ՎՏԲ Արենայի պարկի նախագծման պատմությունը մոտ 15 տարեկան է և հիմնականում արտացոլում է մոսկովյան ճարտարապետության ժամանակակից ժամանակի հիմնական «հանգրվանները»: Այն նախատեսվում էր որպես գերակշռող գրասենյակային շենք, ինչ-որ պահի `շատ մեծ տարածք ունեցող, բայց ի վերջո համալիրը ձեռք բերեց խառը գործառույթ` Hyatt հյուրանոց, 4 գրասենյակային շենք, բնակարան: Այն ծավալով նվազեց մինչև մոտ 400,000 մ 2, և դիզայնը բաժանվեց երկու բյուրոյի ՝ SPICH և TPO "Reserve", իսկ առաջինը պահպանեց ընդհանուր դիզայների գործառույթը, բայց շենքերի պլաստիկ լուծումները մոտավորապես հավասարապես փոխարինվում են: Մեկ տարի առաջ մենք պատմեցինք դիզայնի պատմությունը և համարեցինք այդ փուլում ավարտված առաջին փուլը: Այժմ համալիրը, որը գտնվում է Մոսկվայի տրանսպորտային ամենանշանակալի խաչմերուկներից մեկում, Երրորդ տրանսպորտային օղակի և Լենինգրադկայի խաչմերուկում, և քաջ հայտնի է մայրաքաղաքի առնվազն բոլոր ավտովարորդներին, ամբողջովին ավարտված է և կարող է համարվել տրված - իրականացումը տևեց 7 տարի:
Տասներկու շենքեր շարված են Երրորդ օղակի երկայնքով ՝ Նովայա Բաշիլովկա փողոցի մի մասում, դեպի Մասլովկա ընդլայնվող տարածքում: Խաչմերուկում `Հայաթ հյուրանոցը, այնուհետև երեք գրասենյակային շենք; լայն, հնգակողմ մասը զբաղեցնում է ՎՏԲ Արենա Պարկ բնակելի համալիրը, որը բաղկացած է վեց բազմաբնակարան շենքերից, գումարած գրասենյակային աշտարակ արտաքին, արևելյան, դեպի ՏՏԿ-ն ընկած անկյունում:
Մայրուղու երկայնքով ճակատների շարքը ուղիղ է, համալիրը լայն կամարով նայում է դեպի «Դինամո» բարեկարգված այգին: Առաջին և երկրորդ փուլերը բաժանված են բուլվարային փողոցով, որի լայն տիրույթում հստակ տեսանելի է վերանորոգված մարզադաշտի կապույտ «գլխարկը»:
Փողոցը տանում է դեպի Երրորդ տրանսպորտային օղակի տակ գտնվող ստորգետնյա անցում ՝ թույլ տալով զբոսայգու միջոցով կարճ ճանապարհ անցնել մետրոյի «Դինամո» կայարանից դեպի հակառակ կողմի տներ: Բայց առաջին փուլի բոլոր ներքին փողոցները բաց են բոլորի համար և բարեկարգ, դուք կարող եք թափառել դրանց երկայնքով: Բնակելի համալիրի տարածքը փակ է վանդակաճաղերով, բայց ծավալները տեղադրվում են առանձին, դադարներով, որպեսզի համալիրը թափանցելի լինի աչքի և քամու համար:
Երկու կողմերում ՝ զբոսայգում և մայրուղում, շենքերը շարված են ռիթմիկ կերպով, համարյա երաժշտական մասշտաբի նման, առանց այտուցի կամ միաձուլման, տուն-դադար-տուն, տարբեր, բայց նման, կամ հակառակը:
Ասես այստեղ փորձ է արվել Մոսկվայում սերմանել մի քաղաք, որի սրընթաց «կոպտությունը» շատերն ընդունում են հանճարեղ տեղանքի համար, կարգի և չափավորության սովորություններ ՝ չկորցնելով նրբանկատությունը տարբեր թեմաների արտահայտման մեջ:
Համալիրն իր բազմաթիվ դրսևորումներով գրեթե ժամանակակից չափանիշների է նման մեծ ժամանակակից քաղաքի մեծ տարածքի զարգացման համար: Այն մեծ է, բայց ոչ շատ բարձր, հիմնականում ՝ 11-16 հարկերով և միայն ամենահեռավոր ծավալներով, «Մասլովկա» -ում ՝ մեկ բնակելի, մեկ այլ գրասենյակ, բարձրանում է 26-ի և 24-ի: Այն իսկապես բազմաֆունկցիոնալ է ՝ բաժանված գրասենյակների, հյուրանոցների և բնակարանների միջև: համադրելի համամասնություններ … Առաջին փուլի շենքերում ստորին հարկերում արդեն կան սրճարաններ և խանութներ, երկրորդ փուլում ՝ առանց մեքենաների բնակելի բակ:
Այն բոլոր կողմերից շրջապատված է կանաչապատմամբ, և՛ ծառերով, և՛ բավականին ընդարձակ մարգագետիններով. Այս ամենը փոխհատուցում է գտնվելու վայրը երկու բանուկ մայրուղիների խաչմերուկում, ինչը, իր հերթին, ապահովում է տրանսպորտային գերազանց մատչելիություն: Բոլոր ճակատները բախվում են թեթև կրաքարի, ինչը հստակ ցույց է տալիս ինչպես բնակարանի, այնպես էլ գրասենյակների բարձր կարգավիճակը, միևնույն ժամանակ աշխատում է քաղաքի նոր հատվածի ներքին ամբողջականության վրա ազդելու համար: Այն բավականին հեռու է Երրորդ օղակից, այստեղ հանգիստ է, թեթև և հարմարավետ, հատկապես արևոտ օրը, երբ շենքերը միմյանց վրա շող և ռեֆլեքսներ են նետում, շատ արևի ճառագայթներ:
Անսամբլն ունի երկու հեղինակ ՝ Սերգեյ Չոբան և Վլադիմիր Պլոտկին, և ընդհանուր առաջադրանքի շրջանակներում, մի կողմից, նրանք բավականին խստորեն հետևում էին բարձրության սահմանափակումներին, ճակատի նախշի ուղղահայաց համամասնություններին, սպիտակ քարի նախագծման կոդին ՝ բավարար քանակով ապակուց Բայց, մյուս կողմից, նրանք ամենից պարզ ներկայացրեցին իրենց ուղղությունները ՝ համեմատաբար ասած, ժամանակակից դասականները և ժամանակակից մոդեռնիզմը: Եվ նրանք բոլորին հնարավորություն տվեցին համեմատել դրանք, այսպես ասած, տարածության մեջ, իրական, թեկուզ խնամքով մշակված բնակավայրում:
SPICH բյուրոյի շենքերը, որոնք ներկայացնում են դասականացման ուղղությունը ՝ ավելի պլաստիկ և զանգվածային, կազմում էին կազմի մի տեսակ շրջանակ ՝ դրա կայունության հիմքը: Hyatt հյուրանոցը բացվում է տարածքի կենտրոն `թևերի trapezoid- ով. Նույն trapezoid- ը դրան համապատասխանում է հակառակ եզրին գտնվող ամենաբարձր (26 հարկանի) բնակելի շենքին: ուրվագծով այն մի փոքր հիշեցնում է սֆինքսի գլուխն ու թաթերը, ինչը նույնպես բավականին կայուն է: Կողմերից տունը «պաշտպանում են» երկու կիսակառույց շրջանակներ, իսկ հյուրանոցից կենտրոնական առանցքի երկայնքով շարված են ևս երկու փոքր, միմյանց նման, SPICH- ի ծավալները:
Խոստովանում եմ, որ լիովին ճիշտ չէ Սերգեյ chոբանի շենքերը այս դեպքում որպես «դասակարգող» բնութագրելը: Փոխարենը, դրանք ներկայացնում են «ավանդական» ճարտարապետության բևեռը (կրկին չակերտների մեջ) ընդհանուր սյուժեի շրջանակներում:
«Հայաթ» հյուրանոցը կանգնած է Լենինգրադսկոե Շոսեի դեմ և ստանձնում է գիսաստղի «գլխի» կամ շոգենավի կապիտանի խցիկի դերը: Առջևի շարժումն ընդգծվում է հորիզոնական գծերի գերակշռությամբ, բայց զսպված ոսկե-բրոնզե սրածայր ուղղահայացներով; ճակատները վերաբերվում են որպես վանդակաճաղի: Կլորացված անկյուններն ու ճկուն ժապավենները ձգվում են դեպի ռետո-տեխնիկական ձևավորումը. Խողովակը հիշեցնում է Լե Կորբյուզիեի տուն-շոգենավը կամ, ընդհանուր առմամբ, շոգենավերի և շոգեքարշերի, կիսաշրջանաձև ծովախորշ պատուհանները `Վեսնիների: Տունը փոխադրամիջոցին յուրացնելու բուն գաղափարը վերաբերում է ավանգարդին, բայց այստեղ այն շատ ամուր է միավորվել Art Deco- ի հետ. Ռուսաստանում նման հետկոնստրուկտիվիզմ չկար: Ընդհակառակը, ես ինչ-որ բան եմ հիշում տարածքից «գործարանների, թերթերի, շոգենավերի սեփականատերը էքսկուրսիա է գնում դեպի ԽՍՀՄ»: Նման սեփականատերը կարող է տեղավորվել նման հյուրանոցում:
Երկրորդ շենքը լոկոմոտիվի կցորդ է: Երկրորդ շենքն ունի ավելի քիչ մետաղ, բայց ավելի շատ ֆլեյտա և վահանակ: Այն հետևում է և ավելի թեթև է, քանի որ այն ամբողջովին բեժ է և քարե, մինչդեռ առաջին շենքը հեռվից ավելի մետաղական դեղին է թվում (հյուրանոցի կառուցվածքի և ներքին հարդարանքի մասին ավելի մանրամասն ՝ տե՛ս:
այստեղ)
Գլխաշինության անալոգիան շոգեքարշի հետ ստիպում է մեզ նոր հայացք նետել մնացած շենքերին. Դրանք իսկապես նման են տարբեր գույների և տրամաչափի վագոնների: Բայց գիսաստղի պոչը նույնպես ընդլայնվում է, այնպես որ լարը վերածվում է ավելի բարդ բանի:
Եթե երկրորդ կրկնության դեպքում Հայաթի կեղևը ամուր էր, բայց երկու թև ուներ, երրորդ փուլում հատորները բաժանվեցին երեք առանձին կեղևների. Կողմերից երկուսը նախագծված էր «Արգելոցի» կողմից, փոքր կենտրոնական ՝ SPICH- ի, առաջին անգամ հայտարարվում է երկու մոդելի մոտիկություն, և, նշենք, որ «ավանդական» շենքի ոճը նույնպես տարբերվում է հյուրանոցի ոճից և համահունչ է նույն հեղինակների հետագա շենքերին: Այս երրորդ գիծը ծխնու տեսք ունի. Այստեղ, ի միջի այլոց, սրվում է համալիրի և պարկի սահմանի աղեղի շրջադարձը: Բոլոր երեք շենքերն էլ գրասենյակային շենքեր են, նրանց դիմաց է անցնում ֆուտբոլիստ Չիսլենկոյի փողոց-բուլվարը, որը բաժանում է համալիրը երկու մասի ՝ բաժանելով հասարակությունը բնակելի շենքերից:
Այստեղ հատկապես նկատելի է մոտեցումների հակադրությունը: Վլադիմիր Պլոտկինի շենքերը, որոնք գտնվում են եզրերին և առջևի երկու կողմերից դեպի Երրորդ տրանսպորտային օղակ և դեպի այգի, հստակ հայտարարում են իրենց տարբերության մասին (ավելին
այստեղ) ՝ բեժի փոխարեն սպիտակ, քիվեր չկան, շարժական մինիմալիստական ձև, թեթև և գրեթե անկշիռ: Դրանք կազմում են նպատակասլաց, բայց շատ կոպիտ տեսք ունեցող հյուրանոցի շենքի դինամիկ հակադրությունը:
Այգին նայող արևմտյան շենքը, չնայած իր զգալի բարձրությանը (15 հարկ), նախագծով համեմատելի է բարակ սպիտակ պիլոնադներից պատրաստված այգու տաղավարի հետ: Սպիտակ գծերի լավ հոդակապված շարքը դառնում է հակապատկեր ֆոն `գեոպլաստիկ բլուրների ճկուն գծերի համար:
Հատակներն այստեղ երկուով միավորված են հորիզոնական գոտիների, իսկ ուղղահայացները, բարակ և հաճախակի, սահուն նոսր են հյուսիսային անկյունում, հատակագծում նշված են: Վերին և ստորին աստիճանի ծավալի մեջ սուր անկյունը կտրված է թեք և միայն ցանկապատված է ուրվագծի երկայնքով ՝ քարե վանդակավորով. Ներքևում հնարավոր է անցնել, իսկ վերևում բարակ պիլոնադը շրջապատում է տեռասը և, Բացի այդ, դիմակներ է օդափոխության ելքը:
«Reserva» - ի մեկ այլ շենք, որը գտնվում է Երրորդ տրանսպորտային օղակի եզրին, ավելի «քաղաքային» է, հավաքված և նյութական: Բջիջները միաշերտ են, հորիզոնական կապեր ընդհանրապես չկան. մասին ապակուց, հիմքը քար է:
Անկյուններում քարն ու ապակին իրար փոխարինում են ՝ ենթարկվելով հստակ և գրեթե անվիճելի ներքին տրամաբանությանը. շենքի կենտրոնական մասը «հյուսված» է հետեւողականորեն, ինչը նրան ինչ-որ չափով «ինքնին իր» տեսք է տալիս: Վերակենդանացման ասիմետրիայի համար պատասխանատու են վերևի և ներքևի, սյունաշարի և ձեղնահարկի սյունները ՝ հիմնական գոտու տպավորիչ «չթեքված պոչերը»: Արևելյան շենքի կարծրաչափական ամրությունը հիմա և հետո մտքում բերում է նովենցոյի մետաֆիզիկան, կարծես հռոմեական եվրոն հանվել էր կամարներից և մի փոքր ավելի էր շրջվել, ինչպես Ռուբիկի խորանարդը; կամ արձակվել է որպես կտոր:
Ինչը մեզ տալիս է երեսունականների ակնարկի այլ վարկած ՝ հակադրվելով հյուրանոցի շենքին, կարծես թե ներկայացնում է գաղափարների և իրադարձությունների մեկ այլ բևեռ: Այնուամենայնիվ, բոլոր իմաստային շերտերն այնքան նիհար են, որ պետք է մտածել, եթե ցանկանաք, հեշտ կլինի ապացուցել. Դրանք գոյություն չունեն և ընդհանրապես չկային: Բայց սա, ըստ էության, շատ ավելի լավ է, քան ուղղակի մեջբերումը:
SPICH գրասենյակի շենքը, որը գտնվում է այս երկուսի արանքում, հռչակագրորեն տարբերվում է նրանցից շատ առումներով, հիմնականում ավելի մեծ մեկուսացման, կայունության և, իհարկե, դեկորատիվության առումով. Այստեղ այն առավելագույնն է. Ծավալը լայն ժապավեններով կապող բոլոր 6 հատակի շերտերը զարդարված են, Փորագրություն տեսակը `հարթ, մեծ, ինչպես բյուզանդական տանը, գինու տանը և հարևան Tsարսկայա հրապարակում; նոր դասական շարժառիթներ. Անկյունները կլորացված են, ձեղնահարկի մակարդակում կան «ֆլեյտաների» շերտեր: Այն բոլորը միասին հիշեցնում են ժամանակակից բանկային գործունեությունը, օրինակ `Մոսկվա Կիտայ-գորոդ:
Չնայած ժապավենով միահյուսված դափնու դասական դիզայնի, շենքը չունի պսակող քիվ, և ժապավենների միջև դրա հատակները բաղկացած են ամբողջովին արդիական եռանկյունաձև ծովային պատուհաններից. Մի կողմը ապակուց է, մյուսը ՝ քարից, կարծես դեկորատիվ ժապավենները պահում են ինչ-որ ծավալային քար-ապակու հետքի ժապավենները … Եթե վերադառնանք լոկոմոտիվի թեմային, որը տրված է հյուրանոցի ճարտարապետության մեջ, ապա այստեղ մենք, ենթադրաբար, տեսնում ենք նրա կրակոտ շարժիչը ՝ ամբողջ կազմի մի տեսակ «մեխանիկական միջուկ»: Այստեղ առաջին անգամ և անմիջապես առավելագույնը հայտարարվում է դեկորատիվ զարդ. Երկու իմաստով էլ մարմինը արդարացնում է իր կենտրոնական սիմետրիկ դիրքը ընդհանուր կազմի մեջ:
-
Image 
խոշորացում 1/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր, շենք 4, գրասենյակ Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 2/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 3/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր, շենք 4, գրասենյակ Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 4/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր, շենք 4, գրասենյակ Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 5/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր, շենք 4, գրասենյակ Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
Chislenko փողոցի հակառակ կողմում գտնվող 9 շենքը, որպես ամբողջություն, արտացոլում է նրա «դափնու» հարևանը, առնվազն բարձրության, ծավալի և դեկորատիվ ժապավենների առկայության առումով: Բայց դա ավելի համեստ է. Գծագրերով ընդամենը երեք ժապավեն կա, վերևից և ներքևից, նկարը ավելի պարզ է, անկյունները ավելի թույլ կլորացված են և նման չեն «սյուների», իսկ եռանկյուն ելուստների «սղոցը» փոխարինվում է փոփոխական վահանակներն ու պատուհանները միջին մասում փոքր-ինչ դուրս ցցված, նման են եռանկյուն բեյ պատուհաններին:Այնուամենայնիվ, քիվն այստեղ նույնպես չի հայտնվում. 9-րդ շենքը, կարծես, թիվ 5 գրասենյակային շենքում հայտնաբերված պատկերների էստաֆետը փոխանցում է դեպի բնակելի համալիր:
-
խոշորացում 1/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր: ZhK, 9 շենք Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 2/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր: ZhK, 9 շենք Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 3/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր: ZhK, 9 շենք Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 4/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր: ZhK, 9 շենք Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 5/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր: ZhK, 9 շենք Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
Փոքր, բայց առանցք պահող 9 շենքը երկու կողմերում շրջապատված է TPO «Արգելոցի» խոշոր 10-րդ և 6-րդ մասնաշենքերի մեծ կիսաբլոկներով: Երկուսն էլ հարևան են վերը նկարագրված 3 և 5 գրասենյակային շենքերի ճանապարհի մյուս կողմում, ի դեմս SPICHES- ի, որոնք նկատելիորեն համընկնում են միմյանց հետ, ապա Վլադիմիր Պլոտկինը առաջարկում է այլ լուծում բնակելի շենքերի համար. ճակատները ենթակա են ռելիեֆային ցանցի, որի հիմնական դրդապատճառն են լանջերը. հորիզոնական ժապավեններ: Նրանց սուր եզրերը նման են սպիտակ կերամիկական դանակների շեղբերին ՝ հետագայում ընդգծելով SPEECH- ի շենքերի համատարած կլորացված անկյունների հակադրությունը: Կա օվալ, ահա սուր անկյուն, ինչ կարող եմ ասել:
Լանջերը «սանրված» են մի կողմի վրա, նույն ուղղությամբ տեղակայված են դափնու պատուհանները. Նրանցից շատերը կան դեպի այգին, միայն մեկը դեպի փողոց, իսկ Երրորդ տրանսպորտային օղակի կողմից այնուհետև էկրաններ չկան:
ԱՐՏը շատ ազատ է վարվում. Մենք արդեն համեմատել ենք 5-րդ դեպքը հյուսվածքի հետ, բայց այստեղ նմուշը նման է խիստ ձգված հիպպի սվիտերի. Երկու արտաքին և հարավային անկյուններում շատ ապակի կա, իսկ հյուսիսում քարը աստիճանաբար թանձրանում է, Բակերի կողմից լանջերը անհետանում են, բայց մնում է շարժական փոփոխական ռիթմը ՝ լրացնելով հարթ խորշերով:
Սերգեյ Չոբանի երեք բնակելի շենքեր `նույնպես U- տեսքով հատակագծով և թևերով դեպի բակ: Մասլովկայի հեռավոր կողմում գտնվող տունը, ինչպես հիշում ենք, զգալիորեն բարձրանում է կենտրոնական մասում `մինչև 26 հարկ: Մենք դա արդեն համեմատել ենք Սֆինքսի հետ, այն ունի շոշափելի տեսք, համեմատելի ստալինյան երկնաքերի տպավորության հետ - հատկապես դրսից: Առանց թակելու չի կարելի այդպիսի ընկեր մտնել:
-
Image 
խոշորացում 1/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր, շենք 12 Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 2/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր, շենք 12 Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 3/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր, շենք 12 Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 4/5 VTB Arena Park բազմաֆունկցիոնալ համալիր, շենք 12 Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 5/5 VTB Arena Park բազմաֆունկցիոնալ համալիր, շենք 12 Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
Բոլոր երեք SPICH տները նույնպես ենթակա են նույն թեմային, որը արդեն հայտարարվել է 4-րդ և 9-րդ շենքերում. Գրավիչ 20-րդ դարի սկզբի Art Nouveau- ին, շենքեր, որոնք դարձել են բազմաբնակարան շենքերի տիպաբանության զարգացման պատմության դավանանք: և բանկային գրասենյակներ: Գուցե նույնիսկ 1913-ի հայտնի իդեալին: Ընտրությունը պարզ է և հասկանալի ՝ ինչպես բնակելի շենքերի, այնպես էլ գրասենյակային շենքերի համար. Ավելին, նախատիպը մեկնաբանվում է ընդհանրացված ձևով, բացի ժամանակակիցից `ժամանակակից լուծումների շոշափելի համով և միևնույն ժամանակ, ինչպես տեսանք վերևում,« ստալինյան »ճարտարապետության նոտայով:
Երեք տուն, բացի դեկորատիվ ժապավեններից և ձեղնահարկի մակարդակի «ֆլեյտաներից», ստանում են պսակավոր քիվեր ՝ հարթ համամասնություններ և, իհարկե, առանց վահանակների: Բոլոր անկյունները կլորացված են `տներ, կանխատեսումներ և ուղղահայաց պատեր-շեղբեր: Բոլոր տներն ունեն բարձրադիրներ, լայն և մակերեսային, ինչ-որ տեղ դրանք տեղադրված են կենտրոնում, ինչ-որ տեղ ճակատը ստանում է երկու ասիմետրիկ բարձրացում:
Բակի կողմը նայող թևերի ծայրերին լրիվ լայնությունը և ապակիներն են, մուգ ապակուց պատրաստված մուգ կամուրջներով, որոնք նման են օղակի կաբոխոններին, դրանք նկատելիորեն մեծացնում են ամբողջ և փոքր-ինչ «բոց» կոր ապակու առանձնահատկությունը:
-
Image 
խոշորացում 1/4 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր, բնակելի համալիրի բակ Լուսանկարը © Ալեքսեյ Նարոդիցկի
-
խոշորացում 2/4 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր, բնակելի համալիրի բակ Լուսանկարը © Alexey Naroditsky
-
խոշորացում 3/4 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր, բնակելի համալիրի բակ Լուսանկարը © Alexey Naroditsky
-
խոշորացում 4/4 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր, բնակելի համալիրի բակ Լուսանկարը © Alexey Naroditsky
Եվ, վերջապես, անկյունային գրասենյակային շենքը ՝ Վլադիմիր Պլոտկինի: Թիվ 8 շենքը ՝ բարձր, ընդամենը 2 հարկով պակաս, քան իր բնակելի «հարևանը»: Եթե ամբողջ համալիրը հանգիստ արժանապատվությամբ ներկայանա ավելի շուտ քաղաքին և այգուն, ապա այս շենքն ավելի ակտիվ է: Այն ամբողջությամբ օգտագործում և մեկնաբանում է ինչպես իր բարձրությունը, այնպես էլ անկյունային դիրքը Երրորդ օղակի ոլորանում, դա այն շեշտադրումներից է, որով VTB Arena Park- ն իրեն հայտնի է դարձնում քաղաքում: Սավելովսկի երկաթուղային կայարանի կողմից մոտենալիս ինչ-որ պահի թվում է, որ այն երեք անգամ ավելի բարձր է, քան մնացած շենքերը, իսկ հակառակ կողմում ՝ Լենինգրադկայից, աշտարակի բարձրությունը սկզբում անհետանում է, բայց հետո այն լավ է զգացվում, թե ինչպես է իր անկյունը քայքայվում մասերի ՝ մեզ գրեթե ուղղորդելով երթևեկի կարգավորիչ:
Անկյունային գրասենյակային աշտարակը գործնականում ունի նույն դինամիկան և բացը, ինչ Reserva- ի մյուս երկու գրասենյակային շենքերը `երրորդ և հինգերորդ, բայց այստեղ այն դասավորված է այլ կերպ: Ամբողջ շենքը ենթարկվում է թեթև քերիչին, որը նման է Կոմունարկայի հիվանդանոցի ճակատային մասերին: արտաքին ճակատների վրա ցանցը դաջված և բարակ է, ներքին գծերի վրա ՝ ավելի լայն և շողոքորթ, բայց ամենուր այն ունի ուղղահայաց համամասնություններ և պարզ, ինչպես զուգահեռներն ու միջանցիկներն են աշխարհում, չեն փոխվում որևէ գրադիենտ հաջորդականությամբ, չեն օպտիկականորեն «ճոճում» և պահպանում է կատարյալ կայունություն: Բայց դրսից գծերի բարակությունը շենքը շեշտակի փխրուն է դարձնում. Այստեղ ճակատի վանդակաճաղն ավելի թեթեւ է, քան մյուս շենքերում և համեմատելի է միայն 3-րդ շենքի ձեղնահարկի հետ:
Faակատային դիզայնի հստակությունն ու պարզությունն ընդգծում են ծավալի մասնակի պտտումը. Վերափոխման շարժման սկզբում շենքը կարծես եռաչափ գլուխկոտրուկ լինի: Շրջադարձը, իհարկե, համահունչ է ուղու շրջադարձի հետ, բայց ձայնի մի մասը կարծես թե «դուրս է բերվել», «բացվել է», և դա արձագանքվում է հյուսիսային մասի ստորին աստիճանի ինքնաթիռի հերթով: ճակատը Maslovka- ի կողմից նույն անկյան տակ:
Նույն տեղում, ստորին շերտը տարածվում է դեպի հյուսիս, դեպի բնակելի շենք 12, մոտ երեք ցանցային բաժանմունքներով: Ներքևում հայտնվում է կամար. Հայելային առաստաղով մխիթարը հենված է շատ բարակ «ոտքերի» երկու շարքերում (և մեկ ավելի մեծ հենակ): Այն բացում է ևս մեկ, լրացուցիչ տեսարան դեպի բակ և բակից դեպի լուսամուտ, և շեշտադրում է շենքի նրբությունը, որը կարծես մի նրբագեղ «ոտքը» մի կողմ է դրել:
Երկու բարձր աշտարակներ `« Reserva »գրասենյակը (24 հարկ) և բնակելի SPICHA (26 հարկ), դառնում են համալիրի հյուսիսային մասի բարձրահարկ շեշտադրումներ, որոնք, հիշում ենք, Լենինգրադկայից բարձրանում են Մասլովկա (և մի փոքր ավելին):, 2 հարկով, մայրուղուց դեպի այգի) … Նրանց միջև երկխոսությունը կապվում է նաև ի հակադրություն. Սիմետրիա-անհամաչափություն, կլորություն-կտրուկություն, ամրություն-թեթևություն, բարդության ներսում երրորդ անընդմեջ:
Այստեղ կառուցված երկխոսություններից յուրաքանչյուրը կառուցված է տարբեր տեխնիկայի վրա, և ամեն անգամ իր վրա է վերցնում նոր բանալի: Նրանց բոլորին միավորում է լարվածության և համահունչության հավասարակշռությունը, զուգորդված յուրաքանչյուր լուծման մշակմամբ: Այստեղ յուրաքանչյուր կորպուս հայտարարություն է, ընդ որում ՝ որպես ընդհանուր զրույցի մի մաս, որը կառուցվել է հետևողականորեն ՝ ցույց տալու համար որոշակի մեթոդի արժանիքները, ընդգծելով տարբերությունները ըստ հարևանների, բայց հաշտվելով ընդհանուր հայտարարի հետ:
Վլադիմիր Պլոտկինը և Սերգեյ Չոբանը առաջին անգամը չեն, որ նման փորձ են կատարում. Մոտեցման տեսանկյունից ամենամոտ օրինակներից մեկը Սադովնիկիում գտնվող Wine House ակումբի տունն է, որտեղ ճակատները, նույնպես սպիտակ քար են փոխվում: ՎՏԲ Արենայի պարկի օրինակը ամենամեծն է այս պարադիգմում: Նույնիսկ թվում է, որ հեղինակները դիտողի հետ միասին «փոխանցում» են 20-րդ դարի ճարտարապետության որոնումների և հակասությունների ողջ պատմությունը. Ժամանակակից, ավանգարդ, արվեստի դեկո, ձևերի մետաֆիզիկա «կրակոց» ձևով, մոդեռնիզմ և դրա դասականացված տարբերակ ՝ նրբանկատորեն ՝ առանց իրենց արտացոլումները քաղաքացիների վրա պարտադրելու, բայց խնայելով նրանց համար, ովքեր ցանկանում են հաշվի առնել ճարտարապետությունը և մտածել դրա մասին: Նրանք քայլեր են կատարում միմյանց նկատմամբ. Մոդեռնիզմը բավականին դասական է, դրանում կա շատ ուղղահայացություն, և «ժամանակակից» և գեղարվեստական դեկոն ենթակա են ընդհանրացման զգալի աստիճանի և միաձուլվում են մոդեռնիզմին բնորոշ տեխնոգենիկ գեղագիտությանը:
Այս դեպքում ուղղությունների միջև հենց երկխոսությունը դառնում է ստեղծագործական առարկա, ինչը հնարավորություն է տալիս դրա արդյունքի հետ կապված օգտագործել ոչ միայն «բարդ», այլ գուցե նաև փոխաբերական-հուզական «անսամբլ» ընդհանուր շուկայական սահմանումը: Ավելին, մասերի փոխազդեցությունը տեղի չի ունենում դասականների կանոնների համաձայն և ոչ թե մոդեռնիզմի տրամաբանության համաձայն, այլ նոր հարցեր է առաջացնում, որոնք, թերևս, կազմում են մեր ժամանակի օրակարգը: Օրինակ ՝ բազմազանության անհրաժեշտության և «տարբեր լեզուների» օգտագործման թույլատրելիության հարցը:
Նկատենք, որ այստեղ մշակված թեման համահունչ է քաղաքում տեղի ունեցող ավելի գլոբալ երկխոսությանը. Մոսկվան դասականություն և մոդեռնիզմ, «ստալինյան» ներկայացուցչություն և մոդեռնիստական հայտարարություններ ներկայացնող շենքերի համախումբ է, որոնք խառնվել են մերթ պատահական, մերթ դիտավորյալ: Երբեմն նրանք անտարբեր են միմյանց նկատմամբ, ավելի հաճախ նրանք վիճում են: Այստեղ, Դինամոյի խաչմերուկում, զրույցը ստացվեց տարբեր, կանոնակարգված և հանդուրժող. Այնպիսի հատուկ խորհրդարան, որտեղ ոչ ոք ոչ ոքի չի ընդհատում, կարծես թե խնդիր լինի օրինակ ծառայել: Միևնույն ժամանակ, հնարավոր է ձևավորել տխրահռչակ հարմարավետ քաղաք, որը բավականին մեծ է զարգացման շահերը բավարարելու համար, բայց ոչ չափից ավելի և համեմատելի հարևան փողոցների հետ:
Ուղղակի ինչ-որ իդեալ:
