Նյու Յորքի նախագիծը լուրջ բիզնես է ցանկացած բյուրոյի համար: Եվ հետխորհրդայինի համար դա նաև կարգավիճակային է: Ընդհանուր առմամբ ընդունված է, որ մեր ճարտարապետները այլ երկրներում չեն սպասվում. Ասում են ՝ որտե՞ղ պետք է, թող նախ սովորեն այստեղ կառուցել: Սակայն վերջերս հայտնվեցին նախագծեր. Սերգեյ Չոբանը շինարարություն է իրականացնում Գերմանիայում, Meganom- ը Մանհեթենի համար հնարել է գերբարակ երկնաքեր: Հետաքրքիր է ուսումնասիրել ընդլայնման այս առաջին փորձերը. Ի՞նչ հետաքրքիր են առաջարկում ճարտարապետները: Ինչո՞վ է այն տարբերվում մերից: Ավելի լավ է բյուրոկրատիայի և օրենքների այլ համակարգում:
Արխիմատիկայի դեպքում կարելի է ենթադրել, որ մեթոդի վերածված փիլիսոփայությունը դարձել է մրցակցային առավելություն. Կիևյան ընկերության բոլոր նախագծերի հիմքում ընկած է բնակարանի անհատականության լրջորեն մշակված հայեցակարգ, որը ճարտարապետներն անընդհատ բարելավում
Մեթոդը հետևյալն է. Նախագծումը սկսելուց առաջ Archimatika- ն իրականացնում է բավականին լուրջ սոցիոլոգիական ուսումնասիրություն. Ի՞նչ լսարանի համար է նախատեսված ապագա համալիրը: Ի՞նչ են ապրում այս մարդիկ, ինչո՞վ են զբաղվում, ի՞նչ սովորություններ ունեն: Դրանից հետո նրանք ստեղծում են դասավորություններ, որոնք համապատասխանում են իրենց, բնակարանները կազմակերպում տան մեջ, ընտրում են ճակատ: Սա նման է համատեքստի հետ աշխատելուն, բայց հաշվի է առնում ոչ միայն պատմությունն ու միջավայրը, այլև ամենից առաջ ժամանակակից օգտագործողները: Կառուցելով աշխատանքային հոսքը ոչ թե պատահական միտք եկած պատկերից, այլ «ներսից» ՝ Արքիմաթիքսը ստեղծում է տներ, որոնք իսկապես արտացոլում են մեր ժամանակի հերոսին: Եվ նա հասցնում է ճարտարապետությունն իր տրամաբանական ավարտին, քանի որ ոչ միայն կեղևը, այլև տարածքը ստեղծագործաբար մշակվում է:
Այսպիսով, Մանհեթենը: Դրա տիպիկ բնակիչը մի քիչ նևրոտիկ է, ինչպիսին է Վուդի Ալլենը, մի քիչ Jamesեյմս Բոնդը և մի փոքր էլ հերոսուհի Էմի Շումերը Pretty Woman- ից: Միայնակ, հաջողակ մասնագետ, միշտ շտապում է, տանը կերակուր չի պատրաստում և ընդհանրապես չի ձգտում զբաղվել իր բնակարանով. Նա տան ցանկացած գործ պատրաստակամորեն պատվիրում է վարձու օգնականներին: Հյուրեր չի բերում տուն, բայց շուն է պահում: Եվ նա նաև քաղաքավարի է պարանոյայի սահմաններում. Պատահաբար դիպչելով ձեզ քաղաքի եռուզեռում, նա անմիջապես կանխարգելիչ ներողություն կխնդրի, չնայած մասամբ `պատահական կապը չընդլայնելու ցանկությունից և ընդմիշտ մոռանալու ձեր մասին: Նա պետք է ունենա ապաստան ՝ հանգստության կղզի իրարանցման էպիկենտրոնում, հանգիստ ջրատար, լվացարան, որջ, ի վերջո, որտեղ նա մեկուսանալու է իրեն ամբողջ աշխարհից, կենտրոնանալու է իր կամ իր որոշումների վրա, հանգստանալու, կանգ առնել Բայց միևնույն ժամանակ նա մենակ չի մնա, չի լինի կոկոնի մեջ: Որոշ առումներով, բնութագիրը կարող է կարծրատիպային թվալ ցանկացած մայրաքաղաքի բնակչի համար, բայց ընդհանուր առմամբ, դա շատ յուրահատուկ, բացառապես Մանհեթենի դիմանկար է:
«Էսքիզի» հիման վրա մշակվել է 16 պլանավորման տեսակ ապագա համալիրի 30 բնակարանի համար: Այս 30 «մոդուլները» `27-ից 170 մ2, ինչպես եռաչափ թետրերի ֆիգուրները, կապում և կազմում են ամբողջ շենքի ուղղանկյուն ձև:
Առաջին երկու հարկերը հանրային են, մենք հետագայում կվերադառնանք դրանց: Ստորին բնակելի հարկերը զբաղեցնում են փոքր ստուդիաները: Կա մի փոքրիկ խոհանոց, որի առջևը մի մետրից մի փոքր ավելին է և երկու այրիչ ՝ տաքանալու, ուտելու համար, այնուհետև գործի անցնելու կամ անկողին ընկնելու համար: Խոհանոցին և աշխատավայրին համընկնելու համար. Նոութբուքը, անկախ մասնագետի հիմնական գործիքը, մեծ տարածքի կարիք չունի: Պլանավորման այս հիերարխիայում զգեստապահարանն ու մահճակալը գերակշռում են. Նրանց տրամադրվում է առավելագույն տարածք: Ընդհանուր առմամբ, արդյունքը բարձրակարգ հյուրանոցային համար է: Եվ դրա համար երկար ժամանակ հարմարավետ ապրելու և տարբեր հանգամանքներում. Հատակին կա ընդհանուր մեծ խոհանոց, որտեղ կարելի է ճաշ պատրաստել, ինչպես նաև լաունջի տարածք, որտեղ կարող եք նստել ընկերների հետ կամ զրուցել հարևանի հետ: Այս լրացումով ներքևի բլոկը տիպաբանության մեջ ավելի նման է գունազարդ հանրակացարանի:
Հաջորդ մակարդակը մեկ սենյականոց բնակարաններն են, որոնց մակերեսը սկսվում է 40 մ-ից2… Այստեղ յուրաքանչյուր ֆունկցիոնալ տարածք ավելի հստակ սահմաններ է ստանում. Խոհանոցն ու ննջասենյակը բաժանված են, կա փոքր գրասենյակ: Բացի այդ, այսինքն, վերևում կա հինգ մեկ ու կես հարկանի բնակարան. «Միջնահարկերում» կա գրասենյակ, որտեղից բացվում է քաղաքը, ներքևում ՝ ննջասենյակ և խոհանոց: Այս բնակարաններից մեկում ելք է դեպի կտուր. Այն հայտնվել է բարձրության տարբերության պատճառով, որը պահանջում են տեղական կանոնակարգերը:
-
Image 
խոշորացում 1/5 բարդ խխունջ-բնակարաններ: Բնակարանների կազմակերպման սխեմաներ © Արխիմատիկա
-
խոշորացում 2/5 համալիր խխունջ-բնակարաններ: Բաժիններ © Archimatika
-
խոշորացում 3/5 համալիր խխունջ-բնակարաններ: Բնակարանների կազմակերպման սխեմաներ © Արխիմատիկա
-
խոշորացում 4/5 համալիր խխունջ-բնակարաններ: Բաժիններ © Archimatika
-
խոշորացում 5/5 համալիր խխունջ-բնակարաններ: 4-րդ և 5-րդ հարկերի հատակագիծը © Archimatika
Վերջին «խորանարդը» պենտհաուս է ՝ ամերիկյան էլիտար տան անփոփոխ տարր: Երեք ննջասենյակներից յուրաքանչյուրն ունի լոգարան, նվիրված աշխատասենյակ և զգեստապահարան: Խոշոր և սեզոնային ցանկացած բան կարող է թաքնված լինել պահեստում. Ես նույնիսկ չեմ կարող այն անվանել «մառան»: Theաշասենյակը տեղակայված է ծովածոցի պատուհանում, որտեղից ամբողջությամբ նայում է Նյու Յորքը:
Տարբեր դասավորությունները թույլ են տալիս տունը լցնել տարբեր տարիքի, ընտանեկան կարգավիճակի և կարգավիճակի մարդկանցով, բայց միևնույն ժամանակ, նրանք, ամենայն հավանականությամբ, կունենան նմանատիպ աշխարհայացք: Տեսականորեն հարեւանները չեն խանգարի միմյանց, բայց նրանք արագ կճանաչեն միմյանց, իսկ լավագույն դեպքում նրանք ընկերներ կստանան կամ կպահպանեն քիչ թե շատ կանոնավոր շփումներ: Համենայն դեպս, սա նախագծման ընթացքում դրված խնդիրներից մեկն է: Դրա լուծումը տան ընդհանուր տարածքներում է:
Մուտքի խումբը նշվում է շենքի մասշտաբով արույրե հսկա հովանոցով, որի երկայնքով խխունջների քանդակազարդ ընտանիքը սողում է դեպի կախված այգու կանաչապատում: Պատկերը վերջնականապես չի հաստատվում, բայց այնուամենայնիվ, այն բավականին հստակ արտահայտում է համառ նվիրվածության գաղափարը. Ես պարզապես ուզում եմ ասել «այո սա իմ մասին է, մեր մասին է, բոլորի մասին … ©» - մեզանից շատերն այդպիսի խխունջներ են, դանդաղ, բայց հաստատ շարժվելով դեպի նպատակը … Միևնույն ժամանակ, փափկամարմինները բավականաչափ մեծ են և անսպասելի ՝ ընկալվելու համար որպես հեղինակի պայծառ ժեստ, նրանց մեջ կա ինչ-որ բան Լյուիս-Քերոլը, բայց, մյուս կողմից, անվնաս «ծղոտների» պատկերն իր ձևով խաղաղեցնում և նույնիսկ ակնարկում է, որ դա այստեղ է, տունը պատյան է յուրաքանչյուրում ապրող բոլորի համար, պետք չէ այն ինքներդ ձեզ վրա տանել, բայց կարող եք ներս մտնել: Uminավալուն երեսպատումը համարձակորեն փաթաթվում է դեպի ներս, «խստացնում» է մուտքը և ստեղծում ներթափանցման ազդեցություն տան «պատյանում». իր պարույրի վերածումը ՝ իր երկրային տան անվտանգության: Խոսելով պարույրի մասին, դա հենց այդտեղ է. Մուտքի կողքին «պտուտակի» թեման, որի վրա կառուցված են շատ պատյաններ, սատարվում է թափանցիկ ծովային պատուհանի կլորացված ապակու ետևի սանդուղքով. Այստեղ մենք կարծես արդեն տեսնում ենք պատյանը հատվածում, ինչպես դասագրքում ՝ ընկալելով խխունջի պատկերի էությունը և կտոր առ մաս, և միևնույն ժամանակ: Նախասրահը, հակառակ Մանհեթենի ավանդույթին, փոքր և հարմարավետ է ՝ զբաղեցնելով ապաստանի թեման: Չնայած փխրուն, երբեմն ապակե, բայց նաեւ հուսալի: Ի վերջո, խխունջ, անգլերենից `և՛ պտուտակ, և՛ խխունջ, որպեսզի պատկերը հետագայում զարգանա ՝ աննկատ-բիոնական հատկության մանրամասներով, օրինակ ՝ անսպասելիորեն ուռուցիկ պատուհանները, բայց առաջին հերթին առաջինը:
Առաջին երկու հարկերը «տան» հանրային տարածք են, որտեղ դուք կարող եք գալ «հողաթափերով»: Այնտեղ կլինի սրճարան, սիգարի սենյակ, վարսավիրանոց, որը երեկոյան բար է դառնում ՝ պարզապես աթոռները շրջելով: Հանգստանալու մեկ այլ եղանակի համար `մարզասրահ, յոգայի սենյակ, մերսում, սաունա, ցնցուղ: Եվ նաև հեծանիվների տեղ, վերոհիշյալ ընդհանուր խոհանոցը, կարևոր զրույցի կամ հանդիպման հանգիստ սենյակ: Հետաքրքիր է, որ այս բոլոր գոտիները կարելի է համատեղել. Մղել ձայնամեկուսիչ միջնապատերը և նետել, օրինակ, երեկույթ: Եվ, իհարկե, շների հատուկ սենյակ, որում ընտանի կենդանին կարող է սպասել տիրոջը և նույնիսկ, անհրաժեշտության դեպքում, ստանալ ծառայության որոշ տեսակներ: Բացի այդ, բնակիչներն ու նրանց հյուրերը իրենց տրամադրության տակ կունենան կանաչ բակ, որի բարելավման գաղափարները Arch4Kids- ը, ըստ բարի ավանդույթի, հանձնարարել է գտնել Arch4Kids մանկական ստուդիան:
Արտասովոր է խոսել շենքի մասին և տեքստի առաջին կեսը ծախսել դասավորության և հասարակական տարածքների վրա:Բայց - այդպիսին է Արքիմատիկները: Եվ դա, չնայած այն հանգամանքին, որ «ճարտարապետությունն» ինքնին, եթե խոսենք շենքի պատյանի մասին, շատ արդյունավետ է:
Խխունջի բնակարանների սյուժեն բաց է հրշեջ կայանի և հինգ հարկանի բազմաբնակարան շենքի միջև, երկուսն էլ ՝ կարմիր աղյուսով շենքեր ՝ չուգուն սանդուղքներով և պատշգամբներով. Դասական Նյու Յորք, ինչպես դա գիտենք հոլիվուդյան ֆիլմերից: Արքիմատիկան ընտրում է ձեղնահարկի ոճը, որն առատ է այս շրջանի այլ շենքերում և վերաիմաստավորում է այն նոր նյութերով և պատկերներով: Բայց քիվերի հավասարությունը նաև պահպանում է. Փողոց դուրս եկող ստորին ծավալը բարձրության վրա հավասարեցված է հարևան շենքին, հաջորդ վեց հարկերը նկատելիորեն նահանջում են կայքի խորքերը ՝ դրանով կազմելով մեծ աստիճան տեռասի համապատասխան վերոհիշյալ նորմերը:
Իհարկե, հիմնական մանրուքը ուռուցիկ պատուհաններն են, նման են օդաճնշական փոստի բալոններին: Շենքի այն մասի հզոր պատերը, որը նայում է կարմիր գծին, ընդհանուր միջոց է ապաստանի պատկեր ստեղծելու համար, որն անհրաժեշտ է թշնամու նետերից կամ սառչող քամուց պաշտպանվելու համար: Իսկ բետոնե կմախքից «դուրս փչած» պղպջակները, որոնք, կարծես, պատրաստվում են պայթել, արդեն վերաբերում են իրադարձությունների արագությունից հոգնած փխրունությանը: Մյուս կողմից, կոր ապակու անթափանցիկությունն ու հաստությունը ձեզ ստիպում են պատկերացնել, թե ինչպես են էլեկտրոնային ալիքները խախտում դրա մասին ՝ պաշտպանելով բնակիչներին տեղեկատվության հոսքից: Սահմանը պարզվում է թափանցիկ, բայց շոշափելի է. Մարդը շարունակում է դիտել աշխարհը, բայց չի կարող դա թույլ տալ իրեն: Եթե մենք հատվածում ներկայացնում ենք ուռուցիկ պատուհաններ և հենարաններ, ապա ստանում ենք գծանկար, որը նման է որոշ պտուտակային պատյանների հատվածներին, բաղկացած բազմաթիվ կլոր միջնապատերից: Միայն այս openwork օրինակը չի պտտվում պարույրի մեջ, այլ մարդկայնորեն «տեղակայված» է ճակատին ՝ կարմիր գծի փողոցով: Պատուհանների ուռուցիկությունները կազմում են նաև մեկ այլ ասոցիացիա ՝ դասականը ՝ տարբեր լայնությունների կամարների շարքերով, որը մեր ժամանակի ամենաարդիական տեխնիկայից մեկն է:
Գլանաձեւ պատուհանները չեն բացվում, նախատեսվում է օգտագործել SCHUCO- ի կողմից մշակված կողային պրոֆիլը օդափոխման համար կարգավորվող օդափոխությամբ, ինչպես նաև Հյուսիսային Ամերիկայում ընդունված արհեստական օդափոխության համակարգը: Կորակ ապակիները պետք է լվացվեն դրսում, ինչպես ապակու ժամանակակից ճակատները: Shapeարտարապետները բացատրում են, որ իր ձևի պատճառով կորացած ապակին կոտրելը շատ ավելի դժվար է, քան հարթ ապակին, բայց եթե նույնիսկ հաջողվի կոտրել, պաշտպանիչ թաղանթով կոփված ապակին կխուսափի վտանգավոր բեկորներից:
Նյու Յորքի համար ավանդական ճակատների վրա մուգ կարմիր աղյուսը փոխարինում է շոկոլադե գույնի բետոնին, որը ցրված է երկու գույնի մարմարով: Ապակու և փողային հետ համադրությունը հարգանքի տուրք է մատուցում Art Deco ավանդույթին և ժամանակակից երկնաքերերին:
Բոլորը միասին մեզ տալիս են ակնհայտորեն «կտոր», սուր դիզայնի տեսք ունեցող տուն, ինչը մեզ ստիպում է վերհիշել վիեննականներին
ցնցող Հոլլինից և միևնույն ժամանակ մեկնաբանում է Նյու Յորքի ավանդական շենքի կերպարը ժամանակակից լեզվով, տեխնիկապես ավելի կատարյալ. վերցրու գոնե ծալված առանց ծովախորշ պատուհանները, դրանք չափազանց թանկ են թվում, բուտիկի հազվագյուտ իրի նման: Տպավորիչ տեխնիկա. Թափանցիկ գլանի մեջ պարուրաձեւ սանդուղք, վիզակի տակ գտնվող «տան պատյան մուտքի» կողոսկրերի ոսկե մակերեսը, կլորացված անկյուններով և կիսաշրջանապակավոր ակնոցների փոխարինում - մեկնաբանել ոչ տրիվիալը կերպար, զուրկ է հայտնի փիլիսոփայական սիմվոլիզմից. ահա և՛ խոնարհությունը, և՛ համառությունը, և՛ սերը ամենափոքր բնական մանրուքների հանդեպ, և՛ նրանց համար գեղարվեստական գերմասշտաբություն տալու քաջությունը: Մուտքի քանդակը «աճում է» տան մեջ և սահմանում է նրա «գենային ծածկագիրը», նրա ճակատներում գտնում է ռիթմիկ արձագանքներ: Դա քանդակի տուն է, բայց նման է հարևան աղյուսի «արդար» տներին ՝ զուգակցելով հեղինակի տեխնիկան և ենթատեքստային զգայունությունը, վաթսունական – յոթանասունականների մոդեռնիստական պլաստմասսայի համարձակությունն ու ժամանակակից հեղինակների ձգտումը դեպի նեոոմանտիկ ընկալում ամեն ինչի և բոլորի համար, ինչ կա շուրջը, ինչ կա ներսում, էլ ի՞նչ կարող ես մտածել այս ամենի մասին: Պարզվում է մի հետաքրքիր խառնուրդ, գլխավորը նկատելի է և ամուր, չնայած այն պահանջում է բարձրորակ տեխնիկական ներդրում, որը Նյու Յորքում, պետք է մտածել, որ հնարավոր է:
Նյու Յորքն ունի շատ էպիտետներ, ամենակարևորներից մեկը միայնակ է: Գոյություն ունի մի գեղեցիկ
Օլիվիա Լանգի գիրքը, որը կոչվում է «Միայնակ քաղաք», որտեղ նա խոսում է տարբեր հերոսների մասին ՝ Էդվարդ Հոփերից մինչև Էնդի Ուորհոլ, ուսումնասիրելով նրանց կորցրած ու լքված զգացմունքները այս հսկայական քաղաքում - այնտեղ շատ նյութ կար: Խխունջի բնակարանները հիմնականում արձագանքում են այս զգացողությանը ՝ աշխատելով որոշ փխրունության թեմայի վրա և հուզիչ խոցելիություն բնորոշ բոլորին, նույնիսկ ամենահաջողակ մարդկանց:
Այժմ Archimatika- ն հաճախորդի և գործընկերների հետ միասին հաշվարկում է բյուջեն և հնարավոր ռիսկերը, հնարավոր է, որ նախագիծը վերջնական տեսքի բերվի:
