Շինարարական նախագծի հեղինակը Jeanան Նուվելն է: Սա նրա երրորդ թանգարանն է Փարիզում ՝ Արաբական աշխարհի ինստիտուտի համալիրից և «Կարտիեր» հիմնադրամի պատկերասրահից հետո:
Միեւնույն ժամանակ, դա առաջին խոշոր թանգարանն է, որը կառուցվել է այնտեղ `Պոմպիդու կենտրոնի բացումից ի վեր: Ինչպես վերջինս դարձավ Նախագահ orորժ Պոմպիդուի հուշարձան, և Լուվրի բուրգը, Բաստիլի Օպերան, Grand Arche de la Défense- ն ու նոր Ազգային գրադարանը հիշեցնում են Ֆրանսուա Միտերանին, այնպես էլ նոր թանգարանը կդառնա theակ Շիրակի հուշարձան: ժամանակը Համենայն դեպս Ֆրանսիայի նախագահն այդ բանի հույսն ունի. Quai Branly թանգարանը նրա ուղեղն է, որը ստեղծվել է 1996 թվականին: 1998-ին Սինայի հեղինակավոր ձախ ափին ՝ Էյֆելյան աշտարակից ոչ հեռու, ընտրվեց շինհրապարակ:
1999 թ.-ի միջազգային մրցույթին, որին մասնակցում էին համաշխարհային ճարտարապետության գրեթե բոլոր աստղերը `լորդ Ֆոստերը, Տադաո Անդոն, Ռեմ Կուլհասը, MVRDV- ն, Ռենցո Պիանոն, հաղթեց իր իսկ ֆրանսիացի հայտնի Նուվելը, որին վստահվեց ստեղծել ցուցահանդեսային տարածք: Փարիզի կենտրոնում, ինչը կվերացնի անհավասարությունը, որը միշտ գոյություն ուներ Ֆրանսիայում ոչ արևմտյան արվեստի ցուցահանդեսներում: Նշենք, որ այս ծրագրի շրջանակներում Շիրակը Լուվրին պատվիրեց իր Pavillon des Session- ներում ցուցադրել Աֆրիկայից, Ասիայից, Օվկիանիայից և Ամերիկայից 100 արվեստի գործեր:
Քուայ Բրանլի թանգարանի նախագիծը, որի իրականացման համար պահանջվել է 11 տարի 232 միլիոն եվրո, պետք է ծառայի որպես «հումանիստական կոչ` հարգելու բազմազանությունը և մշակույթների երկխոսությունը »` ընդդեմ եվրոպական թանգարանների «ամբարտավանության և էթնոցենտրիզմի»: այն պետք է դառնա հաղթական ցուցահանդեսային տարածք աշխարհի «մոռացված քաղաքակրթությունների» համար:
Չորս շենքի թանգարանային համալիրը ամրագրված է բարոն Օսմանի դարաշրջանից բնակելի շենքերի ավանդական զարգացման մեջ: Վերեւից այն հիշեցնում է ցամաքային տիեզերանավ, որին աջակցում են 10 մետրանոց հենակներով: Այն ափերից բաժանվում է ապակե պատով և պուրակով: Գետի ճակատային ճակատը (գլխավոր ցուցասրահը, որի թիկունքում թաքնված է գրեթե 200 մ երկարություն), որոշվում է դրանից դուրս ցցված փոքր ցուցասրահների խորանարդ ծավալներով, որոնք դրսից ներկված են վառ գույներով: Թիկունքի ճակատը ծածկված է ժանգի գույնի իմիտացիոն մետաղական խցիկներով: Թանգարանի դիմային պատը (դրա հետեւում թաքնված է վարչական շենքը) 800 քմ մակերեսով «ուղղահայաց պարտեզ» է: մ, որտեղ տնկվում են 150 տարբեր տեսակների բույսեր ՝ ամրացված ոչ հյուսված պոլիամիդային նյութի մեջ: Նկարահանումները նույնիսկ թափանցում են շենքի ներսը ՝ սողալով պատերի երկայնքով: Ըստ Նուվելի, շրջակա այգին և կանաչ պատը պետք է ծառայի որպես անտառի, գետի խորհրդանիշներ և մահվան ու մոռացության մասին մտքեր առաջացնեն: Արհեստանոցների շենքը ուղղանկյուն ապակու ծավալ է `թեթեւ նախշով, որը հիշեցնում է ավստրալիական աբորիգենների աշխատանքները, ճակատին:
Ներսում այցելուը ներս է մտնում նախասրահից, որտեղ ցուցադրվում է 14 մ բարձրությամբ Հյուսիսային Ամերիկայի հնդիկների տոտեմային ձողը բրիտանական Կոլումբիայից, ապակե աշտարակի հիմքում, որտեղ տեղակայված են տարբեր ժողովուրդների երաժշտական գործիքների ցուցադրություն: Դրանից հետո նա բարձրանում է գագաթը դեպի Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարան հիշեցնող սպիտակ պարուրաձեւ թեքահարթակը: Այնտեղից բացվում է հիմնական սրահի մուտքը: Նրա ամբողջ ցուցահանդեսը նախատեսված է որպես մեկ սենյակ, որտեղ կազմակերպվում են ցուցանմուշներով ցուցափեղկեր: Սա հնարավորություն է տալիս յուրաքանչյուր այցելուի ինքնուրույն ընտրել ստուգման երթուղին:
300,000 ցուցանմուշներից, որոնք Փարիզի Մարդու թանգարանից և Դորե պալատից տեղափոխվել են նոր ինստիտուտ, միանգամից ցուցադրվում է 3,500, և դրանք զբաղեցնում են ցուցահանդեսային տարածքի միայն կեսը. Երկրորդը կօգտագործվի ժամանակավոր ցուցահանդեսների համար:,
Quai Branly թանգարանը կգրավի ոչ միայն զբոսաշրջիկների, այլև փարիզցիների, մասնավորապես ուսանողների և հետազոտողների, որոնց համար կան ուսումնական սենյակներ և գրադարան:
