Նուրբ խաղ

2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 02:36

«Դոմ Բակստ» բնակելի համալիրը ակումբային տուն է, որն այժմ ավարտվում է Միխայիլ Բուլգակովի պուրակի հարևանությամբ, Սպիրիդոնևսկու և Բոլշոյ Կոզիխինսկու գծերի անկյունում, որը պատրիարքի լճակներից քար է նետվում: Այն գտնվում է երկու տան տեղում. Մեկը ՝ էժան, շահութաբեր, կառուցված 1900-1902 թվականներին, մյուսը ՝ կոնստրուկտիվիստ, 1920-ականներ: Երկուսն էլ որոշ ժամանակ առաջ վերաբնակեցվել են, չունեն պահպանման կարգավիճակ և քանդվել են 2016-ին, բայց Մոսկվայի ժառանգության կոմիտեի խնդրանքով `նոր շենքում մասնակիորեն պետք է կրկնվեր տներից մեկը` շահավետ, հին:, Նոր համալիրը բաղկացած է նաև երկու կտրուկ տարբեր շենքերից, բայց եթե երկուսն էլ ապամոնտաժված տները կառուցվել են Բոլշոյ Կոզիխինսկու երկայնքով, քանի որ 20-րդ դարի սկզբին փողոցը գծային է զարգացել, այժմ իրավիճակը փոխվել է. Պատերազմից հետո մի տուն քանդվեց Սպիրիդոնևսկու նրբանցքի անկյունը և այնտեղ հայտնվեց Բուլգակովսկու հրապարակը, և Կոժիխինսկու գոտով ավարտվող անկյունը տեղափոխվեց: Հետեւաբար, նոր տունը վերածվում է բլոկի խորության ՝ կազմելով հրապարակի հյուսիսային սահմանը:

Տեղակայված լինելով միմյանցից ուղիղ անկյան տակ ՝ շենքերը փոխեցին իրենց պատկերն ու իմաստը ՝ համեմատաբար ասած, դարձնելով իմաստային դղյակ: Կոզիխինսկու երկայնքով գտնվող շենքը, որը զբաղեցնում էր մոտ մեկ ու կես հին տների տեղը, կրկնում է 1902-ի ճակատի պատուհանների շրջանակներն ու դրա կենտրոնական կազմը մուտքով, վիտրաժով և մեջտեղում բարձրությամբ: կլոր պատուհանից կիսաշրջանաձեւ խորշ էր մնացել: Բայց եթե նախորդ տունը, ընդհանուր առմամբ, սովորական էր իր ժամանակի տնտեսական կառուցման համար ոչ սվաղված աղյուսե ճակատով, ապա պատուհանների քարե շրջանակների շնորհիվ նույն ձևերի նոր տարբերակը ստացավ հստակ «ֆրանսիական» երանգ աղյուսը դարձավ ոչ միայն հին տան հիշողություն, այլև հարգելիության նշան:

Image

խոշորացում

1/3 Բնակելի համալիր Dom Bakst, նախագիծ © AB Gran
խոշորացում

2/3 Բնակելի համալիր Dom Bakst, նախագիծ © AB Gran
խոշորացում

3/3 Բնակելի համալիր Dom Bakst, նախագիծ © AB Gran

Երկրորդ մասնաշենքը ձգվում է հրապարակի երկայնքով և լայնորեն դեպի փողոց, որի կողմը նայում է: Նրա համար ընտրված ոճը հիմնականում համապատասխանում է 1920-ականներին և 1930-ականներին, երկրորդ նախորդ տան կառուցման ժամանակին, չնայած որ նրանց միջև ոչ մի պաշտոնական նմանություն չկա. Նոր տան մեջ լակոնիկ կոնստրուկտիվիզմի ոչինչ չկա, դա տարբերակի տարբերակ է: վերջին տասնամյակների Մոսկվայում արտ-դեկոյի տարածված ժամանակակից միտումը: Փոքր շեղում. Գործնականում չկան այս ոճի ներկայացուցիչներ, որոնք զարգացել են 1930-ականների «բուրժուական» Ամերիկայում և Եվրոպայում `որպես ավանգարդի համարձակ որոնման մի տեսակ հակակշիռ, 1930-ականների Մոսկվայում, խստորեն ասած, գրեթե չկան այս ոճի ներկայացուցիչներ. դրա հետ կարելի է համեմատել հետկոնստրուկտիվիզմը և «ստալինյան կայսրություն» ոճը, բայց միևնույն զուգադիպությունը անճիշտ է, թեկուզ միայն արդյունաբերականացման քաղաքի հայտնի տնտեսության պատճառով: Դա էր, նման էր, բայց, միևնույն է, «ոչ այնքան», ինչպես ասում էր դասականը:

Ուստի զարմանալի չէ, որ 2000-ականներին Մոսկվայում հայտնի են արվեստի դեկոյի տարբեր տարբերակներ. Իհարկե, շատ բան բացատրվում է նրանով, որ նրանք արձագանք են գտնում մայրաքաղաքի կենտրոնի հաճախորդների և գնորդների սրտերում, բայց այս գործընթացը տեսնում է նաև բաց թողնված ոճական ուղղության մի տեսակ փոխհատուցում: Բացի այդ, այն թույլ է տալիս նշանակալի ազատություններ, օրինակ ՝ կարգի աթեկտոնական «պոմպեյան» մեկնաբանությունը, և, մյուս կողմից, լավ տեղավորվում է զարդարանքի, փորագրության, պլաստիկի, ժամանակակից ամենի փափագի համատեքստում: ֆասադային Այս պարագայում որոշակի պատմական տրամաբանություն է զգացվում «արդեկ» տան առաջացման ժամանակ `կառուցողականի փոխարեն, 1920-ականների մի տուն փոխարինվում է մյուսով` գրավիչ նույն ժամանակաշրջանին, բայց լայն տիրույթում. Եթե դու ուշադիր նայեք, տունը կարծես թե ժամանակի ընթացքում «ձգվել է» ավելի քան հարյուր:

Համալիրի առավել վառ տարրը ՝ բառացիորեն և փոխաբերական իմաստով, պսակող հարկերի գեղատեսիլ վահանակներն են:Դրանք կատարեց մոնումենտալ նկարչուհի Տատյանա Կուդրինան ՝ ճենապակե կավե ամանեղենի վրա բազմաշերտ նկարելու մեթոդով, և դրդապատճառը փոխառվեց Լեւ Բակստի թատրոնի էկրանին ՝ «Դրվագի կեսօրին» բալետի համար, որը Դարիգիլևը բեմադրել էր Փարիզում: 1912 թ. Սա այլևս արդիական չէ, բայց ամբողջովին նեոդասական չէ, և արդյունքում վահանակներում կարելի է կարդալ ինչպես Գուստավ Կլիմտի, այնպես էլ Մաքս Կլիգերի նոտաները, իսկ ներքևից, փողոցից վերև նայելով ՝ դրանք, իհարկե, պետք է հիշեցնեն մոսկվացուն Metropol- ից, չնայած կան majolica Vrubel, և դրանք հայտնվել են 10 տարի շուտ, քան Bakst- ի էկրանը: Բայց տունն ի վերջո ստացավ բանաստեղծական անուն, որը բնավ չի հորինել շուկայավարողների կողմից, այլ եկել է հենց ճարտարապետ Պավել Անդրեևի ՝ Բակստ բնակելի համալիրի առաջարկած վահանակներից:

Վահանակներն ուղեկցվում են զարդանախշերով, որոնցից ոմանք հիշեցնում են Կանդինսկին, ոմանք `Բիլիբինը, իսկ մյուսները` բարձրադիրների վրա, ամբողջովին բյուզանդական խճանկարային դեկորի կրկնօրինակներ են: Այս դեպքում նրանք կազմում են մի տեսակ թեթև գեղատեսիլ պսակ, բոցավառ հարսանիք, ինչպես հետևում է հեղինակի էսքիզներից, որտեղ տան ծավալը ձգվում է դեպի ձեղնահարկի մակարդակի լանդշաֆտների ծաղկեպսակ:

Image

խոշորացում

1/6 LCD House Bakst, նախագիծ © AB Gran
խոշորացում

2/6 ZhK Dom Bakst, նախագիծ © AB Gran
խոշորացում

3/6 Բնակելի համալիր Dom Bakst, նախագիծ © AB Gran
խոշորացում

4/6 Բնակելի համալիր Dom Bakst, նախագիծ © AB Gran
խոշորացում

5/6 Բնակելի համալիր Dom Bakst, նախագիծ © AB Gran
խոշորացում

6/6 Բնակելի համալիր Dom Bakst, նախագիծ © AB Gran

Մետաղական շրջանակները կանաչավուն պաթինացված բրոնզ են ՝ հիշեցնելով 19-րդ դարի վիեննական ջերմոցներն ու հատվածները: Նրանք հնազանդեցնում են ձեղնահարկի հատակի և կենտրոնական մասի պատկերները երկարավուն դեկորատիվ սյուններով. Այս մասերում, ընդգծված երկու ճակատների կենտրոնական առանցքի երկայնքով, նեղ բարակ փողոցով և լայնքով դեպի հրապարակ, և շրջանակված հարավային երկու կանխատեսումներով » այգի », կան կենդանի սենյակներ, ներառյալ կրկնակի բարձրությամբ … Տունը, ի դեպ, ներառում է երկու մակարդակի բնակարաններ `կանխատեսումների վերին մասերում:

խոշորացում

1/3 Բնակելի համալիր Dom Bakst, նախագիծ © AB Gran
խոշորացում

2/3 Բնակելի համալիր Dom Bakst, նախագիծ © AB Gran
խոշորացում

3/3 Բնակելի համալիր Dom Bakst, նախագիծ © AB Gran

Բոլորը միասին, ամենից շատ, դա հիշեցնում է բարգավաճման և անկման դարաշրջանը, կարոտի թեման Առաջին աշխարհամարտից առաջ «մոտ 1913 թվականն է», երբ Արտ Նուվոն, «Բալենի այգին» և նույնիսկ «Աշխարհ արվեստի արվեստը »վերացական նկարչությունն արդեն անցյալում է, բայց ոչ շատ հեռու, բայց ոչ բոլոր գիտելիքները: Սա շղարշով, օծանելիքով, փոշիով, թատրոնով, կոնֆետի տուփերով գլխարկների ժամանակն է: և լուսանկարներ, դեղնավուն, բայց շատ պարզ. դրանց վերարտադրումներն այնքան հաճախ են հանդիպում ժամանակակից տեղական պատմության հրատարակություններում, շատերը կարոտում են դրանք, 1913 թվականը ՝ որպես կորցրած Ոսկե դարաշրջան: Theարտարապետները լավ են հասկանում նոստալգիկ նոտան և նախագիծը ուղեկցում են խունացած հին դրոշմ հիշեցնող նկարազարդմամբ ՝ տունը պատելով ենթադրյալ հիշողությունների սիրավեպով, կազմելով ընկալման շերտեր, և միևնույն ժամանակ, կարծես ստուգում են, արդյո՞ք դա նման է: Հասցրե՞լ եք տեղավորվել:

Եվ դա հաջողվեց, և թվում է, բայց հիմնական նախատիպը ինչ-որ կերպ փախչում է: Գուցե այն պատճառով, որ այն գոյություն չունի, և տունը հավաքվում է մի քանի շերտերից ՝ բաժանված մոտ մեկ դարով: Այս շերտերից մեկը Բոլշոյ Կոզիխինսկիի երկայնքով ապամոնտաժված կոնստրուկտիվիստական տունն է. Նախ, այն ուներ երկու սիմետրիկ պրոյեկցիա, և երկրորդ, դրանց պատուհանները բարակ էին, ուղղահայաց, ամեն ինչ նույնն է, ինչ այստեղ: Նրանց արտաքին տեսքի բուն փաստը զարմանալի է. Եթե այդ տունը կառուցվել է 1920 թ., Ապա նրանք կարող էին լինել 1910-ականների «մասունք», կամ կարող էին ավելացվել 1930-ականների սկզբին `արդեն որպես հետկոնստրուկտիվիզմի տարր:, Հին տան այս կառուցվածքային տարրը արձագանք է ստանում նոր շենքում, և ոչ միայն բնակելի տան պատուհանները, ինչպես պահանջվում է MCS- ում:

Այս ամենը բավականին դժվար է, անհրաժեշտ է ոչ միայն իմանալ և սիրել դարաշրջանի պատմությունն ու կառուցվածքը, այլև ունենալ գործնական փորձ այդպիսի կրկնօրինակների իրականացման գործում. Հեղինակներն ունեն այդպիսի փորձ, հիշում են, օրինակ, հյուրանոցի ճակատը «Ստանդարտ» Strastnoy Boulevard- ում, որն օգտագործում է տարրեր Պյոտր Դմիտրիևիչ Բարանովսկու հրճվանքներից: Նման գիտելիքները, որոնք մեզ թույլ են տալիս գործել ակնարկներով, հաստատ կան:Անշարժ գույքի կայքում ճարտարապետը, և մենք նշում ենք, որ սա այն դեպքն է, երբ հաճախորդը տան կայքում բավական մանրամասն ներկայացրեց հեղինակին ՝ Պավել Անդրեևին անվանում էին «ժամանակակից մոսկովյան ճարտարապետների ամենանուրբ ոճաբան»: Դե, դրա հետ կարելի է համաձայնվել: Այստեղ հաշիվը խաղում են մի քանի թեմաներով, և դրանցից մեկը ժամանակակից դեկորատիվ ոճ է, որի մասին հիմնականում նշում են փորագրված ծաղկային զարդանախշերով քարե վահանակները:

Երկու տարրեր խաղում են հիմնական կապող օղակների դերը. Սա քարե առաջին հարկն է, նրբորեն ժանգոտված հորիզոնական գծերով, ընդհանուր երկու շենքերի համար. դրա մեջ քարն ավելի մուգ է, քան հիմնական, զարդարված մասում: «Սոսինձի» երկրորդ տեսակը արդեն նշված «պղինձ» մետաղական մասերն են. Ձեղնահարկի հատակները միավորված են մետաղական և գունավոր ներդիրներով: Մետաղը նույնպես հայտնվում է շենքերի հոդերի մեջ `բաժանվելով և միաժամանակ միավորվելով` ըստ շենքի պարագծային-եռամսյակային մորֆոտիպի տրամաբանության:

Կամարները տանում են դեպի փոքրիկ բակ, որի տարածքը մոտ 550 մ է²պատմական քաղաքի տիպիկ թաղամասի բակը: Նախատեսվում է պլատֆորմի, կենտրոնում ծառի և բարձր պատվանդանների փարթամ կանաչապատմամբ բազմաստիճան կանաչապատման համար, նույնիսկ մանրանկարչություն նիմֆեումի տիպի շատրվանով: Այգին նայող շենքի առաջին հարկում ՝ շենքը հենց Բակստի լանդշաֆտներով, բնակիչների համար խորը լոջա կա. Քաղաքից ծառերի ետևում թաքնված կիսափակ տարածություն, ինչը նրան դարձնում է որոշ չափով մասնավոր. իր հարավային կողմնորոշման շնորհիվ այն հաճախ կարող է լուսավորվել արևի միջոցով, որն այստեղ տարօրինակ նախշեր է գծում վիտրաժների վանդակաճաղերի ստվերներով: Տան այս կենտրոնական մասի վերևում գտնվող բարձունքների միջև տանիքում նախատեսվում է բաց տեռաս:

Ներսում, հասարակական տարածքներում, բրոնզե շրջանակները պահպանվում են, բայց ոչ այլևս մանրացված, այլ հղկված և գունավոր և պատկերավոր ապակու ներդիրներով ՝ շրջանակներ, որոնց ձևավորումը տեղ-տեղ հիշեցնում է ընդհանրացված անջատում: Ityամանակակիցությունը գոյություն ունի ռետրո երանգով. Ոսկեգույն ֆոնի վրա ապակե գունավոր ջահերի «փուչիկները», չնայած նրանք գոյակցում են բեժ վահանակներով պատերին և 1930-ականներին հիշեցնող լամպերին, բայց այնքան էլ գրավիչ չեն այդ դարի սկզբի ներսի զգայականության համար: դար, բայց Ֆիլիպ Սթարքի պայծառ փորձերին: Բայց «ճմրթված կտորով» գծավոր ֆոնով և բյուրոյի ասիմետրիկ բյուրեղով հիմնական ընդունարանի վաճառասեղանը մեզ ամբողջովին հետ է բերում 21-րդ դար ՝ մի փոքր ցնցվելով, արթնացնելով ճակատից ոգեշնչված կարոտից: Ասես ինչ-որ սուր բանի դրվագ է ներկառուցվել մի տան մեջ, որտեղ 20-րդ դարի կահավորանքները նույնիսկ մասամբ էին պահպանվել, և որոշ տեղերում դժվար է ասել, թե որտեղ են 1910-ականները, որտեղ `1930-ականները և 1980-ականները:,

Պատրիարքի լճակները, անկեղծ ասած, շատ առումներով պահանջկոտ են: Բուլգակովը ոչ միայն մի քայլ հեռավորության վրա է գտնվում Սադովայայի վրա գտնվող «վատ բնակարանի» տանից `դեպի լճակ: դա հրապարակի անունն է: Triumphalnaya- ի և Moskomarkhitektury- ի մոտ և շատ ավելին, Տարասովի տունը, Մորոզովայի առանձնատունը, olոլտովսկու սեփական տունը, վերջապես: Եվ միևնույն ժամանակ, հենց այս վայրերում, հեղինակավոր տարածքում, պարզվեց, որ նոր շինարարությունն ավելի քան առատ է և խայտաբղետ: Սերգեյ Տկաչենկոն, մոսկովյան պոստմոդեռնիզմի ամենավառ իրերի վարպետ, կառուցեց իր տունը «Պատրիարք» մոտակայքում և անմիջապես Բուլգակովի հրապարակի և կառուցվող «Բակստ» բնակելի համալիրի դիմաց. մուլտֆիլմ: Մոտակայքում կան բավականաչափ միջին որակի նախկին բազմաբնակարան շենքեր և կոնստրուկտիվիզմի շրջանի ներդիրներ, բայց երևակայելու աստիճանը, թերևս, արդեն գերազանցվել է թաղամասում: Նման միջավայրում կառուցելը, անկասկած, հեշտ չէ, այստեղ «շատ պատմություններ» կան: Ուստի պահանջվում էր առաջարկել ինչ-որ էլեգանտ բան ՝ չվիճելով շրջապատի հետ, բայց չկորցնելով ձայնը, ինչը, իհարկե, անընդունելի է նաև ակումբային տան համար: Ահա թե ինչպես առաջացան Դիագիլևի սեզոնները, թեման իր ոճով անթերի է, և ժամանակը գրավիչ է ՝ արծաթե դարաշրջանը, ոսկե թատրոնը: Հետեւաբար, պահանջվում էին բարակ գծեր, պայծառ շեշտադրումներ, լուսային ուղղահայացներ:Եվ ժամանակակից դեկորատիվիզմի շփման կետի և դարասկզբի հիշատակման բավականին հետաքրքրասեր էֆեկտ ՝ առանց վերջնական ռետրո կետի և առանց ընդգծված արդիականության, ավելի շուտ տափաստան, որն անդրադառնում է համաշխարհային պատերազմներից առաջ կյանքի վրա: