Բյուրեղյա թիկնոցներով տեռասներ

2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 02:36

Խրուստալնի հրվանդանում Սևաստոպոլի 1941-1942 թվականների պաշտպանների պատվին հուշահամալիր ստեղծելու գաղափարը սկիզբ է առել 1970-ականների սկզբին, դրա իրականացման պատմությունը տևեց քառասուն տարի, այն վերադարձվեց 2000-ականների կեսերին, բայց հնարավոր էր միայն առաջ շարժվել մինչև սովետական երկու հուշարձանների կառուցումը. «Բայոնետ և առագաստ» ստելները ՝ քաղաքի հերոսի կոչում շնորհելու պատվին (1977) և «oldինվոր և նավաստի» քանդակ (1981-2007): Շենքերը սկսեցին նախագծել և նույնիսկ հիմքեր դնել, բայց դրանք չավարտվեցին: Նոր նախագծման շրջանը սկսվեց 2017-ին. Նույն տեղում, 54 ռազմական գործարանի տարածքում, որոշվեց, որ հուշահամալիրից բացի, կառուցել նաև օպերայի և բալետի թատրոն. Որոշ ժամանակ Կուպ Հիմմելբի (l) au նախագիծը հեղինակությունը բուռն քննարկվում էր, բայց Wolf Prix- ը 2019-ի սկզբին հրապարակավ մերժեց այն: Միևնույն ժամանակ, այս տարվա սկզբին, Ազգային մշակութային ժառանգության հիմնադրամը, որը ղեկավարում է ծրագրերը, պատվիրեց ևս երկու նախագիծ ՝ այլևս ոչ թե օպերային և թատերական համալիր, այլ ավելի շատ թանգարանային ՝ բաղկացած երկու մասից. Սևաստոպոլի փառքի հուշարձան, մի նավաստի և զինվոր քանդակից դեպի արևմուտք, և թանգարան և կրթահամալիր ՝ ավելի մեծ տարածքում ՝ դեպի հարավ, Կապիտանսկայա փողոցից այն կողմ: Ավելի ուշ, ամռանը, հայտնվեց մեկ այլ նախագիծ, այնուհետև փոփոխություններ եղան շինարարների կազմի մեջ, և այժմ պլաններն ավելի քան անորոշ են (ի տարբերություն դաշնային նշանակության երկու նման թանգարանային և կրթական համալիրների ՝ Կալինինգրադում և Վլադիվոստոկում): Հայտնի չէ, թե ինչպես կզարգանա Սևաստոպոլի համալիրի հետագա նախագծումը:

«Ստուդիա 44» ճարտարապետների նախագիծը 2019-ի սկզբին առաջարկված նախագծերից մեկն է: Նրանց հրավերը զարմանալի չէ. Պարզապես հիշեք, որ ընկերության պորտֆելը ներառում է դաշնային նշանակության այնպիսի հայտնի նախագծեր, ինչպիսիք են Էրմիտաժի հավաքածուի Գլխավոր շտաբի շենքի կամ Սոչիի «Սիրիուս» դպրոցի վերակառուցումը. Կան և՛ թանգարանների, և՛ ուսումնական հաստատությունների բազմաթիվ օրինակներ: դպրոցից համալսարան: Հեղինակները, մի կողմից, իրենց գիտելիքները համալիրի ֆունկցիոնալ տիպաբանության առանձնահատկությունների վերաբերյալ մտցրեցին հայեցակարգի մեջ, և, մյուս կողմից, դրանում արտացոլեցին «դասական» Crimeanրիմի ծովափնյա լանդշաֆտի մասին գաղափարների հանրագումարը ՝ մասամբ վերակենդանացնելով պատկերներ հին նկարներից, օրինակ ՝ 19-րդ դարի կեսերին նկարահանված հրետանային ծոցի լանդշաֆտը Կառլո Բոսսոլիի կողմից, որը ճարտարապետների կողմից ընտրվեց որպես նախագծի գլխավոր մաս:

Այս մոտեցումը թանգարանի նախագծին օժտում է քնարական նրբությամբ, ինչը կտրուկ հակադրվում է հրետանային ծոցի հայացքների «բնական» զարգացման վեկտորին `վերջին տասնամյակների ընթացքում ընդունված օբելիսկ-հուշահամալիրից դեպի հյուրանոց-թուրքական մեկը (վերջինս հատկապես վառ է բնակելի համալիրների կողմից Cristal լողափը և Խրուստալնի հրվանդանը հենց ափին) …

Նիկիտա Յավեյնի նախագիծը 90 աստիճանով հակադարձեց այս ընդարձակ միտումը `ուղղված քաղաքաշինական ինքնության որոնմանը, ինչը, թերևս, լավ կլիներ:

«Մեզ համար կարևոր էին 19-րդ դարի theրիմի կայսերական բնակավայրերի նախատիպերը ՝ Լիվադիայի պալատը և Օրոդնայի պալատը: Մեզ թվում է, որ դրանք ճիշտ են գրավել հարավային ճարտարապետության զգացումը, որը բնորոշ է լեռնային Crimeրիմին. Լեռան երկայնքով սողացող, դրան հետեւող, կամուրջներ, հետիոտնային և տարածական կապեր կազմող տեռասային շենքեր: Որտեղ աստիճանները կարևոր դեր են խաղում. Հիշեք ոչ միայն հայտնի Օդեսայի սանդուղքը, այլ նաև շատ ուրիշներ: Մեր թանգարանն ու կրթական կենտրոնը չեն ձգտում հասնել ծով, կենտրոնանալով լեռան վրա և չեն աճում նոր ուղղահայացներով. Մենք որոշեցինք, որ այստեղ բավականաչափ ուղղաձիգ կա: Դրանում ավելի շատ կարևոր են տեռասներն ու աստիճանները »:

Որոշ տեռասներ արդեն գոյություն ունեն տարածքում, քանի որ այն գտնվում է բլրի վրա, որի բարձրությունը մոտ 15 մ է, իջնում է դեպի ծով:Architectsարտարապետները պահպանում են հենապատերը `դրանք լրացնելով նորերով, ինչպես նաև լակոնիկ ծավալների մեգապաշտոններով` ոչ ավելի, քան 2 հարկ: Յուրաքանչյուրն ունի իր գործառույթը, և կոնգլոմերատը ոչ միայն արտաքին տեսք ունի, այլև «աշխատում» է ինչպես մի քաղաք, որտեղ յուրաքանչյուր սերտորեն կարված շենքերից յուրաքանչյուրն ունի իր խնդիրն ու չափը ՝ ինչպես գործառույթի, այնպես էլ ռելիեֆի շնորհիվ: Տեռասով այգիները բեղմնավորված են շահագործվող տանիքների վրա, այսինքն `« քաղաքը »` որոշ չափով նաև լեռան վրա գտնվող զբոսայգի:

Քաղաքի հետ նմանությունը, որը պատմականորեն և աստիճանաբար աճում էր, նպատակ ուներ աջակցելու Մենշիկովյան ամրոցի զորանոցի երկու պատմական շենքերին. Նախագիծը նախատեսում էր դրանց պահպանություն, ինչպես նաև դաջվածքի պատի մնացորդների պահպանում: Unfortunatelyավոք, վերջին մեկ տարվա ընթացքում շենքերն ինչ-որ կերպ քանդվել են:

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Սակայն նախագիծը, մենք շեշտում ենք, նախատեսված էր հենց պատմական շենքերի պահպանման համար, դրանց տանիքների `ազդր, ազդր պատկերացումներով, մինչդեռ համալիրի մնացած բոլոր ծավալների տանիքները հարթ են: Նախագիծը, և առհասարակ, բավականին շոշափելիորեն կապված է տեղի պատմության հետ: Եվ պատմությունը, իհարկե, ռազմական է, Սևաստոպոլի ափը երկար ժամանակ բաղկացած էր մեծ մասամբ ամրացումներից, նրանցից շատերի մնացորդները անձեռնմխելի են, և, անկեղծ ասած, մենք կցանկանայինք, որ նրանք գոյատևեին մեր ժամանակներից … Մենշիկովի ամրոցից բացի, մնացորդներ կան: Յոթերորդ մարտկոցը քարե թաղանթով և զինանոցով տանկով թաղված է հողում. ճարտարապետները առաջարկում են հնագիտական պեղումներ անցկացնել այս վայրում, թանգարանազերծել հայտնաբերված մնացորդները և դրանք կապել դրանց հետ: թանգարան և կրթահամալիր ՝ վերազինելով ծովից ևս մեկ մուտք: Այսպիսով, պարզվում է, որ թանգարանային համալիրը նման է հարավային ծովափնյա քաղաքին, որը մեծացել է հին ամրություններով, դրանց ետևում և դրանց վրա ՝ տիրապետելով պաշտպանական կառույցների մնացորդներին, ինչը նման է «ենթադրյալ» սյուժեի, որը տեխնիկայում տարածված է: մեր ժամանակը; և չնայած ամրություններն ամենևին միջնադարյան չեն - ինչպես տեղին ասաց Նիկիտա Յավեյնը. «Սևաստոպոլը բազմիցս ավերված քաղաք է» - պարզվում է, որ պատկերը նման է Միջերկրական ծովի մեջտեղում գտնվող Վենետիկյան բաստիոնների որոշ հունական քաղաքների: Կա միայն մեկ մշակույթ, Սևաստոպոլը հին հույների հայտնի գաղութն է, և քննարկվող տեղում կա նույնիսկ հին Չերսոնեսոսի խաղողի այգիների մի փոքր բեկոր, չնայած հին քաղաքի կենտրոնը շատ հեռու է:

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Եվ մինչ այդ, չնայած ակնարկների և ուրվագծերի բոլոր համընկնումներին, ճարտարապետները շատ հեռու են հին ծովափնյա քաղաքի կրկնօրինակը ստեղծելու փորձերից: Աբստրակցիայի անհրաժեշտ չափման հասնելու համար նրանց օգնում է ոչ միայն իրերի սեփական տեսակետը, զուրկ չէ մեգալիթյան ընդհանրացումից, այլ նաև առաջադրանքից բխող ավանգարդի թեման: Նախատեսվում է (կամ պլանավորվա՞ծ է, դժվար է ասել), որ թանգարանային համալիրի «խարիսխ» օպերատորներից մեկը կլինի Տրետյակովյան պատկերասրահի 20-րդ դարի հատվածը, նույնը theրիմի պատից, որը պահում է « Սեւ հրապարակ »եւ շատ ավելին: Հետևաբար, նախատիպերի շարքում `Մալևիչի ճարտարապետը և կոմպոզիցիան, բարդ գերատեսչությունը հստակորեն մեկնաբանելով համալիրի ծրագիրը:

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Ավանգարդը դառնում է կամ ոսպնյակ կամ կաթսա, որը թույլ է տալիս «մարսել» բոլոր հնագույն, միջնադարյան, Վերածննդի և այլ ակնարկները, դրանք հասցնել ընդհանուր հայտարարի և ընդհանրացման ծայրաստիճան աստիճանի ՝ առանց զարմանալիորեն կորցնելու բոլոր թեմաները:, Կցանկանայի հիշել, ընդլայնելով շրջանակը, որ Կորբյուզիեն արդարացրեց իր տանիքները, ներառյալ Մերձավոր Արևելքի մի քաղաք, որը նման էր լակոնիկ խորանարդների ցրմանը, որը հակասում էր «բարակ» և լավ կարգավորված Վերածննդի քաղաքին: Ավանգարդը, ինչպես և իր անմիջական նախորդները, առհասարակ, հայտնի է, որ ոգեշնչում է փնտրում կենտրոնի հմայիչ պալատներից և խոր հնության պարզունակ պալատներից: Մասամբ սա է պատճառը, որ քաղաքի թեման ՝ բլրի վրա ձևավորվելը, որը թվագրվում է 5-րդ դարում, եթե ոչ մ.թ.ա. 10-րդ դարում, այդպիսով օրգանապես «ընկնում է» ավանգարդի և, ի թիվս այլ բաների, Մալևիչի օրինակների վրա: Բայց չնայած պարզունակությանը և ավանգարդիստների հանդեպ իր սիրուն ՝ արվեստը խիստ անհատական և անհատական է. Հետևաբար, նրա մոտեցումները հնարավորություն են տալիս կուրորեն չհետևել զանգվածին, այլ վերահսկել այն: Իդեալում, իհարկե:

Այս դեպքում դա բավականին կառավարելի է: Իրենց գործիքներն ու նախատիպերը, ի դեպ, նախանձելի խնամքով ճշգրտված նախագծում, հարմարեցնելով ճարտարապետները նախանշում են չափանիշը. Այս ամենը զուգորդվում է «ճարտարապետ» -ում, բայց թույլ է տալիս տարբեր մեկնաբանություններ կատարել և, եթե մտածում ես դրա մասին, շատ հույզեր է առաջացնում:

Այսպիսով, ամֆիթատրոնը փորել է լանջի ստորին մասը. Այստեղ կարծես միանգամայն հնաոճ, նեո-հունական լուծույթ լինի (նույնիսկ հռոմեական չէ, քանի որ այն արձագանքում է բլրին և չի կանգնում ենթակառուցվածքների վրա): Իսկ «300 տեղանոց դահլիճի» հարակից ծավալը կոմպոզիցիապես ողջունում է Ակրոպոլիսի վրա գտնվող Նիկի Ապտերոսի տաճարը, որը հեղինակները նույնպես կոկիկորեն ներառել են անալոգիաների մեջ, բայց մեծ կլոր պատուհանը անմիջապես հիշեցնում է շատ կոնստրուկտիվիստական շենքեր, այսինքն ՝ մեզ հետ է բերում դեպի ավանգարդ: Օգտագործելով անվճար անալոգիաների մեթոդը ՝ դա մեզ տանում է դեպի նախագիծ

2016-ին Studio 44-ի կողմից մշակված Պսկովի կենտրոնում CHP- ի վերակառուցում; չնայած կլոր պատուհանը, Վերածննդի դարաշրջանի և ավանգարդի մի տեսակ պայմանական գումար, ընդհանուր առմամբ, Նիկիտա Յավեյնի սիրած տեխնիկայից մեկն է, նա իր արտադրամասում նույնպես ունի այդպիսի պատուհան:

Կլոր պատուհանով դահլիճի առջև ամֆիթատրոնը շրջում է, բայց մյուս կողմից ՝ նավատորմի 300-ամյակի հրապարակի երկայնքով, այն շարունակվում է մեկ այլով ՝ ձգված ուղիղ գծով: Եվ եթե առաջինը նայում է ծոցը, ապա երկրորդն ավելի հավանական է դեպի քաղաքի կենտրոն և Մայակովսկի փողոց, որը դուրս է գալիս այս կետ, որի առանցքը բացվածքով է, բայց այնուամենայնիվ ուղղված է դեպի Վլադիմիրի տաճարը հրապարակը Լենինի հուշարձանի հետ: Մի խոսքով, քաղաքից այս մուտքը թերևս հիմնականն է, և այստեղի ամֆիթատրոնը նման է թանգարանի հիմնական սանդուղքին, այն տարբերությամբ, որ դրա վրա կարելի էր նստել մայրամուտը դիտելու: Երկու ամֆիթատրոնների աստիճաններն ընդհատվում են ասիմետրիկ ներդիրներով, որոնք խախտում են (կամ վերակենդանացնում են) բարձրացման կանխատեսելիությունը. Ասես դրանք գերաճած լինեն անվերահսկելի շենքերով, չնայած զուգահեռ խողովակներից ոմանք ունեն վիտրաժներ. Դրանք լուսավորում են գրադարանը կենտրոնական ամֆիթատրոնի նստարաններ:

Ձախ և հարավ ՝ փակ մութ ծավալի արանքում, ապակե մուտքի և գլխավոր գավթի առջև հայտնվում է սպիտակ, շատ թեթեւ շքամուտք. Իրականում սա պաշտոնական գլխավոր մուտքն է, իր կողմերում, ինչպես պրոպիլեան, սրճարանը և թանգարանային խանութ: Հիմնական սանդուղքը սկսվում է ճեմասրահից. Այն հաջորդաբար ծածկված է երեք ապակե, թափանցիկ գծավոր ծավալներով, որոնք վեր են բարձրանում դեպի հուշահամալիր, անկյունագծորեն: Largeարտարապետները այս մեծ ծածկված սանդուղքն անվանում են «բնակեցված», դրան վերագրում մեծ թանգարանային ճեմասրահի դերը և մեկնաբանում այն որպես հիմնական հասարակական տարածքը միացնող ամբողջ տարածքը: Կողքին գտնվում է գրադարանի կենտրոնական ամֆիթատրոնը: Նրանք միասին հիշեցնում են Գլխավոր շտաբի շենքի Էրմիտաժի աստիճանները, որոնք ծառայում են նաև հանգստի և միջոցառումների. Միայն թեման է զարգացել, լանջին ավելի շատ տեղ է ստացել:

Մյուս կողմից, աստիճանները թաքցնող երեք հատորներից գծավոր բաժակը շեշտում է համալիրի արդիականությունը և որոշ չափով հեշտացնում պատերի դաժանությունը, որոնք հաճախ խուլ են, նախագծված են հենապատերի տեսքով և հաճախ աճում են դրանցից: Հիմնական սանդուղքը լայն է, ընդարձակ, լի արևի շողերով և ստվերային շերտերով, հիպեր-պերգոլայով: Դրա «բյուրեղյա» ներդիրը հիանալիորեն արձագանքում է Խրուստալնի թիկնոցի անունին:

Երկրորդ հիմնական սանդուղքը, ընդհակառակը, սուր և որոշիչ, ասեղի կամ թուրի նման, տանում է հարավային անկյունից, քաղաքի կենտրոնական շուկայի կողմից, ուղիղ դեպի Սևաստոպոլի Փառքի սրահ: Ապագայում թաքնվում է բեյլանե ծածկույթի ուրվագիծը և առագաստը:

Սա այլընտրանքային ուղղություն է և քաղաքի հետ մեկ այլ կապ. Փոխաբերական «ավանգարդ» սխեմայի վրա դա երկար անկյունագծային թիթեղ է:Կարգապահորեն հավաքված անկյունագծային սանդուղքը կարելի է հասկանալ որպես մի տեսակ «փառքի քայլք», որը ենթադրում է վերելքի կամ վայրէջքի կենտրոնացված շարժում, ի տարբերություն հիմնական սանդուղքի ՝ հասարակական տարածության լայն շարժման, տարածված լանջի երկայնքով:

Փառքի սրահն ինքնին լակոնիկ կառույց է, որը պսակում է բլուրը: Կիկլոպյան-մեգալիթական և միևնույն ժամանակ թեթև, պայծառ և դեպի վեր չձգտող, ինչպես վերը շեշտեց Նիկիտա Յավեյնը, բայց հանգիստ, որպես տրված ՝ մնալով տարածության մեջ: Չորս մեծ հենասյուններ, որոնք շրջապատված են ապակե պատերի աննկատելի ուրվագծով, կրում են «հովանոց» տանիք, որի մեջտեղում կա բաց բացվածք ՝ կա՛մ օկուլուս, կա՛մ հեղեղ: բոլորը միասին հիշեցնում են հսկա գունդ և միաժամանակ սեղան:

Դահլիճը դառնում է կրթական և թանգարանային կենտրոնի տրամաբանական եզրակացությունը. Նրա համաչափությունը ջանք ու եռանդով ամփոփում և հավասարակշռում է լանջերին գտնվող կառույցների կոնգլոմերատը ՝ որպես հին քաղաքի մի տեսակ գլխավոր տաճար:

Եվ միևնույն ժամանակ, համալիրը մի տեսակ զբոսայգի է: Հնարավոր կլինի քայլել հատորների տանիքներով; Կիպրոսի ծառերի շարքերը փոխարինվում են այգիների տարածություններով, որոնք նրանք ամբողջությամբ տնկել են եգիպտական հիպոստիլային սրահների նման: Չորեքշաբթի օրը նախատեսված է լուռ խորհելու համար:

«Բլրի բնական լանջի երկայնքով ձգվող այգին ձևավորվում է բազմաթիվ ամֆիթատրոնների և տեռասների ընդունելությունների արդյունքում, որոնք ստեղծվել են նրանց համար, ովքեր ցանկանում են լուռ վայելել Արտբուխտայի և Պրիմորսկի բուլվարի տեսարանները ՝ տեսնելու գեղեցիկ մայրամուտներ և լուսավոր արեւածագեր:, Լռությունը, որը պուրակը պարուրում է այդ վայրի ծանր հիշողությամբ, լուռ առկա է այնտեղ գտնվելու յուրաքանչյուր վայրկյանին, բայց դա վեճի մեջ չի մտնում ճարտարապետության հեշտությամբ և միայն ուժեղացնում է Խրուստալնի հրվանդանի արդեն հաստատված տիրակալների տպավորությունը: «

Պարկը ծրագրի կարևոր բաղադրիչն է, և այն փաստը, որ այն ոչ թե պարզապես ինչ-որ տեղ կցված է եզրին, այլ ներթափանցում է համալիրը, - մի կողմից, այն նման է Վերածննդի պալատների, որտեղ թափառելով սրահներով և պատկերասրահներով - անցումներ, դուք պատահաբար հայտնաբերում եք երկրորդ կամ նույնիսկ երրորդ հարկի տանիքի բակում գտնվող այգին. վերցրեք, օրինակ, Գոնսագայի Մանտուան պալատը, չմոռանալով, սակայն, որ Վերածննդի պալատների նախատիպերը հնագույն են, և հետագայում նրանց հիշողությունը theրիմի կայսերական պալատներն էին:

խոշորացում

3/11 Աքսոնոմետրիկ պլան ՝ մոտ 2.250-ի սահմաններում: Թանգարան և կրթահամալիր և Սևաստոպոլի փառքի թանգարան © Studio 44

Մյուս կողմից, զբոսայգին, ինչպես նաև հանրայինը, նախագիծը արդիական է դարձնում. Ավանգարդ թանգարան, որը վերածվել է ծովափի լանջին գտնվող տեռասային զբոսայգիի, միահյուսելով բազմաթիվ գործառույթներ, որոնք արձագանքում են բոլորովին այլ այցելուներին, որոնք կարող էր ավելի ժամանակակից լինել: Լավ է, որ այն ուրվագծային է, բայց արդիականության այս տարբերակը չի մոռանում իր արմատները: