Քնած տարածքի միօրինակ տեսողական աղմուկի մեջ, ճարտարապետ Ստեփան Լիպգարտի Վերածննդի տունը ցանցաթաղանթի հանկարծակի այրվածք է: Տունը ակնհայտորեն պատկանում է ավելի կատարյալ քաղաքակրթությանը ՝ զարգացած լեզվով և գեղեցկության զգացողությամբ: Սկզբունքորեն պարզ է, թե դա ինչ քաղաքակրթություն է: Սա Սանկտ Պետերբուրգի թանկարժեք պատմական կենտրոնի մի հատված է, որն անհայտ պայթյունի արդյունքում պատահաբար թռավ քնելու տարածք: Wouldանկալի կլիներ, որ այսպիսի տնակ ուղարկվեր յուրաքանչյուր քնած տարածք, և այնուհետև դրանք փոխեին տարածքի կյանքը, ինչպես սոճիները ճահճային կլիման դարձնում են բուժիչ: AAG ներդրումային և շինարարական հոլդինգի ղեկավար Ալեքսանդր avyավյալովը իր առաքելությունը տեսնում է այս կերպ. Կառուցել հին Պետերբուրգին արժանի տներ: Theարտարապետի հետ համագործակցելու մտադրության շնորհիվ տունը հասցվեց հեղինակի տեքստին մոտ: Նկատենք, որ և՛ ճարտարապետը, և՛ հաճախորդը պատկանում են երիտասարդ սերնդին ՝ 30-40 տարեկաններին, ուստի տունը կարծես թե բավականին ծրագրավորված հայտարարություն է:
-
խոշորացում 1/6 Դալնեվոստոչնիի հեռանկարի ճակատային մասի տեսք, երեկոյան լուսավորություն: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր Լուսանկարը © Դմիտրի syիրենշչիկով / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում 2/6 Հայացք հյուսիս-արևելքից, բեկոր: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր Լուսանկարը © Դմիտրի syիրենշչիկով / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում 3/6 Ընդհանուր տեսարան հարավ-արևելքից: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր Լուսանկարը © Դմիտրի syիրենշչիկով / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում 4/6 Հյուսիսային ճակատային տեսարան, երեկոյան լուսավորություն: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր Լուսանկարը © Դմիտրի syիրենշչիկով / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում Վերածննդի 5/6 բնակելի համալիր © Liphart Architects
-
խոշորացում Վերածննդի 6/6 բնակելի համալիր © Liphart Architects
Տունը կոչվում է «Վերածնունդ», ու չնայած սա պատվիրատուի անունն է, ոչ թե ճարտարապետ, ոչինչ պատահական չէ: Նա վերակենդանացնում է այնքան շատ բաներ, որոնք, ի վերջո, բերում են նոր հայտնագործությունների: Ինչ է նա վերակենդանացնում: Նախ `Վերածննդի դարաշրջանը վերաբերում է 1930-ականների Լենինգրադի գեղարվեստական դեկոյին: Այս հերմետիկ ճարտարապետությունը ՝ դասական, որն ունի կոնստրուկտիվիզմի պատվաստում, դեռ չի լուծվել և լի է էներգիայով: Դրա ձևի գեղարվեստական արժեքը բացառիկ է: Գիտնականների գիտաժողովներում և սոցիալական ցանցերում դրա բովանդակության մասին նիզակները կոտրվում են: Երկրորդը `Վերածննդի դարաշրջանում, ձեռք է բերվում օրգանական ձև, որը նման է Նոր եվրոպական սիմֆոնիային, քանի որ կա աշխատանք մեծ ձևով և հակապատկերային թեմաներով, մոտիվացիոն զարգացում, գագաթնակետ. Լավ, բոլոր տեսակի բաներ, որոնք վաղուց համարվում էին ընտրովի, բայց ոչ ավելորդ է արվեստում: Երրորդ, այս ճարտարապետությունը վերցնում է 20-րդ դարի «մարդ-մեքենա» ընդհանուր մշակութային ֆաուստյան մետաֆիլմը, որը հստակ շարունակվեց 21-րդ դարում: Չորրորդ ՝ ավանդական ճարտարապետության գեղարվեստական խնդիրները այստեղ լուծվում են ժամանակակից տեխնոլոգիայի և ժամանակակից նյութերի հիման վրա:
Խոշոր ձև
«Վերածնունդ» տունը մոնումենտալ անսամբլ է, որոշ տեղերում հասնում է 24 հարկի բարձրության, որը տարածությունը պահում է կիլոմետրերով շրջապատում: Հեշտ չէ բարձրահարկ շենքի կոմպոզիցիա ստեղծել, որպեսզի այն պարզապես չվերածվի հատակների գումարի: Architectարտարապետը վարպետորեն հաղթահարում է այս խնդիրը: «Վերածնունդ» բնակելի համալիրը ձգված թաղամաս է կազմում Դիբենկոյի փողոցի և Դալնեվոստոչնի պողոտայի անկյունում: Համալիրի երկար կողմում կան հանդիսավոր պրոպիլեաներ, որոնք տանում են դեպի դեպի ներքին թաղամասի այգի ՝ հռոմեական պիացցա դել Պոպպոլոյի հատակագծով: նրանց դիմաց `բարձր աստիճանական աշտարակ (շինարարության 2-րդ փուլ), դեպի բակը նայող:
-
խոշորացում 1/4 գլխավոր հատակագիծ: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր © A-Architects
-
խոշորացում 1/2-րդ հարկի հատակագիծ: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր © A-Architects
-
խոշորացում 3/4 Դիբենկոյի փողոցից երկրորդ փուլի շենքի հարավային ճակատի տեսարան: Վերածննդի բնակելի համալիր Լուսանկարը © Stepan Lipgart / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում Վերածննդի 4/4 բնակելի համալիր © Liphart Architects
Համալիրի ձախ թևը, ինչպես դիտվում է պրոպիլեայից, դեռ գտնվում է կառուցման փուլում (3-րդ փուլ): Այս հոդվածում ներկայացված է հիմնականում 1-ին փուլը ՝ հատակագծում P տառով մի շենք, որը հարակից է Դիբենկո փողոցին և Դալնեվոստոչնի պողոտային: Դալնեվոստոչնի պողոտային նայող 19-հարկանի բարձր մասով ներքևի ստորին աստիճանները աստիճաններով բարձրանում են: Շենքը, կարծես, ուղղված է առաջ. Սա նույն ավանգարդ դինամիկան է, երբ ուժերի արդյունքը շենքից դուրս է: Բայց ճակատների բաժանումը բարձրահարկ գրանցամատյանների, պատի բազմազան և բարակ հոդավորումը դասական է, ինչը օգնում է ճարտարապետական անսամբլին պահպանել ամբողջականությունն ու հասկանալիությունը:
Հեռացված անկյունը բաժանում է հզոր ծավալը առանձին շենքերի, որոնք ավելի մատչելի են ընկալման համար, և փոխանակ փողոցը կախելու, սուր անկյունով խարխլելու, տունը նահանջում է բարեկիրթ վարագույրով, կես պտույտի հրավիրող ժեստով:,
-
խոշորացում 1/4 Բնակելի համալիր «Վերածնունդ» ներկայացում © Liphart Architects
-
խոշորացում 2/4 «Վերածնունդ» բնակելի համալիր Լուսանկարը © AAG
-
խոշորացում 3/4 «Վերածնունդ» բնակելի համալիր Լուսանկարը © AAG
-
խոշորացում 4/4 Դիբենկոյի փողոցի երկայնքով ճակատի հատված, երեկոյան լուսավորություն: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր Լուսանկարը © Դմիտրի syիրենշչիկով / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
Արծաթե դարաշրջանում հորինված դասական տան քառորդի մեծ ձևը (ինչպես Կամենոոստրովսկի պռոստեկտի վրա գտնվող Բենոիսի տունը), որը զարգացել է 1930-50-ականների նեոկլասիցիզմում, օրինակ ՝ Մոսկվայի Կուտուզովսկու վրա գտնվող բակերով պուրակներով բլոկաձև տներում: և Leninsky Prospekt– ը ՝ պահպանելով քիչ թե շատ հաջողությամբ օրգանական կազմը: 1950-ականներին Խրուշչովի ավելորդ հրամանագրից հետո ավանդույթն ընդհատվեց և այլևս չվերականգնվեց, բացառությամբ հետխորհրդային նեոկլասիցիզմի մեկուսացված օրինակների: Ստեփան Լիպգարտը նրան դիմելու սեփական պատճառներն ունի: Նա այսպես է ձևակերպում իր նպատակը.
«Բնակարանն անհատի (շատ անհատների) ապրելու տարածք է, տների մի տեսակ, որը մենք ժառանգել ենք մոդեռնիզիստական քսաներորդ դարից, դեպքերի ճնշող մեծամասնությունում աճելով 9-11 հարկերից վեր, անհատականությունը բացառում է միջոցառումների համակարգից: Լավագույն օրինակներում բակը դառնում է այդպիսի միջավայր, բայց հազվադեպ է հենց բարձրահարկ շենքը:
Հետևաբար, ես հիմնական խնդիրը տեսա քսան հարկանի հատորները մարդկային մասշտաբի հետ կապելու մեջ ՝ առանց հատորը բաշխելու, չքանդելու, դրան տալով հստակ տրամաբանություն և կանոններ: Բացի այդ, անհրաժեշտ էր գտնել այն կոմպոզիցիոն սկզբունքները և այն մանրամասները, որոնք հնարավորություն կտան բավականին բազմահարկ և ընդարձակ համալիրը միավորել մեկ թեմայի հետ, բայց դա միօրինակ չէ:
Իրականում, այդ խնդիրների լուծման հիմնական մեթոդները որոշակի ձևով նախանշվել էին 1950-ականների սկզբին Մոսկվայի բնակելի կառուցապատման մեջ: Բնակելի շենքը, որպես քաղաքային կառուցվածքի տարր, կարող է նաև լինել գերակշռող մասշտաբով `ընդհուպ մինչև քաղաքայինը, բայց այդպիսի զգալի ծավալի առանձին մասերի հոդակապումն անհրաժեշտ էր: Workավալով այս աշխատանքը բաղկացած է դրա մասնատումից `առանձին տարրերի. Աստիճաններ, հատակներ հորիզոնական, բարձունքներ, պատուհանի ուղղահայաց: Քիվը դառնում է հիմք ամբողջ համակարգի համար, և ուրվագծերը բավականին պարզ են. Խիստ դարակ և պլաստմասե սագ, այս երկու «նոտաներից» ամբողջ շենքը հավաքված է:
Հիմնական համամասնությունը ուղղահայաց երկայնքով ծավալի նվազումն է: Հյուսվածքների և նյութերի տարբերությունը բավականին երկրորդական, լրացուցիչ առանձնահատկություն է: Արդյունքում, վերացական և սպեկուլյատիվ թվացող մեթոդը, կարգի համակարգի և դրա տարրերի մարդաբանական ձևի պատճառով, շենքին տալիս է մարդու աչքով ընթերցվող կոմպոզիցիոն ներդաշնակության կառուցվածք: Փաստորեն, դա մարդկայնացնում է հարյուր հազար խորանարդ մետր հսկայական ծավալը, թույլ է տալիս մարդուն իրեն կապել դրա հետ »:
Ռոտունդա Լիպգարտ
«Վերածնունդ» տուն. Երկխոսություն 1930-ականների Լենինգրադի գեղարվեստական դեկոյի հետ, մասնավորապես Ֆոմին-Լեւինսոնի Իվանովսկայա փողոցում գտնվող թիվ 14 տան հետ: Այնտեղ, բարակ և բարձր երեսպատման սյուների վրա ինքնուրույն կանգնած կիսաշրջանառությունը կազմում է տան վերջը, որը ծառայում է որպես նույնի, կոնստրուկտիվիզմով չորացրած տատանումներ, ճակատների պլաստմասը կազմող պահարաններ: Վերածննդի տանը ավելի շատ կարևոր է կիսաշրջանառության դերը:Նա, ինչպես բրոշը ծածկում է թիկնոցի հատակները, պարունակում է կոմպոզիցիայի բոլոր մասերը: Պտտումը տեղակայված է անկյունում ՝ արծաթե դարաշրջանի աշտարակի մի տեսակ հակադարձման նման, բայց աշտարակի համեմատ ՝ ավելի նազելի և կարեկցող: Սիմֆոնիայում պատահում է, որ բոլոր թեմաները զարգանում են ըստ որոշակի օրենքների. Էքսպոզիցիա-զարգացում-կրկնություն, ամեն ինչ ընթանում է ինչպես միշտ, բայց երբեմն գագաթնակետին հանկարծ հայտնվում է բոլորովին նոր թեման `ծակող և կարևոր` Շոստակովիչի հոբոյի ինչ-որ սոլո կամ այլ էլեգիական մեղեդին ՝ Մոցարտի նոր ներկով, և պարզ է դառնում, որ ամեն ինչ սկսվել է հանուն այս թեմայի: Շուրջը հսկայական բարակ սիմֆոնիկ շենք է, և այս փխրուն թեման պահում է ամբողջ ստեղծագործությունը: Այստեղ նույնպես անկյունում գտնվող նրբագեղ պտտահողը անցկացնում է տունը, որը կտեղավորի շուրջ 3000 մարդ ՝ փոքր քաղաքի բնակչություն: (Ես իսկապես ակնկալում եմ, որ ռոտոնդան, միևնույն է, կկառուցվի: Դրա մասերը դեռ գտնվում են հաճախորդին պատկանող գործարանում, որտեղ պատրաստվել են նաև մանրաթելային երկաթբետոնե պատվերի այլ տարրեր և մանրամասներ):
-
խոշորացում 1/5 Հայացք հարավ-արևելքից դեպի պտույտ: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր © Liphart Architects
-
խոշորացում 2/5 Ընդհանուր տեսարան հարավ-արևելքից: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր © Liphart Architects
-
խոշորացում 3/5 Հայացք հարավ-արևելքից, երեկոյան լուսավորություն: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր Լուսանկարը © Դմիտրի syիրենշչիկով / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում 4/5 Ընդհանուր տեսարան հյուսիս-արևելքից: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր © Liphart Architects
-
խոշորացում 5/5 I. Fomin, E. Levinson. Սանկտ Պետերբուրգի Իվանովսկայա փող. Թիվ 14 տուն: 1940 Լուսանկարը © Stepan Lipgart
«Վերածնունդ» կիսաշրջանառությունը կարելի է ընկալել որպես ճարտարապետի «ստորագրություն»: Այստեղ կա Մոցարտի անունով մի կադանս, իսկ այստեղ մենք ունենք Լիպգարտի անունով ռոտոնդա: Չնայած սա հարգանքի տուրք է 1930-ականների ճարտարապետությանը և նույնիսկ Պավլովսկում գտնվող Ապոլլոյի Կամերոն սյունասրահին, այստեղ ձեռք է բերվել նոր որակ: Կիսաշրջանառությունը չորս հարկ ունի, այն չի կորել բարձրահարկ 19 հարկանի շենքի ֆոնին, այլ ընդհակառակը, ռադարային նման կլանում է տարածության ողջ էներգիան ՝ փակվելով իր վրա երեք փողոցների մեջ. Դիբենկոն ՝ իր շարունակությունը և Dalnevostochny հեռանկարը: Սա գագաթնակետն է, և այցեքարտը, և գլխավոր դրդապատճառը: Եվ հարուստ մշակութային հիշողություն ունեցող մի տարր, որը միշտ լավ է շենքի համար:
Մարդու և մեքենայի հանդեպ սերը-ատելությունը `որպես ճարտարապետության մետապլոտ
Սա XX դարի ճարտարապետության կարևոր մետա-սյուժե է, որն անցել է XXI դար: Այն բանից հետո, երբ Կորբյուզիեն տեսավ իդեալական ճարտարապետությունը ամբարտակների մեջ, իսկ Մալևիչը ՝ շոգեքարշում, տեխնոպոետիկան արմատավորվեց և երկար ժամանակ մարդը անհետացավ մոդեռնիզմի պոետիկայից, բայց նա գոյատևեց Արթ Դեկոյում, և «մարդ-մեքենա» բախումը դեռ ոգևորում է մտքերը
Մարդն ու մեքենան պարտադիր չէ, որ հակադրվեն միմյանց: Այստեղ այն ավելի շուտ երկու ծայրահեղ սկզբունքների փոխադարձ ձգում է, և երբեմն ՝ կասկածելի փոխզիջում: Անփոփոխ «մարդ - մեքենա» մետաֆլոտը «նկարիչ - ուժ» հարաբերությունն է, ֆաուստյան թեման «սկզբում ուժ կար»: Այս ուժի երկիմաստությունը, ինչպես նաև տեխնոլոգիայի երկիմաստությունը և ուժի երկիմաստությունը հայտնի են բոլորին: Արդյո՞ք տեխնոլոգիան կլինի մեր գործիքը և օգնականը `մեղմացնելով կյանքի բեռը, թե՞ այն վերջնականապես կսպանի մարդկային ցեղը: Իշխանությունը մեր ընկած բնույթի քաոսի անհրաժեշտ սահմանափակումն է, թե՞ ռեպրեսիվ ապարատը, որը ճնշում է ազատությունը: Թվում է, թե դրանք չնչին հարցեր են, բայց Art Deco ճարտարապետության մեջ դրանք կարծես ոչ մի տեղ չեն, և այդ պատճառով թեման մնում է «թեժ»:
Ստեփան Լիպգարտը համանուն ցուցահանդեսին նվիրված «Հերոսի որոնում» հոդվածում բացատրեց, թե ինչու է ընտրել ոչ թե մոդեռնիզմ, այլ Արտ Դեկոյի ոճ: Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում սովորելիս նա գնում է հայտնի մոդեռնիստ-դեկոնստրուկտոր Թոմ Մեյնի դասախոսությանը և հարցնում նրան մարդու տեղը ճարտարապետության պոետիկայում, բայց նա պատասխան չի լսում: Նույն հոդվածում Ստեփանը ձևակերպեց, թե ինչպես է իրեն հարազատ 1930-ականների ճարտարապետության թեման: Նրան հետաքրքրում են «ռուսական մշակույթին և պատմությանը բնորոշ չլուծված հակասությունները, որոնք հատկապես ուժեղ են արտահայտվել 1930-ականներին: Մեքենայի բախումը ավանդականին և տեխնածինին: Պետերբուրգյան հերոսական ճարտարապետության շարքը, որը մարմնավորված էր ինչպես Լեւինսոնի և Տրոցկու գեղարվեստական դեկոյում, այնպես էլ Բելոգրուդի և Բուբիրի մռայլ արխայիկում, և նույնիսկ ավելի վաղ ՝ Գլխավոր շտաբի կամարում և Պետրոսի հուշարձանում:Enedանրաբեռնված ազդակի, հաղթահարման մի շարք, կապված քաղաքի բնության հետ, որը մի քանի անգամ ենթարկվել է բռնի եվրոպականացման: Ավելին, երբեմն եվրոպականացումը դառնում էր օրհնություն և ծնում էր մշակույթ, որը հարստացրեց աշխարհը, իսկ երբեմն էլ հանգեցրեց փլուզման, ինչպես ռուսական հեղափոխության ժամանակ »:
Մարդու և մեքենայի միջև սիրո / ատելության բախումը մարմնավորվում է Art Deco գեղագիտության մեջ, երբեմն `ապակե ցանցի և կարգի, երբեմն` մեխանիկական նույնական պատուհանների համադրությամբ `նուրբ դասական մանրամասներով: Ստեփան Լիպգարտի «Ռեակտորում» գրքի մի շարք թղթային նախագծերում, մանիֆեստի դեր խաղալով, մարդաբանության և ցանցի, ձևափոխված կարգի և ապակու համադրությունը տալիս են դյութիչ պատկերներ: Himselfարտարապետն ինքը ասում է, որ ճակատի ալիքային մոտիվները մարմնավորում են միջուկային ռեակտորի կերպարը ՝ որպես մի ուժ, որը տաքացնում է այս աշխարհը, բայց նաև սպառնում է ոչնչացնել այն: Այս էներգիան նման է մարդկային կրքին: Ատոմակայանը նման է տաճարի, և մեքենայի աստվածացման թեման այստեղ նույնպես առկա է: Վերածննդի տանը այս բոլոր դրդապատճառները նոր զարգացում են ստացել: «Ռեակտորում» հայտնաբերված տեխնիկան տեղափոխվել է Դիբենկոյի վրա գտնվող բնակելի համալիր ՝ ստիլոբատ, ցանց և ժանգ: Եվ ռոտոնդայի կիսաշրջանը նույնպես ատոմային «տաճարի» կլոր աշտարակի մի տեսակ ստվեր է:
Stylobate- ը տան համար կազմում է հանդիսավոր ամբիոն, իսկ երկրորդ հարկում գտնվող գրասենյակների համար `զբոսավայր: Ստիլոբատում տեղակայված են հասարակական գործառույթները, աղյուսի մակարդակի առաջին հարկերը `փոքր մուտքի գրասենյակներ` առանձին մուտքերով, վերևում `բնակարաններ: Ինչպես սիմֆոնիայի առաջին շարժման ներածությունը պարունակում է լեյտմոտիվ, որը կրկնվում է հաջորդ չորս շարժումներում, այնպես էլ ստիլոբատը ծածկում է բոլոր կորպուսները և կարգի թեման դնում դաժան Բերենսի սյունասրահի տեսքով (ինչպես գերմաներենում Սանկտ Պետերբուրգում Բեհերենսի հյուպատոսություն) ապակե ցանցով միջգոլոնիաներով և եգիպտական գրանիտե պորտալներով: Կիսաշրջանառությունը և երկհարկանի պրոպիլեաները դեպի բակը ստիլոբատի մաս են կազմում:
-
խոշորացում 1/6 Դիբենկո փողոցի երկայնքով ճակատի հատված, առևտրային տարածքների մուտքի պորտալ, երեկոյան լուսավորություն: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր Լուսանկարը © Դմիտրի syիրենշչիկով / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում 2/6 Հայացք հարավ-արևմուտքից, երեկոյան լուսավորություն: Վերածննդի բնակելի համալիր Լուսանկարը © Stepan Lipgart / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում 3/6 Ստիլոբատի սյունասրահի հյուսիս-արևելյան կողմի տեսք, բեկոր: Վերածննդի բնակելի համալիր Լուսանկարը © Stepan Lipgart / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում 4/6 Դիբենկո փողոցի երկայնքով ճակատի հատված, բնակելի մուտքի դռների օժանդակ մուտքի ձևավորում: Վերածննդի բնակելի համալիր Լուսանկարը © Stepan Lipgart / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում 5/6 Ստիլոբատի սյունաշար: Բեկոր Երեկոյան լուսավորություն: Վերածննդի բնակելի համալիր Լուսանկարը © Stepan Lipgart / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում 6/6 Ստիլոբատի հատված: Վերածննդի բնակելի համալիր Լուսանկարը © Stepan Lipgart / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
Մեգա պատկերասրահ: Առարկան խոշորացման մեջ
Վերադառնալով բարձրահարկ շենքի կազմին: Ինչպե՞ս անել, որ այս կոլոսը օրգանիկորեն, ներդաշնակորեն և համամասնորեն ընկալվի: Adesակատները կազմակերպելիս Ստեփան Լիպգարտը մշակում է արծաթե դարաշրջանից հայտնի տեխնիկա: Երբ պատվերի ձևը, նախասրահը կամ կամարը ձգվում են ամբողջ ճակատի վրա, դա նրան տալիս է ամբողջականություն (համամասնությունների ընդհանուրության պատճառով անձը կապվում է սյունի հետ): Եկեք հիշենք 1912 թ.-ին Մերսենսի տունը Նևսկի Լալևիչի վրա, ապակու, փաստորեն, ժամանակակից ճակատի հսկա պատվերով: Իր մեկ այլ նախագծում Ստեփան Լիպգարտը օգտագործում էր կամարի նման մի շրջանակ, որը հասնում էր ճակատին: Ուղղանկյուն աղեղը ստեղծվում է խոշոր հոդերի միջոցով. Ապակե երկքուն դափնու պատուհանները գործում են որպես հենարաններ, իսկ հզոր քիվը ծառայում է որպես առաստաղ: Նման հզոր պլաստմասը բնորոշ է Վերածննդի տան համար: Ուղղանկյուն վեց վեց պատուհանները մի տեսակ վեց սյուններով նախասրահ են կազմում: Խոշորացման մեջ գտնվող թեման շատ լավ է պահում կառուցվածքը: Հսկայական վեց սյուններով «պորտիկը» ծածկված է երկու վերին հարկերի ցուցանակով: Mega- սյունասրահի ընդունումը մասամբ ծանոթ է Bofill- ի փարիզյան բնակելի համալիրից, որտեղ կիսաշրջանաձև ապակե դափնու պատուհանները ծառայում էին որպես հսկա սյուններ, չնայած Lipgart- ի մեգ պատվերն ընդհանրապես Bofill- ի չի հիշեցնում: Այսինքն ՝ ձևերը նման չեն, բայց ընդհանուր ռոմանտիկ տրամադրությունը նման է:
-
խոշորացում 3ակատի 1/3 Դալնեվոստոչնիի հեռանկարի երկայնքով:«Վերածնունդ» բնակելի համալիր Լուսանկարը © Դմիտրի syիրենշչիկով / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում 2/3 Դիբենկո փողոցի երկայնքով գտնվող ճակատի տեսարան: Վերածննդի բնակելի համալիր Լուսանկարը © Stepan Lipgart / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում 3/3 Բնակելի շենքի ճակատային լուծումների հայեցակարգը «Opalikha O3» Աթայանցի ճարտարապետական արհեստանոցի նախագծի շրջանակներում: 2014 Համակարգչային գրաֆիկա © Lipghart Architects
Վերածննդի դարաշրջանի հիմնական թեման `ծովային պատուհանները կազմված են երկու հակապատկերային տարրերից` ապակե ցանց և պլաստմասե կարգ: Թեման զարգանում է, իրականացվում է տարբեր տոնայնություններով ՝ նախ կողիկավոր աղյուսե գեղջուկի ֆոնի վրա, ապա վերևից ՝ ավելի հարթ սվաղի պատի ֆոնի վրա, հարթ ամուր պատի վրա: Վերին աստիճանում դափնու պատուհանները դառնում են եռանկյուն, իսկ «ձեղնահարկի» մասում դրանք արձագանքում են նման ուրվագծի պատշգամբներով, տեղադրված «վազքի մեջ»: Պատշգամբները բարձրանում են նրբագեղ «պոմպեյան» կիսասյունների վերևում, որոնք, իր հերթին, շարունակում են բարձր դրոշակաձողերի «ռեփերները», որոնք ծակում են և՛ պատշգամբները, և՛ քիվը, և ուղղված են դեպի երկինք. «Հեռանալու» կենսական կարգը նեղ լինի ճակատին, և այն բարձրանում է անկյուններում ՝ ավելի խիտ գագաթներով (թեման որոշ չափով նման է Art Nouveau ճարտարապետությանը, որտեղ կիսասյուները հաճախ «փչում» են ծաղկամաններով: Ի դեպ, մենք հիշում ենք Scriabin- ի երաժշտությունը, ինչը ոգեշնչեց Ստեփան Լիգարտի թղթային նախագծերը):
-
խոշորացում 1/7 Դալնեվոստոչնի հեռանկարով ճակատի բեկոր, վերին հարկերի դափնու պատուհաններ և պատշգամբներ, երեկոյան լուսավորություն: «Վերածնունդ» բնակելի համալիր Լուսանկարը © Դմիտրի syիրենշչիկով / Լիհարթ ճարտարապետների նվերը
-
խոշորացում Վերածննդի 2/7 բնակելի համալիր © Liphart Architects
-
խոշորացում Վերածննդի 3/7 բնակելի համալիր © Liphart Architects
-
խոշորացում Վերածննդի 4/7 բնակելի համալիր © Liphart Architects
-
խոշորացում 5/7 «Վերածնունդ» բնակելի համալիրը © Liphart Architects
-
խոշորացում Վերածննդի 6/7 բնակելի համալիր © Liphart Architects
-
խոշորացում 7/7 «Վերածնունդ» բնակելի համալիր © Liphart Architects
Վերածննդի տան ուղղահայաց կառուցվածքը ավանդական է, պարզ, դասական. Չորս աստիճաններն իջնում են դեպի վեր ոսկե հատվածի սկզբունքի համաձայն, դրանց մեջ, համապատասխանաբար, ութ - հինգ - երեք և երկու հարկ: Մյուս ճակատները տարբերում են գտնված թեմաները: Բեյի պատուհանները փոխարինվում են լոջիայով: Շերտավորված և ոսկեգույն հարաբերակցությունը պահպանված է: Առաջին շերտի աղյուսաձև շարվածքները, որոնք պատի մակերևույթին հաղորդել են գծերի և քիարոսկուրոյի հարստություն, պահպանվում են ամբողջ համալիրում ՝ ձեռքի աշխատանքների հմայք հաղորդելով ճակատներին:
Սագի ու տատիկի նրբաբլիթներ
Մոտ 10 տարի առաջ մենք վիճեցինք Ալեքսանդր Սկոկանի հետ: Նա պնդում էր, որ չնայած սիրում է Պալլադիոյին և olոլտովսկուն, նա չի հավատում ժամանակակից դասականներին: Քանի որ, ես մեջբերում եմ, «հին վարպետները ՝ և ճարտարապետները, և ձուլողները, գիտեին, թե ինչպես է քիվի ձգումը, սագը, թե ինչպես է այս սագը շրջվում անկյունում: Ներկայիս ճարտարապետը չգիտի, թե ինչպես դա անել: Դա նման է տատիկի նրբաբլիթների բաղադրատոմսին. Եթե այն կարդաք գրքում, ապա նաև նրբաբլիթներ կպատրաստեք, բայց փխրուն: Եվ եթե տատիկի հետ միասին եփել եք, ապա ճիշտ նրբաբլիթներ կստանաք »:
Սակայն 21-րդ դարում, ինչպես պարզվեց, ձեռքով քանդակազերծման բացակայության դեպքում, ծոծրակի և քիվի ձգման մեթոդը կարող է հարմարեցվել մանրաթելային երկաթբետոնե արդի արտադրությանը: Եվ Ստեփան Լիպգարտը շատ հուզիչ կերպով պատմում է, թե որքան դժվար էր ճանապարհը գծապատկերից գծապատկերով դեպի մատուցում, այնուհետև աշխատանքային գծագիր, այնուհետև դրա ուղղում և դետալներ հաճախորդին պատկանող գործարանում: Եվ ամեն ինչ ստացվեց, թեկուզ մեծ ջանքերի գնով: Սկզբում հաճախորդի դիզայներները խեղաթյուրեցին պատուհանների, հենարանների, քիվերի համամասնությունները, և ամբողջ գործընթացը պետք է հետ գցվեր և նորից գծագրվեր, իսկ հետո դիզայներները արդեն խստորեն հետևեցին նախագծին ՝ համակարգելով հազվագյուտ փոփոխությունները: Չնայած այն հանգամանքին, որ պատվերի մանրամասները արտադրվել են գործարանում, գծապատկերի գեղարվեստական որակը պահպանվել է: Քիվի ձողերը ամրացվում են անկյուններում, կրկնօրինակվում են լրացուցիչ պրոֆիլներով և ավելի հարթ են պատերին: Կրկին երաժշտական անալոգիաներ են առաջանում. Անկյուններում քիվերի նվագախումբն ավելի հզոր և խիտ է, սահուն պատի վրա `ավելի թափանցիկ: Այսինքն ՝ արդյունքը հասնում է, բայց այլ միջոցներով:
Ապակե ցանց և պատվեր: Կանխատեսում
Ինչպես արդեն նշվեց, XX և XXI դարերի ճարտարապետության «մարդ-մեքենա» մետա-սյուժեն արտահայտվում է կարգի և ապակե ցանցի զուգադիպման մեջ: Ապակե ցանցը պատասխանատու է քարտեզյան մաթեմատիկական կարգի համար:Սյուններ և կարգի այլ տարրեր `շենքի գեղարվեստական համակարգում անձի ներկայության համար: 19-րդ դարի 30-ական թվականներին Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթը, ոգեշնչված ապակու հնարավորություններից, հայտարարեց. «Ապակին արեց դա, այն ոչնչացրեց դասական ճարտարապետությունը արմատից ճյուղ»: Ինչպես տեսնում ենք 90 տարի անց, պատվերով ապակիները լավ են իրար հետ հարստացնում միմյանց: Իրականում, արդեն 30-ականների սկզբին նույն դարաշրջանին պատկանող Վերխնյա Մասլովկայի նկարիչների տանը (Կրինսկի / Ռուխլյադև, 1934), պատվերով ցանցը միացված էր պայծառ արհեստանոցների պինդ ապակե պատերի և արտահայտիչ ֆիզիոգնոմիայի ստեղծմանը: ֆասադային Այս ուղղությամբ աշխատել են նաև ժամանակակից նեոդասական հեղինակները, օրինակ ՝ Քվինլան Թերին Լոնդոնի Տոտենհեմի դատարանի շենքում: Ապակե ցանցի և պատվերի միջև փոխգործակցության թեման խոստումնալից է `սպառելուց հեռու: Գործառույթի տեսանկյունից այն իդեալականորեն համապատասխանում է ժամանակակից ճարտարապետության խնդիրներին. Թեթև տարածություններ, ներսի և բնության ներթափանցում, բայց միևնույն ժամանակ ճակատը մնում է սյուններով և կարգի այլ մանրամասներով ՝ մարդկային գործակալներ շենքի պոետիկայում: Վերածննդի խարիզմատիկ և ռոմանտիկ կերպարում հայտնաբերվել և իրացվել է մի գիծ, որը կարևոր է մեր դարի համար: Եվ դա, իմ կարծիքով, կարելի է շարունակել:
***
UPD. Մեկնաբանեք օդորակիչների տեղադրումը
Օդորակիչների տեղերը տրամադրվում են բակի ճակատներին, որտեղ դրանք կարող են տեղադրվել կառավարման ընկերության հետ համաձայնեցված: Բնակարաններում, որոնք նայում են միայն փողոցի ճակատին, օդորակիչները, նաև կառավարման ընկերության հետ համաձայնեցված, կարող են տեղադրվել ծովային պատուհանների սառը լոջաների վրա: Բեյի պատուհանների մի զգալի մասը պարզապես սառը պատշգամբ է:
