Պավելեցկայա արդյունաբերական գոտին արագորեն փոխում է իր գործառույթը: Այստեղ բիզնես կենտրոնները սնկերի պես աճում են անձրևից հետո, չնայած որոշ արտադրական օբյեկտներ դեռ կան, ինչպես Մոսկվայի խմորիչների գործարանը: Մայրաքաղաքի կենտրոնում գրասենյակային շինարարության արգելքի համատեքստում `Այգու օղակի անմիջական հարևանությամբ գտնվող տարածքի տեղադրումը խթանում է մշակողների կողմից դրա զարգացման գործընթացը: Այնուամենայնիվ, այստեղ դեռ չի ձևավորվել բարձրորակ ճարտարապետական միջավայր. Լքված շատ շենքեր, տարօրինակ ծառուղիներ, կանաչապատում և հասարակական տարածքներ և հիմնական փողոցներում անընդհատ խցանումներ:
Surprisingարմանալի չէ, որ նման միջավայրում «Սերգեյ Կիսելև և գործընկերներ» արհեստանոցի կողմից ստեղծված բիզնես կենտրոնը հիշեցնում է ամրոց: Չորս գրասենյակային շենք և հյուրանոցի ծավալը դասավորված են բակի շրջագծի երկայնքով: Նրանք նման են կամ հաստ պատերի կամ աշտարակների. Ամեն դեպքում, բակը փակ է թվում, կարծես ճարտարապետները, հեռանալով շրջակա արդյունաբերական գոտու անհարմարությունից, ցանկապատել են այստեղ գրասենյակային օազիսը: «Երկիրը ժամանակի սկզբից շուտ» մուլտֆիլմի վերջում գլխավոր հերոսները ուրախությամբ հասնում են անվտանգ հովիտ, որը տարրերը չեն քանդել. Շատ սնունդ կա, բույսերը ծաղկում են, իսկ ընկերները սպասում են նրանց: Նույնն է այս բակը, որի մեջտեղում բլրի հրապարակն է, ճաշասենյակները և առաջին հարկերում գտնվող խանութները ՝ շրջապատված հատակներով, որոնք նախատեսված են հատուկ «սպիտակ օձիքի» համար: Բակում է, որ գնում են բիզնես կենտրոնի շենքերի հիմնական մուտքերը, իսկ արտակարգ իրավիճակների դռները ուղղված են դեպի այդ տարածքը սահմանակից արտաքին փողոցները, որոնք դեռ ամբողջությամբ չեն նետել «աշխատող շրջանի» պատկերը:
Ներքին ճակատները հենց սկզբից հիմնականում ապակուց էին ընկալվում: Արտաքինները, ընդհակառակը, ի սկզբանե ենթադրվում էր, որ պատրաստվել են թեթև քարից: Դրանք նախատեսված էին համալիրը «փակելու» համար ՝ զարգացնելով դասական սխեման հավասարապես մոտ միջնադարյան վանքին և Վերածննդի պալացցոյին. Դրսում կա պատ, խիտ «կաշի», իսկ բակում ՝ անցումային տարածք «դրսից» »Եվ« ներսում »: Բակի պատերը սովորաբար ավելի բաց և բարյացակամ են. Միայն դրա համար էին օգտագործվում արկադներ, իսկ այժմ `ապակե ծովային պատուհանների թափանցիկությունը:
Արտաքին մակերեսների վրա քար օգտագործելու երկրորդ մարտահրավերը, հավանաբար, ավելի պրագմատիկ էր. Այս նյութը ավելի հարմար է քաղաքի կենտրոնում շինարարության համար: Այստեղ, սակայն, ուժի մեջ մտան այլ սահմանափակումներ: Ըստ տեսողական լանդշաֆտի վերլուծության, քաղաքի այս հատվածի համար համալիրը շատ նկատելի է դարձել: Moskomarkhitektura- ն հեղինակներին մատնանշեց, որ բիզնես կենտրոնը «գերազանցեց քաղաքաշինական նշանակությունը». Պարզվեց, որ այն չափազանց ակտիվ «երկրորդ պլան» է ինչպես Պավելեցկայա հրապարակի, այնպես էլ Կոժեվնիկիի մոտակա Երրորդություն եկեղեցու համար:
Պավելեցկայա շրջանի պատմական տեսքի աղավաղումները նվազեցնելու համար ճարտարապետները ծածկել են համալիրի արտաքին ճակատները ապակե էկրաններով ՝ երկինքը արտացոլելու համար նախագծված հսկա «հայելիներ»: Դրանք դուրս են բերվում տանիքներից վերև, հետևաբար, ծավալները դրսից զերծ են քիվերից, ինչը թույլ է տալիս մեղմել շենքերի և երկնքի սահմանը, ինչպես ջրաներկ գծապատկերում: Այսպիսով, գետի եզրից, Դերբենևսկու 4-րդ գծից դիտելիս, Կոժևնիկի եկեղեցու հիմքը քարե հսկա չէ, այլ երկինքը `ոչ իրական, բայց արտացոլված:
Պարադոքսալ կերպով, քարի հեռանալուց հետո ճակատները դառնում էին ոչ պակաս, և նույնիսկ ավելի փակ. Միայն հիմա այս մեկուսացումը նման է ոչ թե բերդի պատին, այլ ինչ-որ ֆուտուրիստական ուժի դաշտի: Սահուն վահանը հայտնվեց աղյուսե զանգվածների առջևում `անցողիկ, բայց անթափանց թաղանթ, որը շարված էր հատակային առաստաղների հորիզոնական շերտերով և ապակե ապակիների միջև բարակ հոդերի ռիթմիկորեն ստուգված ցանցով:
Որոշ տեղերում ապակե ինքնաթիռները հանկարծակի «սեղմվում են» - կարծես ինչ-որ մեկի մտքով անցել է փոքր-ինչ բացել շատ մեծ պատուհանների անցքերը (իրականում այստեղ, իհարկե, օդանցք չկա) - և ճակատների վրա են հայտնվում, կրկին շատ տափակված, եռանկյուն գծի հատակագծով: Ասես ինչ-որ մեկը, ավելի մեծ գեղատեսիլության համար, ջրաներկ ստվերներ է ցրել մակերեսին: Հատակի սալերի գծերը չեն սատարում այս շարժմանը, բայց մնում են անփոփոխ ՝ կազմելով «կողիկներ». Եվ ստիպում են մտածել, որ կեղևները արտաքինից բռնում են կոշտ օղակների պես մի բան: Հեշտ է տեսնել, որ այս տեխնիկան հիշեցնում է Սավվինսկայա գետափի տան ծայրերը և եզրերը, և նմանատիպ տեխնիկան `Mirax Plaza- ի ստորին ծավալի քարե ճակատների վրա: Այնուամենայնիվ, այստեղ այն լուծվում է ավելի նրբանկատ և գրաֆիկական, ավելի խիստ ՝ հավանաբար այն պատճառով, որ նյութը ոչ թե քար է, այլ ապակի: Նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Վլադիմիր Լաբուտինի խոսքերով, նա այս տարրերին է եկել այն բանից հետո, երբ մեքենայի ամսագրում տեսավ, թե ինչպես են Ford Mustang- ից վերցված վանդակաճաղերը:
Իր հերթին, ռեֆլեկտիվ ապակու մակերեսը բիզնես կենտրոնի բավականին զանգվածները վերածում է միջավայրը ընդօրինակող քամելեոնի, ինչը բնորոշ է իրենց պաշտպանողներին: Հետեւաբար, ապակե էկրանները կարելի է հասկանալ նաև որպես վահանի տեսակ: Այնուամենայնիվ, այստեղ կարող եք հիշել նաեւ ֆենգ-շուիի գաղափարախոսությունը, ըստ որի հայելիները թույլ չեն տալիս դրսից եկող էներգիա ներթափանցել: Այսինքն ՝ բակը կրկին անվտանգ է: Իսկ ստորին հարկերում աղյուսով մուգ ավարտը վստահություն է տալիս հին աղյուսի գործարանի շենքերի տեսքին: Եվ դա առաջարկում է համեմատություն «Սերգեյ Կիսելևը և գործընկերները» սեմինարի մեկ այլ մասնաշենքի հետ (որի ղեկավարն էր նաև Վլադիմիր Լաբուտինը) - «Էրմիտաժ Պլազա» գրասենյակի շենքի հետ: Այնտեղ շենքի «նյութական հիմքը» նույնպես պատված է մուգ աղյուսներով, իսկ բակի ճակատի դիմաց կա երկինք արտացոլող ապակե էկրան: Այնտեղ ապակե ինքնաթիռները թեքված են դեպի երկինք - այստեղ ՝ Պավելեցկայայի վրա, լուծումն ավելի խստ և լակոնիկ է, սակայն մոտեցման նմանությունը դեռ ենթադրվում է: Այն հիմնված է աղյուսե «նյութի» վրա, ներսում ՝ բակում, մութ հիմքից դուրս են գալիս ապակու մեծ դափնու պատուհաններ, իսկ քաղաքից այս ամենը ծածկում է ապակե «վահան-հայելի»:
Միակ «գազանը», որից այստեղ «պաշտպանություն» չկա, մեքենան է: Երկու մակարդակի ստորգետնյա ավտոտնակի մուտքն ու ելքը կազմակերպվում են անմիջապես կենտրոնական բլրի տակ: Չնայած դժվար թե ինչ-որ մեկը արագանա այստեղ ՝ հաշվի առնելով մուտքի մոտ անցակետը և դեպի բակ ոլորուն արահետները ՝ Կոժևնիչեսկայա փողոցից կամ Լետնիկովսկայայից: Գրասենյակային աշխարհի մեկուսացումը խանգարում է, թերևս, միայն հյուրանոցի շենքի առկայությունը: Մյուս կողմից, արդեն հայտնի է, որ ամբողջ կենտրոնը բնակեցվելու է մեկ խոշոր արտասահմանյան կորպորացիայով, ուստի նրա «մեկուսացումը իր պատյանում» միանգամայն տրամաբանական է:
