Հռոմի պապի ստվերում

2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 02:36

Սա Մոսկվայի կենտրոնի համար շատ հազվադեպ տիպաբանություն է: Արվեստի արհեստանոցի կամերային եռահարկ շենք (ընդհանուր մակերեսը մոտ 300 մ.)², 12 մ բարձրություն) տեղադրվել է Պյատնիցկայա փողոցում գտնվող նախկին քաղաքային կալվածքի բակում: Հաճախորդը տան տակ ունի փոքրիկ հողամաս, իսկ բակը պատկանում է քաղաքին: Արհեստանոցը բացվում է Կլիմենտովսկու նրբանցքի կողմի տների միջև եղած բացի մեջ `արտահայտիչ եռահարկ վիտրաժով: Սանկտ Պետերբուրգի որակի հսկայական եկեղեցու առկայությունը, որը, ըստ որոշ աղբյուրների, նախագծվել է հենց Տրեզինիի կողմից, շատ զգացվում է: Հռոմի Պապի առկայությունը Մոսկվայի տեղանունում և եկեղեցական ավանդույթն ընկալվում է անսպասելիորեն և երկիմաստ, բայց սիմպտոմատիկ և հիշեցնում է մեծ դեմքերի հակասությունների մասին: Չգիտեմ `shouldուրաբ Կոնստանտինովիչը պետք է համարվի մոսկովյան պապի քանդակը, բայց ինչու ոչ: Արհեստանոցը, չնայած փոքր է, կարծես փայտե տուփ լինի, թանկ խաղալիք, որը շրջապատից տարբերվում է ոճով, գույնով և պլաստմասե: Պատերը կանգնած են ընկույզի փայտը կրկնօրինակող կոմպոզիտային նյութով, իսկ մետաղական վիտրաժները բրոնզե գույնով են:

Կայքի տեղում ժամանակին փայտե երկարություն կար դեպի աննկարագրելի տուն, որից, երբ ճարտարապետները սկսեցին աշխատել նախագծի վրա, մնաց միայն հիմքը: Այնուամենայնիվ, ծառի թեման դարձավ ելակետ Mezonproject բյուրոյի ճարտարապետների համար ՝ պատկեր որոնելիս: Մենք որոշեցինք փափուկ մոդեռնիզմի մի տարբերակ, որը նրբորեն հակադրվում է շրջակա պատմական շենքերին:

Мастерская З. К. Церетели Фотография: Архи.ру, 2019

Հաշվի առնելով նրա աշխատանքը ՝ naturallyուրաբ seերեթելիից ավելի բնականաբար ավելի պահպանողական կերպար և ոճ կսպասեինք իր իսկ արտադրամասում: Բայց այս դեպքում, ըստ Mezonproekt- ի գործընկեր Իլյա Մաշկովի, պայմանավորվածություն է ձեռք բերվել ճարտարապետների գործերին չխառնվելու մասին: Հաճախորդը չի ազդել ոճի ընտրության վրա և հեշտությամբ համակարգել է շենքի արտաքին տեսքը: Այնուամենայնիվ, տարբեր պատճառներով շինարարությունը տևեց հինգ տարի:

Առանձնատունը հատակագծում «Գ» տառն է, իսկ ծավալի մեջ `երկու միմյանց զուգահեռ զուգահեռ` ավելի մեծ և փոքր: Մեկում տեղավորվեց երկհարկանի արհեստանոցը, որը զբաղեցնում է երկրորդ և երրորդ հարկերի ամբողջ տարածքը: Ընդարձակ դահլիճը լուսավորված է վիտրաժային հսկայական պատուհանի միջոցով, ինչպես նաև վերին լապտերի միջոցով: Առաջին հարկում, դրա տակ, 25 հոգու համար նախատեսված է վարպետության դասերի դահլիճ (քանի որ տան սեփականատերը Ռուսաստանի արվեստի ակադեմիայի նախագահն է, շենքի գործառույթը ոչ միայն ստեղծագործական աշխատանք է, այլև ուսուցում), Մնացած մասում կա նախասրահ, վերելակ, աստիճաններ և սանհանգույցներ: Ավելի փոքր զուգահեռ խողովակը զբաղեցնում է փախուստի սանդուղքը:

Фотография: Архи.ру, 2019 Фотография: Архи.ру, 2019

Ամբողջ հիմնական ճակատը վիտրաժ է, ամրացումների ընդգծված ծավալային օրինակով: Հիմնական մուտքը գտնվում է անկյունային մասում `երկու հատորների միջև: Դա հնարավորություն տվեց ազատել սեմինարի տարածքը և կողմնորոշվել դեպի վիտրաժը: Լրացուցիչ մուտքը գտնվում է հովանոցի տակ գտնվող հիմնական ճակատի աջ կողմում: Այս տարրին հակակշռելու համար երկրորդ հարկի մակարդակում հիմնական ճակատին ցցված է դափնու պատուհան: Երկրորդ հատորը վթարային սանդուղքով նայում է դեպի բակ նաև ապակե վիտրաժով:

Առանձին շենքում արհեստանոցը բավականին անսովոր տիպաբանություն է: Որքան էլ տարօրինակ է, ահա հիշում եմ Մելնիկովի տունը ՝ Կրիվորոբացկի գծում: Բակի դասավորությունը, ընդգծված հակադրությունը շրջակա շենքերի հետ, երկու ուղղաձիգ ծավալներ միաձուլվել են իրար հետ, առջևի եռահարկ վիտրաժներ, երկրորդ և երրորդ հարկերը ՝ արտադրամասին հանձնված. Ընդհանուր առմամբ, շատ բան կա: ընդհանուր, չնայած ճարտարապետները նման բան չեն նկատի ունեցել: Ընդհանրապես, ճարտարապետի (նկարչի) տունը հաճախ նման չէ նրա աշխատանքին. Մելնիկովի տունը նման չէ Մելնիկովի մնացած գործերին, Շախտելի տունը Սադովայայի վրա նման չէ Շեխթելի, seերեթելիի արհեստանոցը նման չէ seերեթելիի: Եվ այս բոլոր շենքերը նման են գաղտնի փոքրիկ տուփերի, որոնք հակադրվում են շրջապատին: Գուցե այս բավականին տեղական տիպաբանության մեջ գլխավորը մեծ պատուհաններն ու կրկնակի բարձրության տարածություններն են:

Seերեթելիի արհեստանոցի եռահարկ վիտրաժը ՝ ընդգծված ուղղահայաց նախշով, երաժշտական գործիքի կամ եկեղեցական երգեհոնի ձայնային տախտակ է հիշեցնում, իսկ պատի փայտե ծածկը լրացնում է նմանությունը: Վիտրաժը վերարտադրում է որոշակի հարկանի կառուցվածք `պայմանական« պատուհանների »տարբեր հաճախականությամբ և ընդհանրացված քիվի նշումով` Art Deco- ի առանձնահատկությունը, որը, սակայն, հատում է այստեղ փայտե մոդեռնիզմով: Կողային ճակատների պատուհանները ասիմետրիկորեն բաշխված են մակերեսի վրա, մի մասը անկյունային է, ինչը ավանգարդի հստակ նշան է, չնայած անկյունները ներքին են:

խոշորացում

1/3 սեմինար Z. K. Seերեթելի Լուսանկարը ՝ Archi.ru, 2019 թ
խոշորացում

2/3 Work. Կ. Seերեթելի Լուսանկարը ՝ Archi.ru, 2019 թ
խոշորացում

3/3 Լուսանկարը ՝ Archi.ru, 2019 Լուսանկարը ՝ Archi.ru, 2019

Մուգ ու բաց փայտը ընդօրինակող վահանակների հետ երեսպատելը կարող էր լինել պարզապես փայտ, քանի որ ըստ նորմերի թույլատրվում են ցածր փայտե շինություններ: Բայց քաղաքի կենտրոնում դրանք դեռ քիչ են, ավելի ճիշտ, դրանց օգտագործումը սահմանափակվում է պուրակների ժամանակավոր տաղավարներով և արվեստի փնջերով: Քաղաքի փայտե ճարտարապետությունը բնապահպանական տեսանկյունից խոստումնալից թեմա է, և այն, անշուշտ, կհայտնվի: Այնուամենայնիվ, պետք է խոստովանել, որ փայտը ընդօրինակող վահանակներն ինչ-որ իմաստով ավելի հեշտ են շահագործվում, ավելի դիմացկուն են, և նրանք պատկեր են ստեղծում նույնքան համոզիչ, որքան իրականները: