Քննարկման թեմայում կարելի է սադրանք տեսնել, ինչպես ներածության մեջ ասաց ճարտարապետական քննադատ Լարա Կոպիլովան ՝ միջոցառման վարողը: Architարտարապետական գաղափարները կարող են լինել գլոբալ, ինչպես Փարիզի կենտրոնում գտնվող Վուազին Լե Կորբյուզիեի ծրագիրը: Եվ կան տեղականներ ՝ պլանաձև և ֆունկցիոնալ գաղափար կոնկրետ նախագծի վերաբերյալ: Ընդհանրապես ճարտարապետության մեջ նոր գաղափարների կարիք ունե՞ք, քանի որ, օրինակ, Բախը գրել է հին ձևերով, բայց այնքան լավ է ստացվել, որ դա դեռ բոլորին է դուր գալիս: Միևնույն ժամանակ, Ռեմ Կոլհասի բյուրոյի OMA- ն ունի AMO- ի ստորաբաժանում, որը նման է հետազոտական ինստիտուտի, որտեղ երիտասարդ ճարտարապետները ստիպված են գաղափարներ արտադրել փոխակրիչային եղանակով, հակառակ դեպքում նրանք աշխատանքից կազատվեն: Սա նշանակում է, որ գաղափարները դեռ անհրաժեշտ են: Քննարկման ավարտին հաղորդավարը մասնակիցներին խնդրեց նշել վերջին քսան տարվա ճարտարապետական մեկ գլխավոր գաղափար: Արդյունքն անսպասելի է, բայց ամեն ինչ կարգին է:
Չնայած ամբողջական քննարկումը կարող եք դիտել այստեղ
տեսանյութում ՝ «Մոսկվա կամարից».
Masterplan ոսկե մատանիներ
Իլյա alալիվուխին,
Jauzaproject
Architectարտարապետը, ի տարբերություն հետագայում շատ բանախոսների, ներկայացրեց բավականին գլոբալ գաղափար և իր սեփական: Նա ասաց, որ Մոսկվայի համար գլխավոր հատակագծի գաղափարը ծագել է իրեն 2012 թվականին, և 2012-2013 թվականներին Karima Nigmatulina- ի առաջարկով նա մշակել է մայրաքաղաքի գլխավոր հատակագիծը: Ըստ alալիվուխինի, ինչպես որ առանց շինությունների ոչ մի շենք չի կարող արվել, այնպես էլ քաղաքին հարկավոր է շրջանակ: Ահա այսպես հայտնվեց վերգետնյա մետրոյի գաղափարը ՝ որպես մոսկովյան ագլոմերացիայի հիմնական շրջանակ, որի վրա այնուհետև ավելանում է շենքի «միսը»: Ինչ վերաբերում է անձնական տրանսպորտին, ապա ակնհայտ էր, - ասաց Իլյա alալիվուխինը, - որ անհրաժեշտ է տրանզիտային երթուղիների շրջանակ կազմել, որպեսզի պարտեզից և բուլվարային օղակից ավելորդ մեքենաները հանվեն: Մինչդեռ մինչև այժմ հնարավոր չէր իրականացնել երկու շրջանային ցանցը (մի կողմից մայրուղիները և մյուս կողմից փողոցները): Այդ ժամանակ ծնվեց կանաչ շրջանակի գաղափարը, որի շուրջ ձեւավորվում է բնակարան: Մեկ այլ կարևոր կետ `արագընթաց երկաթուղիների միջոցով: Մոսկվայի չափը 30 x 40 կմ է, սա հեռավորությունն է Ամստերդամից Ռոտերդամ, ընդգծեց բանախոսը: - Անգամ Փարիզի ու Բեռլինի հետ Մոսկվան չի կարող համեմատվել: Հասկանալի է, որ Մոսկվան պետք է մասնատվի: Այս կերպ Իլյա alալիվուխինը հասկացավ մի հայեցակարգ, որը նա ինքն է անվանում «Ոսկե ձվեր». Երրորդ տրանսպորտային օղակի ներսում ամեն ինչ կենտրոնական «ձու» է, իսկ մնացածները գտնվում են պոլիցենտրիկորեն տեղակայված: Իլյան անդրադարձավ նաև 1971 թ. Մոսկվայի գլխավոր հատակագծին, որը նա ուսումնասիրեց իր հայեցակարգը մշակելուց հետո: Պարզվեց, որ չորս շրջանակների `սոցիալական, տրանսպորտային և կանաչ գաղափարը, որի վրա վերևում է բնակելի մեկը, արդեն գոյություն ուներ 1971 թ.-ին, բայց չիրականացավ: Թերեւս կգա ժամանակը, երբ Իլյա alալիվուխինի «ոսկե ձվեր» գաղափարը կյանքի կկոչվի և կբարելավի իրավիճակը մայրաքաղաքում:
Ըմբշամարտի արվեստ
Հուլիուս Բորիսով,
UNK նախագիծ
UNK նախագծի ղեկավարը իր խոսքը սկսեց գաղափարի գաղափարի սահմանմամբ: Այնուհետև, օգտագործելով իր օբյեկտի օրինակը ՝ Վերնադսկի պողոտայի «Ակադեմիկոս» բիզնես կենտրոնը, հեղինակը ցույց տվեց գաղափարի ծնունդ և ձևավորում:
Համեմատության համար նա ցույց տվեց անանուն կոմերցիոն շենքի լուսանկար, որը նա անվանեց տգեղ ՝ բացատրելով, որ «տգեղը անեծք չէ, այլ հենց այս շենքն է ՝ առանց պատկերի»: Եվ առանց գաղափարի, քանի որ այն ոչ ոքի ոչինչ չի ասում: Խոսելով իր բյուրոյի մասին, որը մասնագիտանում է բարդ և եզակի լուծումների մեջ, Յուլի Բորիսովը ճարտարապետները համեմատեց նյարդավիրաբույժների հետ, ի տարբերություն ստանդարտ խնդիրներ լուծող թերապևտների: «Երբ դժվար գործերի հետ եք կապված, կարևոր է, որ հիվանդն ինքը ընկնի դանակի տակ և վստահի վիրաբույժին:Դժբախտաբար, դա միշտ չէ, որ լինում է, երբեմն հիվանդները գալիս են իրենց գլխամաշկով և իրենց խորհուրդներով », - դժգոհեց ճարտարապետը: Եվ նա պատմեց «Ակադեմիկ» բիզնես կենտրոնի գաղափարի ծննդյան պատմությունը Վերնադսկի պողոտայում գտնվող հնացած կիսակառույց շենքի տեղում: Թե ինչպես և որտեղից է առաջացել գաղափարը, անհայտ է: Բայց մենք գիտենք, թե երբ: Ինքը ՝ Յուլի Բորիսովը, դիզայն է պատրաստում առավոտյան ժամը 4-ից 8-ը, միաժամանակ ի հայտ է գալիս «Ակադեմիկոսի» կերպարը: Հեղինակի ձեռքով նկարած ուրվագիծը iPad- ի վրա, այնուհետև թափվում է թիմի աշխատանքի մեջ: Բացի պայծառ պլաստիկ գաղափարից և ցանցերի և TEP- ների հետ բարդ աշխատանքից, «Ակադեմիկ» բիզնես կենտրոնում կար ծրագիր `կապված ակադեմիկոս Վերնադսկու անհատականության հետ և բարդ կառուցողական լուծումներ: Եվ այդ ժամանակ ձգվեցին օբյեկտի իրականացման և հաճախորդի բիզնեսի և ճարտարապետի գեղարվեստական առաջադրանքների ճշգրտման ծանր օրերը:
Այնուհետև Յուլի Բորիսովը դիմեց դահլիճի երիտասարդ ճարտարապետներին. «Դուք ավելի շատ գաղափարներ ունեք, քան մենք, բայց դրանք իրականացնելը հսկայական ծանր աշխատանք է»: Նա հիշեց գործընկերներ Սերգեյ Սկուրատովին և Վլադիմիր Պլոտկինին ՝ որպես իր նախագծի համար պայքարում անսասան կամքի օրինակ: Այնուհետև Բորիսովը վերադարձավ վիրաբույժի անալոգիային և ասաց, անդրադառնալով Արևմուտքում ունեցած իր փորձին, որ Եվրոպայում ճարտարապետներին օգնում են, նրանց տալիս են պայմանական վիրահատություն և պինցետ, բայց այստեղ ամեն ինչ հակառակը: Ուստի ճարտարապետական գաղափարի համար պայքարը նույնպես արվեստի տեսակ է, և նա պետք է սովորի, այլ ոչ թե գնա մաքուր ստեղծագործական մտքի », - երիտասարդներին խորհուրդ տվեց բանախոսը:
Էմպատիա և շփում
Օլեգ Շապիրո,
Wowhaus
Մոդերատորը խնդրեց Օլեգ Շապիրոյին մեկնաբանել իրավիճակը «Architարտարապետական գործունեության մասին» օրենքի նախագծում, որը վերջերս ենթարկվեց
քննադատություն մասնագիտական հանրության կողմից ՝ կապված այն փաստի հետ, որ այնտեղ հեղինակային իրավունքի պաշտպանության մեխանիզմները անբավարար են շարադրված: Ըստ շինարարության նախարարության, օրենքի նախագիծը կասեցվել է և վերջնական տեսքի կբերվի: Բայց Օլեգ Շապիրոն ուրբաթ երեկոյան չցանկացավ խոսել նման լուրջ բաների մասին, բայց հանդիսատեսին ներկայացրեց մարդկանց և կենդանիների համար նախատեսված ճարտարապետության նոր նախագիծ:
Այնուամենայնիվ, սկիզբը փիլիսոփայական էր:
Thingարտարապետական գաղափար հասկացություն գոյություն չունի, - ասաց բանախոսը: Իրական գաղափարը սահմանում է լինելը: Գաղափարների օրինակներ. Գեղեցիկ տիկնոջ պաշտամունքը միջնադարում կամ վիտրուացի տղամարդ: Վերջապես կան սոցիալական հավասարության, մետեմպսիխոզի գաղափարներ: Այս գաղափարները փոխում են աշխարհը: Theարտարապետությունը երբեք նման բան չի առաջացրել և չի առաջացնի: Նա գործում է այս գաղափարների շրջանակներում: Theարտարապետների բիզնեսը ստեղծագործական լուծումներ են: CA- ն շարունակում է մնալ որպես ստեղծագործական կազմակերպություն, նույնիսկ եթե մենք ոչ թե գաղափարներ, այլ լուծումներ ենք առաջացնում, ասաց Wowhaus- ի ղեկավարը:
Օլեգ Շապիրոն իր շնորհանդեսը անվանեց «Architարտարապետական ձևավորումը միջին որոշում կայացնելու համատեքստում» և համեմատեց կինոյի և ճարտարապետության իրավիճակը: Նա հիշեց ռեժիսոր Անդրեյ Սմիրնովի խոսքերը, որ խորհրդային տարիներին կինոյում շուկայի թելադրանք կար, այլ կուսակցության կոմիտեի և գեղարվեստական խորհրդի թելադրանք: Կինոթատրոնում իրավիճակն ավելի դյուրին է դարձել, մինչդեռ ճարտարապետների հաստատումները միայն ավելացել են, - ասաց Օլեգ Շապիրոն: Influenceրագրի վրա ազդելու գործոններն են `հաճախորդը, փորձը, պայմանները, բյուջեն, կապալառուի որակավորումը (« և վերջերս հայտնվել է հանրային քննարկման մեջ ներգրավված օգտվող, իր ողջ սրբազան փառքով »): Նոր առաջընթացի գաղափարները չեն անցնում հանրային քննարկման մեջ, դրանք ընկալվում են որպես անսովոր: Ըստ ամենայնի, անվտանգության ցանկությունը հասարակության մեջ բնորոշ է: Պոմպիդու կենտրոնը երբեք չէր անցնի հանրային մեկնաբանությունների միջով: Հաճախորդը կարող է ռիսկի դիմել `հանուն շուկայավարման գաղափարների; ճարտարապետը կարող է ինչ-որ հետաքրքիր բան առաջարկել փոքր փողի դիմաց (Ալեխանդրո Առավենան շատ բան է ձեռք բերել բյուջեի գծով): Բայց դուք երբեք չեք անցնի հասարակության սրբապղծության շրջափակումը, - ամփոփեց բանախոսը:
Եվ նա ելք առաջարկեց. Եթե դրանք թույլ չեն տալիս նախագծել նոր ձևեր, ապա անհրաժեշտ է կազմել նոր ձևաչափեր: Դա այն էր, ինչ արեց Վովհաուսի բյուրոն Մոսկվայի կենդանաբանական այգու մանկական գոտում: Դա անելու համար մենք ստիպված էինք պայմանավորվել մշակույթի նախարարության հետ, քանի որ կենդանաբանական այգին, պարզվում է, ունի թանգարանի կարգավիճակ, ապագա օգտվողներ, կենդանիների սիրահարներ, մոտակա տների բնակիչներ, կենդանաբաններ և այլն:Կենդանաբանական այգու փոխարեն պարզվեց, որ դա կրթական կենտրոն է, որտեղ երեխաները խաղային եղանակով ուսումնասիրում են կենդանիներին, սովորում են կարեկցանք և հաղորդակցություն ՝ խաղալով նրանց հետ, և կենդանիները կարող են թաքնվել, եթե նրանք հոգնել են շփումից (այսինքն ՝ կենդանիների իրավունքները հարգվում են): Օլեգ Շապիրոն խոսեց նաև կենդանիների համար հատուկ ճարտարապետության (սլայդներ և աստիճաններ) մասին, որոնք նրանք դեռ շատ ակտիվ չեն օգտագործում: Եզրափակելով, բանախոսը կրկին նշեց, որ ճարտարապետի գործը ոչ թե գաղափարներն են, այլ ստեղծագործ լուծումները:
Գիտակցելով, որ քննարկումը հակված է հավատալու, որ գլոբալ ճարտարապետական գաղափարներ պետք չեն, և Վերնադսկու նոոսֆերան, այսինքն ՝ գաղափարների իրական ոլորտը, անհասկանալի կապ ունի ճարտարապետության հետ, հաղորդավարուհին առաջարկեց գլոբալ գաղափարների իր տարբերակը ՝ բնապահպանություն և նոր քաղաքաշինություն, Բնապահպանական գաղափարը այսօր կիսում է ամբողջ աշխարհը, և 1980-ականներին ձևակերպված Նոր քաղաքաշինության գաղափարները (թաղամասեր, հետիոտնային մատչելիություն, խառը գործառույթներ, հասարակական առաջին հարկեր, փողոցային պրոֆիլ և այլն) այսօր իրականացվում են քաղաքային կանաչապատման բուռն պայմաններում:, Բայց, ինչպես հետևում է դրանից, քննարկման մասնակիցները երկու գաղափարների մեջ մեծ ներուժ չեն տեսնում: Այնուհետև վարողը խոսքը փոխանցեց Կոնստանտին Խոդնևին:
Հիմնական արժեքներ `« մասնիկների »մեռնելու փոխարեն
Կոնստանտին Խոդնև,
DNKag
Theարտարապետը հրավիրեց ներկաներին մտածել ճարտարապետության մեջ գաղափարների երկակիության մասին: «Թվում է, որ որքան խորը գաղափար ես առաջ բերում, այնքան ավելի հզոր ես որպես ճարտարապետ: Մյուս կողմից, գաղափարներն արագ հնանում են. 20-րդ դարում մենք տեսանք հզոր գաղափարների առաջացման մրցավազք, այնուհետև դրանց արագ անհետացում »: Երկրորդ վտանգը, ըստ Կոնստանտին Խոդնևի, այն է, որ մեծ գաղափարները, մտքեր տիրապետելով, երբեմն ունենում են սպասելիքին հակառակ ազդեցություն: Գաղափարները ծագում են աշխարհի խնդիրները լուծելու ճարտարապետների ցանկությունից `գերբնակեցում, բնակարանի բացակայություն կամ տրանսպորտի անհարմարություն, էկոլոգիա: Որպես քաղաքական խաղի գործիք ՝ այդ գաղափարները արդյունքում դառնում են հակամարդկային: Այսպիսով, քսաներորդ դարում Լե Կորբյուզիեի iantառագայթող քաղաքի գաղափարը, որը փորձարկվեց ինչպես մեր երկրում, այնպես էլ կապիտալիստական երկրներում, բերեց հակառակ արդյունքի. Զանգվածային արդյունաբերական զարգացման խնդիրներին, որոնց հետ նրանք այժմ մտածում են, թե ինչ անել, Պարադոքսալ գաղափարը, որ ճարտարապետը պետք է լուծի գլոբալ խնդիրները ՝ առանց հատկապես անհանգստանալու, ճարտարապետի կրթության մի մասն է կազմում, - ասաց Կոնստանտին Խոդնևը: Եվ նա առաջարկեց այլ ռազմավարություն: Կան գաղափարներ, ինչպիսիք են «Վոյսինը», որոնք արագորեն հնանում են, և կան գաղափարներ, օրինակ ՝ նյութափոխանակություն կամ «Նոր քաղաքաշինություն», որոնք հիմնված են ժամանակի խնդիրների վրա. Կա՛մ սա տեխնոլոգիական ուտոպիա խաղալու փորձ է, կա՛մ հակա տեխնոլոգիական ուտոպիա: Ելք. Ճարտարապետությունը պետք է հաշվի առնի այնպիսի հիմնական արժեքներ, ինչպիսիք են ֆունկցիոնալ ճկունությունը, երկար ժամանակ գոյություն ունեցող նյութերի օգտագործումը `առանց փոփոխություններ պահանջելու: Գաղափարները միշտ ուղղված են դեպի ապագա, անհրաժեշտ չէ ստեղծել շատ արագ ապրող և մեռնող «մասնիկներ», այլ հիմք, որը թույլ կտա շենքերը հարմարվել փոփոխվող պայմաններին: Մենք ապրում ենք անորոշ վիճակում, չգիտենք, թե ինչ կլինի վաղը: Եթե շենքը գեղեցիկ է համամասնությունների, նյութերի, հասկանալու, թե ինչպես է մարդը փոխազդում դրա հետ, ապա այն երկար տարիներ պահանջված կլինի:
Մոդերատոր Լարա Կոպիլովան ավելացրեց, որ մենք պատը պահում ենք հին շենքերում, օրինակ ՝ նախահեղափոխական շրջանում, չնայած գործառույթը վաղուց փոխվել է, ինչը նշանակում է, որ պատուհանը կարևոր է: Այսինքն ՝ շենքի գեղեցկությունը ճարտարապետական հիմնարար գաղափարներից մեկն է: Եթե նրան մտքում պահես, կորբուսյան քաղաքի աղավաղումներ չեն լինի, որոնք, պարզվեց, ճկուն և ճնշող են:
Կոնստանտին Խոդնևը համաձայնեց, որ ճարտարապետները չպետք է իրենց նախագծով փորձեն լուծել աշխարհի բոլոր խնդիրները, այլ մտածեն ավելի նեղ: Massանգվածային զարգացման լավ բաղադրատոմս. Հասարակ, բայց պարկեշտ շենք: Երկրորդ բաղադրատոմսը անսովոր շենք է, որի ընթացքում ուսումնասիրվում են նոր սցենարներ: Որպես օրինակ կարելի է համարել Bjarke Ingels ութ տունը, որտեղ միավորված են տարբեր անսովոր տների տներ: Նման փորձերը թույլ են տալիս ստեղծել նոր նշաններ և նշաններ: Դրանք կմնան նշաններ ապագայի համար:Եզրափակելով խոսքը ՝ Կոնստանտին Խոդնևը բերեց հիանալի, իր տեսանկյունից, ճարտարապետական գաղափարի օրինակ: Սա Մոզես Գինցբուրգի ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատի տունն է, որը 1920-ականներին հեղափոխական գաղափար ունեցող շենք էր, և հարյուր տարի անց նորից դարձավ գերարդյունավետ:
Արվեստ, արվեստ և ավելին արվեստ
Վլադ Սավինկին,
ՊՈԼԻ ԴԻԱՅՆ
Վլադը առաջարկեց վերադառնալ «Architարտարապետություն և արվեստ» թեմային ՝ ARCH- Մոսկվա ցուցահանդեսի թեման: Ձևավորումը որպես արվեստի և ճարտարապետության գումար սահմանելով ՝ Վլադը շեշտեց, որ POLE DESIGN ճարտարապետներն իրենց գաղափարները քաղում են ժամանակակից արվեստի մշակույթից: «Մենք նկարեցինք մեր առաջին գրասենյակը ՝ հիանալով Jասպեր Johnոնսով: Մենք Ռիչարդ Մեյերի նման սպիտակ ներկեցինք մեր առաջին առարկաներից մեկը, իսկ Դիանա սեյֆը ոգեշնչվեց ոչ միայն Սալվադոր Դալիի աշխատանքներից, այլ նաև հաճախորդի կնոջ Իգոր Սաֆրոնովի ուրվանկարից: Երբ նա տեսավ պահարանի դռները `կնոջ ուրվագծի տեսքով, նրան շատ դուր եկավ, բայց նա երբեք չգիտեր, թե ում ուրվանկարն է:
Այնուհետև ճարտարապետը խոսեց նկարչության և հորինելու կարևորության մասին. «Դուք պետք է թռչեք ձեր տասը հազար ժամը: Գաղափարներն ինձ մոտ չեն գալիս վաղ առավոտյան, այլ հենց իմ քնի ժամանակ: Քանի որ առաջադրանքները ձգվում են, ես դեռ դողդոջուն ծնկներով գնում եմ հաճախորդի մոտ, բայց իրականության և քնի միջև ընկած ժամանակահատվածում առաջանում են հիանալի գաղափարներ, որոնց հետ հաճախորդները համաձայն են »:
Գաղափարներ [ավելին] ոչ
Վլադիմիր Կուզմին,
ՊՈԼԻ ԴԻԱՅՆ
«Ամեն ինչ, ինչ ասվեց, գաղափարներ չէին, այլ գործեր», - ասաց Վլադիմիր Կուզմինը և քննարկման ընթացքում շարունակեց վառել կրակը: Եթե հարյուր տարի առաջ մեր նախորդները գաղափարներ էին ստեղծում, իսկ հետո նրանցից գործեր էին ծնվում, ապա դա հակառակը: «Մենք բոլորս ինտուիտիվ ենք, - ասաց ճարտարապետը, - մենք գեղեցիկ բաներ ենք անում, բայց դրանք ոչ մի դիսկուրս ունեն, ոչ միտք»: Նա մեջբերեց Օժեգովի ՝ «Գաղափարը իրականության հասկանալի հավերժական նախատիպն է» սահմանումը: Եվ նա հայտարարեց. Գաղափարների ժամանակը հարյուր տարի առաջ էր: Մենք գաղափարների ռեսուրս էինք մշակել մինչև 1980-ականների վերջ: Չնայած համակարգչի գալուստի հետ կապված տեղեկատվական ալիքներին, գաղափարները չեն ավելացվում: Architectureարտարապետության մեջ գաղափարներ չկան, կա պրոֆեսիոնալ աշխատանքի հումուս: Գոյություն չունի պատճառաբանության կրիտիկական զանգված, վերացական վերլուծական բնութագրեր, բացի գոյատևումն ապահովելուց: «Այստեղ նստած իմ գործընկերները ականավոր վարպետներ են, - ասաց Վլադիմիր Կուզմինը, - բայց մենք գաղափարներ քննարկո՞ւմ ենք»: Վերջում նա ամփոփեց, որ հարյուր տարի առաջ բացված Վերնադսկի նոոսֆերայից մնացել է միայն տեխնոլոգիան և շուկայավարումը: Եվ մի փոքր պրոֆեսիոնալ կարգավիճակ և մարդկանց փայլուն տաղանդ », - ավելացրեց Վլադիմիր Կուզմինը ՝ մատնացույց անելով« պրեզիդիումի »իր գործընկեր ճարտարապետներին:
***
Ամփոփելով, թոք շոուի մասնակիցները, վիճելով միմյանց հետ, պատասխանեցին մոդերատորի կողմից սկզբում դրված հարցին. «Վերջին քսան տարվա ճարտարապետական ո՞ր վառ գաղափարը կարող եք անվանել»:
Վլադիմիր Կուզմին. XXI դար - փայտի դար
Theարտարապետը երեք գաղափար է առաջ բերել: Առաջին գաղափարը հայտարարություն է այն մասին, որ ճարտարապետության մեջ գաղափարներ չկան: Երկրորդ գաղափարը. Դուք պետք է դանդաղեցնեք, դադարեցնեք մրցավազքը: «Մենք փորձում ենք գոյատևել ՝ ճանկերով գետինը քերծելով: Գաղափարները ծնվում են ոչ թե քաղցածներից, այլ լավ սնուցվածներից: Մաղթում եմ, որ բոլորս հնարավորինս շուտ գտնվենք առաջինների շարքում, գաղափարների և ոչ միայն գործերի ժամանակ »: Երբ հաղորդավարը հարցրեց էկոլոգիական գաղափարի մասին, Վլադիմիր Կուզմինը պատասխանեց, որ այդ ամենը շուկայավարում է: Նա բացառություն արեց միայն փայտե ճարտարապետության համար: «19-րդ դարը մետաղի դար է, 20-ը ՝ բետոնի դար, 21-րդը ՝ փայտի դար», - ասաց ճարտարապետը:
Իլյա alալիվուխին. Նոր կոնստրուկտիվիզմ
Իլյան ասաց, որ իրեն անհանգստացնում է նոր կոնստրուկտիվիզմի թեման `մարդու համար ստեղծված ճարտարապետությունը, որը կլինի ֆունկցիոնալ և ռացիոնալ, ինչպես 1920-ականների կոնստրուկտիվիզմը: Կամ որպես Bauhaus- ի աշխատանքներ, որոնցում հասել է բանականության գագաթնակետին (օրինակ, բազրիքը փայտից չէ, այլ պարզապես կարմիր է):
Julուլիուս Բորիսով. Chipperfield և դատարկություն
Theարտարապետը կենտրոնացավ կոնկրետ պլաստիկ գաղափարի վրա, բայց ուժեղ մետաֆիզիկայով: «Չիփերֆիլդը Հարավային Սեուլում կառուցեց մի գեղեցկության ընկերության համար: Ես նրան չէի հասկանում լուսանկարներից: Դուք պետք է գնաք այնտեղ: Քանի որ այս շենքը նվիրված է դատարկությանը: Ամենամեծ արժեքը, որը կարող ենք մեզ թույլ տալ, դատարկությունն է:Պատկերացրեք, Ասիան խիտ է, հագեցած, շատ մարդիկ կան, նրանք աշխույժ են, և հանկարծ քաղաքի մեջտեղում դատարկություն է առաջանում `բացարձակ enեն: Չնայած սրանք բաներ են, ըստ Վոլոդյա Կուզմինի, դրանց միջոցով մենք կարող ենք որոշ մտքեր արտահայտել »:
Օլեգ Շապիրո. Բեյթսոնի հաղորդակցականության գաղափարը
Գրեգորի Բեյթսոնի կողմից մշակված հաղորդակցության տեսությունը շատ կարևոր է այսօր: Նա հայտնաբերեց, որ հաղորդագրության փոխանցումը կախված չէ ազդեցության ուժից, այլ բացառապես փոփոխությունների հաճախությունից: Հաղորդագրության փոխանցումը փոփոխություն է, այլ ոչ թե ուժ: Մենք ապրում ենք հետինդուստրիալ քաղաքում, բայց սա ցավալի սահմանում է, մենք նշել ենք, որից հետո ապրում ենք: Եվ իմաստալից սահմանումը կապի քաղաք է:
Կոնստանտին Խոդնև. Սցենարների և սենսացիաների հետ աշխատել
Մենք ներուժի կուտակման վիճակում ենք: Մեծ գաղափարների ի հայտ գալը հազվադեպություն է քաղաքակրթության պատմության մեջ, և դրանում ոչ մի վատ բան չկա: Մենք ավելի իրազեկ դարձանք ինքներս մեզանից: Մենք սովորում ենք հասկանալ այն բարդությունները, որոնց մասին նախկինում չենք մտածել: Մենք դա փորձում ենք արտահայտել ավելի նրբորեն մտածված ճարտարապետական նախագծերում ՝ հնարավորինս մեղմ աշխատելով մարդկային ցանկությունների հետ: Դա ավելի շատ սցենարներով և սենսացիաներով ստեղծագործություն է, քան ձև:
Վլադ Սավինկին. Լամպ, որը լուսավորում է ամբողջ քաղաքը
Ես ուզում եմ բոլորին հետ բերել երկիր ՝ հասնելու որոշակի գաղափարի: Մեկ տարի առաջ մենք տեսանք Վասիլի Վլադիմիրովիչ Բիչկովի էսքիզը (Մոսկվայի ԿԵ ցուցադրության համար), այս գաղափարը մեզ առաջնորդեց ամբողջ տարի, և այժմ տեղի ունեցավ ցուցահանդեսը: Երբ ես գավառական քաղաքում տղա էի, հիանում էի մեծ գործարանում գտնվող լուսավորությամբ, և հայրս ասաց ինձ, որ մի օր մի լամպ կլուսավորի ամբողջ քաղաքը: Եվ ամբողջ կյանքում այս «լամպը», ասես, ինձ տանում է դեպի ստեղծագործականություն:
Վերջապես, Վլադիմիր Կուզմինը սկսեց թոք շոուի հանգույց: «Վերջին գաղափարն ավարտվեց Ֆրենկ Գերիով, չնայած Zaահա Հադիդը նաև խորհրդանշական ճարտարապետություն է», - ասաց նա: - Գաղափարների աշխարհն ինքնին գոյություն ունի: Մենք դրանից դուրս ենք եկել: Ես գտա Մարշալ Մաքլուհանի աֆորիզմը, որը, հուսով եմ, կավարտի այս հետաքրքիր քննարկումը. Առաջին, շատ երկար տարիների առաջին քննարկումը, քանի որ այն վերացական է, ոչ թե հաճախորդների, այլ ոչ թե դժվարություններից դուրս գալու ուղիների մասին: Աֆորիզմը հետևյալն է. «Հաղորդագրության փոխանցման եղանակը ինքնին ուղերձ է»: Մենք չենք հնարում մեր հայտնագործածներից շատերը, բայց որակը և բովանդակությունը աճում են նոոսֆերայում այն բանի շնորհիվ, որ մենք ենք դա հնարել », - իր խոսքն ու թոք-շոուն եզրափակեց Վլադիմիր Կուզմինը:
