Հոլանդացի ճարտարապետ լուսանկարիչ Իվան Բանը, ով համագործակցում է ժամանակակից ճարտարապետության այնպիսի վարպետների հետ, ինչպիսիք են Ռեմ Կուլհասը, quesակ Հերցոգը և Պիեռ դե Մեորոնը, haահա Հադիդը, Սթիվեն Հոլը և SANAA- ն, վերջերս նկարահանել է Եկատերինբուրգի կոնստրուկտիվիստական շենքերը Հույսի ցուցադրության համար: Ռուսաստանի արդյունաբերական քաղաքները արվեստագետների աչքերով »խորագրով ժամանակակից արվեստի 6-րդ բիենալեի շրջանակներում: Մենք նրա հետ հանդիպեցինք «Ստրելկա» ինստիտուտում նրա դասախոսությունից առաջ `հարցնելու, թե ինչպես է նա տեսնում Ուրալի մայրաքաղաքը, ինչու է նա ուղղաթիռից նկարում քաղաքները, և ինչու մարդիկ ոչ պակաս դեր են խաղում նրա լուսանկարներում, քան շենքերը:
Հարցազրույցից առաջ, հետաքրքրությունից դրդված, ես գնացի ձեր մոտ Ինստագրամ Եվ ես տեսա միայն երկու նկար, որոնք արվել են Մոսկվայում. Առաջինը (շատ կանխատեսելիորեն) ՝ ստալինյան երկնաքեր, երկրորդը ՝ սարդ Լուիզա Բուրժուան Garage MSI- ի դիմաց: Չեմ կարող չհարցնել. Արդյո՞ք սա է գլխավորը, որ հարվածեց ձեզ Մոսկվայում, թե՞ պարզապես այնպիսի խորհրդանշական բաներ են, որոնք հնարավոր չէ անտեսել:
Իվան Բաան:
«Յոթ քույրեր, իհարկե, դժվար է կարոտել, և բացի այդ, նրանք Մոսկվայի ինքնության մի մասն են: Բայց ես այսքան ժամանակ չէի եղել Մոսկվայում և մինչ այժմ քիչ բան եմ տեսել, բայց վաղը հույս ունեմ զբոսնել քաղաքում: Ընդհանուր առմամբ, մինչ այդ ես այստեղ էի ընդամենը մի քանի անգամ, և ամեն անգամ ՝ կարճատև այցով. Սկոլկովոյի կառավարման դպրոցում ՝ Դեյվիդ Աջայեի հրավերով, ինչպես նաև Ռեմի հրավերով «Ավտոտնակ MSI» ծրագրի հետ կապված: Կոլհաս
Ո՞ւր ես գնալու վաղը: Գուցե դիտե՞ք rikահա Հադիդի նոր շենքը Շարիկոպոդշնիկնովսկայա փողոցում:
- Ես ինքս կցանկանայի իմանալ, թե ուր ենք գնալու, բայց դրանք առայժմ ինձ մթության մեջ են պահում:
Այս գիշեր Strelka- ում դուք կխոսեք Նադեժդային ձեր մասնակցության մասին / Հույս … Ռուսաստանի արդյունաբերական քաղաքները նկարիչների աչքերով », որը տեղի ունեցավ Տրեխգորնայա արտադրամասում` որպես ժամանակակից արվեստի Մոսկվայի 6-րդ բիենալեի շրջանակներում: Ինչպե՞ս հայտնվեցիք այս նախագծում:
- Այս ցուցահանդեսի համադրողներ Սիմոն Մռազը (Մոսկվայում Ավստրիական մշակութային ֆորումի տնօրեն) և Նիկոլաս Շաֆհաուզենը (Վիեննայի Կունստալլեի տնօրեն) ինձ հրավիրեցին աշխատել այս քաղաքի շրջանակներում Ռուսաստանի քաղաքներից մեկում: Այս առաջարկը շատ օգտակար է ստացվել: Ինձ համար հետաքրքիր է նայել քաղաքին որպես ամբողջություն: Ես անընդհատ այցելում եմ տարբեր քաղաքներ, բայց հաճախ այնքան եմ կենտրոնանում որոշակի թեման նկարահանելու վրա, որ դժվար թե տեսնեմ, թե ինչն է իրեն շրջապատում: Հետեւաբար, ես միշտ բառացիորեն ստիպում եմ ինձ նայել համատեքստին, և ոչ միայն այն շենքին, որը պետք է հեռացվի: Երբ ինձ խնդրում են մասնակցել նման նախագծերի, ես անմիջապես համաձայն եմ, հատկապես, եթե դրանք կապված են ինչ-որ հատուկ թեմայի շուրջ: Եկատերինբուրգի դեպքում դա վերաբերում էր կոնստրուկտիվիստական շենքերին, ուստի ես կարող էի քաղաքը նայել կոնստրուկտիվիզմի պրիզմայով ՝ հասկանալու համար, թե ինչ է կատարվում այսօր երբեմնի արդյունաբերական այս կենտրոնի հետ:
Ինչպե՞ս նավարկեցիք Եկատերինբուրգում: Այնտեղ ուղեցույց ունեիք, թե՞ օգտվեցիք ուղեցույցից:
- Սկսենք նրանից, որ ես և իմ գործընկերները ինքներս ուսումնասիրեցինք քաղաքի պատմությունը, խոսեցինք այն մարդկանց հետ, ովքեր ինչ-որ բան գիտեին Եկատերինբուրգի մասին: Ավստրիայի դեսպանության աշխատակազմը մեզ շատ օգնեց. Նրանք մեզ ծանոթացրին Եկատերինբուրգից ժամանած բանիմաց երիտասարդ ճարտարապետի հետ: Նա մեզ ցույց տվեց քաղաքի շուրջ մեկ շաբաթ:
Նախագիծը նվիրված է հատկապես արդյունաբերական քաղաքներին, և ձեր լուսանկարներում ավելի շատ Եկատերինբուրգի փողոցներ կան: Արդյունաբերական օբյեկտներ տեսե՞լ եք:
- Ես տեսա, որ ցանկացած ցուցահանդես ներառում է սահմանափակ թվով աշխատանքներ, ուստի ոչ բոլոր լուսանկարներն են ներառվել դրանում: Այն, ինչ ինձ զարմացրեց այս քաղաքում, փոխկապակցվածությունն էր, բնակելի տարածքների և աշխատանքային վայրերի սերտ հարևանը: Հսկա տարածքներ գրավող գործարաններն ու գործարանները գտնվում են հենց քաղաքի կենտրոնում: Բնակելի շենքերը դրանց միանում են ստորգետնյա թունելներով և օդային անցումներով:Այս երկու աշխարհները `աշխատանքը և տունը, աներևակայելիորեն փոխկապակցված էին: Եվ դա դեռ երեւում է: Գործարաններից և գործարաններից շատերն այսօր այլևս չեն աշխատում, բայց նրանց ֆիզիկական ներկայությունը քաղաքում դեռ զգացվում է:
«Հույս» ցուցահանդեսի անունը խորհրդանշական է: Մի կողմից, սա Նորիլսկի մետաղագործական արդյունաբերական գոտու անվանումն է: Մյուս կողմից, պայծառ ապագայի հույսերը կապում էին արդյունաբերական քաղաքները Խորհրդային Միության ժամանակներում: Կուրատորները նկարիչներին հրավիրեցին ընկալել ներկայիս Ռուսաստանի արդյունաբերական քաղաքների ֆենոմենը: Դատելով ցուցահանդեսից ՝ այնտեղ ամեն ինչ անհույս է: Եվ ինչպե՞ս ձեզ թվաց Եկատերինբուրգում:
- Իհարկե, եթե նայեք կոնստրուկտիվիզմի դարաշրջանի բոլոր այս շենքերին, որոնք անմխիթար վիճակում են, ապա ծանր զգացողություն է առաջանում: Բայց, միևնույն ժամանակ, մենք հանդիպեցինք անհավատալի շատ երիտասարդների, ովքեր նախընտրեցին ապրել այս քաղաքում: Տեղ կա տեղ երիտասարդ նկարիչների և ճարտարապետների նոր սկիզբների համար, որոնք իրականում բավականին ակտիվորեն ուսումնասիրում են Եկատերինբուրգը: Անցյալ դարաշրջանի ավերակները, թերեւս, հող են նոր բանի սերմերի համար: Սրանք միշտ ալիքներ են: Նայեք Ամերիկան. Կա այսպես կոչված «ժանգոտ գոտի» ՝ Դեթրոյթի նման նախկին արդյունաբերական մայրաքաղաքներով, որը բնակչության հսկայական արտահոսք ունեցավ [20-րդ դարի վերջին]: Եվ այսօր այնտեղ տեղափոխվում են երիտասարդ նկարիչներ, որոնք ավելի ու ավելի քիչ են կարողանում իրենց կյանք ապահովել այնպիսի մեծ քաղաքներում, ինչպիսիք են Լոս Անջելեսը և Նյու Յորքը: Այնտեղ նրանք գտնում են «դատարկ կտավ» ՝ անհավանական տարածություններ իրենց գաղափարների մարմնավորման համար: Կարծում եմ, Եկատերինբուրգն այս իմաստով նմանատիպ ներուժ ունի:
Ի՞նչ կարծիքի եք արդյունքի ցուցադրության մասին:
- Ի դեպ, ես նոր եմ եկել այնտեղից, ցավոք, ես չէի կարող ներկա լինել սեպտեմբերի 22-ի բացմանը: Ինձ թվում է ՝ պարզվեց, որ դա շատ հետաքրքիր հավաքածու է ՝ բոլորովին այլ նկարիչների: Ինձ դուր է գալիս ռուս մասնակիցներին օտարերկրացիների հետ կապելու գաղափարը, ովքեր կարող են թարմ հայացք նետել բոլորի համար ծանոթ վայրի: Ես նշեցի մի նախագիծ, որում լուսանկարիչներից մեկը տարվա տարբեր ժամանակներում նկարահանում էր նույն քաղաքը: Ռուսաստանում ինձ հիացնում է սա ՝ սեզոնից սեզոն բնության վիճակի կտրուկ փոփոխությունը: Հիանալի կլիներ տարվա տարբեր ժամանակներում եւս մի քանի անգամ մեկնել Եկատերինբուրգ և [այլ անգամ] տեսնել այն այլ կերպ:
Չէի սպասում, որ այսքան դիմանկարներ կտեսնեմ ցուցահանդեսին: Չգիտես ինչու ինձ թվում էր, որ քաղաքի մասին ցուցահանդեսն առաջին հերթին ճարտարապետություն է, քաղաքային համայնապատկերներ: Բայց պարզվեց, որ քաղաքը մարդիկ են, ովքեր աշխատում են գործարանում և ապրում են իրենց նեղ բնակարաններում:
- Մարդիկ կարևոր բաղադրիչ են, եթե կարող եմ այդպես ասել: Նրանք քաղաքը քաղաք են դարձնում: Ինձ համար միևնույն ժամանակ կարևոր է պլանավորումը. Տեսախցիկը «հարվածում է» մարդկանց հյուսվածքներին և մանրամասներին, որոնք կազմում են քաղաքի հյուսվածքը, և տեսախցիկի «մեկնումը».,
«Թռչնի աչքերի այս լուսանկարները ձեր սիրած տեխնիկան են: Ինչպե՞ս եկաք նրա մոտ:
- Ես միշտ նման նկարներ եմ նկարել օդից, շուրջ 15-20 տարի:
Ինչպե՞ս եք գտնում ուղղաթիռը: Feelsգացվում է, որ դու ունես քոնը:
- Լավ կլինի ձեռք բերել ձեր սեփականը, և ամեն անգամ գլուխդ չկոտրել, թե ինչպես գտնել: Որոշ տեղերում դա դժվար է, ինչպես Եկատերինբուրգում է, օրինակ, բայց մենք, այնուամենայնիվ, գտել ենք ճանապարհը: Ինձ համար կարևոր է պլանը մեծացնել և դուրս բերել, դա իսկապես օգնում է հասկանալ քաղաքը: Դուք տեսնում եք դրա մասերի և տարրերի փոխհարաբերությունները, հասկանում եք ճարտարապետների և քաղաքաշինության մտադրությունը, հատկապես երբ խոսքը «մեծ գաղափարների» մասին է: 20-րդ դարի սկզբին Եկատերինբուրգում տեղի ունեցան լայնամասշտաբ քաղաքաշինական գործընթացներ: Վերևից ամեն ինչ շատ լավ է կարդում:
Ես նկատեցի, որ ձեր որոշ լուսանկարներում կոնստրուկտիվիստական շենքերը խորը նահանջում են հետին պլան, և մարդիկ առաջին պլան են վերցնում, նրանց տրվում է հիմնական տեղը: Ընդհանրապես, ձեր լուսանկարներում մեծ ուշադրություն եք դարձնում մարդկանց: Եկատերինբուրգում ինչ-որ կերպ շփվե՞լ եք նրանց հետ:
- Իհարկե, մի փոքր փորձեցի, չնայած ռուսերեն չեմ տիրապետում, բայց թարգմանիչն ինձ օգնեց: Բնակիչների հետ շփումը քաղաքը բացահայտելու եւս մեկ հնարավորություն է: Դուք մարդկանց ցույց եք տալիս, թե ինչ եք անում, նրանք ինչ-որ կերպ արձագանքում են դրան:Բայց միշտ կա մի բարակ գիծ. Դու պետք է կարողանաս լինել աննկատ դիտորդ ՝ առանց մասնավորապես միջամտելու տեղի ունեցողին ՝ «ճանճ պատին»: Բայց, իհարկե, ինձ շատ է հետաքրքրում իմանալ, թե մարդիկ ինչ են մտածում իրենց քաղաքի մասին: Հաճախ կրակոց ստանալուց հետո ես նրանց հարցնում եմ, թե որ տարածքից են: Երբեմն ինձ հրավիրում են այցելելու կամ ինչ-որ տեղ տանում, այնպես որ երբեմն կարող ես հայտնվել ամենատարօրինակ իրավիճակներում: Ես լուսանկարում էի մի շենք, և հանկարծ մի կին ինձ հրավիրեց ներս մտնել: Այնտեղ, լենինյան դարաշրջանի ինտերիերում, 70-80 տարեկան մարդիկ զբաղվում էին պարով: Սա, ամբողջ ցանկությամբ, հնարավոր չէ պլանավորել:
Այսինքն ՝ Եկատերինբուրգի ժողովուրդը բաց ու ողջունո՞ւմ էր:
- Այո, ընդհանուր առմամբ, այստեղ պարզվեց, որ փողոցում նկարահանելը բավականին հեշտ է: Մարդիկ դեմ չէին, նրանք հարցնում էին, թե ինչ եմ անում, և ինձ հրավիրում էին այցելելու: Օրինակ ՝ Աֆրիկայում, որտեղ ես շատ եմ աշխատում, շատ ավելի դժվար է լուսանկարել մարդկանց փողոցում: Չգիտես ինչու, կա մի գաղափար, որ լուսանկարողը կարող է ահաբեկիչ լինել:
Պատմեք շաուրմա վաճառողուհու մասին - հավանաբար ամենահուզիչ կադրը ձեր Եկատերինբուրգի շարքից:
- Օ Oh, այս կինն ասես ամբողջովին պատրաստ լիներ նկարահանման. Բոլորն այնքան խելացի էին, որպեսզի համապատասխանեն իր վառ վրանին: Երբ նա դուրս եկավ, ես անմիջապես սկսեցի լուսանկարել նրան, բայց նա հանկարծ երկչոտ զգաց և սկսեց հրաժարվել: Ես ստիպված էի նրան ցույց տալ նկարները, բացատրել, թե ինչի մասին է խոսքը, որից հետո նա համաձայնել է նկարահանվել: Բայց և այնպես, միայն առաջին իսկ կրակոցն էր կատարյալ, երբ ես նրան անակնկալի բերեցի:
Ես կարդացի, որ ձեր կարիերայի հենց սկզբում դուք փորձել եք նկարահանել ճարտարապետություն, բայց ձեր հաճախորդը պնդում էր ձանձրալի դասական անկյունները, և դուք հրաժարվեցիք այս զբաղմունքից: Ի՞նչ արեցիր հետո:
- Ընդհանրապես, լուսանկարչությամբ զբաղվել եմ 12 տարեկանից, նկարչություն եմ սովորել գեղարվեստի դպրոցում: Ես իսկապես ունեի մեկանգամյա փորձ ՝ մեկ պատվեր ավարտելուց անմիջապես հետո, երբ փորձում էի ինչ-որ կերպ ծայրը ծայրին հասցնել: Մի ճարտարապետ խնդրեց ինձ լուսանկարել իր առարկան, և դա պարզապես սարսափելի էր: Նա նկարները երեք անգամ վերադարձրեց ինձ ՝ ուղղություններով, թե որ անկյունից պետք է նկարել: Վերջում ես մտածեցի. Ինչու՞ է նա ինձ պետք, եթե նա արդեն գիտի, թե ինչպես անել իմ գործը: Այս պահին ես հրաժարվեցի ճարտարապետությունից և անցա վավերագրական լուսանկարների թերթերի և ամսագրերի համար: Ընդհանրապես, վավերագրական լուսանկարչությունը ինձ դեռ շատ դյութեց դեռ ուսանելու ընթացքում, մենք բոլորս ժանրի այնպիսի վարպետների երկրպագուներ ենք, ինչպիսին է օրինակ Մարտին Պարրը:
Արդյո՞ք արդար է ասել, որ դուք աշխատում եք հիբրիդային ժանրում `ֆոտոէշեա և ավանդական ճարտարապետական լուսանկարներ:
- Չգիտեմ, ինձ համար ոճի փոփոխություն տեղի չի ունեցել. Ես միշտ այդպես եմ նկարահանել: Ես ուշադրություն եմ դարձնում մարդկանց և ինչպես են նրանք իրենց պահում հանրային տարածքում: Հիմա ես ավելի շատ կենտրոնացած եմ այն բանի վրա, թե ինչպես պետք է պատմել քաղաքային միջավայրի մասին պատմությունը, այն մասին, թե ինչպես են մարդիկ «բնակություն հաստատում» քաղաքում նոր վայրեր: Ինչո՞վ է առանձնահատուկ տեղը: Ինչու՞ է այս շենքը այստեղ, այլ ոչ թե ինչ-որ այլ տեղ: Ես շատ եմ ճանապարհորդում և տարբեր երկրներում հայտնվում եմ բոլորովին անանձնական վայրերում, ինչը տեղի է ունենում այն պատճառով, որ ծրագրավորողները միմյանց պատճենում են: Յուրահատուկը դառնում է հազվադեպություն, բայց դա եզակի է, որը ես փորձում եմ գտնել. Եվ՛ ժամանակակից ճարտարապետության, և՛ «ժողովրդականության» մեջ, երբ մարդիկ ստիպված են բնակարան կառուցել իրենց հասանելի մի քանի նյութերից:
Պե՞տք է առարկան դուր գա, որպեսզի ստանձնեք նկարահանել այն: Քննադատության տեղ կա՞ ձեր լուսանկարներում:
- Իհարկե, պատահում է, որ ես լուսանկարում եմ այնպիսի նախագծեր, որոնք ինձ ամենեւին դուր չեն գալիս, բայց միևնույն ժամանակ, նրանց թվում է, որ ահավոր հետաքրքիր են ավելի լայն իմաստով ՝ քաղաքային միջավայրի համատեքստում: Իմ լուսանկարներով ես մի տեսակ հարց եմ տալիս `« ինչու՞ են նրանք այստեղ »հարցը, և սա կարող է ցնցում առաջացնել:
Ես մոտավորապես նույն արձագանքն ունեմ ձեր չինական նկարների նկատմամբ. Գերբարձր ժամանակակից ճարտարապետություն, որը շրջապատված է տնակներով: Հարց է առաջանում ՝ ի՞նչ մտադրությամբ եք բերում այս հակադրությունը: Սա քննադատական հայտարարություն է, արդյո՞ք այն պատասխանում է «ի՞նչ է այս օբյեկտը տալիս շրջակա միջավայրին և արդյո՞ք այստեղ անհրաժեշտ է» հարցին:
- Բացարձակապես: Ես մեծապես ցույց եմ տալիս ենթատեքստը, որպեսզի օբյեկտը համեմատեմ շրջապատի հետ և բացահայտեմ նրանց հարևանության աբսուրդը: Սա լուսանկարչության միջոցով պատմություն ստեղծելու մի մասն է: Ես իմ նկարահանած առարկաներին չեմ վերաբերվում որպես ինչ-որ սրբության, այն բանի, որն ինքնին արժեքավոր է:Դրանք ավելի լայն համատեքստի մաս են կազմում: Ահա թե ինչու թռչնի աչքի կադրերը կարևոր են ինձ համար. Ես քայլ եմ անում և կարծես նայում եմ կողքից:
