեղտոտ կողմը, որտեղ տեղի են ունենում վեպերի մեծ մասի գործողությունները: - բացատրում է Եվգենի Գերասիմովը: «Դոստոևսկին լույսի ներքո հանեց մարդկային հոգու առավել գաղտնի անկյունները, ինչը սովորաբար թաքնված է. Այնպես որ մենք առաջին պլան ենք բերում բակի ջրհորը», - շեշտում է ճարտարապետը: Երկու տան պատուհանները ՝ հին թևը և թանգարանի նոր թևը, իրար են նայում նախասրահի բակի նեղ տարածքով ՝ ավելացնելով, որ նեղ են: Walkբոսուղիները նետվում են շենքերի արանքում. Անցումային խորհրդանիշ, հին և նոր «հեռուստատրանսպորտ» կամ նույնիսկ տուն-թանգարանի և նրա ժամանակակից «արտացոլման» միջև խորհրդանշական հայելի:
«Թանգարանի բնօրինակ հուշատախտակը պահպանված է հին շենքում», - ասում է ճարտարապետը: - Եվ նոր թեւը նախատեսված է նոր սերունդների ընթերցողներ գրավելու համար: Դոստոևսկին կա ռեալիստը, իսկ Դոստոևսկին ՝ նորարարը. նրա աշխատանքը, ասես, բեկվեց ժամանակի պրիզմայով: Մենք կամուրջները հասկանում ենք որպես մեկից մյուսին անցում, փոխաբերական teleport, և ատրիումը տարածության և ժամանակի միջով անցման պորտալ է »:
Theարտարապետները նախընտրում են առայժմ չխոսել ճակատների մասին, որոնք դրանք վերջնական տեսքի են բերում, չնայած ակնհայտ է, որ Եվրագեն Գերասիմովի համար լաքոն-ժամանակակից լուծումը հիմնարար է դարձել: Պետք է ասել, որ Դոստոևսկու թանգարանի նախագծի պատմությունը ժամանակակից ռուսական ճարտարապետության պատմության մեջ միակ դեպքը չէ, երբ հասարակությունը հանդես է գալիս որպես կորած շենքի կրկնօրինակ, իսկ ճարտարապետը ՝ ժամանակակից տարբերակ:Իմանալով Սանկտ Պետերբուրգի պահպանողականությունը ՝ կարելի է ենթադրել, որ գաղափարը դեռ շատ դժվարությունների է բախվում, այնուամենայնիվ, ցանկացած գաղափար պետք է պաշտպանել, հղկել և հասցնել կատարելության: Ի՞նչ կլինի, եթե նախագիծը պատրաստ լինի, դա իր նրբագեղությամբ կհամոզի հակառակորդներին և Սանկտ Պետերբուրգը կմոտեցնի եվրոպական մայրաքաղաքների տեսակետներին պատմական քաղաքի համատեքստի զարգացման վերաբերյալ, հնարավոր կդարձնի հարստացնել շրջակա միջավայրը ոչ նորի ու հնի կոնֆլիկտային հարևանությունը
Այժմ հիմնադրամը զբաղվում է կայքի օրինական գրանցմամբ: Բացի այդ, ըստ ծրագրի, ծրագրի փուլը և այն քննարկելու Քաղաքաշինության խորհուրդը և Մշակութային ժառանգության պահպանման խորհուրդը: Շինարարությունը նախատեսվում է սկսել 2019-ի առաջին եռամսյակում:
